Queere Nation?: (Re-) Imaginationen des Nationalen im queeren deutschen Film der Nachwendezeit
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Bielefeld
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2023
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INHALT
1.
EINLEITUNG
.
9
2.
THEORIEN
ZUM
ZUSAMMENHANG
VON
NATION,
ETHNIZITAET,
GENDER
UND
SEXUALITAET
.
17
2.1
ZUR
KONSTRUKTION
VON
NATION
UND
ETHNIZITAET
IM
DEUTSCHLAND
DES
AUSGEHENDEN
20.
JAHRHUNDERTS
.
17
2.2
THEORETISIERUNG,
HISTORISIERUNG
UND
POLITISIERUNG
VON
(HOMO-)SEXUALITAET
-
ZUM
ANLIEGEN
UND
DER
HERAUSBILDUNG
VON
0UEER
UND
DER
QUEER
THEORY
.
36
2.3
NATION,
GENDER
UND
SEXUALITAET
-
VON
VERWERFUNGEN,
EINSCHLUESSEN
UND
GRENZUEBERSCHREITUNGEN
.
48
3.
FILM
ALS
GEGENSTAND
WISSENSCHAFTLICHER
FORSCHUNG
.
65
3.1
FILM
UND
GESELLSCHAFT
.
65
3.2
FILM,
NATION,
(TRANS)NATIONALES
KINO
.
67
3.3
FILM,
GENDER
UND
SEXUALITAET
.
73
4.
QUEERE
SPUREN
IN
DER
DEUTSCHEN
FILMGESCHICHTE
.
83
4.1
EXPERIMENTE
DER
KAISERZEIT
.
84
4.2
ANFAENGE
DES
QUEEREN
FILMS
IM
WEIMARER
KINO
.
85
4.3
UNTERBRECHUNG
IM
NATIONALSOZIALISMUS
.
89
4.4
NACHKRIEGSKINO
UND
GETEILTES
KINO
.
90
4.5
DEUTSCHES
KINO
SEIT
DEN
1990ER
JAHREN
.
94
5.
QUEERNESS
UND
NATIO-ETHNO-KULTURELLE
ZUGEHOERIGKEIT
IN
AUSGEWAEHLTEN
FILMEN
.
99
5.1
USA
ALS
ERSATZ
HOMELAND?:
MY
FATHER
IS
COMING
UND
SALMONBERRIES
.
99
5.1.1
ENT-IDENTIFIZIERUNG
UND
DISIDENTIFICATION
.
99
5.1.2
.
DEUTSCHES
KINO
UND
DIE
USA
-
BILDER
DER
USA
IM
DEUTSCHEN
FILM
.
101
5.1.3
DEKONSTRUKTION
EINER
WESTDEUTSCHEN
IDENTITAET:
MY
FATHER
IS
COMING
(1991)
.
102
5.1.4
DEKONSTRUKTION
DER
OSTDEUTSCHEN
IDENTITAET:
SALMONBERRIES
.
123
5.1.5
FAZIT
.
147
5.2
.
HYBRIDE
OUEERS
IN
ALLES
WIRD
GUT
UND
LOLA
UND
BILIDIKID
.
148
5.2.1
QUEERE
DRITTE
RAEUME
UND
UMSCHREIBEN
DER
NATION
VON
IHREN
RAENDERN
.
149
5.2.2
ALLES
WIRD
GUT:
ANTI-RASSISTISCHE
INTERVENTIONEN
IM
DEUTSCHEN
FILM
.
150
5.2.3
LOLA
UND
BILIDIKID:
OUEERES
TUERKISCH-DEUTSCHES
KINO
.
176
5.2.4
FAZIT
.
201
5.3
OUEEREN
DES
DEUTSCHEN
MIGRATIONSREGIMES
IN
KLEINE
FREIHEIT
UND
FREMDE
HAUT
.
202
5.3.1
SYMBOLISCHE
UND
MATERIELLE
GRENZEN,
FUZZY
BORDERS
UND
AUTONOMIE
DER
MIGRATION
.
203
5.3.2
KLEINE
FREIHEIT
.
205
5.3.3
FREMDE
HAUT
.
226
5.3.4
FAZIT
.
250
5.4
QUEERE
ERINNERUNGSKULTUR
UND
NATIONALE
SELBSTVERGEWISSERUNG
IN
AIMEE
UND
JAGUAR
UND
OER
EINSTEIN
DES
SEX
.
252
5.4.1
QUEERE
ERINNERUNGSKULTUR
.
253
5.4.2
AIMEE
UND
JAGUAR
.
256
5.4.3
DER
EINSTEIN
DES
SEX
.
276
5.4.4
FAZIT
.
298
5.5
HIN
ZU
EINER
EUROPAEISIERUNG
UND
GLOBALISIERUNG
DER
ZUGEHOERIGKEITEN
-
DEZENTRIERUNG
DES
NATIONALEN
IN
GESPENSTER
UND
GHOSTED?
.
299
5.5.1
DIE
UNHEIMLICH
QUEERE
NATION
UNTER
BEDINGUNGEN
VON
EUROPAEISIERUNG
UND
GLOBALISIERUNG
.
299
5.5.2
GESPENSTER
.
301
5.5.3
GHOSTED
.
319
5.5.4
FAZIT
.
337
6.
RESUEMEE
.
339
6.1
NATIONALE
THEMEN
UND
MOTIVE
.
339
6.2
GENRES
UND
ERZAEHLSTRATEGIEN
.
346
6.3
ZUR
ROLLE
VON
STEREOTYPEN
UND
DEN
FUNKTIONEN
VON
.
