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Alte Musik heute: Geschichte und Perspektiven der historischen Aufführungspraxis : ein Handbuch

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Other Authors:	Lorber, Richard 1959- (Editor), Froehly, Mélanie ca. 20. Jh (Contributor), Meine, Sabine 1966- (Contributor), Spering, Maria (Contributor)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Kassel Bärenreiter [2023] Stuttgart Metzler
Subjects:	Alte Musik Musikalische Aufführungspraxis Historische Musikpraxis Forum Alte Musik Köln Spielpraxis Stimmtonhöhe Verzierungspraxis Historische Instrumente der Alten Musik Barockoper Countertenor Reinhard Göbel Jordi Savall Aufsatzsammlung
Online Access:	Inhaltstext http://www.springer.com/ Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	413 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 23.5 cm x 15.5 cm
ISBN:	9783662665992 9783761825204

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adam_txt	INHALT VORWORT ---------------- ------------------------------------------- - ---------------------- 1 0 KAPITEL I: INTERPRETATIONSGESCHICHTE ZEITGEIST UND ZEITSTIL ---------------------------------------------------------------------- 1 3 RICHARD LORBER ALTE MUSIK MUSIKAESTHETISCH DEBATTIERT 13 ZEITSTIL 15 ALTE MUSIK HEUTE 17 AN EIGNUNGDERVERGANGENHEIT 23 ZEITGEIST-ZEITSTIL: UEBER SINGULARITAETEN UND AFFEKT GUETER (RECKWITZ) 29 GESCHICHTE DER AUFFUEHRUNGSPRAXIS ALTER MUSIK: EIN UEBERBLICK -------------- 34 DIETER GUTKNECHT IN ZUSAMMENARBEIT MIT KAI HINRICH MULLER DIE ANFAENGE 34 ENTWICKLUNG NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG 36 DIE ETABLIERUNG DER HISTORISCHEN AUFFUEHRUNGSPRAXIS IM OEFFENTLICHEN MUSIKLEBEN EUROPA-UND WELTWEIT 42 SPIEGELBILD EINER LEBENDIGEN SZENE: DAS FORUM ALTE MUSIK KOELN ----------- 48 BERND HEYDER DIE AUSGANGSSITUATION 48 SCHLUESSELGESTALT DER SZENE: REINHARD GOEBEL 49 EN SEMBLESTRUKTUREN 49 ENTDECKUNGEN IM OPERNBEREICH 52 AUS DEM KIRCHEN RAUM AUF DIE KONZERTPODIEN 52 CHOERE AUS SOLOSTIMMEN 53 INTERNATIONALE SOLO-KARRIEREN 54 KLANGPRAEGENDE KONZERTMEISTER-PERSOENLICHKEITEN 55 NEUE INTERPRETATIONSWEGE FUER KLASSIK UND ROMANTIK 55 AUF DER SPUR MITTELALTERLICHER MUSIKSPRACHEN 56 REPERTOIRE-LUECKEN 57 WEITERE AKTIVITAETEN IM KOELNER RAUM 58 EINE INTERPRETATIONSGESCHICHTE DER ALTEN MUSIK: DIE BRANDENBURGISCHEN KONZERTE