Leib und Konzentration: eine neuphänomenologische Untersuchung am Beispiel der musikalischen Performanz
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| Language: | German |
| Published: |
Wiesbaden
Springer VS
[2022]
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| Series: | Vital Turn: Leib, Körper, Emotionen
Research |
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INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
KONZENTRATION:
EINE
BEGRIFFLICHE
VORORIENTIERUNG
.
6
1.1.1
MUSIKALISCHES
HOEREN
.
7
1.1.2
DAS
AFFIZIERTE
OHR
.
10
1.1.3
DIE
SCHUTZFUNKTION
DES
OHRES
.
13
1.2
UMRISS
DER
ARBEIT
.
14
TEIL
I
LEIBLICHE
STOERFAKTOREN
DER
KONZENTRATION
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
2
UNMITTELBARES
SELBSTBEWUSSTSEIN
NACH
SCHMITZ
.
21
2.1
AFFEKTIVES
BETROFFENSEIN
.
23
2.2
ZEITLICHKEIT
DES
AFFEKTIVEN
BETROFFENSEINS
.
25
2.3
AFFEKTVERSCHIEBUNG
UND
AFFEKTNEGIERUNG
.
26
2.4
ERGEBNIS
.
31
3
VEGETATIVES
BETROFFENSEIN
.
33
3.1
LEIBLICHKEIT
DES
LAMPENFIEBERS
.
35
3.1.1
INTERPRET
UND
ZEIT
.
36
3.1.2
INTERPRET
UND
RAUM
.
36
3.1.3
INTERPRET
UND
PUBLIKUM
.
36
3.1.4
INTERPRET
UND
SELBST
.
37
3.1.5
INTERPRET
UND
SPIELPARTNER
.
37
3.1.6
LEIBLICHE
AMPLITUDEN
.
38
3.1.7
LEIBLICHE
SCHWERHOERIGKEIT
.
41
3.2
ERGEBNIS
.
42
VIII
INHALTSVERZEICHNIS
4
LEIBLICHE
KONSONANZ
UND
DISSONANZ
.
43
4.1
REINE
GEFUEHLE
DES
DASEINS
NACH
SCHMITZ
.
45
4.2
LEIBLICHE
GRUNDSTIMMUNG
.
49
4.2.1
ATMOSPHAERISCHE
HINTERGRUNDGEFUEHLE
.
51
4.2.2
EXISTENZIELLE
GEFUEHLE
.
53
4.3
ERGEBNIS
.
59
5
MUSIKALISCHE
AFFEKTIVITAET
.
61
5.1
MUSIKIMMANENTES
FUEHLEN
.
62
5.2
MUSIKIMMANENTE
ERGRIFFENHEIT
.
65
5.3
ENTAEUSSERUNG
DER
GEFUEHLE
.
66
5.3.1
DER
ORT
DER
GEFUEHLSENTAEUSSERUNG
.
67
5.3.2
AUSAGIEREN
VON
GEFUEHLEN
.
70
5.4
RESONANZFAEHIGKEIT
IN
DER
MUSIKIMMANENTEN
ERGRIFFENHEIT
.
71
5.4.1
VORAUSSETZUNGEN
DER
RESONANZFAEHIGKEIT
.
72
5.4.2
VORAUSSETZUNGEN
DER
BEREITSCHAFT
ZUR
PERSONALEN
REGRESSION
.
74
5.5
ERGEBNIS
.
76
6
KOGNITIONEN
ALS
LEIBLICHE
STOERFAKTOREN?
.
79
6.1
BEWERTUNGSDENKEN
.
80
6.2
GRUEBELDENKEN
.
82
6.3
ERGEBNIS
.
84
TEIL
II
DER
LEIBLICHE
MODUS
DER
KONZENTRATION
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
7
AFFEKTIVE
NEUTRALITAET
.
89
7.1
AFFEKTIVES
SELBSTGEWAHRSEIN
.
90
7.2
AFFEKTIVE
SELBSTAKZEPTANZ
.
94
7.3
PERSONALE
EMANZIPATION
.
97
7.4
LEIBLICHE
ZENTRIERUNG
.
