Pintura y pintores en Zamora (1525-1580): un estudio del caso sobre la asimilación del renacimiento en el noroeste castellano-leonés y su irradiación
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Valladolid
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|---|---|
| adam_text | INDICE
AGRADECIMIENTOS...............................................................................................................................................................................11
1. CUESTIONES
PRELIMINARES..............................................................................................................................................................13
1.1.
HISTORIOGRAFIA............................................................................................................................................................................13
1.2. METODOLOGIA Y
OBJETIVOS............................................................................................................................................................15
1.3. MARCO
TERRITORIAL..........................................................................................................................................................................17
1.4. MARCO TEMPORAL
.........................................................................................................................................................................19
1.5. LA COMISION DE
OBRAS.................................................................................................................................................................19
2. PLURALIDAD DE LENGUAJES
(1525-1545)..........................................................................................................................................25
2.1.
INTRODUCCION.................................................................................................................................................................................25
2.2. PINTURA Y PINTORES EN ZAMORA HACIA 1525
................................................................................................................................
27
2.2.1. LA ESCUELA DEL MAESTRO DE ASTORGA Y SU IMPLANTACION EN ZAMORA
.....................................................................
33
O EL VERDADERO ESTILO DEL MAESTRO DE
ASTORGA........................................................................................................................34
O EL RETABLO DE FUENTELCAMERO Y LA PINTURA ZAMORANA DEL PRIMER TERCIO
DEL SIGLO XVI
...................................................
43
O MAESTRO DE LAS DUENAS DE
ZAMORA.....................................................................................................................................
50
O GIL DE
ENCINAS.......................................................................................................................................................................54
O MAESTRO DE LA HORTA
...............................................................................................................................................................67
O UN DISCIPULO DE GIL DE ENCINAS EN EL PARAMO LEONES: EL MAESTRO DE
CABREROS DEL RIO
..................................................
72
O UN SEGUIDOR LEONES DEL MAESTRO DE ASTORGA CON POSIBLE OBRA EN ZAMORA:
EL MAESTRO DE LA HISPANIC SOCIETY............76
O OTRAS HUELLAS DE GIL DE ENCINAS Y DEL MAESTRO DE LAS DUENAS DE
ZAMORA........................................................................77
2.3. LA GENERACION DE TRANSICION
(1530-1545).................................................................................................................................
78
2.3.1. BLAS DE ONA (DOCUMENTADO ENTRE 1531 Y
1543)......................................................................................................
79
2.3.2. MARTIN DE CARVAJAL (DOCUMENTADO ENTRE 1529 Y
1546)..........................................................................................
89
3. FORMACION Y HEGEMONIA DEL FOCO TORESANO
(1528-1575).................................................................................................105
3.1. INTRODUCCION
............................................................................................................................................................................105
3.2. LA ESCUELA DE
TORO..................................................................................................................................................................113
3.2.1.
HISTORIOGRAFIA...........................................................................................................................................................113
3.2.2. EL TALLER, DISCIPULOS E IMITADORES. EL PROBLEMA DE LA
AUTORIA..............................................................................113
3.2.3. EL TRATAMIENTO DEL
ESPACIO....................................................................................................................................
116
3.2.4. EL TRATAMIENTO DEL
PAISAJE.....................................................................................................................................
11 ^
3.2.5. LORENZO DE AVILA (CIRCA
1485-1570).....................................................................................................................122
3.2.6. JUAN DE BORGONA (DOCUMENTADOS ENTRE
1534-1565)..........................................................................................152
3.2.7. ANTONIO SANCHEZ DE SALAMANCA (CIRCA
1513-1573)...........................................................................................162
3.2.8. LUIS DEL CASTILLO
(1506-1583)...............................................................................................................................
174
3.2.9. PINTURAS ANONIMAS PERTENECIENTES A LA ESCUELA DE
TORO....................................................................................200
3.2.10. OTRAS PINTURAS FUERA DEL AMBITO ZAMORANO CON INFLUENCIA DE LA
ESCUELA DE TORO
.........................................
