Holdings: Daniel Arasse et les plaisirs de la peinture

Daniel Arasse et les plaisirs de la peinture:

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Bibliographic Details
Main Author:	Longo, Sara 1966- (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	French
Published:	Paris Éditions de la Sorbonne 2022
Series:	Histoire de l'art 26
Subjects:	Arasse, Daniel > 1944-2003 Malerei Philosophie Ästhetik Arasse, Daniel Painting / Philosophy Aesthetics, French Biografie Bibliografie Hochschulschrift
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	367 Seiten Illustrationen 24 cm
ISBN:	9791035107956

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adam_text	SOMMAIRE PREFACE - PHILIPPE MOREL 13 INTRODUCTION. UN REGARD SUR UN REGARD 17 DES PREMIERS MAITRES AUX PREMIERES PROBLEMATIQUES PIERRE FRANCASTEL, PREMIER MAITRE 27 PENSEE FIGURATIVE, ORDRE VISUEL, IMAGINATION ET METHODE 27 LE LANGAGE NON DISCURSIF 28 L'ART N'EST PAS UN DOUBLE DE LA REALITE MAIS UN RELAIS 30 TEMPORALITES DU LANGAGE FIGURATIF 30 LA PENSEE DE LA PEINTURE PRECEDE LA THEORIE 33 CONTEXTE HISTORIQUE ET IMAGINAIRE FIGURATIF 33 THEORIE DE L'ART ET METHODE 35 STUDI MASOLINIANI 38 LE MASOLINO DE ROBERTO LONGHI 39 FRANCASTEL ET MASOLINO 42 FIGURE ET STRUCTURE DE L'ESPACE DANS L'ART DE MASOLINO DA PANICALE , DIPLOME D'ETUDES SUPERIEURES, DANIEL ARASSE, MAI 1967 46 L'ESPACE DE L'YYUVRE DETERMINE PAR LA PLACE DE L'YYUVRE DANS L'ESPACE 48 LE BANQUET D'HERODE ET L'ESPACE DANS L'YYUVRE 50 PERSPECTIVE ET HISTOIRE 53 ANDRE CHASTEL, MODELE EN CREUX ET GARDE-FOU 57 HENRI FOCILLON 58 LE CONTENU FONDAMENTAL DE LA FORME EST LE CONTENU FORMEL 59 CONTRE LES CATEGORIES FORMALISTES DE HEINRICH WOLFFLIN 60 CONTRE LA CONCEPTION LINEAIRE DE L'HISTOIRE, LOGIQUE DES INFLUENCES ET ICONOGRAPHIE 61 CONTRE LA METHODE ? 62 C'EST L'YYUVRE QUI DICTE LA DEMARCHE A SUIVRE 63 L'ELOIGNEMENT METHODOLOGIQUE (1967-1978) 64 LE DEBAT SUR LA RENAISSANCE ET L'HISTOIRE : ANDRE CHASTEL, UN GARDE-FOU 66 MEMOIRE ET HISTOIRE, LA CRITIQUE DE L'IMAGINATION ET LA FIN DE LA RENAISSANCE 73 SAINT BERNARDIN DE SIENNE ET LE PROBLEME DU PORTRAIT : THESES ARASSIENNES 75 SAINT BERNARDIN TRAIT POUR TRAIT 77 RESSEMBLANCE ET PORTRAIT 80 SOMMAIRE LOUIS MARIN 81 HENRI ZERNER 83 DANIEL ARASSE 84 LA TAVOLETTA COL NOME DI GIESU 88 ART DE LA MEMOIRE ET PORTRAIT 91 AVETE VOI VEDUTA QUELL'ANNUNZIATA CHE E AL DUOMO. ? : IMAGES ET PROCEDES MNEMONIQUES CHEZ SAINT BERNARDIN DE SIENNE 91 PORTRAIT ET MEMOIRE 94 HISTOIRE DE L'ART ET HISTOIRE DE L'ART DE LA MEMOIRE. DE CHASTEL EN MARIN 95 ARS MEMORIAE ET SYMBOLES VISUELS 96 JEAN-PHILIPPE ANTOINE, ARS MEMORIAE : IMAGE, ESPACE, FIGURE EN ITALIE (1250-1450) 101 VERS UNE HISTOIRE DE L'IMAGINATION 103 APOSTILLE : DIDEROT ET L'IMAGINATION 103 IMAGES ET IMAGINATION 104 LE DIALOGUE, DECLENCHEUR DE PENSEE ET DE REGARD CARA VECCHIA FIRENZE, BONJOUR ! E VISTITUTO FRANCESE PASSO ALL'ATTACCO . DANIEL ARASSE A LA DIRECTION DE L'INSTITUT FRANCAIS DE FLORENCE 109 CINEMA 109 RENCONTRES A L'INSTITUT 112 CIAO RAFFAELLO : LA NAISSANCE DE L' ANACHRONISME CONTROLE DANS LA PRATIQUE ARASSIENNE 115 CORPS ET DE-CORPS : NOBLES FLORENTINS ET GUILLOTINE 117 LA NOBLESSE FLORENTINE 117 LA LOUISETTE 121 SINGULARITE ET DESINGULARISATION 121 LIGNE, SPIRALE ET LABYRINTHE : MORPHOLOGIES ET MONOGRAPHIES 125 L'HISTORIEN DANS LE SUJET : ASSIMILER SA DEMARCHE A CELLE DE SON OBJET D'ETUDE 125 L'AMBITION DE VERMEER, UNE SINGULIERE BANALITE 125 LEONARD ET LA CONNAISSANCE SPIRALEE 127 LE DEDALE D 'A NSELM KIEFER 129 VISION, SAVOIRS ET PENSEE DE LA PEINTURE CHEZ VERMEER ET LEONARD DE VINCI 130 L'AMBITION D 'ARASSE/VERMEER 130 LE ROLE DE LA CONNAISSANCE CHEZ ARASSE/LEONARD 1 33 LAJOCONDE 137 ANNONCIATIONS ITALIENNES (1971-1999) 141 LA GENESE D'UNE INTUITION 141 L'ANNUNCIAZIONE IN TOSCANA (1986) 144 UNE HISTOIRE DE PERSPECTIVE 145 DANIEL ARASSE ET LES PLAISIRS DE LA PEINTURE LA PERSPECTIVE : UNE REFLEXION IN PRAESENTIA 145 1993, HOMMAGE A LOUIS MARIN 152 L'OUVRAGE DE 1999 153 VERS UNE THEORIE ARASSIENNE DE LA COSTRUZIONE LEGITTIMA 158 ECARTS I : TRAJECTOIRES DE COLOMBES 163 APRES L'ICONOLOGIE 173 ICONOGRAPHIE/ICONOLOGIE 173 PREMIERES CRITIQUES 175 VERS UNE ICONOGRAPHIE DES OPACITES 178 ECARTS 2 : L'HISTORIEN ET LE BIZARRE 180 LORENZO LOTTO DANS SES BIZARRERIES 181 DANIEL ARASSE A L'EPREUVE DE PIERO DI COSIMO 184 RETOUR A VASARI, PIERO DI COSIMO A PARTE A PARTE 189 ANDREA MANTEGNA ET LE DEBAT THEORIQUE AUTOUR DE LA CHAMBRE DES EPOUX 194 SUR QUELQUES PARTICULARITES DIALOGIQUES DE ON N'Y VOIT RIEN 198 LA PART OPAQUE DU SIGNE : DANIEL ARASSE, LOUIS MARIN ET HUBERT DAMISCH 203 PIERO DELIA FRANCESCA ENTRE PEINTURE, HISTOIRE ET THEORIE 203 TETES COUPEES ET THEORIE : SUR LE REGARD QUI N'Y VOIT PAS 208 DANIEL ARASSE, LECTEUR DE LOUIS MARIN 212 SUR LA SPECIFICITE DU LANGAGE PICTURAL : UN APRES-FRANCASTEL ? 212 L'YYUVRE CONTIENT SA PROPRE THEORIE 214 SCIENCE DE L !'ART ET SEMIOLOGIE DU VISUEL 215 TRANSPARENCES ET OPACITES 217 CHAMPS DES POSSIBLES DE L'OBJET THEORIQUE : TROIS EFFETS D 'OPACITE 220 NUAGE, MARGE, NOMBRILS, OU COMMENT DONC LE PASSE "DEVIENT-IL" OBJET THEORIQUE? 221 LE INUAGEL 222 LA MARGE 223 GIOVANNI BELLINI, PIETA 225 RAPHAEL, LA MADONE SIXTINE 226 TITIEN, LA VENUS D'URBIN 228 OBJETS THEORIQUES ARASSIENS : INVENTION DU DETAIL ET THEORIE DU REGARD 229 L'INVENTION DU NOMBRIL-YYIL 231 LA PEINTURE NOUS REGARDE 236 PHOTOGRAPHIER LA PEINTURE 237 PLAISIRS ET DESIRS DE LA PEINTURE : UNE THEORIE DU REGARD POUR UNE HISTOIRE RAPPROCHEE DE LA PEINTURE 245 UN PARADIGME QUI GRINCE : DE L'IMPOSSIBLE TYPOLOGIE DU DETAIL 248 UN DETAIL PEINT PEUT NE PAS AVOIR ETE VU : QUELQUES PARTICOLARI 253 THEORIE DU PARTICOLARE 254 SOMMAIRE LE PLAISIR 257 LE REFLET RETROUVE 258 LA DENTELLIERE 258 LE PAN 260 LE DETAIL : CLE OU PORTE ? 