Entfesselte Körper: ästhetische Reflexionen zum modernen Menschen im frühen russischen Film
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| Published: |
Marburg
Schüren
[2023]
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DANK
9
EINLEITUNG
11
I
LUZIDE,
OPAK
UND
SEMIPERMEABEL
DIE
BESCHAFFENHEIT
VON
KINEMATOGRAPHISCHEN
MENSCHEN
37
1
DER
KINEMATOGRAPH.
PRODUKTIONSORT
SCHATTENHAFTER
KOERPER
39
1.1
DEGENERIERTER
TANZ
DER
SCHATTEN.
ZINAIDA
GIPPIUS
42
1.2
(FILM-)THEORETISCHE
VERHANDLUNGEN
VON
LICHT
UND
SCHATTEN
49
2
GRENZEN
DES
REALISMUS.
EIN-
UND
AUSSTIEG
AUS
DER
LEINWAND
55
2.1
PYGMALION
-
CARTKOV
-
BALASOV.
DAS
HYPERREALISTISCHE
FILM-/KUNSTWERK
UND
DIE
FOLGEN
FUER
DAS
PUBLIKUM
56
2.2
P
ORTRET
(1915).
DER
AUSSTIEG
AUS
DEM
BILD
UND
(TRICK-)FILMISCHE
SPIELEREIEN
64
3
ZAKOVANNAJA
FIL
MOJ
(1918)
AVANTGARDISTISCHE
DURCHDRINGUNG
VON
REALITAET
UND
ILLUSION
69
II
KOERPERUTOPIEN
79
4
MORBIDE
FIXIERUNGEN
DES
IDEALEN
WEIBLICHEN
KOERPERS
BEI
EVGENIJ
BAUER
81
4.1
G
REZY
(1915)
84
4.2
U
MIRAJUSCIJ
LEBED
(1916)
93
4.3
P
OSLE
SMERTI
(1915)
100
4.4
EXKURS.
SCHEITERN
DES
AESTHETEN
AN
DER
OBJEKTIVIERUNG DES
WEIBLICHEN
KOERPERS
109
5
VISIONEN
DES
SCHOENEN
ENTHUELLTEN
KOERPERS.
LEDA
UND
TRAGEDIJA
LEDY
117
5.1
SUBLIMIERUNG
DES
NACKTEN
KOERPERS
IN
DER
LITERATUR
UND
AUF
DER
BUEHNE
121
5.2
DIE
FILMISCHE
INSZENIERUNG
VON
LEDA
136
6
INHALT
III
EKSTASE
6
DER
EKSTATISCHE
KOERPER
DES
NEUEN
MENSCHEN
IM
SILBERNEN
ZEITALTER
7
KINO
UND
DER
EKSTATISCHE
KOERPER
DER
NEUEN
FRAU
8
K
LJUCI
SCAST
JA
8.1
SCHLUESSELFILM
UND
-ROMAN
8.2
MEDIALE
UEBERTRAGUNGEN
9
TANZ
DER
MAENADEN
10
EKSTASE
UND
ENTWICKLUNG
DES
KONZEPTS
EINES NEUEN
MENSCHEN
10.1
MOTIV
DER
EKSTASE
IN
K
INOGLAZ
(1924)
UND
SEINE
AMBIVALENTE
VERWENDUNG
IV
TANZMANIEN
1908-1914
11
WIE
VOM
TANZ
BEFALLEN
EINE
KULTURELLE
VERORTUNG
DER
CHOREOMANIE
12
PLJASKA
IN
DEN
LAENDLICHEN
MELODRAMEN
ZWISCHEN
SOZIALKRITIK
UND KOMMERZIELLER
NUTZBARMACHUNG
13
IN-BEWEGUNG-SETZEN.
MEDIALE
UND
KOERPERLICHE
KONSTELLATIONEN
13.1
INTERMEDIALE
MOBILISIERUNGEN.
VOM
TANZPARKETT
ZUM
FILM
UND
WIEDER
ZURUECK
13.2
DIE
KOERPERLICHE
ANSTECKUNG
IN
DER
FILMKOMOEDIE
14
TANGO.
