Résistances à l'idée d'art moderne dans la peinture: Paris, Londres, New York, 1848-1931
L'idée d'art moderne et le concept de nouveauté qui la sous-tend ont été combattus non seulement de l'extérieur, mais aussi par les artistes eux-mêmes, et non des moindres. Car, en définitive, des acteurs historiques de la modernité proviennent les objections les plus stimulantes. Cet...
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| Format: | Book |
| Language: | French |
| Published: |
Clermont-Ferrand
Presses universitaires Blaise Pascal
[2023]
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| Series: | Histoires croisées
|
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
| Summary: | L'idée d'art moderne et le concept de nouveauté qui la sous-tend ont été combattus non seulement de l'extérieur, mais aussi par les artistes eux-mêmes, et non des moindres. Car, en définitive, des acteurs historiques de la modernité proviennent les objections les plus stimulantes. Cet ouvrage resserre le propos sur la pratique même de la peinture permettant de dégager un objet d’étude inédit : montrer comment des artistes (Renoir, Seurat, Denis ou Derain) sont parvenus à s’inscrire dans une dynamique de recherche, proposant des solutions plastiques originales. Outre Paris, l’enquête se déploie donc dans les capitales culturelles de Londres et New York. |
| Physical Description: | 449 Seiten Illustrationen 24 cm |
| ISBN: | 9782383772224 |
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|---|---|
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SOMMAIRE
INTRODUCTION 9
C
OMMENCEMENTS
ET
RECOMMENCEMENTS
(P
ARIS
, L
ONDRES
, 1848-1874)
EN AVANT OU EN ARRIERE, NAISSANCE DE PART MODERNE
ET RESTAURATION DE LA TRADITION (PARIS, 1863-1874) 29
UNE AFFAIRE DE TITRES : COMMENT MANET ENCLENCHE
RETROACTIVEMENT LE PROCESSUS DE DISPARITION DU PRESENT
(LA MODERNITE) AU PROFIT DE L'AVENIR (LE MODERNISME) 30
LE BAIN : ACTUALISER RAPHAEL (MODERNITE) 31
LE DEJEUNER SUR L'HERBE :
REPRENDRE LA MAIN SUR MONET (MODERNISME) 33
SIMULTANEITE DU NON-SIMULTANE :
MODERNES ET PSEUDO-MODERNES 38
RESYNCHRONISER LES UNS ET LES AUTRES 38
RESYNCHRONISER LES UNS ET LES AUTRES
SANS LES CONFONDRE POUR AUTANT 42
LE BOND EN ARRIERE DE MOREAU ET PUVIS DE CHAVANNES :
QUESTIONS DE REGIME D'HISTORICITE 48
NECESSITE DE L'ENQUETE OU REALITE FLAGRANTE 48
AMOUR DE LA MORT/AMOUR DE LA VIE 53
ORIGINALITE AU FUTUR, ORIGINALITE AU PASSE : USAGES
DE LA CITATION ET ACCEPTIONS OPPOSEES DU MOT REVOLUTION 60
PASSE/TRADITION 60
CITER, CONTINUER/CITER, DEVORER 61
RETOUR IMPOSSIBLE ?
66
UN GROUPE DE PASSEISTES A LA SOURCE
DE LA PEINTURE BRITANNIQUE MODERNE :
LES PRERAPHAELITES (LONDRES, 1848-1859) 71
POUVOIR DE FASCINATION D'UN SUBSTANTIF :
LES PRERAPHAELITES, PREMIER -ISME DE L'HISTOIRE
OU ENIEME RESTAURATION DE LA TRADITION ? 72
LES RAISONS D'UNE FASCINATION 72
UNE REVOLUTION DANS LE CADRE DE LA LOI 77
LE NOUVEAU N'EXISTE PAS 80
QUESTIONS D'IDENTITE CULTURELLE ?