BWV 1046-1051 59 MARTIN ELSTE DAS AUFFUEHRUNGSPRAKTISCHE FUNDAMENT 60 EINSPIELUNGEN SEIT BEGINN DES NEUEN JAHRTAUSENDS 62 CLAUDIO ABBADOS AUSEINANDERSETZUNG MIT DER HISTORISIERENDEN AUFFUEHRUNGSPRAXIS 62 EIGENHEITEN DES TONTRAEGERMARKTS UND DIE FRAGE NATIONA LER INTERPRETATIONSSTILE 64 BESONDERHEITEN BEI DEN EINZELNEN KONZERTEN 65 KAPITEL 11: EPOCHEN, GENRES, PRAKTIKEN UND TECHNIKEN RENAISSANCE DER BAROCKOPER ----------------------------------------------------------- 71 SABINE RADERMACHER IN ZUSAMMENARBEIT MIT RICHARD LORBER DICHTER 72 REGISSEURE 74 KOMPONISTEN 76 DIRIGENTEN 81 SAENGERINNEN UND SAENGER 82 INTENDANTEN 85 PUBLIKUM 87 PHAENOMEN COUNTERTENOR: EIN HISTORISCHES ODER MODERNES STIMMFACH? 89 ARNOLD JACOBSHAGEN HISTORISCHE ENTWICKLUNG 90 KONTROVERSEN UM DAS FALSETTREGISTER 91 VIER SAEN GERGENERATIONEN UND IHR REPERTOIRE 93 DIE GESANGSKUNST DER KASTRATEN 95 HISTO RISCHE COUNTERTENOERE BEI PURCELL UND HAENDEL 96 HISTORISCHE UND HEUTIGE AUFFUEH RUNGSPRAXIS-EIN WIDERSPRUCH? 97 ALTE VERSUS NEUE MUSIK 99 BESETZUNGEN UND ENSEMBLEGROESSEN IN DER BAROCKMUSIK ---------------------- 101 BERNHARD SCHRAMMEK ORCHESTERBESETZUNGEN 102 KNACKPUNKT BASSO CONTINUO 103 INSTRUMENTALE ER WEITERUNGEN 106 KLANGLICHE ZUGESTAENDNISSE 107 VOKALBESETZUNGEN 108 DARF MAN DAS? SPASS AM CROSSOVER 110 VERGANGENE MUSIK ODER UNSERE MUSIK? M WIESO BEZEICHNETE JOHANN SEBASTIAN BACH DEN GENERALBASS ALS FUNDA MENTAL IN DER KOMPOSITION? DIE GENERALBASSLEHRE ALS KOMPOSITIONSLEHRE 112 DEREK REMES DER GENERALBASS ALS BEGLEITUNG: URSPRUENGE UM 1600 IN ITALIEN 113 DER GENERAL BASS ALS BASIS DER IMPROVISATION: ADRIANO BANCHIERI ALS PIONIER 114 BACH UND DIE NORDDEUTSCHE ORGELTABULATUR 116 DIE ORGELTABULATUR ALS HINDERNIS: WENDEPUNKT UM 1700 118 DER GENERALBASS ALS SATZTECHNIK: ARGUMENTE VON PRINTZ 119 DER GENERALBASS ALS VEREINFACHUNG, SYNTHESE UND PHYSISCH-SPIELPRAKTISCHE ANEIGNUNG DER KONTRAPUNKTLEHRE 121 DAS FUNDAMENT DER KOMPOSITION 122 HISTORISCHE IMPROVISATION HEUTE ------------------------------------------ ----------- 1 24 MARTIN ERHARDT LEBENSUMSTAENDE DER MUSIKER, IMPROVISATIONSBEDARF UND IMPROVISATIONSTRIEB 126 TRAKTATE 127 NOTIERT UEBERLIEFERTE IMPROVISATIONEN 132 AUSBILDUNG 135 HIS TORISCHE IMPROVISATION UEBEN - ABER WIE? 136 HISTORISCHE IMPROVISATION IM KON ZERTBETRIEB 137 GEFAHREN 138 WAS KINDERLIEDER MIT ALTER MUSIK UND MIT IMPRO VISATION ZU