Komponieren für Dummies:
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| Other Authors: | |
| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Weinheim
Wiley-VCH GmbH
2023
|
| Edition: | 2. Auflage |
| Series: | ... für Dummies
|
| Subjects: | |
| Online Access: | http://www.wiley-vch.de/publish/dt/books/ISBN978-3-527-72073-6/ Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | 330 Seiten Illustrationen, Diagramme, Norenbeispiele 24 cm x 17.6 cm |
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AUF
EINEN
BLICK
UEBER
DIE
AUTOREN
.
9
EINFUEHRUNG
.
23
TEIL
I:
GRUNDLAGEN
UND
RHYTHMEN
.
29
KAPITEL
1:
WIE
ES
IM
KOPF
VON
KOMPONISTEN
AUSSIEHT
.
31
KAPITEL
2:
DAS
NOTWENDIGE
HANDWERKSZEUG
.
37
KAPITEL
3:
PAPIER
ODER
BILDSCHIRM?
ALLES
HAT
SEINE
VOR
UND
NACHTEILE!
.
45
KAPITEL
4:
RHYTHMUS
UND
STIMMUNG
.
51
TEIL
II:
MELODIE
UND
MELODIEENTWICKLUNG
.
63
KAPITEL
5:
MELODIEN
WARTEN
UEBERALL
AUF
SIE!
.
65
KAPITEL
6:
TONLEITERN
UND
MODI,
STIMMUNGEN
UND
MELODIEN
.
77
KAPITEL
7:
DIE
BAUSTEINCHEN:
MOTIVE
UND
PHRASEN
.
89
KAPITEL
8:
WIE
SIE
IHRE
MELODIEN
AUSBAUEN
KOENNEN
.
97
TEIL
III:
HARMONIE
UND
STRUKTUR
.
105
KAPITEL
9:
SO
LEBEN
SIE
MIT
IHRER
MELODIE
.
IN
EINTRACHT
UND
IN
HARMONIE
.
107
KAPITEL
10:
KOMPONIEREN
MIT
AKKORDEN
.
117
KAPITEL
11:
KOMPONIEREN
MIT
LEEREN
HAENDEN
.
137
KAPITEL
12:
ANFANG,
MITTELTEIL
UND
ENDE
.
149
KAPITEL
13:
MUSIKALISCHE
FORMEN
.
157
TEIL
IV:
ORCHESTRIERUNG
UND
ARRANGEMENT
.
173
KAPITEL
14:
KOMPONIEREN
FUER
DAS
STANDARDORCHESTER
.
175
KAPITEL
15:
KOMPONIEREN
FUER
RHYTHMUS-PARTS
UND
KLEINE
ENSEMBLES
.
199
KAPITEL
16:
KOMPONIEREN
FUER
MEHRERE
STIMMEN
.
209
KAPITEL
17:
KOMMERZIELLE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
221
KAPITEL
18:
ELEKTRONISCHE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
243
KAPITEL
19:
KOMPONIEREN
FUER
ANDERE
MUSIKER
.
253
TEIL
V:
DER
TOP-TEN-TEIL.
265
KAPITEL
20:
ZEHN
KOMPONISTEN,
DIE
MAN
KENNEN
SOLLTE
.
267
KAPITEL
21:
ZEHN
MOEGLICHKEITEN,
ALS
KOMPONIST
KARRIERE
ZU
MACHEN
.
TIN
KAPITEL
22:
ZEHN
WICHTIGE
EPOCHEN
DER
MUSIKGESCHICHTE
.
285
12
AUF
EINEN
BLICK
TEIL
VI:
ANHANG.
293
VERZEICHNIS
DER
MODI
UND
AKKORDE
.
295
GLOSSAR
.
315
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
321
STICHWORTVERZEICHNIS
.
327
INHALTSVERZEICHNIS
UEBER
DIE
AUTOREN
.
9
UEBER
DEN
UEBERSETZER
.
9
EINFUEHRUNG
.
23
UEBER
DIESES
BUCH
.
23
TOERICHTE
ANNAHMEN
UEBER
DEN
LESER
.
24
WIE
DIESES
BUCH
AUFGEBAUT
IST
.
24
TEIL
I:
GRUNDLAGEN
UND
ALLES
UEBER
RHYTHMEN
.
25
TEIL
II:
MELODIE
UND
MELODIEENTWICKLUNG
.
25
TEIL
III:
HARMONIE
UND
STRUKTUR
.
25
TEIL
IV:
ORCHESTRIERUNG
UND
ARRANGEMENT
.
25
TEIL
V:
DER
TOP-TEN-TEIL
.
26
SYMBOLE,
DIE
IN
DIESEM
BUCH
VERWENDET
WERDEN
.
26
WIE
ES
VON
HIER
AUS
WEITERGEHT
.
26
TEIL
I
GRUNDLAGEN
UND
RHYTHMEN
.
29
KAPITEL
1
WIE
ES
IM
KOPF
VON
KOMPONISTEN
AUSSIEHT
.
31
GRENZEN
ALS
EIN
WEG
ZUR
FREIHEIT
.
31
MUSIK
ZU
KOMPONIEREN
IST
MUSIKHOEREN
PLUS
.
32
REGELN
KOENNEN
INSPIRIEREN
.
33
SEIEN
SIE
IHR
EIGENER
LEHRER!
.
34
WERDEN
SIE
SICH
IHRER
MOEGLICHKEITEN
BEWUSST
.
34
LERNEN
SIE
DIE
REGELN
.
34
LERNEN
SIE
WEITERE
INSTRUMENTE
ZU
SPIELEN
.
34
ENTWICKELN
SIE
EIN
GESPUER
FUER
REIFUNGSPAUSEN
.
35
DENKEN
SIE
DRAN:
VON
NICHTS
KANN
SEHR
VIEL
KOMMEN
.
35
VERTRAUEN
SIE
IHREM
EIGENEN
GESCHMACK
.
36
KAPITEL
2
DAS
NOTWENDIGE
HANDWERKSZEUG
.
37
KOMPONIEREN
MIT
BLEISTIFT
UND
PAPIER
ODER
AUF
EINEM
TABLET
.
37
VORFUEHRKUNST
.
38
SOFTWARE
FUER
KOMPONISTEN
.
39
FINALE
.
40
SIBELIUS
.
40
LOGIC
PRO
.
40
CUBASE
.
41
ABLETON
.
41
PRO
TOOLS
.
41
14
INHALTSVERZEICHNIS
EINIGERMASSEN
GUT
TRAINIERTE
OHREN
.
42
KENNTNISSE
IN
MUSIKTHEORIE
.
43
RAUM,
ZEIT
UND
IDEEN
.