206
3.2.11. PINTURAS ERRONEAMENTE ATRIBUIDAS A LOS TALLERES DE
TORO...................................................................................207
3.3. PINTORES DE LA CIUDAD DE ZAMORA EN EL TERCIO CENTRAL DEL SIGLO
XVI...................................................................................210
3.3.1 JUAN GODINEZ (DOCUMENTADO
1528-1573)............................................................................................................
211
3.3.2. MIGUEL DE CARVAJAL (CIRCA
1522-1578)................................................................................................................
212
3.3.3. ALONSO DE AGUILAR (CIRCA
1520-1580)..................................................................................................................214
4.
CONCLUSIONES..........................................................................................................................................................................219
BIBLIOGRAFIA..................................................................................................................................................................................
221
INDICE
ONOMASTICO........................................................................................................................................................................235
INDICE
TOPONIMICO.......................................................................................................................................................................240
|
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INDICE
AGRADECIMIENTOS.11
1. CUESTIONES
PRELIMINARES.13
1.1.
HISTORIOGRAFIA.13
1.2. METODOLOGIA Y
OBJETIVOS.15
1.3. MARCO
TERRITORIAL.17
1.4. MARCO TEMPORAL
.19
1.5. LA COMISION DE
OBRAS.19
2. PLURALIDAD DE LENGUAJES
(1525-1545).25
2.1.
INTRODUCCION.25
2.2. PINTURA Y PINTORES EN ZAMORA HACIA 1525
.
27
2.2.1. LA ESCUELA DEL MAESTRO DE ASTORGA Y SU IMPLANTACION EN ZAMORA
.
33
O EL VERDADERO ESTILO DEL MAESTRO DE
ASTORGA.34
O EL RETABLO DE FUENTELCAMERO Y LA PINTURA ZAMORANA DEL PRIMER TERCIO
DEL SIGLO XVI
.
43
O MAESTRO DE LAS DUENAS DE
ZAMORA.
50
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O MAESTRO DE LA HORTA
.67
O UN DISCIPULO DE GIL DE ENCINAS EN EL PARAMO LEONES: EL MAESTRO DE
CABREROS DEL RIO
.
72
O UN SEGUIDOR LEONES DEL MAESTRO DE ASTORGA CON POSIBLE OBRA EN ZAMORA:
EL MAESTRO DE LA HISPANIC SOCIETY.76
O OTRAS HUELLAS DE GIL DE ENCINAS Y DEL MAESTRO DE LAS DUENAS DE
ZAMORA.77
2.3. LA GENERACION DE TRANSICION
(1530-1545).
78
2.3.1. BLAS DE ONA (DOCUMENTADO ENTRE 1531 Y
1543).
79
2.3.2. MARTIN DE CARVAJAL (DOCUMENTADO ENTRE 1529 Y
1546).
89
3. FORMACION Y HEGEMONIA DEL FOCO TORESANO
(1528-1575).105
3.1. INTRODUCCION
.105
3.2. LA ESCUELA DE
TORO.113
3.2.1.
HISTORIOGRAFIA.113
3.2.2. EL TALLER, DISCIPULOS E IMITADORES. EL PROBLEMA DE LA
AUTORIA.113
3.2.3. EL TRATAMIENTO DEL
ESPACIO.
116
3.2.4. EL TRATAMIENTO DEL
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11 ^
3.2.5. LORENZO DE AVILA (CIRCA
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1534-1565).152
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174
3.2.9. PINTURAS ANONIMAS PERTENECIENTES A LA ESCUELA DE
TORO.200
3.2.10. OTRAS PINTURAS FUERA DEL AMBITO ZAMORANO CON INFLUENCIA DE LA
ESCUELA DE TORO
.
206
3.2.11. PINTURAS ERRONEAMENTE ATRIBUIDAS A LOS TALLERES DE
TORO.207
3.3. PINTORES DE LA CIUDAD DE ZAMORA EN EL TERCIO CENTRAL DEL SIGLO
XVI.210
3.3.1 JUAN GODINEZ (DOCUMENTADO
1528-1573).
211
3.3.2. MIGUEL DE CARVAJAL (CIRCA
1522-1578).
212
3.3.3. ALONSO DE AGUILAR (CIRCA
1520-1580).214
4.
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