Les peintures murales de Saint-Bonnet-le-Château: le programme dévotionnel et dynastique (fin XIVe-début du XVe s.)
Les peintures murales de la chapelle basse de la collégiale de Saint-Bonnet-le-Château présentent un riche programme iconographique, supposant la succession de commanditaires distincts au début du XVe s. La première phase fut dévotionnelle ; la seconde affecta le décor de la voûte, à l'initiati...
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| Zusammenfassung: | Les peintures murales de la chapelle basse de la collégiale de Saint-Bonnet-le-Château présentent un riche programme iconographique, supposant la succession de commanditaires distincts au début du XVe s. La première phase fut dévotionnelle ; la seconde affecta le décor de la voûte, à l'initiative d'Anne Dauphine, et proposa avec les Anges musiciens une iconographie élaborée, inspirée mais adaptée de l'exemple du Mans, en hommage à son époux défunt, Louis II, duc de Bourbon. Le talent de l'artiste, Louis Vobis, fut de lier les parties les unes aux autres. L'étude iconographie et stylistique définit les modèles et l'esthétique du maître passé par Avignon et Paris, informé des expériences des enlumineurs du duc de Berry et de l'art savoyard The murals paintings of the lower chapel in Saint-Bonnet-le-Château's collegiate church present a rich iconographic program, assuming a succession of distinct sponsors at the beginning of the 15th century. The first phase was religious devotion from the wealthy bourgeoisie; the second one affected the decoration of the vault in Anne Dauphine's initiative, and represented the Musician Angels, an elaborate iconography, inspired by the example of Le Mans, in the memory of the duchess's late husband, Louis II duke of Bourbon. The talent of the artist, Louis Vobis, was to link the different artistic styles. The iconographic and stylistic study defines the models and the aesthetics of the master who had his training in Avignon and Paris. In Avignon he was influenced by the Italian style and in Paris studied under Duke of Berry in the miniaturist style. He had influenced by the Savoyard art too |
| Beschreibung: | Includes bibliographical references and index |
| Beschreibung: | 359 Seiten Illustrationen 31 cm |
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SOMMAIRE
PREFACE D'ALBERT
CHATELET.
7
AVANT-PROPOS.
9
I - PRESENTATION
1.1
INTRODUCTION.
15
1.2 DESCRIPTION DE LA COLLEGIALE DE
SAINT-BONNET-LE-CHATEAU.
35
1.3 RESTAURATION ET
CONSERVATION.
39
II - HISTOIRE DE LA CONSTRUCTION ET COMMANDE PRINCIERE
2.1 HISTOIRE DE LA
CONSTRUCTION.
51
2.2 COMMANDE
PRINCIERE.
52
III - MOTIFS ET PROGRAMME ICONOGRAPHIQUE
3.1 INTRODUCTION DE L'ETUDE
ICONOGRAPHIQUE.
63
3.2
LES QUATRE EVANGELISTES
.
63
3.3
L'ANNONCIATION
.
66
3.4
LANNONCE AUX BERGERS
.
69
3.5
LA NATIVITE
ET
LADORATION DES M
AGES
.
70
3.6
LA CRUCIFIXION
.
74
3.7
LES ANGES PLEURANTS
.
81
3.8
LA MISE AU TOMBEAU
.
82
3.9
PONCE PILATE, LES PHARISIENS ET LES SOLDATS
.
85
3.10
LAPPARITION DU CHRIST A MARIE-MADELEINE
.
85
3.11
LES ANGES MUSICIENS
(!
['ASSOMPTION
)
.
86
3.12
LE COURONNEMENT DE LA VIERGE
.
89
3.13
L'ENFER
.
94
3.14 DECOR ARCHITECTURAL EN TROMPE-L'YY
IL.
95
3.15 DECOR
D'ACANTHES.
98
3.16 CONCLUSION DE L'ETUDE
ICONOGRAPHIQUE.
99
IV-ETUDE STYLISTIQUE
4.1 INTRODUCTION DE L'ETUDE
STYLISTIQUE.103
4.2 ETUDE COMPARATIVE AVEC L'ART FRANCO-FLAMAND ET DU MAITRE DES
INITIALES
DE BRUXELLES
4.2.1
INTRODUCTION.
104
4.2.2 LIVRE D'HEURES DE COLOGNE, KOLUMBA, COLLECTION DE RENATE KONIG N
4
.
105
4.2.3 LE MANS, CATHEDRALE SAINT-JULIEN, CHAPELLE DE LA
VIERGE.
1
20
4.2.4 ANDRE BEAUNEVEU ET LE
PSAUTIER DE JEAN DE BERRY
. 134
4.2.5 JACQUEMART DE
HESDIN.
139
4.2.6 MAITRE DES INITIALES DE BRUXELLES (GIOVANNI DI FRA SILVESTRO)
.
151
4.2.7 CONCLUSION DE LA COMPARAISON AVEC L'ART FRANCO-FLAMAND
ET DU MAITRE DES INITIALES DE
BRUXELLES.
164
4.3 ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES DU COURANT AVIGNONNAIS DE LA
SAVOIE
4.3.1
INTRODUCTION.