43
MIT
DER
MENTALITAET
EINES
HAMSTERS
.
44
KAPITEL
3
PAPIER
ODER
BILDSCHIRM?
ALLES
HAT
SEINE
VOR
UND
NACHTEILE!
.
45
AUFSCHREIBEN
.
45
MIT
SOFTWARE
ARBEITEN
.
46
WAS
IST
NUN
BESSER
-
COMPUTER
ODER
SCHREIBUTENSILIEN?
.
48
ORDNER
VERWALTEN
.
48
KAPITEL
4
RHYTHMUS
UND
STIMMUNG
.
51
AUS
ZEIT
WERDE
MUSIK!
.
52
DAS
FEELING
VERSCHIEDENER
RHYTHMEN
.
52
MUSIKALISCHE
BODENWELLEN
UND
RHYTHMISCHE
PHRASEN
.
55
DIE
BUNTE
MISCHUNG:
BACKPHRASING,
FRONTPHRASING,
SYNKOPIERUNG
.
57
BACKPHRASING
.
57
FRONTPHRASING
.
58
SYNKOPIERUNG
.
58
ENTDECKEN
SIE
IHRE
EIGENEN
RHYTHMISCHEN
PHRASEN!
.
59
UEBUNGEN
ZU
RHYTHMUS
UND
STIMMUNG
.
60
TEIL
II
MELODIE
UND
MELODIEENTWICKLUNG
.
63
KAPITEL
5
MELODIEN
WARTEN
UEBERALL
AUF
SIE!
.
65
WAS
IST
EIN
MUSIKALISCHER
RAHMEN?
.
66
MELODIEN
IN
GESPROCHENER
SPRACHE
.
66
ISS
MAL
(,)
OMA!
.
67
MELODIEN
IN
DER
WELT
UM
UNS
HERUM
.
68
DIE
MUSE
KANN
SEHR
LEIDENSCHAFTLICH
KUESSEN
.
71
AUCH
IHR
INSTRUMENT
KANN
IHNEN
BEI
DER
MELODIESUCHE
HELFEN!
.
72
WIE
MAN
BEIM
KOMPONIEREN
TONLEITERN
BENUTZT
.
72
WIE
NUETZLICH
EIN
WENIG
MUSIKTHEORIE
SEIN
KANN
.
74
UEBUNGEN
.
75
KAPITEL
6
TONLEITERN
UND
MODI,
STIMMUNGEN
UND
MELODIEN
.
77
DUR
UND
MOLLTONLEITERN
UND
DER
QUINTENZIRKEL
.
78
DIE
KUNST
DES
STIMMUNGMACHENS
.
80
MODI
ARE
MOODY
.
81
IONISCH
(DURTONLEITER)
.
82
DORISCH
.
82
INHALTSVERZEICHNIS
15
PHRYGISCH
.
83
LYDISCH
.
83
MIXOLYDISCH
.
83
AEOLISCH
(NATUERLICHES
MOLL)
.
84
LOKRISCH
.
84
DIE
PENTATONISCHE
TONLEITER
.
85
HARMONISCH
UND
MELODISCH-MOLL
.
86
UEBUNGEN
.
86
KAPITEL
7
DIE
BAUSTEINCHEN:
MOTIVE
UND
PHRASEN
.
89
(UEBER)
KURZ
ODER
LANG
BRAUCHT
MAN
SIE:
MOTIVE
UND
PHRASEN
.
90
KONSTRUKTION
EINER
MUSIKALISCHEN
PHRASE
.
92
VARIATIONEN
ALS
SPEZIALGEWUERZE
.
93
RHYTHMISCHE
VERLAGERUNG
.
94
VERKUERZUNG
.
94
ERWEITERUNG
(EXPANSION)
.
95
TONVERLAGERUNG
.
95
UEBUNGEN
.
96
KAPITEL
8
WIE
SIE
IHRE
MELODIEN
AUSBAUEN
KOENNEN
.
97
STRUKTURTOENE
.
97
STUFE
FUER
STUFE
ODER
SPRUNG
FUER
SPRUNG?
.
98
DURCHGANGSTOENE
.
99
NACHBARTOENE
UND
VORHALTNOTEN
.
100
WEITERE
MELODIETECHNIKEN
.
101
ECHAPPEES
.
101
SUSPENSION
.
101
AUFHALTUNG
.
101
VORAUSNAHME
.
102
ORGELPUNKT
.
102
UEBUNGEN
.
103
TEIL
III
HARMONIE
UND
STRUKTUR
.
105
KAPITEL
9
SO
LEBEN
SIE
MIT
IHRER
MELODIE
.
IN
EINTRACHT
UND
IN
HARMONIE
.
107
HARMONIE
SCHAFFEN
MIT
KONSONANZEN
UND
DISSONANZEN
.
108
TRITONUS:
DAS
INTERVALL
DES
TEUFELS
.
109
KONFLIKT
UND
LOESUNG
.
110
HARMONISIEREN
MIT
DEM
QUINTENZIRKEL
.
112
HARMONISIEREN
MIT
MODULATIONSNOTEN
.
114
UEBUNGEN
.
115
16
INHALTSVERZEICHNIS
KAPITEL
10
KOMPONIEREN
MIT
AKKORDEN
.
117
AKKORDE
UND
IHRE
STIMMUNGEN
.
118
DURAKKORDE
.
119
MOLLAKKORDE
.
119
DURSEPTAKKORDE
(GROSSE
SEPTAKKORDE)
.
119
MOLLSEPTAKKORDE
.
120
DOMINANTSEPTAKKORDE
.
120
DURSEXTAKKORDE
.
120
MOLLSEXTAKKORDE
.
121
VORHALTAKKORDE
(SUS4-AKKORDE)
.
121
NONENAKKORDE
.
121
MOLLNONENAKKORDE
.
121
VERMINDERTE
AKKORDE
(DIM-AKKORDE)
.
122
UEBERMAESSIGE
AKKORDE
(AUG-AKKORDE)
.
122
HALBVERMINDERTE
AKKORDE
.
122
DER
AKKORD-BAUKASTEN
.
123
RHYTHMISCHE
BEWEGUNG
.
124
AKKORDPROGRESSIONEN
.
125
REGELN
FUER
DUR-AKKORDPROGRESSIONEN
.
125
REGELN
FUER
MOLL-AKKORDPROGRESSIONEN
.
126
IMMER
SICHER
NACH
HAUSE
KOMMEN
MIT
KADENZEN
.
126
AUTHENTISCHE
KADENZEN
.
127
PLAGALE
KADENZEN
.
127
TRUGSCHLUESSE
(UNTERBROCHENE
KADENZEN)
.
