Faire carrière dans le rap au Burkina Faso: une anthropologie politique de la musique
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Guichen
Éditions Mélanie Séteun
2022
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| adam_text | Sommaire Préface Par Michel Agier........................................................................ 9 Préambule L insurrection populaire comme situation sociale................ 15 Introduction générale « Il y a du rap au Burkina Faso?! »...................................... 31 Chapitre 1 ֊ Une histoire des « musiques modernes »........ 45 Des prémices des formations musicales urbaines voltaïques......... 47 ... À la création d une politique culturelle nationale....................... 52 L émergence d une culture hip-hop au Burkina Faso : de l imitation à la structuration professionnelle................................................... 55 Chapitre 2 - Fabriquer le rap tradi-moderne : de l esthétique à l éthique.............................................. 73 « À l époque on avait envie de briller ».......................................... 75 Un rap « de retour » sur sa terre originelle?................................... 87 « Je suis dans la tradition quand ça m arrange et dans la modernité quand ça m arrange aussi »............................................................ 90 S adapter à un marché français.................................................... 111 Chapitre 3 - Développer son image : présentations scéniques et clips vidéo....................... 123 Waga Hip-Hop à l Institut Français................................................ 124 La quête d une carrière internationale...........................................131 La mise en scène du village............................................................ 142 Ambiances
festives..........................................................................146 De la performance à la prestation................................................. 152 Faire carrière dans le rap au Burkina Faso 7
SOWADE Chapitre 4 - L engagement du rap dans l État postcolonial.. 159 L artiste engagé comme éducateur du peuple : une histoire post-coloniale............................................................. 163 Rap intègre : images de l artiste engagé......................................... 171 Humour et conte ; des procédés d écriture de « contournement » 174 Choisir S3 langue......................................................................................... 178 Stratégies visuelles de médiation de la parole engagée.......................... 182 Un « rap-action » ? Rap engagé, mouvements citoyens et ONG. 184 Chapitre 5 - Portraits croisés d artistes engagés : Smockey, Smarty et Faso Kombat................................195 Smockey « ne se soumet à personne »...........................................196 Smarty « venant du Burkina Faso, le baluchon dans le dos avec plein de rêves dedans »................................................................... 207 Faso Kombat, « la seule solution c est la négociation »............... 212 Chapitre 6 - Une scène rap underground dans la ville....... 221 Le ghetto, symbole d une esthétique underground...................... 226 Les sound systems : des quartiers aux institutions culturelles......238 Entre assignation et ouverture des possibles..................................246 D une esthétique à l autre : interactions entre tradi-moderne et underground............................................................................... 253 Épilogue...................................................................... ...263
Bibliographie................................................................................ 271 Discographie................................................................................. 284 8 Faire carrière dans le rap au Burkina Faso
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Sommaire Préface Par Michel Agier. 9 Préambule L'insurrection populaire comme situation sociale. 15 Introduction générale « Il y a du rap au Burkina Faso?! ». 31 Chapitre 1 ֊ Une histoire des « musiques modernes ». 45 Des prémices des formations musicales urbaines voltaïques. 47 . À la création d'une politique culturelle nationale. 52 L'émergence d'une culture hip-hop au Burkina Faso : de l'imitation à la structuration professionnelle. 55 Chapitre 2 - Fabriquer le rap tradi-moderne : de l'esthétique à l'éthique. 73 « À l'époque on avait envie de briller ». 75 Un rap « de retour » sur sa terre originelle?. 87 « Je suis dans la tradition quand ça m'arrange et dans la modernité quand ça m'arrange aussi ». 90 S'adapter à un marché français. 111 Chapitre 3 - Développer son image : présentations scéniques et clips vidéo. 123 Waga Hip-Hop à l'Institut Français. 124 La quête d'une carrière internationale.131 La mise en scène du village. 142 Ambiances
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SOWADE Chapitre 4 - L'engagement du rap dans l'État postcolonial. 159 L'artiste engagé comme éducateur du peuple : une histoire post-coloniale. 163 Rap intègre : images de l'artiste engagé. 171 Humour et conte ; des procédés d'écriture de « contournement » 174 Choisir S3 langue. 178 Stratégies visuelles de médiation de la parole engagée. 182 Un « rap-action » ? Rap engagé, mouvements citoyens et ONG. 184 Chapitre 5 - Portraits croisés d'artistes engagés : Smockey, Smarty et Faso Kombat.195 Smockey « ne se soumet à personne ».196 Smarty « venant du Burkina Faso, le baluchon dans le dos avec plein de rêves dedans ». 207 Faso Kombat, « la seule solution c'est la négociation ». 212 Chapitre 6 - Une scène rap underground dans la ville. 221 Le ghetto, symbole d'une esthétique underground. 226 Les sound systems : des quartiers aux institutions culturelles.238 Entre assignation et ouverture des possibles.246 D'une esthétique à l'autre : interactions entre tradi-moderne et underground. 253 Épilogue. .263
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