L'art de la décolonisation: Paris-Dakar, 1950-1970
Si l'histoire des rapports entre Paris et New York est bien connue, celle des relations entre Paris et Dakar l'est beaucoup moins. Entre la France et le Sénégal, la circulation des objets, des artistes et des idées atteste des rapports de force qui agitèrent la scène artistique dans les an...
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Dijon
Les presses du réel
[2023]
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| Schriftenreihe: | Oeuvres en sociétés
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Si l'histoire des rapports entre Paris et New York est bien connue, celle des relations entre Paris et Dakar l'est beaucoup moins. Entre la France et le Sénégal, la circulation des objets, des artistes et des idées atteste des rapports de force qui agitèrent la scène artistique dans les années 1950 à 1970, marquées par le processus de décolonisation et la guerre froide. De l'élaboration d'un art moderne national au Sénégal, à la contestation de la politique de coopération mise en place entre les deux pays, des expositions "Picasso" ou "Soulages" organisées à Dakar dans les années 1970, à l'exposition d'art contemporain sénégalais organisée à Paris en 1974, une géopolitique des arts se mettait en place, au coeur de laquelle plasticiens et cinéastes jouèrent un rôle actif. Transnational et transhistorique, cet ouvrage s'inscrit dans le champ d'une histoire de l'art mondialisée, et invite à décentrer les regards pour envisager l'histoire de l'art de ces années à nouveaux frais. Il permet également de repenser l'historiographie communément admise au sujet de la globalisation de l'art contemporain, en démontrant que "tout" ne commence pas dans les années 1990. |
| Beschreibung: | Bibliographie pages 253-269. Filmographie page 253. Index |
| Beschreibung: | 278 Seiten Illustrationen 24 cm |
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T
ABLE
DES
MATIERES
REMERCIEMENTS 5
INTRODUCTION 2
DEPLACER LE REGARD 10
LE ROLE DES MUSEES 12
UNE INDEPENDANCE CONTRAINTE 13
PENSER LA DECOLONISATION 15
LA PART DE L'ART 20
CROISER LES CHAMPS DISCIPLINAIRES 21
POUR UNE HISTOIRE DE L'ART MONDIALISEE 25
L'IDEE D'ART MODERNE 27
LA NOTION D' ART AFRICAIN : UNE CONSTRUCTION DANS 28
LE TEMPS
CHAPITRE 1. ECHANGER PLUTOT QUE RESTITUER 31
LE MUSEE IMAGINAIRE DE LA SCULPTURE MONDIALE 33
D'ANDRE MALRAUX
LA CREATION DU MUSEE DES ARTS D'AFRIQUE ET D'OCEANIE 37
A PARIS (MAAO)
DES PAYS SE VIDENT DE LEURS SCULPTURES 39
UN HOMME DE L'OMBRE POUR UNE AFFAIRE D'INTERET 44
NATIONAL
LES TERMES DE L'ECHANGE : COPIES CONTRE ORIGINAUX 51
LE CHOIX EN FAVEUR DE LA TAPISSERIE 56
A CONTRE-COURANT DES DEMANDES DE RESTITUTION 62
CHAPITRE 2. L'ENVERS DES MASQUES 71
LES STATUES MEURENT AUSSI 73
UNE ENIGME ABSOLUE 76
LA CULTURE, CETTE BOTANIQUE DE LA MORT 79
LE MONUMENT AUX MORTS REMPLACE LA STATUE FUNERAIRE 81
LE VERITABLE ART NEGRE 83
LE JARGON DE LA DECADENCE 85
LA POLITIQUE COLONIALE EN MATIERE D' ARTISANAT INDIGENE 88
LA LUTTE ANTICOLONIALE 94
LE FILM LA NOIRE DE. D'OUSMANE SEMBENE 96
CHAPITRE 3. DECOLONISER LES ARTS 103
POUR QUI SONT LES MUSEES ? 105
UNE PRESENCE AFRICAINE SOUS SURVEILLANCE A PARIS 112
LES CENTRES CULTURELS FRANCAIS : PIVOTS DU MAINTIEN DE LA 116
PRESENCE FRANCAISE EN AFRIQUE
EVITER LA FOIRE AUX CROUTES : LES ECOLES DE BEAUX-ARTS 120
AUX COLONIES
LE DETOUR PAR PARIS : ERNEST MANCOBA OU LE REFUS DE LA VOIE 125
ARTISANALE
ART AUTRE , PRIMITIF , BRUT ? 129
LE PRIMITIVISME SELON IBA NDIAYE 132
CHAPITRE 4. CREER UN ART NOUVEAU POUR UNE NATION 139
NOUVELLE
UNE AUTONOMIE CONTRAINTE 141
LA COOPERATION CULTURELLE IMAGINEE PAR LA FRANCE 143
L INVENTION DE L'ECOLE DE DAKAR 145
DEBATS ET POLEMIQUES AU SEIN DE L'EQUIPE ENSEIGNANTE 148
SOURCES ISLAMIQUES ET REALISME SOVIETIQUE DANS LES YYUVRES 154
DE L'ECOLE DE DAKAR
TENDANCES ET CONFRONTATIONS, DAKAR, 1966 163
LE BOYCOTT DE L'EXPOSITION TENDANCES ET CONFRONTATIONS 171
PAR LES ARTISTES AFRICAINS-AMERICAINS
CHAPITRE 5. DECOLONISER LE MUSEE 177
LA CREATION DU MUSEE DYNAMIQUE 179
EXPLORER LE PASSE AU RISQUE DE REACTIVER LES TENSIONS 192
LA VENUE DE POMPIDOU A DAKAR, ET L'INCENDIE DU CENTRE 197
CULTUREL FRANCAIS EN 1971
L'ECOLE DE PARIS A DAKAR: CHAGALL, PICASSO, SOULAGES, 202