261 REBUTS 262 [.] UN DETAIL "VU" PEUT NE PAS AVOIR ETE "FAIT" : QUELQUES DETTAGLI 262 ECARTS 3 : LES RESTES ET LES NYYUDS DE LA PEINTURE 265 POUR UNE ICONOGRAPHIE ANALYTIQUE 269 ECARTS 4 : SEUILS DU SUJET, LE COMMANDITAIRE, L'ARTISTE ET L'HISTORIEN 276 UN STUDIOLO SURDETERMINE 276 SIGNATURES ETPROXEMIE 276 EXCENTRICITES TI1 INVESTISSEMENTS 278 TRANSGRESSIONS DU REGARD 278 LA CREATION, FAUTE ET PULSION 279 LA PRUDENCE DE TITIEN : COMBINAISONS DU SONGE ET ARRIERE-PENSEES DE LA PEINTURE 283 ENVISAGER LA PEINTURE : DE QUOI UN HISTORIEN FAIT-IL L'HISTOIRE QUAND IL PRATIQUE L'HISTOIRE DE L'ART? 287 VERS UNE THEORIE DU REGARD : OUTILS 288 PLAISIRS 288 ECARTS 5 SYNTHESE 291 ANACHRONISMES 293 U HISTORIEN ECRIVAIN 298 VERS UNE METHODE : PROCEDES 301 L'HISTORIEN TISSERAND : TRAMES, INTRIGUE ET EVENEMENT 302 CONTRE LA METHODE FERMEE, LA RIGUEUR INSTINCTIVE COMME METHODE 304 THEORIE DE L'ART/HISTOIRE DES YYUVRES 305 VERS UNE METHODE : PRINCIPES 306 PRINCIPE DE SINGULARITE : INTERPRETER HISTORIQUEMENT L'EXCEPTION 307 PRINCIPE D 'EVIDENCE : LE TABLEAU EST LE VERITABLE DOCUMENT 308 PRINCIPE DE SUBJECTIVITE : LA SURPRISE, MAITRESSE DE VERITE 309 PRINCIPE DE CONNAISSANCE : LA PEINTURE IN-FORME LA PENSEE, L 'HISTORIEN ENVISAGE LA PEINTURE 310 CONCLUSION. L'ART DANS SES YYUVRES 313 POSTFACE - YVES HERSANT 321 BIBLIOGRAPHIE DES TRAVAUX DE DANIEL ARASSE 325 BIBLIOGRAPHIE 343 INDEX DES NOMS 359 TABLE DES FIGURES 365 LE PLAISIR EST LE SUJET DE CE LIVRE. PLAISIR DE S'APPROCHER DU TABLEAU POUR EN VOIR LES DETAILS, TRACES DU DESIR DU PEINTRE DANS SON OEUVRE, PLAISIRS ET DESIRS DE MIEUX Y VOIR. COMMENT REGARDER LES TABLEAUX POUR Y VOIR LA PEINTURE ? LA QUESTION EST AU COEUR DE LA PRATIQUE DE L'HISTOIRE DE L'ART DE DANIEL ARASSE. IL SE TROUVE QU'ARASSE N'A JAMAIS ECRIT D'OUVRAGE PUREMENT THEORIQUE. IL N'AIMAIT PAS, DISAIT-IL, LA PURE THEORIE. OR UN LIVRE, FART DANS SES OEUVRES. THEORIE DE L'ART, HISTOIRE DES OEUVRES, ETAIT EN PREPARATION LORS DE SA DISPARITION, ET ENTENDAIT COMBLER CETTE LACUNE. IL EN RESTE UNE ESQUISSE LA MALADIE DE CHARCOT, DIAGNOS TIQUEE EN DECEMBRE 2001, A EMPECHE L'HISTORIEN DE PUBLIER CE TRAITE. SA METHODE - SI METHODE IL Y A - N'A DONC JAMAIS ETE EXPLICITEE. IL EST VRAI QUE, PERTINENTE SUR LE PLAN DE L'INTERPRETATION COMME SUR CELUI DE L'ICONOGRAPHIE, L'HISTOIRE DE L'ART ARASSIENNE EBRANLE LES FONDEMENTS DE LA DISCIPLINE, MOBILISANT DES OUTILS