TUN HABEN 139 . CON QUELLA INTONATIONE EHE A TE PIACERAE: DER UMGANG MIT STIMMTON HOEHEN UND STIMMUNGSSYSTEMEN ----------------------------------------------------- 141 JOHANNES KELLER STIMMTONHOEHEN 142 STIMMUNGSSYSTEME 147 DAS MUSIKALISCHE FRAGMENT ALS KREATIVE HERAUSFORDERUNG: GEDANKEN ZUR AUFFUEHRUNGSPRAXIS MITTELALTERLICHER MUSIK IM 21. JAHRHUNDERT 151 NORBERT RODENKIRCHEN REPERTOIRES UND WERKSTATTBERICHTE 151 REKONSTRUKTION UND KREATIVITAET 152 STILE UND VIELFALT IN DER MITTELALTERLICHEN MUSIK 152 DIE ENTWICKLUNG EINER EX-TEMPORE VORTRAGSWEISE 153 IN VERGESSENEN TOENEN: DIE SANGSPRUECHE VON MEISTER FRAUEN LOB 154 DIE METRA DES BOETHIUS 155 VIELFAELTIGER AUSTAUSCHPROZESS VON MELO DIEN UND TEXTEN: DAS KONTRAFAKTUM 156 DIE MITTELALTERLICHEN CARMINA BURANA: ERSCHLIESSUNGSMETHODEN IN KREATIVEN MISCHFORMEN 156 ISLAENDISCHER EPENVORTRAG: REZITATIONSMUSTER AUS DER RFMUR-TRADITION 157 SLAWISCHE TRADITIONEN ALS AUFFUEH RUNGSPRAKTISCHE INSPIRATIONSQUELLE 158 AKTUALITAET UND HISTORISCHE KENNTNIS 158 HETEROPHONE BEGLEITUNG AD HOC 159 DIE REIN INSTRUMENTALEN GENRES DER MITTEL ALTERLICHEN MUSIK 160 INSTRUMENTALVERSIONEN VON VOKALEM REPERTOIRE 161 UEBER RHYTHMUS UND METRUM BEIM INSTRUMENTALVORTRAG 162 TEXTLOSE SEQUELAE: SPUREN ELEMENTEFRUEHER INSTRUMENTALMUSIK 162 IDIOMATISCH INFORMIERTE IMPROVISATION 163 NACHWORT VON UND MIT GUIDO VON AREZZO 163 VOM FREIEN, POLYPHONEN SINGEN: ZUR AUFFUEHRUNGSPRAXIS VON RENAISSANCEMUSIK ------------------------------------------------------------------------- 165 MEINOLF BRUSER VOM CAECILIANISMUS ZUM INTERNET 166 DIE FORSCHUNGSTHEMEN ZUR HISTORISCHEN AUFFUEHRUNGS PRAXIS VON RENAISSANCEMUSIK 167 DIE BEDEUTUNG DER MENSURAL NOTATION FUER DIE AUFFUEHRUNGSPRAXIS 167 AKZIDENTIEN 168 TEXTUNTERLEGUNG 169 MUSIK ALS GESCHEHEN ZWISCHEN DEN SAENGERN 169 DIE BESETZUNG DER CHANSON MIT INSTRUMENTEN 172 KLANG 173 SCHLUESSELUNGEN UND TRANSPOSITIONEN 174 LITUR GIE UND KONTEXTUALISIERUNG 175 ALTE MUSIK NACH 1750 178 THOMAS SYNOFZIK KLAVIER UND KLAVIERKAMMERMUSIK, LIEDER 179 ORCHESTERMUSIK 184 OPER 187 STILFRAGEN 189 KAPITEL 111: HISTORISCHE INSTRUMENTE HEUTE: ANNAEHERUNGEN AUS DER PRAXIS BESAITETE HISTORISCHE TASTENINSTRUMENTE 196 ALFRED GROSS DIE RENAISSANCE DES CEMBALOS IM 20. JAHRHUNDERT 196 ZUR AKTUELLEN SITUATION 198 AUSBLICK: FORTEPIANO-HAMMERKLAVIER 200 HOLZ UND BLECHBLASINSTRUMENTE 202 LOLA SOULIER DIE