MANESSIER AU MUSEE DYNAMIQUE
CHAPITRE 6. L'ECOLE DE DAKAR A PARIS 215
LA CRITIQUE D'ART A DAKAR ET LES SALONS NATIONAUX SENEGALAIS 217
LA SELECTION DES OEUVRES 222
ART CONTEMPORAIN OU ART D'AUJOURD'HUI ? 229
LA RECEPTION CRITIQUE DE L'EXPOSITION 232
TOUKI BOUKI OU LE VOYAGE DE LA HYENE, DJIBRIL DIOP 238
MAMBETY
EPILOGUE 243
SOURCES 249
BIBLIOGRAPHIE 253
LEGENDES ET CREDITS DES IMAGES 275 |
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DEPLACER LE REGARD 10
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L'IDEE D'ART MODERNE 27
LA NOTION D' ART AFRICAIN : UNE CONSTRUCTION DANS 28
LE TEMPS
CHAPITRE 1. ECHANGER PLUTOT QUE RESTITUER 31
LE MUSEE IMAGINAIRE DE LA SCULPTURE MONDIALE 33
D'ANDRE MALRAUX
LA CREATION DU MUSEE DES ARTS D'AFRIQUE ET D'OCEANIE 37
A PARIS (MAAO)
DES PAYS SE VIDENT DE LEURS SCULPTURES 39
UN HOMME DE L'OMBRE POUR UNE AFFAIRE D'INTERET 44
NATIONAL
LES TERMES DE L'ECHANGE : COPIES CONTRE ORIGINAUX 51
LE CHOIX EN FAVEUR DE LA TAPISSERIE 56
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LES STATUES MEURENT AUSSI 73
UNE ENIGME ABSOLUE 76
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CHAPITRE 3. DECOLONISER LES ARTS 103
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UNE PRESENCE AFRICAINE SOUS SURVEILLANCE A PARIS 112
LES CENTRES CULTURELS FRANCAIS : PIVOTS DU MAINTIEN DE LA 116
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LE DETOUR PAR PARIS : ERNEST MANCOBA OU LE REFUS DE LA VOIE 125
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CHAPITRE 4. CREER UN ART NOUVEAU POUR UNE NATION 139
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UNE AUTONOMIE CONTRAINTE 141
LA COOPERATION CULTURELLE IMAGINEE PAR LA FRANCE 143
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CHAPITRE 5. DECOLONISER LE MUSEE 177
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CHAPITRE 6. L'ECOLE DE DAKAR A PARIS 215
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| spelling | Murphy, Maureen 1976- Verfasser (DE-588)133400867 aut L'art de la décolonisation Paris-Dakar, 1950-1970 Maureen Murphy Dijon Les presses du réel [2023] © 2023 278 Seiten Illustrationen 24 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Oeuvres en sociétés Bibliographie pages 253-269. Filmographie page 253. Index Habilitationsschrift Institut d'études politiques Paris 2021 überarbeitete Fassung Si l'histoire des rapports entre Paris et New York est bien connue, celle des relations entre Paris et Dakar l'est beaucoup moins. Entre la France et le Sénégal, la circulation des objets, des artistes et des idées atteste des rapports de force qui agitèrent la scène artistique dans les années 1950 à 1970, marquées par le processus de décolonisation et la guerre froide. De l'élaboration d'un art moderne national au Sénégal, à la contestation de la politique de coopération mise en place entre les deux pays, des expositions "Picasso" ou "Soulages" organisées à Dakar dans les années 1970, à l'exposition d'art contemporain sénégalais organisée à Paris en 1974, une géopolitique des arts se mettait en place, au coeur de laquelle plasticiens et cinéastes jouèrent un rôle actif. Transnational et transhistorique, cet ouvrage s'inscrit dans le champ d'une histoire de l'art mondialisée, et invite à décentrer les regards pour envisager l'histoire de l'art de ces années à nouveaux frais. Il permet également de repenser l'historiographie communément admise au sujet de la globalisation de l'art contemporain, en démontrant que "tout" ne commence pas dans les années 1990. Geschichte 1950-1970 gnd rswk-swf Kunstpolitik (DE-588)4033667-0 gnd rswk-swf Entkolonialisierung (DE-588)4070860-3 gnd rswk-swf Kulturaustausch (DE-588)4165964-8 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Senegal (DE-588)4054529-5 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Frankreich (DE-588)4018145-5 g Senegal (DE-588)4054529-5 g Kunst (DE-588)4114333-4 s Kunstpolitik (DE-588)4033667-0 s Kulturaustausch (DE-588)4165964-8 s Entkolonialisierung (DE-588)4070860-3 s Geschichte 1950-1970 z DE-604 V:DE-604 application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=034303590&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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