86
QUEL PARADIGME ARTISTIQUE :
DEPENDANCE OU AUTONOMIE DE L'ART ? 92
PRERAPHAELISME EGALE REALISME (ET MEME UN PEU PLUS) 92
UT PICTURA POESIS ENCORE, UT PICTURA POESIS TOUJOURS 99
TRANSPARENCE DE LA PEINTURE :
TOUT L'ART C'EST DE CACHER L'ART 107
EN AMONT ET EN AVAL : LE PRERAPHAELISME
EN PERSPECTIVE (1824-1898) 113
THE ANCIENTS : CE PRECEDENT QU'IL FAUT TAIRE (1824-1835) 113
DU PRE AU POSTRAPHAELISME (1856-1882) 121
CONVERGENCES PASSEISTES : PEINTURE D'HISTOIRE NON
ACADEMIQUE DE MOREAU ET BURNES-JONES (1864-1898) 125
U
N
MODERNE
ANTIMODERNE
:
S
EURAT
ET
LA
DUALITE
CONTRADICTOIRE
(P
ARIS
,
1878-1899)
L'ANCRAGE DANS LE PASSE :
LA VOIX DES MAITRES ET CELLE DU MUSEE 141
L'ELEVE SEURAT : A L'ECOUTE DE CHARLES BLANC,
HENRI LEHMANN ET EUGENE GUILLAUME 141
CHARLES BLANC, LE MENTOR 142
HENRI LEHMANN, LE MAITRE 145
EUGENE GUILLAUME, LE DIRECTEUR DES ETUDES 150
SEURAT ET LES MAITRES : DESSIN, SIMPLIFICATION, PRIMITIVISME 156
DESSIN RETROUVE, DESSIN REINVENTE 156
SIMPLIFICATION, LE POSITIONNEMENT PHILOSOPHIQUE 161
SEURAT EN PRIMITIF ET PRIMITIVISME DE SEURAT 168
LA HIERARCHIE, LE TEMPS ET L'ESPACE 177
POUR UNE GRANDE MANIERE : HIERARCHIES EN ART 177
MAJEUR/MINEUR : GRANDS TABLEAUX
DE FIGURES ET PETITS PAYSAGES 177
TABLEAUX OU DECORS ?
179
TEMPS SUSPENDU ET HABIT DE LUMIERE 188
LE TEMPS SUSPENDU : DECELERATION 188
DANS LE BLANC : HABILLER LE REEL DE LUMIERE 198
POST-SCRIPTUM : DE BIAIS, LES BANDES A SEURAT (1878-1899) 203
ELEVES, AFFRANCHIS ET AUTODIDACTES 203
LA PISTE ERNEST LAURENT 203
RATIONALISME OU EMPIRISME ? 212
LE MIRAGE DE L'ART SCIENCE 212
REVOLUTIONNAIRES, CONSERVATEURS ET REACTIONNAIRES 215
LES PALINODIES DE SEURAT 215
M
O
D
ERN
E
NE
SU
FFIT
PAS
:
RESISTAN
CES
A
LA
M
O
DERN
ITE
(P
A
RIS
, L
O
N
D
RES
, N
EW
Y
O
RK
,
1880-1931)
COMMENT UNE PARTIE DES PEINTRES MODERNES EST DEVENUE
ANTIMODERNE (VOIRE REACTIONNAIRE) (PARIS, 1880-1931) 225
CARRIERES A DEUX TEMPS :
MODERNE-ANTIMODERNE DE RENOIR A DERAIN (1880-1914) 225
QUI ET POURQUOI 225
RENOIR EN MONSIEUR JOURDAIN :
LA MALADIE DES RECHERCHES ,
C'ETAIT DONC CELA (METIER) 239
DENIS EN THEORICIEN : PENSER ET DIFFUSER LA CRITIQUE
DE LA MODERNITE (METHODE) 250
DERAIN EN METAPHYSICIEN :
CONTRE-LUMIERES ET NOSTALGIE RADICALE (SECRETS) 260
REACTION (S) : NOUVEAUX CONVERTIS ET HERITIERS (1896-1931) 269
CONTRITION : MODERNES REPENTIS
(DE BERNARD ET DE QUELQUES MISONEISTES ) 270
SUBVERSION : CES ULTRAS QUI ONT RENDU
LES TRADITIONALISTES REVOLUTIONNAIRES (FRERES LAURENS
ET PROMOTION DUPAS A LA VILLA MEDICIS) 286
MODERNITE ET ALTERITE : HETEROCHRONIE ANGLO-AMERICAINE
(LONDRES, NEW YORK, 1893-1931) 303
ACCUEILLIR, ADHERER, REJETER (1908-1931) 303
POUR, MAIS PAS AVEC (SPENCER, NASH) 304
AVEC, MAIS FINALEMENT CONTRE (BENTON, WOOD) 316
L'UN ET LE MULTIPLE :
QUELLE TRADITION POUR LES ANGLO-AMERICAINS ? (1893-1931) 328
L'OPTION CLASSIQUE '.AMERICAN RENAISSANCE
ET MODELE ROMAIN (UNIVERSALISME) 329
L'OPTION REALISTE : REGIONALISME AMERICAIN ET RURALISME
BRITANNIQUE (ENRACINEMENT SATURNIEN OU JOYEUX) 342
CONCLUSION 357
SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE
SOURCES 367
IMPRIMES A CARACTERE DE SOURCES 367
BIBLIOGRAPHIE 387
INDEX
INDEX DES NOMS DE PERSONNES 421
INDEX DES TITRES D'OEUVRES
439 |
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SOMMAIRE
INTRODUCTION 9
C
OMMENCEMENTS
ET
RECOMMENCEMENTS
(P
ARIS
, L
ONDRES
, 1848-1874)
EN AVANT OU EN ARRIERE, NAISSANCE DE PART MODERNE