SPEZIFISCHEN PROBLEME UND HERAUSFORDERUNGEN DES OBOENSPIELS AUF ALTEN IN STRUMENTEN 203 DIE BEDEUTUNG HISTORISCHER GRIFFE FUER DEN HOLZBLASINSTRUMEN TENBAU 204 BLECHBLASINSTRUMENTE IN DER ALTEN MUSIK: DIE NATURTROMPETE 206 HISTORISCHE GEIGEN 208 RICHARD GWILT DAS INSTRUMENT 209 DIESAITEN 212 DER BOGEN 213 K A PIT E L IV : MUSIKWISSENSCHAFT, EDITIONSPRAXIS, KUENSTLERISCHE FORSCHUNG VON MUSIKEDITIONEN, AUTHENTISCHER AUFFUEHRUNGSPRAXIS UND BEDEUTUNGSZUSCHREIBUNGEN 217 HENDRIK SCHULZE EDITIONEN ALTER MUSIK 218 ERFORSCHUNG UND VERMITTLUNG HISTORISCHER AUFFUEHRUNGS PRAXIS 221 ALTE MUSIK UND IHRE BEDEUTUNGSZUSCHREIBUNGEN 224 KUENSTLERISCHE FORSCHUNG IN DER ALTEN MUSIK 226 EVELYN BUYKEN SPIELST DU NOCH ODER FORSCHST DU SCHON? 226 MUSIKPRAXIS ALS FORSCHUNG 228 WAS DAS MIT HISTORISCHER AUFFUEHRUNGSPRAXIS ZU TUN HAT 230 IMPULSE AUS DER KUENST LERISCH-FORSCHENDEN LEHRE 232 KAPITEL V: ALTE MUSIK IM MUSIKLEBEN WIRTSCHAFTLICHE UND SOZIALE HERAUSFORDERUNGEN DER FREIEN ENSEMBLES _ 235 MELANIE FROEHLY WIRTSCHAFTLICHE STRUKTUREN DER ALTEN MUSIK IN DEUTSCHLAND 235 ORGANISATIONS FORMEN 237 FINANZIERUNGSQUELLEN DER ENSEMBLES: VON DER PROJEKTFOERDERUNG ZUR PROZESSFOERDERUNG 238 VON DER IDEE AUF DIE BUEHNE 240 DAS EINKOMMEN VON MUSIKERINNEN 241 OEKOLOGISCHE UND SOZIALE NACHHALTIGKEIT 242 MODELLFALL ALTE MUSIK? AKTUELLE FRAGESTELLUNGEN IN DER HOCHSCHULAUSBILDUNG 245 RICHARD LORBER BEGINN 246 ETABLIERUNG 246 UEBERPRUEFUNG 247 AUSDEHNUNG 248 VERTIE FUNG 250 PRAGMATISIERUNG 252 WAS MACHT EINE KUENSTLERISCHE PERSOENLICHKEIT IN DER ALTEN MUSIK AUS? 254 NEUE KONZERTFORMATE ------------------------------------------------------ ------------ 255 ELINA ALBACH ALTE MUSIK IM HYPE CYCLE 256 KONZERTFORMATE IN DER HISTORISCHEN AUFFUEHRUNGS PRAXIS 257 RAEUME 258 KONZERTFORMATE DRAMATURGISCH ENTWICKELN 260 DIGITA LITAET UND INTERNATIONALE VERBREITUNG VON KONZERTFORMATEN 262 INTERVIEWS DIE KOMPOSITION IST KEIN BESITZ DES MUSIKERS. ER SOLL IHR MIT RESPEKT, EHRFURCHT UND LIEBE BEGEGNEN. --- -------------------------------------------------- 265 DER CEMBALIST, ORGANIST UND DIRIGENT GUSTAV LEONHARDT IM GESPRAECH MIT RICHARD LORBER ICH SPIELE NACH MEINEM INNEREN GESANG. --------------------------------------- 276 DER GAMBIST, DIRIGENT UND MUSIKFORSCHER JORDI SAVALL IM GESPRAECH MIT KIRSTEN BETKE ICH MACHE EIGENTLICH NUR DAS, WAS MAN DAMALS VON EINEM KAPELLMEISTER