128
HALBSCHLUESSE
.
128
AKKORDE
UND
MELODIEN
ZUSAMMENFUEGEN
.
130
WENN
DIE
MELODIE
IHNEN
HARMONIE
SCHENKT
.
130
WIE
MAN
AKKORDWECHSEL
BENUTZT
.
131
UEBUNGEN
.
134
KAPITEL
11
KOMPONIEREN
MIT
LEEREN
HAENDEN
.
137
AUF
ALLES
SCHIESSEN,
WAS
SICH
BEWEGT!
.
138
KOMPONIEREN
MIT
MUSIKALISCHEN
GESTEN:
DER
GESTENRAUM
.
139
WAS
SIND
ANTRIEBSFORMEN?
.
140
GEWICHT:
SCHWER
ODER
LEICHT?
.
141
ZEIT:
PLOETZLICH
ODER
ALLMAEHLICH?
.
141
FLUSS:
GEBUNDEN
ODER
FREI?
.
142
RAUM:
DIREKT
ODER
INDIREKT
(FLEXIBEL)?
.
142
AKTIONSFORMEN
BEIM
KOMPONIEREN
.
143
TUPFEN
.
143
SCHNIPPEN
.
143
GLEITEN
.
144
INHALTSVERZEICHNIS
17
DRUECKEN
.
144
SCHWEBEN
.
144
STOSSEN
.
144
PEITSCHEN
.
145
WRINGEN
.
145
WIE
SICH
AKTIONSFORMEN
AUF
STORY
UND
STIMMUNG
AUSWIRKEN
.
145
UEBUNGEN
.
148
KAPITEL
12
ANFANG,
MITTELTEIL
UND
ENDE
.
149
EIN
WORT
ZUM
THEMA
FORM
.
149
DER
ANFANG:
INTRO
UND
BUCHSTABE
A
.
151
DIE
KUNST,
DEN
RICHTIGEN
TITEL
ZU
FINDEN
.
151
WIE
MAN
BEGINNT
.
152
AKKORDPROGRESSIONEN
.
152
DER
MITTELTEIL:
BUCHSTABE
B
.
152
DER
SCHLUSSTEIL:
RUECKKEHR
DER
STROPHE
ODER
DES
REFRAINS
.
153
UEBUNGEN
.
154
KAPITEL
13
MUSIKALISCHE
FORMEN
.
157
TEILE
ZU
FORMEN
VEREINEN
.
157
DIE
EINTEILIGE
FORM
(A)
.
158
DIE
ZWEITEILIGE
FORM
(AB)
.
158
DIE
LIEDFORM
(ABA)
.
158
DIE
BRUECKENFORM
(ABCBA)
.
158
KLASSISCHE
FORMEN
.
160
DIE
SONATE
.
160
DAS
RONDO
.
161
DAS
KONZERT
(CONCERTO)
.
161
DIE
SINFONIE
.
161
DIE
FUGE
.
162
DAS
DIVERTIMENTO
.
162
MINIMALISMUS
.
162
DURCHKOMPONIERT
.
162
POPULAERE
FORMEN
.
163
DER
BLUES
.
163
ROCK
.
165
JAZZ
.
166
ATONALE
MUSIK
.
167
ATONALITAET
UND
FORM
.
167
ATONALITAET
UND
DIE
REALITAET
VON
INSTRUMENTEN
.
168
DIE
ATONALE
MUSIK
UND
SIE
.
169
ATONALES
HOEREN
.
170
UEBUNGEN
.
171
18
INHALTSVERZEICHNIS
TEIL
IV
ORCHESTRIERUNG
UND
ARRANGEMENT
.
173
KAPITEL
14
KOMPONIEREN
FUER
DAS
STANDARDORCHESTER
.
175
KAMMERTONHOEHE
UND
TRANSPOSITION
.
175
DER
TONUMFANG
TRANSPONIERENDER
INSTRUMENTE
.
177
DIE
ALTFLOETE
.
178
DIE
B-TROMPETE
.
179
DIE
B-KLARINETTE
.
180
DIE
BASSKLARINETTE
IN
B
.
181
DIE
ES-KLARINETTE
.
182
DAS
ENGLISCHHORN
.
182
DAS
FLUEGELHORN
.
183
DAS
WALDHORN
.
184
DIE
PICCOLOTROMPETE
.
186
NICHT
TRANSPONIERENDE
INSTRUMENTE
.
186
DIE
QUERFLOETE
.
187
DIE
BASSFLOETE
.
187
DAS
FAGOTT
.
187
DER
KONTRABASS
.
188
DIE
OBOE
.
188
DIE
ORCHESTERHARFE
.
189
DIE
TENOR-ZUGPOSAUNE
.
190
DIE
BRATSCHE
(VIOLA)
.
190
DIE
GEIGE
(VIOLINE)
.
191
DAS
CELLO
.
191
WO
FINDEN
WIR
DIE
INSTRUMENTE
AUF
DEM
KLAVIER?
.
192
SO
KOMMEN
SIE
ZU
DEN
GEWUENSCHTEN
KLAENGEN
.
193
SAITENINSTRUMENTE
.
194
BLECH
UND
HOLZBLASINSTRUMENTE
.
195
KAPITEL
15
KOMPONIEREN
FUER
RHYTHMUS-PARTS
UND
KLEINE
ENSEMBLES.
.
.199
DAS
SCHLAGZEUG
.
200
DER
BASS
.
200
KONTRABASS
.
201
ELEKTRISCHE
BASSGITARRE
.
201
AKUSTIK-BASSGITARRE
.
202
DIE
GITARRE
.
202
AKUSTISCHE
GITARRE
.
203
E-GITARRE
.
204
ZWOELFSAITIGE
GITARRE
.
204
STEEL
GUITAR
(STEEL-GITARRE)
.
204
INSTRUMENTE
MIT
STIMMZUNGE
.
205
DIE
HARMONIKA
.
206
DAS
AKKORDEON
.
206
DIE
KONZERTINA
.
208
INHALTSVERZEICHNIS
19
KAPITEL
16
KOMPONIEREN
FUER
MEHRERE
STIMMEN
.
209
STORYLINE
UND
INSTRUMENTIERUNG
.
209
DAS
SCHREIBEN
MEHRERER
HARMONIELINIEN
.
210
UNABHAENGIGE
STIMMEN
.
212
KONTRAPUNKT
.
214
DIE
FUENF
BESTANDTEILE
EINES
MUSIKALISCHEN
TONS
.
216
TONHOEHE
.
216
DAUER
.
216
INTENSITAET
.
216
TIMBRE
.
217
SONANZ
.
217
EINIGE
GEBOTE
UND
VERBOTE
.