100
8
KREATIVE
PASSIVITAET
.
103
9
VERBINDLICHKEIT
UND
HINGABE
.
111
10
ACHTSAMKEIT
.
119
11
ERGEBNIS
.
123
INHALTSVERZEICHNIS
IX
TEIL
III
KONZENTRATION
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
12
LEIBLICHE
KOMMUNIKATION
.
131
12.1
ANTAGONISTISCHE
UND
SOLIDARISCHE
EINLEIBUNG
UNTER
PERSONEN
.
134
12.1.1
LEIBLICHE
INTERFERENZ
UNTER
INTERPRETEN
.
137
12.1.2
LEIBLICHE
RESONANZ
ZWISCHEN
INTERPRETEN
UND
PUBLIKUM
.
141
12.1.3
EINLEIBUNG
ALS
LEIBLICHE
ERKENNTNISFORM
.
148
12.2
GEGENSTAENDLICHE
EINLEIBUNG
.
150
12.2.1
EINLEIBUNG
AUF
EIN
MUSIKINSTRUMENT
.
152
12.2.2
EINLEIBUNG
AUF
EIN
MUSIKALISCHES
WERK
.
156
12.3
ERGEBNIS
.
158
13
KOERPERWISSEN
UND
LEIBBEHERRSCHUNG
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
.
163
13.1
LEIBGEDAECHTNIS
.
168
13.2
LEIBBEHERRSCHUNG
.
176
13.3
EIGENLEIBLICHE
KRAFTQUELLEN
.
184
13.4
ERGEBNIS
.
192
TEIL
IV
PHAENOMENOLOGISCHER
ERTRAG
14
LEIB
UND
KONZENTRATION
.
197
14.1
LEIBLICHE
ABLENKUNGEN
.
197
14.2
GEFUEHLSKATEGORIEN
IM
LICHTE
DER
KONZENTRATION
.
200
14.3
TECHNIKEN
DER
LEIBBEMEISTERUNG
.
202
14.4
LEIBLICHE
INTERFERENZEN
.
204
14.5
LEIB-KOERPER-KONGRUENZ
.
206
14.6
AUSBLICK
.
206
LITERATURVERZEICHNIS
.
209 |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
KONZENTRATION:
EINE
BEGRIFFLICHE
VORORIENTIERUNG
.
6
1.1.1
MUSIKALISCHES
HOEREN
.
7
1.1.2
DAS
AFFIZIERTE
OHR
.
10
1.1.3
DIE
SCHUTZFUNKTION
DES
OHRES
.
13
1.2
UMRISS
DER
ARBEIT
.
14
TEIL
I
LEIBLICHE
STOERFAKTOREN
DER
KONZENTRATION
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
2
UNMITTELBARES
SELBSTBEWUSSTSEIN
NACH
SCHMITZ
.
21
2.1
AFFEKTIVES
BETROFFENSEIN
.
23
2.2
ZEITLICHKEIT
DES
AFFEKTIVEN
BETROFFENSEINS
.
25
2.3
AFFEKTVERSCHIEBUNG
UND
AFFEKTNEGIERUNG
.
26
2.4
ERGEBNIS
.
31
3
VEGETATIVES
BETROFFENSEIN
.
33
3.1
LEIBLICHKEIT
DES
LAMPENFIEBERS
.
35
3.1.1
INTERPRET
UND
ZEIT
.
36
3.1.2
INTERPRET
UND
RAUM
.
36
3.1.3
INTERPRET
UND
PUBLIKUM
.
36
3.1.4
INTERPRET
UND
SELBST
.
37
3.1.5
INTERPRET
UND
SPIELPARTNER
.
37
3.1.6
LEIBLICHE
AMPLITUDEN
.
38
3.1.7
LEIBLICHE
SCHWERHOERIGKEIT
.
41
3.2
ERGEBNIS
.
42
VIII
INHALTSVERZEICHNIS
4
LEIBLICHE
KONSONANZ
UND
DISSONANZ
.
43
4.1
REINE
GEFUEHLE
DES
DASEINS
NACH
SCHMITZ
.