ERWARTETE. ----------------------------------------------------------------------------------- 285 DER DIRIGENT RENE JACOBS IM GESPRAECH MIT RICHARD LORBER ICH WERDE GANZ SICHER NIE SAGEN: WIE WIR DAS MACHEN, SO MUSS ES SEIN! 295 DER DIRIGENT UND CHORLEITER PHILIPPE HERREWEGHE IM GESPRAECH MIT HELGA HEYDER- SPAETH EINE ART AVANTGARDE --------------------------------------------------------------- ------ 303 DER SAENGER, HARFENSPIELER UND ENSEMBLELEITER BENJAMIN BAGBY IM GESPRAECH MIT RICHARD LORBER KREATIVITAET AUS DEM WISSEN DER ZEIT - --------------------------------------------- 313 DER GEIGER, DIRIGENT, MUSIKWISSENSCHAFTLER UND DOZENT REINHARD GOEBEL IM GESPRAECH MIT SABINE RADERMACHER MICH INTERESSIERT DER KLANG MEHR ALS DIE RHETORIK. -------------------------- DER DIRIGENT UND LEITER DER TALLIS SCHOLARS PETER PHILLIPS IM GESPRAECH MIT BERND HEYDER WENN ER BACH SPIELT, DANN KLINGT DAS FRANZOESISCH -------------------------------- DER CEMBALIST UND DIRIGENT CHRISTOPHE ROUSSET IM GESPRAECH MIT RICHARD LORBER ALS INTERPRETEN SOLLTEN WIR MUSIK WIE EIN GEMAELDE SEHEN UND HOEREN. - DER CEMBALIST, ORGANIST UND DIRIGENT ANDREA MARCON IM GESPRAECH MIT SABINE RADERMACHER DIE ARBEIT MIT SAENGERN IST FUER MICH EINE GROSSE INSPIRATIONSQUELLE. _ DIE BLOCKFLOETISTIN, HOCHSCHULLEHRERIN, ENSEMBLELEITERIN UND DIRIGENTIN DOROTHEE OBERLINGER IM GESPRAECH MIT THOMAS DAUN MEINE PROGRAMME SOLLEN GESCHICHTEN ERZAEHLEN. ----------------------------- DIE SCHALMEISPIELERIN UND ENSEMBLELEITERIN KATHARINA BAEUM! IM GESPRAECH MIT HELGA HEYDER-SPAETH ALLES, WAS ICH IN DER MUSIK AUSDRUECKEN WILL, KOENNTE ICH ALLEIN MIT BACH AUSDRUECKEN. _ DIE SOPRANISTIN DOROTHEE MIELDS IM GESPRAECH MIT KIRSTEN BETKE HISTORISCH INFORMIERT JEDER ART VON MUSIK NAEHERKOMMEN DIE GEIGERIN CHOUCHANE SIRANOSSIAN IM GESPRAECH MIT BERND HEYDER VON DER BAROCKOPER BIS ZUM CROSSOVER DER COUNTERTENOR VALERSABADUS IM GESPRAECH MIT GELA BIRCKENSTAEDT ANHANG ALTE MUSIK HEUTE: EIN GEMEINSAMES PROJEKT VON VIER KOELNER INSTITUTIONEN FORUM ALTE MUSIK KOELN 396 HISTORISCHE MUSIK IM FOKUS DER MUSIKFORSCHUNG UND AUFFUEHRUNGSPRAXIS AN DER HOCHSCHULE FUER MUSIK UND TANZ KOELN 397 ALTE MUSIK IM WESTDEUTSCHEN RUNDFUNK 397 ZAMUS: ZENTRUM FUER ALTE MUSIK KOELN 398 ABBILDUNGSNACHWEIS _ REGISTER _ 324 333 342 352 360 369 379 388 396 400 400
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