218
SETZEN
SIE
NIE
MEHR
ALS
DREI
UNABHAENGIGE
MELODIEN
GLEICHZEITIG
EIN!
.
218
LASSEN
SIE
MELODIELINIEN
EINANDER
NIE
UEBERKREUZEN!
.
218
VORSICHT
BEI
OKTAVEN
UND
UNISONI!
.
218
ACHTEN
SIE
AUF
DIE
TESSITUR!
.
218
UEBUNGEN
.
219
KAPITEL
17
KOMMERZIELLE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
221
KOMPONIEREN
FUER
DEN
FILM
.
221
MIT
EINEM
TIMECODE
ARBEITEN
.
223
ARBEIT
MIT
STELLVERTRETERN
.
224
KOMPONIEREN
FUER
VIDEOSPIELE
.
224
KOMPONIEREN
FUER
FERNSEHEN
UND
RADIO
.
225
KOMPONIEREN
FUER
DAS
ORCHESTER
.
227
KOMPONIEREN
FUER
SICH
SELBST
.
228
KOMPONISTENTEAMS
.
229
HILFREICHE
ORGANISATIONEN
UND
WEBSITES
.
230
MUSIKLIZENZIERUNGSFIRMEN
.
230
DIE
ARBEIT
MIT
AGENTEN
.
230
SONGWRITING
.
231
DAS
RICHTIGE
TEMPO,
DIE
RICHTIGEN
WORTE
.
232
DER
AUFBAU
VON
RHYTHMEN
.
233
WAEHLEN
SIE
IHRE
FORM!
.
234
AM
ANFANG
.
235
NUN
KOMMT
DIE
STIMMUNG
INS
SPIEL
.
236
DER
HOOK
.
237
DEMOS,
MIT
DENEN
MAN
SICH
SEHEN
UND
HOEREN
LASSEN
KANN
.
239
IN
DER
KUERZE
LIEGT
DIE
WUERZE
.
239
NUR
DAS
BESTE
VOM
BESTEN
.
239
ORGANISIEREN!
.
239
HABEN
SIE
IMMER
WAS
IN
PETTO!
.
240
VERRATEN
SIE,
WER
SIE
SIND!
.
240
SPAREN
SIE
NICHT
IN
PUNCTO
QUALITAET!
.
240
DENKEN
SIE
ANS
COPYRIGHT!
.
241
20
INHALTSVERZEICHNIS
KAPITEL
18
ELEKTRONISCHE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
243
SOFTWARE
UND
HARDWARE
FUER
DEN
KOMPONISTEN
.
243
SEQUENZER
UND
DIGITAL
AUDIO
WORKSTATIONS
(DIGITALE
AUDIO-ARBEITSPLAETZE)
.
244
SOFTWARE
FUER
DIE
MUSIKNOTATION:
NOTENSATZPROGRAMME
.
244
DER
COMPUTER
UND
WIEDERHOLUNGEN
.
246
SOUNDBIBLIOTHEKEN
.
246
KOMPONIEREN
AUF
DEM
COMPUTER
.
247
ABSCHNITTSWEISE
DENKEN
.
248
LINEARE
KOMPOSITION
.
248
KOMPONIEREN
MIT
LOOPS
.
249
COMPUTER
ALS
AUFNAHMEGERAETE:
DER
WEG
ZUM
MUSIKALISCHEN
SAMMELALBUM
.
251
DIE
SCHLECHTE
NACHRICHT
.
251
SPEICHERN
UND
SICHERN
.
252
KAPITEL
19
KOMPONIEREN
FUER
ANDERE
MUSIKER
.
253
KOMPONIEREN
MIT
LEADSHEETS
.
253
KOMPONIEREN
MIT
GITARREN-TABS
.
254
DIE
PARTITUR
.
257
SCHREIBEN
FUER
ENSEMBLES
.
.
259
DIE
ARBEIT
MIT
FREMDSPRACHIGEN
PARTITUREN
UND
ENSEMBLES
.
259
MIT
SCHLAGZEUGERN
ZUSAMMENARBEITEN
.
261
TEILV
DER
TOP-TEN-TEIL.
265
KAPITEL
20
ZEHN
KOMPONISTEN,
DIE
MAN
KENNEN
SOLLTE
.
267
CLAUDIO
MONTEVERDI
(1567-1643)
.
267
CHARLES
IVES
(1874-1954)
.
268
BAELA
BARTOEK
(1881
-1945)
.
269
IGOR
STRAWINSKY
(1882-1971)
.
270
AARON
COPLAND
(1900-1990)
.
271
RAYMOND
SCOTT
(1909-1994)
.
272
LEONARD
BERNSTEIN
(1918-1990)
.
273
ARVO
PAERT
(GEB.
1935)
.
274
STEVE
REICH
(GEB.
1936)
.
275
ERIC
WHITACRE
(GEB.
1970)
.
276
KAPITEL
21
ZEHN
MOEGLICHKEITEN,
ALS
KOMPONIST
KARRIERE
ZU
MACHEN
.277
SCHULBANDS
UND
CHOERE
.
278
HINTERGRUNDMUSIK
FUERS
FERNSEHEN
.
278
INHALTSVERZEICHNIS
21
MUSICAL-THEATER
.
279
FUER
KONZERTE
KOMPONIEREN
UND
KONZERTE
GEBEN
.
280
PRODUZENT/ARRANGEUR
.
281
GEWERBLICHE
MUSIK
UND
MARKETING
.
282
GEWERBEMESSEN
.
282
MUSIKBIBLIOTHEKEN
.
282
FILMMUSIK
.
282
KOMPONIST
FUER
VIDEOSPIELE
.
283
SONGWRITING
.
283
KAPITEL
22
ZEHN
WICHTIGE
EPOCHEN
DER
MUSIKGESCHICHTE
.
285
KLASSISCHE
MUSIK
.
286
MITTELALTER.
DIE
MONOPHONE
PHASE
(590-1200)
.
286
VORKLASSISCHE
EPOCHE
(1700-1770)
.
287
DAS
FRUEHE
20.
JAHRHUNDERT
(1910-1950)
.
288
MINIMALISMUS
(1950
BIS
HEUTE)
.
289
JAZZ
.
289
DIE
ANFAENGE
DES
JAZZ
(ETWA
1890-1930)
.
289
AVANTGARDE
(1960ER-JAHRE)
.
290
ROCK
.
290
KRAUTROCK
.
290
MATH-ROCK
(1
990ER-JAHRE)
.
291
POST-ROCK
(1980ER-JAHRE
BIS
HEUTE)
.
291
HEUTE
.
292
TEIL
VI
ANHANG
.