348
6.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
352
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
357
FILMOGRAFIE
.
359
BIBLIOGRAFIE
.
363 |
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INHALT
1.
EINLEITUNG
.
9
2.
THEORIEN
ZUM
ZUSAMMENHANG
VON
NATION,
ETHNIZITAET,
GENDER
UND
SEXUALITAET
.
17
2.1
ZUR
KONSTRUKTION
VON
NATION
UND
ETHNIZITAET
IM
DEUTSCHLAND
DES
AUSGEHENDEN
20.
JAHRHUNDERTS
.
17
2.2
THEORETISIERUNG,
HISTORISIERUNG
UND
POLITISIERUNG
VON
(HOMO-)SEXUALITAET
-
ZUM
ANLIEGEN
UND
DER
HERAUSBILDUNG
VON
0UEER
UND
DER
QUEER
THEORY
.
36
2.3
NATION,
GENDER
UND
SEXUALITAET
-
VON
VERWERFUNGEN,
EINSCHLUESSEN
UND
GRENZUEBERSCHREITUNGEN
.
48
3.
FILM
ALS
GEGENSTAND
WISSENSCHAFTLICHER
FORSCHUNG
.
65
3.1
FILM
UND
GESELLSCHAFT
.
65
3.2
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NATION,
(TRANS)NATIONALES
KINO
.
67
3.3
FILM,
GENDER
UND
SEXUALITAET
.
73
4.
QUEERE
SPUREN
IN
DER
DEUTSCHEN
FILMGESCHICHTE
.
83
4.1
EXPERIMENTE
DER
KAISERZEIT
.
84
4.2
ANFAENGE
DES
QUEEREN
FILMS
IM
WEIMARER
KINO
.
85
4.3
UNTERBRECHUNG
IM
NATIONALSOZIALISMUS
.
89
4.4
NACHKRIEGSKINO
UND
GETEILTES
KINO
.
90
4.5
DEUTSCHES
KINO
SEIT
DEN
1990ER
JAHREN
.
94
5.
QUEERNESS
UND
NATIO-ETHNO-KULTURELLE
ZUGEHOERIGKEIT
IN
AUSGEWAEHLTEN
FILMEN
.
99
5.1
USA
ALS
ERSATZ
HOMELAND?:
MY
FATHER
IS
COMING
UND
SALMONBERRIES
.
99
5.1.1
ENT-IDENTIFIZIERUNG
UND
DISIDENTIFICATION
.
99
5.1.2
.
DEUTSCHES
KINO
UND
DIE
USA
-
BILDER
DER
USA
IM
DEUTSCHEN
FILM
.
101
5.1.3
DEKONSTRUKTION
EINER
WESTDEUTSCHEN
IDENTITAET:
MY
FATHER
IS
COMING
(1991)
.
102
5.1.4
DEKONSTRUKTION
DER
OSTDEUTSCHEN
IDENTITAET:
SALMONBERRIES
.
123
5.1.5
FAZIT
.
147
5.2
.
HYBRIDE
OUEERS
IN
ALLES
WIRD
GUT
UND
LOLA
UND
BILIDIKID
.
148
5.2.1
QUEERE
DRITTE
RAEUME
UND
UMSCHREIBEN
DER
NATION
VON
IHREN
RAENDERN
.
149
5.2.2
ALLES
WIRD
GUT:
ANTI-RASSISTISCHE
INTERVENTIONEN
IM
DEUTSCHEN
FILM
.
150
5.2.3
LOLA
UND
BILIDIKID:
OUEERES
TUERKISCH-DEUTSCHES
KINO
.
176
5.2.4
FAZIT
.
201
5.3
OUEEREN
DES
DEUTSCHEN
MIGRATIONSREGIMES
IN
KLEINE
FREIHEIT
UND
FREMDE
HAUT
.
202
5.3.1
SYMBOLISCHE
UND
MATERIELLE
GRENZEN,
FUZZY
BORDERS
UND
AUTONOMIE
DER
MIGRATION
.
203
5.3.2
KLEINE
FREIHEIT
.
205
5.3.3
FREMDE
HAUT
.
226
5.3.4
FAZIT
.
250
5.4
QUEERE
ERINNERUNGSKULTUR
UND
NATIONALE
SELBSTVERGEWISSERUNG
IN
AIMEE
UND
JAGUAR
UND
OER
EINSTEIN
DES
SEX
.
252
5.4.1
QUEERE
ERINNERUNGSKULTUR
.
253
5.4.2
AIMEE
UND
JAGUAR
.
256
5.4.3
DER
EINSTEIN
DES
SEX
.
276
5.4.4
FAZIT
.
298
5.5
HIN
ZU
EINER
EUROPAEISIERUNG
UND
GLOBALISIERUNG
DER
ZUGEHOERIGKEITEN
-
DEZENTRIERUNG
DES
NATIONALEN
IN
GESPENSTER
UND
GHOSTED?
.
299
5.5.1
DIE
UNHEIMLICH
QUEERE
NATION
UNTER
BEDINGUNGEN
VON
EUROPAEISIERUNG
UND
GLOBALISIERUNG
.
299
5.5.2
GESPENSTER
.
301
5.5.3
GHOSTED
.
319
5.5.4
FAZIT
.
337
6.
RESUEMEE
.
339
6.1
NATIONALE
THEMEN
UND
MOTIVE
.
339
6.2
GENRES
UND
ERZAEHLSTRATEGIEN
.
346
6.3
ZUR
ROLLE
VON
STEREOTYPEN
UND
DEN
FUNKTIONEN
VON
.
348
6.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
352
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
357
FILMOGRAFIE
.
359
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.
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