ET RESTAURATION DE LA TRADITION (PARIS, 1863-1874) 29
UNE AFFAIRE DE TITRES : COMMENT MANET ENCLENCHE
RETROACTIVEMENT LE PROCESSUS DE DISPARITION DU PRESENT
(LA MODERNITE) AU PROFIT DE L'AVENIR (LE MODERNISME) 30
LE BAIN : ACTUALISER RAPHAEL (MODERNITE) 31
LE DEJEUNER SUR L'HERBE :
REPRENDRE LA MAIN SUR MONET (MODERNISME) 33
SIMULTANEITE DU NON-SIMULTANE :
MODERNES ET PSEUDO-MODERNES 38
RESYNCHRONISER LES UNS ET LES AUTRES 38
RESYNCHRONISER LES UNS ET LES AUTRES
SANS LES CONFONDRE POUR AUTANT 42
LE BOND EN ARRIERE DE MOREAU ET PUVIS DE CHAVANNES :
QUESTIONS DE REGIME D'HISTORICITE 48
NECESSITE DE L'ENQUETE OU REALITE FLAGRANTE 48
AMOUR DE LA MORT/AMOUR DE LA VIE 53
ORIGINALITE AU FUTUR, ORIGINALITE AU PASSE : USAGES
DE LA CITATION ET ACCEPTIONS OPPOSEES DU MOT REVOLUTION 60
PASSE/TRADITION 60
CITER, CONTINUER/CITER, DEVORER 61
RETOUR IMPOSSIBLE ?
66
UN GROUPE DE PASSEISTES A LA SOURCE
DE LA PEINTURE BRITANNIQUE MODERNE :
LES PRERAPHAELITES (LONDRES, 1848-1859) 71
POUVOIR DE FASCINATION D'UN SUBSTANTIF :
LES PRERAPHAELITES, PREMIER -ISME DE L'HISTOIRE
OU ENIEME RESTAURATION DE LA TRADITION ? 72
LES RAISONS D'UNE FASCINATION 72
UNE REVOLUTION DANS LE CADRE DE LA LOI 77
LE NOUVEAU N'EXISTE PAS 80
QUESTIONS D'IDENTITE CULTURELLE ?
86
QUEL PARADIGME ARTISTIQUE :
DEPENDANCE OU AUTONOMIE DE L'ART ? 92
PRERAPHAELISME EGALE REALISME (ET MEME UN PEU PLUS) 92
UT PICTURA POESIS ENCORE, UT PICTURA POESIS TOUJOURS 99
TRANSPARENCE DE LA PEINTURE :
TOUT L'ART C'EST DE CACHER L'ART 107
EN AMONT ET EN AVAL : LE PRERAPHAELISME
EN PERSPECTIVE (1824-1898) 113
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ACADEMIQUE DE MOREAU ET BURNES-JONES (1864-1898) 125
U
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1878-1899)
L'ANCRAGE DANS LE PASSE :
LA VOIX DES MAITRES ET CELLE DU MUSEE 141
L'ELEVE SEURAT : A L'ECOUTE DE CHARLES BLANC,
HENRI LEHMANN ET EUGENE GUILLAUME 141
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HENRI LEHMANN, LE MAITRE 145
EUGENE GUILLAUME, LE DIRECTEUR DES ETUDES 150
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SIMPLIFICATION, LE POSITIONNEMENT PHILOSOPHIQUE 161
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LA HIERARCHIE, LE TEMPS ET L'ESPACE 177
POUR UNE GRANDE MANIERE : HIERARCHIES EN ART 177
MAJEUR/MINEUR : GRANDS TABLEAUX
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TABLEAUX OU DECORS ?
179
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LE TEMPS SUSPENDU : DECELERATION 188
DANS LE BLANC : HABILLER LE REEL DE LUMIERE 198
POST-SCRIPTUM : DE BIAIS, LES BANDES A SEURAT (1878-1899) 203
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LA PISTE ERNEST LAURENT 203
RATIONALISME OU EMPIRISME ? 212
LE MIRAGE DE L'ART SCIENCE 212
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LES PALINODIES DE SEURAT 215
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ANTIMODERNE (VOIRE REACTIONNAIRE) (PARIS, 1880-1931) 225
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QUI ET POURQUOI 225
RENOIR EN MONSIEUR JOURDAIN :
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DERAIN EN METAPHYSICIEN :
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CONTRITION : MODERNES REPENTIS
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CONCLUSION 357
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SOURCES 367
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