293
VERZEICHNIS
DER
MODI
UND
AKKORDE
.
295
GLOSSAR
.
315
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.
321
STICHWORTVERZEICHNIS
.
327 |
| adam_txt |
AUF
EINEN
BLICK
UEBER
DIE
AUTOREN
.
9
EINFUEHRUNG
.
23
TEIL
I:
GRUNDLAGEN
UND
RHYTHMEN
.
29
KAPITEL
1:
WIE
ES
IM
KOPF
VON
KOMPONISTEN
AUSSIEHT
.
31
KAPITEL
2:
DAS
NOTWENDIGE
HANDWERKSZEUG
.
37
KAPITEL
3:
PAPIER
ODER
BILDSCHIRM?
ALLES
HAT
SEINE
VOR
UND
NACHTEILE!
.
45
KAPITEL
4:
RHYTHMUS
UND
STIMMUNG
.
51
TEIL
II:
MELODIE
UND
MELODIEENTWICKLUNG
.
63
KAPITEL
5:
MELODIEN
WARTEN
UEBERALL
AUF
SIE!
.
65
KAPITEL
6:
TONLEITERN
UND
MODI,
STIMMUNGEN
UND
MELODIEN
.
77
KAPITEL
7:
DIE
BAUSTEINCHEN:
MOTIVE
UND
PHRASEN
.
89
KAPITEL
8:
WIE
SIE
IHRE
MELODIEN
AUSBAUEN
KOENNEN
.
97
TEIL
III:
HARMONIE
UND
STRUKTUR
.
105
KAPITEL
9:
SO
LEBEN
SIE
MIT
IHRER
MELODIE
.
IN
EINTRACHT
UND
IN
HARMONIE
.
107
KAPITEL
10:
KOMPONIEREN
MIT
AKKORDEN
.
117
KAPITEL
11:
KOMPONIEREN
MIT
LEEREN
HAENDEN
.
137
KAPITEL
12:
ANFANG,
MITTELTEIL
UND
ENDE
.
149
KAPITEL
13:
MUSIKALISCHE
FORMEN
.
157
TEIL
IV:
ORCHESTRIERUNG
UND
ARRANGEMENT
.
173
KAPITEL
14:
KOMPONIEREN
FUER
DAS
STANDARDORCHESTER
.
175
KAPITEL
15:
KOMPONIEREN
FUER
RHYTHMUS-PARTS
UND
KLEINE
ENSEMBLES
.
199
KAPITEL
16:
KOMPONIEREN
FUER
MEHRERE
STIMMEN
.
209
KAPITEL
17:
KOMMERZIELLE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
221
KAPITEL
18:
ELEKTRONISCHE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
243
KAPITEL
19:
KOMPONIEREN
FUER
ANDERE
MUSIKER
.
253
TEIL
V:
DER
TOP-TEN-TEIL.
265
KAPITEL
20:
ZEHN
KOMPONISTEN,
DIE
MAN
KENNEN
SOLLTE
.
267
KAPITEL
21:
ZEHN
MOEGLICHKEITEN,
ALS
KOMPONIST
KARRIERE
ZU
MACHEN
.
TIN
KAPITEL
22:
ZEHN
WICHTIGE
EPOCHEN
DER
MUSIKGESCHICHTE
.
285
12
AUF
EINEN
BLICK
TEIL
VI:
ANHANG.
293
VERZEICHNIS
DER
MODI
UND
AKKORDE
.
295
GLOSSAR
.
315
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
321
STICHWORTVERZEICHNIS
.
327
INHALTSVERZEICHNIS
UEBER
DIE
AUTOREN
.
9
UEBER
DEN
UEBERSETZER
.
9
EINFUEHRUNG
.
23
UEBER
DIESES
BUCH
.
23
TOERICHTE
ANNAHMEN
UEBER
DEN
LESER
.
24
WIE
DIESES
BUCH
AUFGEBAUT
IST
.
24
TEIL
I:
GRUNDLAGEN
UND
ALLES
UEBER
RHYTHMEN
.
25
TEIL
II:
MELODIE
UND
MELODIEENTWICKLUNG
.
25
TEIL
III:
HARMONIE
UND
STRUKTUR
.
25
TEIL
IV:
ORCHESTRIERUNG
UND
ARRANGEMENT
.
25
TEIL
V:
DER
TOP-TEN-TEIL
.
26
SYMBOLE,
DIE
IN
DIESEM
BUCH
VERWENDET
WERDEN
.
26
WIE
ES
VON
HIER
AUS
WEITERGEHT
.
26
TEIL
I
GRUNDLAGEN
UND
RHYTHMEN
.
29
KAPITEL
1
WIE
ES
IM
KOPF
VON
KOMPONISTEN
AUSSIEHT
.
31
GRENZEN
ALS
EIN
WEG
ZUR
FREIHEIT
.
31
MUSIK
ZU
KOMPONIEREN
IST
MUSIKHOEREN
PLUS
.
32
REGELN
KOENNEN
INSPIRIEREN
.
33
SEIEN
SIE
IHR
EIGENER
LEHRER!
.
34
WERDEN
SIE
SICH
IHRER
MOEGLICHKEITEN
BEWUSST
.
34
LERNEN
SIE
DIE
REGELN
.
34
LERNEN
SIE
WEITERE
INSTRUMENTE
ZU
SPIELEN
.
34
ENTWICKELN
SIE
EIN
GESPUER
FUER
REIFUNGSPAUSEN
.
35
DENKEN
SIE
DRAN:
VON
NICHTS
KANN
SEHR
VIEL
KOMMEN
.
35
VERTRAUEN
SIE
IHREM
EIGENEN
GESCHMACK
.
36
KAPITEL
2
DAS
NOTWENDIGE
HANDWERKSZEUG
.
37
KOMPONIEREN
MIT
BLEISTIFT
UND
PAPIER
ODER
AUF
EINEM
TABLET
.
37
VORFUEHRKUNST
.
38
SOFTWARE
FUER
KOMPONISTEN
.
39
FINALE
.
40
SIBELIUS
.
40
LOGIC
PRO
.
40
CUBASE
.
41
ABLETON
.
41
PRO
TOOLS
.
41
14
INHALTSVERZEICHNIS
EINIGERMASSEN
GUT
TRAINIERTE
OHREN
.
42
KENNTNISSE
IN
MUSIKTHEORIE
.
43
RAUM,
ZEIT
UND
IDEEN
.
43
MIT
DER
MENTALITAET
EINES
HAMSTERS
.
44
KAPITEL
3
PAPIER
ODER
BILDSCHIRM?
ALLES
HAT
SEINE
VOR
UND
NACHTEILE!