165
4.3.2 MEILLONNAS (AIN), EGLISE SAINT-OYEN, CHAPELLE
NOTRE-DAME. 166
4.3.3 GIACOMO JAQUERIO,
ANGES MUSICIENS
PROVENANT DE LA CHAPELLE
DES MACHABEES DE
GENEVE.
180
4.3.4 GIACOMO JAQUERIO, BUTTIGLIERA ALTA, ABBAZIA DI SANT'ANTONIO DI
RANVERSO
.
192
4.3.5 ECOLE DE GIACOMO JAQUERIO,
HISTOIRE DES TROIS MARTYRS VIENNOIS, SEVERIN,
EXUPERE ET FELICIEN,
ROMANS-SUR-ISERE, COLLEGIALE SAINT-BARNARD,
CHAPELLE DU
SAINT-SACREMENT.
205
4.3.6 ROBIN FAVIER?,
CRUCIFIXION,
SAINT-ANTOINE-PABBAYE,
EGLISE SAINT-ANTOINE-EN-VIENNOIS, CHAPELLE SAINT-PAUL L'ERMITE
.
212
4.3.7 JEAN
BAPTEUR.
221
4.3.8 ABONDANCE, CLOITRE DE L'ABBAYE
NOTRE-DAME-DE-L'ASSOMPTION.231
4.3.9 GENEVE, TEMPLE DE SAINT-GERVAIS, CHAPELLE DE
TOUS-IES-SAINTS.251
4.3.10 GREGORIO BONO?,
CALVAIRE,
ABBAYE DE
HAUTECOMBE.264
4.3.11 CONCLUSION DE L'ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES DU COURANT
AVIGNONNAIS DE LA
SAVOIE.
267
4.4 ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES REGIONALES
4.4.1
INTRODUCTION.
268
4.4.2 SOUVIGNY, PRIEURALE SAINT-PIERRE-ET-SAINT-PAUL, CHAPELLE
VIEILLE. 268
4.4.3 ENNEZAT
JUGEMENT DERNIER,
COLLEGIALE SAINT-VICTOR-ET-SAINTE-COURONNE
.
280
4.4.4 ENNEZAT,
LE DIT DES TROIS MORTS ET DES TROIS VIFS,
COLLEGIALE
SAINT-VICTOR-ET-SAINTE-COURONNE.293
4.4.5 SAINT-FLORET, EGLISE DU CHASTEL (EGLISE
HAUTE).300
4.4.6 CONCLUSION DE L'ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES
REGIONALES.311
V - CONCLUSION
ENTRE PARIS ET LA SAVOIE : LES PEINTURES MURALES DE SAINT-BONNET
ET LA PEINTURE DU DEBUT DU XVE S.
5.1 UN CONCEPT OPERATOIRE : LA PROJECTION INVERSEE
.
.
.
315
5.2 DES DRAMATURGIES DIFFERENTES : LA
CRUCIFIXION
D'ALTICHIERO
ET CELLE DE
SAINT-BONNET.
317
5.3 L'ITINERAIRE HYPOTHETIQUE DE LOUIS VOBIS, PEINTRE DE SAINT-BONNET
.
321
5.4 LA COMMANDE DE SAINT-BONNET : LA DERNIERE ETAPE D'UNE AMBITION
DYNASTIQUE PLUS
VASTE.322
BIBLIOGRAPHIE.
327
INDEX.
337
CREDITS.
339
NOTES.
.
SOUTIENS -
REMERCIEMENTS.
358 |
| adam_txt |
SOMMAIRE
PREFACE D'ALBERT
CHATELET.
7
AVANT-PROPOS.
9
I - PRESENTATION
1.1
INTRODUCTION.
15
1.2 DESCRIPTION DE LA COLLEGIALE DE
SAINT-BONNET-LE-CHATEAU.
35
1.3 RESTAURATION ET
CONSERVATION.
39
II - HISTOIRE DE LA CONSTRUCTION ET COMMANDE PRINCIERE
2.1 HISTOIRE DE LA
CONSTRUCTION.
51
2.2 COMMANDE
PRINCIERE.
52
III - MOTIFS ET PROGRAMME ICONOGRAPHIQUE
3.1 INTRODUCTION DE L'ETUDE
ICONOGRAPHIQUE.
63
3.2
LES QUATRE EVANGELISTES
.
63
3.3
L'ANNONCIATION
.
66
3.4
LANNONCE AUX BERGERS
.
69
3.5
LA NATIVITE
ET
LADORATION DES M
AGES
.
70
3.6
LA CRUCIFIXION
.
74
3.7
LES ANGES PLEURANTS
.
81
3.8
LA MISE AU TOMBEAU
.
82
3.9
PONCE PILATE, LES PHARISIENS ET LES SOLDATS
.
85
3.10
LAPPARITION DU CHRIST A MARIE-MADELEINE
.
85
3.11
LES ANGES MUSICIENS
(!
['ASSOMPTION
)
.
86
3.12
LE COURONNEMENT DE LA VIERGE
.