45
4.2
LEIBLICHE
GRUNDSTIMMUNG
.
49
4.2.1
ATMOSPHAERISCHE
HINTERGRUNDGEFUEHLE
.
51
4.2.2
EXISTENZIELLE
GEFUEHLE
.
53
4.3
ERGEBNIS
.
59
5
MUSIKALISCHE
AFFEKTIVITAET
.
61
5.1
MUSIKIMMANENTES
FUEHLEN
.
62
5.2
MUSIKIMMANENTE
ERGRIFFENHEIT
.
65
5.3
ENTAEUSSERUNG
DER
GEFUEHLE
.
66
5.3.1
DER
ORT
DER
GEFUEHLSENTAEUSSERUNG
.
67
5.3.2
AUSAGIEREN
VON
GEFUEHLEN
.
70
5.4
RESONANZFAEHIGKEIT
IN
DER
MUSIKIMMANENTEN
ERGRIFFENHEIT
.
71
5.4.1
VORAUSSETZUNGEN
DER
RESONANZFAEHIGKEIT
.
72
5.4.2
VORAUSSETZUNGEN
DER
BEREITSCHAFT
ZUR
PERSONALEN
REGRESSION
.
74
5.5
ERGEBNIS
.
76
6
KOGNITIONEN
ALS
LEIBLICHE
STOERFAKTOREN?
.
79
6.1
BEWERTUNGSDENKEN
.
80
6.2
GRUEBELDENKEN
.
82
6.3
ERGEBNIS
.
84
TEIL
II
DER
LEIBLICHE
MODUS
DER
KONZENTRATION
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
7
AFFEKTIVE
NEUTRALITAET
.
89
7.1
AFFEKTIVES
SELBSTGEWAHRSEIN
.
90
7.2
AFFEKTIVE
SELBSTAKZEPTANZ
.
94
7.3
PERSONALE
EMANZIPATION
.
97
7.4
LEIBLICHE
ZENTRIERUNG
.
100
8
KREATIVE
PASSIVITAET
.
103
9
VERBINDLICHKEIT
UND
HINGABE
.
111
10
ACHTSAMKEIT
.
119
11
ERGEBNIS
.
123
INHALTSVERZEICHNIS
IX
TEIL
III
KONZENTRATION
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
12
LEIBLICHE
KOMMUNIKATION
.
131
12.1
ANTAGONISTISCHE
UND
SOLIDARISCHE
EINLEIBUNG
UNTER
PERSONEN
.
134
12.1.1
LEIBLICHE
INTERFERENZ
UNTER
INTERPRETEN
.
137
12.1.2
LEIBLICHE
RESONANZ
ZWISCHEN
INTERPRETEN
UND
PUBLIKUM
.
141
12.1.3
EINLEIBUNG
ALS
LEIBLICHE
ERKENNTNISFORM
.
148
12.2
GEGENSTAENDLICHE
EINLEIBUNG
.
150
12.2.1
EINLEIBUNG
AUF
EIN
MUSIKINSTRUMENT
.
152
12.2.2
EINLEIBUNG
AUF
EIN
MUSIKALISCHES
WERK
.
156
12.3
ERGEBNIS
.
158
13
KOERPERWISSEN
UND
LEIBBEHERRSCHUNG
IN
DER
MUSIKALISCHEN
PERFORMANZ
.
163
13.1
LEIBGEDAECHTNIS
.
168
13.2
LEIBBEHERRSCHUNG
.
176
13.3
EIGENLEIBLICHE
KRAFTQUELLEN
.
184
13.4
ERGEBNIS
.
192
TEIL
IV
PHAENOMENOLOGISCHER
ERTRAG
14
LEIB
UND
KONZENTRATION
.
197
14.1
LEIBLICHE
ABLENKUNGEN
.
197
14.2
GEFUEHLSKATEGORIEN
IM
LICHTE
DER
KONZENTRATION
.
200
14.3
TECHNIKEN
DER
LEIBBEMEISTERUNG
.
202
14.4
LEIBLICHE
INTERFERENZEN
.
204
14.5
LEIB-KOERPER-KONGRUENZ
.
206
14.6
AUSBLICK
.
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