.
45
AUFSCHREIBEN
.
45
MIT
SOFTWARE
ARBEITEN
.
46
WAS
IST
NUN
BESSER
-
COMPUTER
ODER
SCHREIBUTENSILIEN?
.
48
ORDNER
VERWALTEN
.
48
KAPITEL
4
RHYTHMUS
UND
STIMMUNG
.
51
AUS
ZEIT
WERDE
MUSIK!
.
52
DAS
FEELING
VERSCHIEDENER
RHYTHMEN
.
52
MUSIKALISCHE
BODENWELLEN
UND
RHYTHMISCHE
PHRASEN
.
55
DIE
BUNTE
MISCHUNG:
BACKPHRASING,
FRONTPHRASING,
SYNKOPIERUNG
.
57
BACKPHRASING
.
57
FRONTPHRASING
.
58
SYNKOPIERUNG
.
58
ENTDECKEN
SIE
IHRE
EIGENEN
RHYTHMISCHEN
PHRASEN!
.
59
UEBUNGEN
ZU
RHYTHMUS
UND
STIMMUNG
.
60
TEIL
II
MELODIE
UND
MELODIEENTWICKLUNG
.
63
KAPITEL
5
MELODIEN
WARTEN
UEBERALL
AUF
SIE!
.
65
WAS
IST
EIN
MUSIKALISCHER
RAHMEN?
.
66
MELODIEN
IN
GESPROCHENER
SPRACHE
.
66
ISS
MAL
(,)
OMA!
.
67
MELODIEN
IN
DER
WELT
UM
UNS
HERUM
.
68
DIE
MUSE
KANN
SEHR
LEIDENSCHAFTLICH
KUESSEN
.
71
AUCH
IHR
INSTRUMENT
KANN
IHNEN
BEI
DER
MELODIESUCHE
HELFEN!
.
72
WIE
MAN
BEIM
KOMPONIEREN
TONLEITERN
BENUTZT
.
72
WIE
NUETZLICH
EIN
WENIG
MUSIKTHEORIE
SEIN
KANN
.
74
UEBUNGEN
.
75
KAPITEL
6
TONLEITERN
UND
MODI,
STIMMUNGEN
UND
MELODIEN
.
77
DUR
UND
MOLLTONLEITERN
UND
DER
QUINTENZIRKEL
.
78
DIE
KUNST
DES
STIMMUNGMACHENS
.
80
MODI
ARE
MOODY
.
81
IONISCH
(DURTONLEITER)
.
82
DORISCH
.
82
INHALTSVERZEICHNIS
15
PHRYGISCH
.
83
LYDISCH
.
83
MIXOLYDISCH
.
83
AEOLISCH
(NATUERLICHES
MOLL)
.
84
LOKRISCH
.
84
DIE
PENTATONISCHE
TONLEITER
.
85
HARMONISCH
UND
MELODISCH-MOLL
.
86
UEBUNGEN
.
86
KAPITEL
7
DIE
BAUSTEINCHEN:
MOTIVE
UND
PHRASEN
.
89
(UEBER)
KURZ
ODER
LANG
BRAUCHT
MAN
SIE:
MOTIVE
UND
PHRASEN
.
90
KONSTRUKTION
EINER
MUSIKALISCHEN
PHRASE
.
92
VARIATIONEN
ALS
SPEZIALGEWUERZE
.
93
RHYTHMISCHE
VERLAGERUNG
.
94
VERKUERZUNG
.
94
ERWEITERUNG
(EXPANSION)
.
95
TONVERLAGERUNG
.
95
UEBUNGEN
.
96
KAPITEL
8
WIE
SIE
IHRE
MELODIEN
AUSBAUEN
KOENNEN
.
97
STRUKTURTOENE
.
97
STUFE
FUER
STUFE
ODER
SPRUNG
FUER
SPRUNG?
.
98
DURCHGANGSTOENE
.
99
NACHBARTOENE
UND
VORHALTNOTEN
.
100
WEITERE
MELODIETECHNIKEN
.
101
ECHAPPEES
.
101
SUSPENSION
.
101
AUFHALTUNG
.
101
VORAUSNAHME
.
102
ORGELPUNKT
.
102
UEBUNGEN
.
103
TEIL
III
HARMONIE
UND
STRUKTUR
.
105
KAPITEL
9
SO
LEBEN
SIE
MIT
IHRER
MELODIE
.
IN
EINTRACHT
UND
IN
HARMONIE
.
107
HARMONIE
SCHAFFEN
MIT
KONSONANZEN
UND
DISSONANZEN
.
108
TRITONUS:
DAS
INTERVALL
DES
TEUFELS
.
109
KONFLIKT
UND
LOESUNG
.
110
HARMONISIEREN
MIT
DEM
QUINTENZIRKEL
.
112
HARMONISIEREN
MIT
MODULATIONSNOTEN
.
114
UEBUNGEN
.
115
16
INHALTSVERZEICHNIS
KAPITEL
10
KOMPONIEREN
MIT
AKKORDEN
.
117
AKKORDE
UND
IHRE
STIMMUNGEN
.
118
DURAKKORDE
.
119
MOLLAKKORDE
.
119
DURSEPTAKKORDE
(GROSSE
SEPTAKKORDE)
.
119
MOLLSEPTAKKORDE
.
120
DOMINANTSEPTAKKORDE
.
120
DURSEXTAKKORDE
.
120
MOLLSEXTAKKORDE
.
121
VORHALTAKKORDE
(SUS4-AKKORDE)
.
121
NONENAKKORDE
.
121
MOLLNONENAKKORDE
.
121
VERMINDERTE
AKKORDE
(DIM-AKKORDE)
.
122
UEBERMAESSIGE
AKKORDE
(AUG-AKKORDE)
.
122
HALBVERMINDERTE
AKKORDE
.
122
DER
AKKORD-BAUKASTEN
.
123
RHYTHMISCHE
BEWEGUNG
.
124
AKKORDPROGRESSIONEN
.
125
REGELN
FUER
DUR-AKKORDPROGRESSIONEN
.
125
REGELN
FUER
MOLL-AKKORDPROGRESSIONEN
.
126
IMMER
SICHER
NACH
HAUSE
KOMMEN
MIT
KADENZEN
.
126
AUTHENTISCHE
KADENZEN
.
127
PLAGALE
KADENZEN
.
127
TRUGSCHLUESSE
(UNTERBROCHENE
KADENZEN)
.
128
HALBSCHLUESSE
.
128
AKKORDE
UND
MELODIEN
ZUSAMMENFUEGEN
.
130
WENN
DIE
MELODIE
IHNEN
HARMONIE
SCHENKT
.