NOUVEAUX QUI SUSCITENT UN RETOURNEMENT DE L'INTERPRETATION. UNE REVOLUTION COPERNICIENNE DE L'HISTOIRE DE L'ART EST A L'OEUVRE DANS SES TEXTES. ET C'EST L'ORI GINALITE ET LES ENJEUX DE CES PLAISIRS DE PEINTURE QUE CE LIVRE MET EN LUMIERE. - PREFACE DE PHILIPPE MOREL - POSTFACE DE VUES HERSANT ITALIENNE DE NAISSANCE, FRANCAISE D'ADOPTION, SARA LONGO VIT ENTRE PARIS ET VENISE. ELLE EST DOCTEUR EN HISTOIRE DE L'ART ET A NOTAMMENT TRADUIT ET PREFACE L'EDITION ITALIENNE DE L'OUVRAGE DE DANIEL ARASSE, LE SUJET DANS LE TABLEAU (IL SOG GETTO NEL QUADRO. SAGGI D'ICONOGRA FIA ANALITICA, EDIZIONI ETS, 2009). ELLE EST TRA DUCTRICE LITTERAIRE, CONFERENCIERE (SORBONNELECOLE DU LOUVRE) ET COORDINATRICE DE PROGRAMMES DIDACTIQUES. ISBN 979-10 351-0795-6 9 791035 III 0711! 2 8 YY UN IVE RSITE PARIS 1 PANTHEON SORBONNE
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UN REGARD SUR UN REGARD 17 DES PREMIERS MAITRES AUX PREMIERES PROBLEMATIQUES PIERRE FRANCASTEL, PREMIER MAITRE 27 PENSEE FIGURATIVE, ORDRE VISUEL, IMAGINATION ET METHODE 27 LE LANGAGE NON DISCURSIF 28 L'ART N'EST PAS UN DOUBLE DE LA REALITE MAIS UN RELAIS 30 TEMPORALITES DU LANGAGE FIGURATIF 30 LA PENSEE DE LA PEINTURE PRECEDE LA THEORIE 33 CONTEXTE HISTORIQUE ET IMAGINAIRE FIGURATIF 33 THEORIE DE L'ART ET METHODE 35 STUDI MASOLINIANI 38 LE MASOLINO DE ROBERTO LONGHI 39 FRANCASTEL ET MASOLINO 42 FIGURE ET STRUCTURE DE L'ESPACE DANS L'ART DE MASOLINO DA PANICALE , DIPLOME D'ETUDES SUPERIEURES, DANIEL ARASSE, MAI 1967 46 L'ESPACE DE L'YYUVRE DETERMINE PAR LA PLACE DE L'YYUVRE DANS L'ESPACE 48 LE BANQUET D'HERODE ET L'ESPACE DANS L'YYUVRE 50 PERSPECTIVE ET HISTOIRE 53 ANDRE CHASTEL, MODELE EN CREUX ET GARDE-FOU 57 HENRI FOCILLON 58 LE CONTENU FONDAMENTAL DE LA FORME EST LE CONTENU FORMEL 59 CONTRE LES CATEGORIES FORMALISTES DE HEINRICH WOLFFLIN 60 CONTRE LA CONCEPTION LINEAIRE DE L'HISTOIRE, LOGIQUE DES INFLUENCES ET ICONOGRAPHIE 61 CONTRE LA METHODE ? 62 C'EST L'YYUVRE QUI DICTE LA DEMARCHE A SUIVRE 63 L'ELOIGNEMENT METHODOLOGIQUE (1967-1978) 64 LE DEBAT SUR LA RENAISSANCE ET L'HISTOIRE : ANDRE CHASTEL, UN GARDE-FOU 66 MEMOIRE ET HISTOIRE, LA CRITIQUE DE L'IMAGINATION ET LA FIN DE LA RENAISSANCE 73 SAINT BERNARDIN DE SIENNE ET LE PROBLEME DU PORTRAIT : THESES ARASSIENNES 75 SAINT BERNARDIN TRAIT POUR TRAIT 77 RESSEMBLANCE ET PORTRAIT 80 SOMMAIRE LOUIS MARIN 81 HENRI ZERNER 83 DANIEL ARASSE 84 LA TAVOLETTA COL NOME DI GIESU 88 ART DE LA MEMOIRE ET PORTRAIT 91 AVETE VOI VEDUTA QUELL'ANNUNZIATA CHE E AL DUOMO. ? : IMAGES ET PROCEDES MNEMONIQUES CHEZ SAINT BERNARDIN DE SIENNE 91 PORTRAIT ET MEMOIRE 94 HISTOIRE DE L'ART ET HISTOIRE DE L'ART DE LA MEMOIRE. 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