Knochenpfeifen und Krachlatte: Hans-Joachim Hespos und die Orgelmusik ab 1962
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Köln
Are Verlag
[2023]
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Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung 5 Zum Begriff »Neue Musik« und zum »objektiven Material« Literatur und Forschungsstand Kompendien über zeitgenössische Orgelmusik Allgemeine Herausforderungen des Instruments Methoden der Analyse Gliederung der Arbeit 9 17 18 20 23 28 2 Grundlegende Aspekte bei Hespos 31 »Unzusammenhang« Der Mythos vom »künstlerischen Außenseiter« Aussagen über das »Hören« Wortschöpfungen in den Partituren »Überforderungsstrategien« bei Hespos »Körper und Orgel« bei Hespos Titelfindung und Überblick 31 34 36 39 41 44 46 3 Historizität, objektive Materialbehandlung und Ausbruch aus der traditionellen Spielweise 51 Zur traditionellen Rolle der Orgel Zwölftonmusik auf der Orgel Historismus versus Materialbegriff Serielle Musik Messiaens Livre d’orgue Der Strukturklang Lachenmanns in der seriellen Musik Andere Orgelmusik im seriellen Kontext 53 55 58 65 69 74 80
4 1962: Ligeti - Hambraeus - Kagel als Ausgangspunkt 83 85 90 91 92 96 99 Ligeti Hambraeus space notation bei Yun, Cage, Scelsi Thematisierung einzelner Parameter: Allende-Blin, Zacher,Berio Kagel und Rihm Die Abnutzung des Neuen Von Stockhausens »Zeitgeräusch« zu Lachenmanns »musique concrète instrumentale« 101 5 traces de . (1972) 109 Ähnliche Techniken in Werken anderer Komponisten Die Legende Zusatzgeräusche Vorbemerkungen zur Form Pitch Class Analyse Auswertung Klangstruktur - Strukturklang traces de . als »musique concrète instrumentale« Zur Auswahl der Orgeln und den Reaktionen im Orgelbau Neue Deutungsversuche 112 115 116 118 120 135 137 140 6 Zur Komposition s n s (1975) 147 Zur Ausführung Tonmaterial Ergebnis 151 153 156 141 144
7 Der Einfluss der Stille ab den späten 1970ern und via . mqw (1992) 161 USA: Feldman und Cage Korea und Japan: Yun, Pagh-Paan, Hosokawa Deutschland: Der spätere Rihm, Mack, Brandmüller, Otte Zur Freien Form via . mqw. Freie Form zwischen Klang und Stille Die achtzehn Materialien Die Tonhöhen Fazit 162 164 166 169 170 171 174 179 8 Satztechnik und Virtuosität in den 1990ern und 2000ern: Luftschattengelichte (2011) 185 Luftschattengelichte (2011) als Bach-Ouvertüre mit Anhang Rahmen der Musik und Hintergrund Ouvertüre Klanginseln Fazit Coda: PORA (2021) ein orgelblatt für junge und alte Orgelspieler 191 192 194 195 200 203 9 Ergebnis und Ausblick 205 »musique concrète instrumentale« ohne serielle Anbindung Offene Deutung ohne Rückgriff auf die traditionelle Neue Musik 206 209 Literaturverzeichnis 213 Hespos-Quellen Forschungsliteratur CDs (Hespos) Musikalien (Hespos) Weitere Musikalien Verzeichnis der Abbildungen Rückblick und Dank 213 213 224 224 225 229 230 |
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