130
WIE
MAN
AKKORDWECHSEL
BENUTZT
.
131
UEBUNGEN
.
134
KAPITEL
11
KOMPONIEREN
MIT
LEEREN
HAENDEN
.
137
AUF
ALLES
SCHIESSEN,
WAS
SICH
BEWEGT!
.
138
KOMPONIEREN
MIT
MUSIKALISCHEN
GESTEN:
DER
GESTENRAUM
.
139
WAS
SIND
ANTRIEBSFORMEN?
.
140
GEWICHT:
SCHWER
ODER
LEICHT?
.
141
ZEIT:
PLOETZLICH
ODER
ALLMAEHLICH?
.
141
FLUSS:
GEBUNDEN
ODER
FREI?
.
142
RAUM:
DIREKT
ODER
INDIREKT
(FLEXIBEL)?
.
142
AKTIONSFORMEN
BEIM
KOMPONIEREN
.
143
TUPFEN
.
143
SCHNIPPEN
.
143
GLEITEN
.
144
INHALTSVERZEICHNIS
17
DRUECKEN
.
144
SCHWEBEN
.
144
STOSSEN
.
144
PEITSCHEN
.
145
WRINGEN
.
145
WIE
SICH
AKTIONSFORMEN
AUF
STORY
UND
STIMMUNG
AUSWIRKEN
.
145
UEBUNGEN
.
148
KAPITEL
12
ANFANG,
MITTELTEIL
UND
ENDE
.
149
EIN
WORT
ZUM
THEMA
FORM
.
149
DER
ANFANG:
INTRO
UND
BUCHSTABE
A
.
151
DIE
KUNST,
DEN
RICHTIGEN
TITEL
ZU
FINDEN
.
151
WIE
MAN
BEGINNT
.
152
AKKORDPROGRESSIONEN
.
152
DER
MITTELTEIL:
BUCHSTABE
B
.
152
DER
SCHLUSSTEIL:
RUECKKEHR
DER
STROPHE
ODER
DES
REFRAINS
.
153
UEBUNGEN
.
154
KAPITEL
13
MUSIKALISCHE
FORMEN
.
157
TEILE
ZU
FORMEN
VEREINEN
.
157
DIE
EINTEILIGE
FORM
(A)
.
158
DIE
ZWEITEILIGE
FORM
(AB)
.
158
DIE
LIEDFORM
(ABA)
.
158
DIE
BRUECKENFORM
(ABCBA)
.
158
KLASSISCHE
FORMEN
.
160
DIE
SONATE
.
160
DAS
RONDO
.
161
DAS
KONZERT
(CONCERTO)
.
161
DIE
SINFONIE
.
161
DIE
FUGE
.
162
DAS
DIVERTIMENTO
.
162
MINIMALISMUS
.
162
DURCHKOMPONIERT
.
162
POPULAERE
FORMEN
.
163
DER
BLUES
.
163
ROCK
.
165
JAZZ
.
166
ATONALE
MUSIK
.
167
ATONALITAET
UND
FORM
.
167
ATONALITAET
UND
DIE
REALITAET
VON
INSTRUMENTEN
.
168
DIE
ATONALE
MUSIK
UND
SIE
.
169
ATONALES
HOEREN
.
170
UEBUNGEN
.
171
18
INHALTSVERZEICHNIS
TEIL
IV
ORCHESTRIERUNG
UND
ARRANGEMENT
.
173
KAPITEL
14
KOMPONIEREN
FUER
DAS
STANDARDORCHESTER
.
175
KAMMERTONHOEHE
UND
TRANSPOSITION
.
175
DER
TONUMFANG
TRANSPONIERENDER
INSTRUMENTE
.
177
DIE
ALTFLOETE
.
178
DIE
B-TROMPETE
.
179
DIE
B-KLARINETTE
.
180
DIE
BASSKLARINETTE
IN
B
.
181
DIE
ES-KLARINETTE
.
182
DAS
ENGLISCHHORN
.
182
DAS
FLUEGELHORN
.
183
DAS
WALDHORN
.
184
DIE
PICCOLOTROMPETE
.
186
NICHT
TRANSPONIERENDE
INSTRUMENTE
.
186
DIE
QUERFLOETE
.
187
DIE
BASSFLOETE
.
187
DAS
FAGOTT
.
187
DER
KONTRABASS
.
188
DIE
OBOE
.
188
DIE
ORCHESTERHARFE
.
189
DIE
TENOR-ZUGPOSAUNE
.
190
DIE
BRATSCHE
(VIOLA)
.
190
DIE
GEIGE
(VIOLINE)
.
191
DAS
CELLO
.
191
WO
FINDEN
WIR
DIE
INSTRUMENTE
AUF
DEM
KLAVIER?
.
192
SO
KOMMEN
SIE
ZU
DEN
GEWUENSCHTEN
KLAENGEN
.
193
SAITENINSTRUMENTE
.
194
BLECH
UND
HOLZBLASINSTRUMENTE
.
195
KAPITEL
15
KOMPONIEREN
FUER
RHYTHMUS-PARTS
UND
KLEINE
ENSEMBLES.
.
.199
DAS
SCHLAGZEUG
.
200
DER
BASS
.
200
KONTRABASS
.
201
ELEKTRISCHE
BASSGITARRE
.
201
AKUSTIK-BASSGITARRE
.
202
DIE
GITARRE
.
202
AKUSTISCHE
GITARRE
.
203
E-GITARRE
.
204
ZWOELFSAITIGE
GITARRE
.
204
STEEL
GUITAR
(STEEL-GITARRE)
.
204
INSTRUMENTE
MIT
STIMMZUNGE
.
205
DIE
HARMONIKA
.
206
DAS
AKKORDEON
.
206
DIE
KONZERTINA
.
208
INHALTSVERZEICHNIS
19
KAPITEL
16
KOMPONIEREN
FUER
MEHRERE
STIMMEN
.
209
STORYLINE
UND
INSTRUMENTIERUNG
.
209
DAS
SCHREIBEN
MEHRERER
HARMONIELINIEN
.
210
UNABHAENGIGE
STIMMEN
.
212
KONTRAPUNKT
.
214
DIE
FUENF
BESTANDTEILE
EINES
MUSIKALISCHEN
TONS
.
216
TONHOEHE
.
216
DAUER
.
216
INTENSITAET
.
216
TIMBRE
.
217
SONANZ
.
217
EINIGE
GEBOTE
UND
VERBOTE
.
218
SETZEN
SIE
NIE
MEHR
ALS
DREI
UNABHAENGIGE
MELODIEN
GLEICHZEITIG
EIN!
.