89
3.13
L'ENFER
.
94
3.14 DECOR ARCHITECTURAL EN TROMPE-L'YY
IL.
95
3.15 DECOR
D'ACANTHES.
98
3.16 CONCLUSION DE L'ETUDE
ICONOGRAPHIQUE.
99
IV-ETUDE STYLISTIQUE
4.1 INTRODUCTION DE L'ETUDE
STYLISTIQUE.103
4.2 ETUDE COMPARATIVE AVEC L'ART FRANCO-FLAMAND ET DU MAITRE DES
INITIALES
DE BRUXELLES
4.2.1
INTRODUCTION.
104
4.2.2 LIVRE D'HEURES DE COLOGNE, KOLUMBA, COLLECTION DE RENATE KONIG N
4
.
105
4.2.3 LE MANS, CATHEDRALE SAINT-JULIEN, CHAPELLE DE LA
VIERGE.
1
20
4.2.4 ANDRE BEAUNEVEU ET LE
PSAUTIER DE JEAN DE BERRY
. 134
4.2.5 JACQUEMART DE
HESDIN.
139
4.2.6 MAITRE DES INITIALES DE BRUXELLES (GIOVANNI DI FRA SILVESTRO)
.
151
4.2.7 CONCLUSION DE LA COMPARAISON AVEC L'ART FRANCO-FLAMAND
ET DU MAITRE DES INITIALES DE
BRUXELLES.
164
4.3 ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES DU COURANT AVIGNONNAIS DE LA
SAVOIE
4.3.1
INTRODUCTION.
165
4.3.2 MEILLONNAS (AIN), EGLISE SAINT-OYEN, CHAPELLE
NOTRE-DAME. 166
4.3.3 GIACOMO JAQUERIO,
ANGES MUSICIENS
PROVENANT DE LA CHAPELLE
DES MACHABEES DE
GENEVE.
180
4.3.4 GIACOMO JAQUERIO, BUTTIGLIERA ALTA, ABBAZIA DI SANT'ANTONIO DI
RANVERSO
.
192
4.3.5 ECOLE DE GIACOMO JAQUERIO,
HISTOIRE DES TROIS MARTYRS VIENNOIS, SEVERIN,
EXUPERE ET FELICIEN,
ROMANS-SUR-ISERE, COLLEGIALE SAINT-BARNARD,
CHAPELLE DU
SAINT-SACREMENT.
205
4.3.6 ROBIN FAVIER?,
CRUCIFIXION,
SAINT-ANTOINE-PABBAYE,
EGLISE SAINT-ANTOINE-EN-VIENNOIS, CHAPELLE SAINT-PAUL L'ERMITE
.
212
4.3.7 JEAN
BAPTEUR.
221
4.3.8 ABONDANCE, CLOITRE DE L'ABBAYE
NOTRE-DAME-DE-L'ASSOMPTION.231
4.3.9 GENEVE, TEMPLE DE SAINT-GERVAIS, CHAPELLE DE
TOUS-IES-SAINTS.251
4.3.10 GREGORIO BONO?,
CALVAIRE,
ABBAYE DE
HAUTECOMBE.264
4.3.11 CONCLUSION DE L'ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES DU COURANT
AVIGNONNAIS DE LA
SAVOIE.
267
4.4 ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES REGIONALES
4.4.1
INTRODUCTION.
268
4.4.2 SOUVIGNY, PRIEURALE SAINT-PIERRE-ET-SAINT-PAUL, CHAPELLE
VIEILLE. 268
4.4.3 ENNEZAT
JUGEMENT DERNIER,
COLLEGIALE SAINT-VICTOR-ET-SAINTE-COURONNE
.
280
4.4.4 ENNEZAT,
LE DIT DES TROIS MORTS ET DES TROIS VIFS,
COLLEGIALE
SAINT-VICTOR-ET-SAINTE-COURONNE.293
4.4.5 SAINT-FLORET, EGLISE DU CHASTEL (EGLISE
HAUTE).300
4.4.6 CONCLUSION DE L'ETUDE COMPARATIVE AVEC DES PEINTURES
REGIONALES.311
V - CONCLUSION
ENTRE PARIS ET LA SAVOIE : LES PEINTURES MURALES DE SAINT-BONNET
ET LA PEINTURE DU DEBUT DU XVE S.
5.1 UN CONCEPT OPERATOIRE : LA PROJECTION INVERSEE
.
.
.
315
5.2 DES DRAMATURGIES DIFFERENTES : LA
CRUCIFIXION
D'ALTICHIERO
ET CELLE DE
SAINT-BONNET.
317
5.3 L'ITINERAIRE HYPOTHETIQUE DE LOUIS VOBIS, PEINTRE DE SAINT-BONNET
.
321
5.4 LA COMMANDE DE SAINT-BONNET : LA DERNIERE ETAPE D'UNE AMBITION
DYNASTIQUE PLUS
VASTE.322
BIBLIOGRAPHIE.
327
INDEX.
337
CREDITS.
339
NOTES.
.
SOUTIENS -
REMERCIEMENTS.
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