Lire Houellebecq: essais de critique polyphonique
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Genève
Slatkine érudition
2022
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Table des matières INTRODUCTION - STRATIGRAPHIE. 1. CE QUE L’AUTEUR FAIT AU LECTEUR (QUE SON TEXTE NE FAIT PAS TOUT SEUL). 7 L’origine d’une faille. Le canal deľ interprétation. La spirale de la lecture. Épilogue. 15 15 16 19 24 28 2. CARTOGRAPHIER LES VOIX DU ROMAN. Qui parle ainsi ?. Entre deux procès. 31 31 37 À LONG TERME, LA VÉRITÉ TRIOMPHE. 42 C’est cela pour moi. 48 3. AUTHENTIFIER LA FICTION OU GÉNÉRALISER L’AUTOBIOGRAPHIE?. L’utilité d’un genre. Le mélange et la portée des voix. Créatures ou parasites?. Une vie romanesque. C’est vraiment lui. 53 53 54 61 63 67 4. LA GUERRE DES VOIX. Il est un peu lourdingue, quand
même, Molière. Un chien, c’est plus amusant qu’un enfant. Lire pour. 69 69 77 82 5. PEUT-ON LIRE HOUELLEBECQ ?. 87 87 89 TÉMOIGNAGES. Reconfigurations du lisible et de la valeur littéraire . L’illisibilité relative d’un auteur relativement lisible .
170 Table des matières Une illisibilité stylistique, polyphonique et morale. Quand l’actualité rattrape la fiction et la machine médiatique s’emballe. Quelques hypothèses sur les conditions 91 DE LA LISIBILITÉ CONTEMPORAINE. 99 6. COMMENT DÉBUSQUER LA VOIX D’UN AUTEUR DANS S A FICTION?. 95 DÉTOURNER LE REGARD. 103 103 108 118 7. PLAYA BLANCA: PERFORMANCE MUSICALE ET VOIX D’AUTEUR (AVEC GASPARD TURIN). 121 Y A-T-IL UNE VOIX DANS CE TEXTE ?. 121 UNE ŒUVRE POLYPHONIQUE ET AMBIGUË. Déterminer la responsabilité de l’auteur. Entre compétence et incompétence, ENTRE PERFORMANCE ET PRÉSENCE. De Moroder À Nirvana. Comment la performance vocale transforme 124 126 LA LECTURE ET REDÉFINIT LA POSTURE. 129 8. DE L’ŒUVRE À LA CRÉATURE TRANSMÉDIATIQUE. Est-ce que vous approuvez votre héros ?. Le « mythe » Houellebecq. 133 133 135 9. COMBIEN Y A-T-IL D’AUTEURS DANS
CETTE ŒUVRE ?. De quelle manière ľ auteur habite-t-il sa fiction ?. La fragmentation des figures de l’écrivain. La polyphonie malgré tout ?. 141 141 146 150 POSTFACE ֊ HOUELLEBECQ SANS HOUELLEBECQ ?. . . 153 RÉFÉRENCES. 157
e livre ne cherche pas à célébrer le génie de Houellebecq ou à dénoncer son imposture. Il ne s’agit pas davantage d’une étude raisonnée de son œuvre. Ce livre porte sur la lecture des · romans de Houellebecq. Quelle forme prend l’interprétation au contact de récits qui divisent la critique et le public ? Tenter de répondre à cette question conduit à aborder les textes sous l’angle d’une critique polyphonique. Il s’agit de remonter à l’origine plurielle des énoncés fictionnels et, parfois, de suivre ce cordon ombilical qui rattache les romans à la vie de leurs auteurs et au monde. Cela consiste donc, occasionnellement, à engager la responsabilité de l’écrivain. Mais ce dernier ne parle jamais seul : il est parlé autant qu’il fait parler ses personnages. Il s’agit alors de procéder à la manière d’un archéologue, par analyse de couches sédimentées. Celles et ceux qui glorifient Houellebecq ou qui rejettent son œuvre n’entendent simplement pas les mêmes voix dans ses romans, et rien ne nous oblige à trancher le débat. La littérature vit des désaccords qu’elle engendre. C RAPHAËL BARONI est professeur associé à l’Université de Lausanne. Il est l’auteur de La Tension narrative (Seuil, 2007), L’Œuvre du temps (Seuil, 2009) et Les Rouages de l’intrigue (Slatkine, 2017). Il a со-dirigé une douzaine de numéros de revue ou d’ouvrages collectifs, parmi lesquels Introduction à l’étude des cultures numériques (Armand Colin, 2020) et Le Savoir des genres (PUR, 2007). Il a créé le Réseau des narratologues francophones et préside l’Association internationale des chercheurs en littératures
populaires et cultures médiatiques. À côté de ses enseignements à Lausanne, il a enseigné à l’École normale supérieure de Paris, à la Sorbonne-Nouvelle et à l’Université catholique de Louvain. |
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