218
LASSEN
SIE
MELODIELINIEN
EINANDER
NIE
UEBERKREUZEN!
.
218
VORSICHT
BEI
OKTAVEN
UND
UNISONI!
.
218
ACHTEN
SIE
AUF
DIE
TESSITUR!
.
218
UEBUNGEN
.
219
KAPITEL
17
KOMMERZIELLE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
221
KOMPONIEREN
FUER
DEN
FILM
.
221
MIT
EINEM
TIMECODE
ARBEITEN
.
223
ARBEIT
MIT
STELLVERTRETERN
.
224
KOMPONIEREN
FUER
VIDEOSPIELE
.
224
KOMPONIEREN
FUER
FERNSEHEN
UND
RADIO
.
225
KOMPONIEREN
FUER
DAS
ORCHESTER
.
227
KOMPONIEREN
FUER
SICH
SELBST
.
228
KOMPONISTENTEAMS
.
229
HILFREICHE
ORGANISATIONEN
UND
WEBSITES
.
230
MUSIKLIZENZIERUNGSFIRMEN
.
230
DIE
ARBEIT
MIT
AGENTEN
.
230
SONGWRITING
.
231
DAS
RICHTIGE
TEMPO,
DIE
RICHTIGEN
WORTE
.
232
DER
AUFBAU
VON
RHYTHMEN
.
233
WAEHLEN
SIE
IHRE
FORM!
.
234
AM
ANFANG
.
235
NUN
KOMMT
DIE
STIMMUNG
INS
SPIEL
.
236
DER
HOOK
.
237
DEMOS,
MIT
DENEN
MAN
SICH
SEHEN
UND
HOEREN
LASSEN
KANN
.
239
IN
DER
KUERZE
LIEGT
DIE
WUERZE
.
239
NUR
DAS
BESTE
VOM
BESTEN
.
239
ORGANISIEREN!
.
239
HABEN
SIE
IMMER
WAS
IN
PETTO!
.
240
VERRATEN
SIE,
WER
SIE
SIND!
.
240
SPAREN
SIE
NICHT
IN
PUNCTO
QUALITAET!
.
240
DENKEN
SIE
ANS
COPYRIGHT!
.
241
20
INHALTSVERZEICHNIS
KAPITEL
18
ELEKTRONISCHE
MUSIK
KOMPONIEREN
.
243
SOFTWARE
UND
HARDWARE
FUER
DEN
KOMPONISTEN
.
243
SEQUENZER
UND
DIGITAL
AUDIO
WORKSTATIONS
(DIGITALE
AUDIO-ARBEITSPLAETZE)
.
244
SOFTWARE
FUER
DIE
MUSIKNOTATION:
NOTENSATZPROGRAMME
.
244
DER
COMPUTER
UND
WIEDERHOLUNGEN
.
246
SOUNDBIBLIOTHEKEN
.
246
KOMPONIEREN
AUF
DEM
COMPUTER
.
247
ABSCHNITTSWEISE
DENKEN
.
248
LINEARE
KOMPOSITION
.
248
KOMPONIEREN
MIT
LOOPS
.
249
COMPUTER
ALS
AUFNAHMEGERAETE:
DER
WEG
ZUM
MUSIKALISCHEN
SAMMELALBUM
.
251
DIE
SCHLECHTE
NACHRICHT
.
251
SPEICHERN
UND
SICHERN
.
252
KAPITEL
19
KOMPONIEREN
FUER
ANDERE
MUSIKER
.
253
KOMPONIEREN
MIT
LEADSHEETS
.
253
KOMPONIEREN
MIT
GITARREN-TABS
.
254
DIE
PARTITUR
.
257
SCHREIBEN
FUER
ENSEMBLES
.
.
259
DIE
ARBEIT
MIT
FREMDSPRACHIGEN
PARTITUREN
UND
ENSEMBLES
.
259
MIT
SCHLAGZEUGERN
ZUSAMMENARBEITEN
.
261
TEILV
DER
TOP-TEN-TEIL.
265
KAPITEL
20
ZEHN
KOMPONISTEN,
DIE
MAN
KENNEN
SOLLTE
.
267
CLAUDIO
MONTEVERDI
(1567-1643)
.
267
CHARLES
IVES
(1874-1954)
.
268
BAELA
BARTOEK
(1881
-1945)
.
269
IGOR
STRAWINSKY
(1882-1971)
.
270
AARON
COPLAND
(1900-1990)
.
271
RAYMOND
SCOTT
(1909-1994)
.
272
LEONARD
BERNSTEIN
(1918-1990)
.
273
ARVO
PAERT
(GEB.
1935)
.
274
STEVE
REICH
(GEB.
1936)
.
275
ERIC
WHITACRE
(GEB.
1970)
.
276
KAPITEL
21
ZEHN
MOEGLICHKEITEN,
ALS
KOMPONIST
KARRIERE
ZU
MACHEN
.277
SCHULBANDS
UND
CHOERE
.
278
HINTERGRUNDMUSIK
FUERS
FERNSEHEN
.
278
INHALTSVERZEICHNIS
21
MUSICAL-THEATER
.
279
FUER
KONZERTE
KOMPONIEREN
UND
KONZERTE
GEBEN
.
280
PRODUZENT/ARRANGEUR
.
281
GEWERBLICHE
MUSIK
UND
MARKETING
.
282
GEWERBEMESSEN
.
282
MUSIKBIBLIOTHEKEN
.
282
FILMMUSIK
.
282
KOMPONIST
FUER
VIDEOSPIELE
.
283
SONGWRITING
.
283
KAPITEL
22
ZEHN
WICHTIGE
EPOCHEN
DER
MUSIKGESCHICHTE
.
285
KLASSISCHE
MUSIK
.
286
MITTELALTER.
DIE
MONOPHONE
PHASE
(590-1200)
.
286
VORKLASSISCHE
EPOCHE
(1700-1770)
.
287
DAS
FRUEHE
20.
JAHRHUNDERT
(1910-1950)
.
288
MINIMALISMUS
(1950
BIS
HEUTE)
.
289
JAZZ
.
289
DIE
ANFAENGE
DES
JAZZ
(ETWA
1890-1930)
.
289
AVANTGARDE
(1960ER-JAHRE)
.
290
ROCK
.
290
KRAUTROCK
.
290
MATH-ROCK
(1
990ER-JAHRE)
.
291
POST-ROCK
(1980ER-JAHRE
BIS
HEUTE)
.
291
HEUTE
.
292
TEIL
VI
ANHANG
.
293
VERZEICHNIS
DER
MODI
UND
AKKORDE
.
295
GLOSSAR
.
315
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.
321
STICHWORTVERZEICHNIS
.
327 |
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