DER
NEUE
KOERPERLICHE AUSDRUCK
DER
(RUSSISCHEN)
MODERNE
14.1
TANGO
IM
DISKURS.
SINNBILD
EINES
NEUEN
ZEITALTERS
14.2
TANGO
IM
FILM.
DIE
FEMME
FATALE
IN
D
ITJA
BOL
SOGO
GORODA
(1914)
14.3
TANGO
IM
FILM.
AVANTGARDISTISCHE
ANVERWANDLUNG
IN
D
RAMA
V
KABARE
FUTURISTOV
NO
13
(1913)
V
TANZMANIEN
1915-1918
15
DANSE
MACABRE
15.1
DER
TANZ
DER
UNTERWELT.
APACHENTAENZE
IM
KINO
UM
1914/15
15.2
POLA
NEGRI.
APACHENTANZ
ALS
SIGNATUR
DES
WEIBLICHEN
FILMSTARS
15.3
DER
TOTENTANZ
ALS
FIGUR
DER
SOZIALKRITIK
15.4
DANSE
MACABRE
IN
DEN
FILMEN
VON
JAKOV
PROTAZANOV
UND
IVAN
MOZZUCHIN
15.5
DANSE
MACABRE.
SINNBILD
EINER
AUSGEHENDEN
KINOEPOCHE
16
LGUSCLE
BOGU
(1917).
VERFUEHRUNG
IM
TANZ
DER
GEISSLERSEKTE
145
147
153
157
157
165
175
185
186
191
193
201
215
215
221
229
229
236
245
253
255
260
262
268
272
285
289
INHALT
7
SCHLUSSGEDANKEN
297
ANHANG
BIBLIOGRAFIE
BILDNACHWEISE
301
303
319
FILMREGISTER
PERSONENREGISTER
320
323
|
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DANK
9
EINLEITUNG
11
I
LUZIDE,
OPAK
UND
SEMIPERMEABEL
DIE
BESCHAFFENHEIT
VON
KINEMATOGRAPHISCHEN
MENSCHEN
37
1
DER
KINEMATOGRAPH.
PRODUKTIONSORT
SCHATTENHAFTER
KOERPER
39
1.1
DEGENERIERTER
TANZ
DER
SCHATTEN.
ZINAIDA
GIPPIUS
42
1.2
(FILM-)THEORETISCHE
VERHANDLUNGEN
VON
LICHT
UND
SCHATTEN
49
2
GRENZEN
DES
REALISMUS.
EIN-
UND
AUSSTIEG
AUS
DER
LEINWAND
55
2.1
PYGMALION
-
CARTKOV
-
BALASOV.
DAS
HYPERREALISTISCHE
FILM-/KUNSTWERK
UND
DIE
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FUER
DAS
PUBLIKUM
56
2.2
P
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(1915).
DER
AUSSTIEG
AUS
DEM
BILD
UND
(TRICK-)FILMISCHE
SPIELEREIEN
64
3
ZAKOVANNAJA
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'
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(1918)
AVANTGARDISTISCHE
DURCHDRINGUNG
VON
REALITAET
UND
ILLUSION
69
II
KOERPERUTOPIEN
79
4
MORBIDE
FIXIERUNGEN
DES
IDEALEN
WEIBLICHEN
KOERPERS
BEI
EVGENIJ
BAUER
81
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84
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MIRAJUSCIJ
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'
(1916)
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SMERTI
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100
4.4
EXKURS.
SCHEITERN
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AESTHETEN
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OBJEKTIVIERUNG DES
WEIBLICHEN
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5
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SCHOENEN
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TRAGEDIJA
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117
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SUBLIMIERUNG
DES
NACKTEN
KOERPERS
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DER
LITERATUR
UND
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DER
BUEHNE
121
5.2
DIE
FILMISCHE
INSZENIERUNG
VON
LEDA
136
6
INHALT
III
EKSTASE
6
DER
EKSTATISCHE
KOERPER
DES
NEUEN
MENSCHEN
IM
SILBERNEN
ZEITALTER
7
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UND
DER
EKSTATISCHE
KOERPER
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FRAU
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JA
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UND
-ROMAN
8.2
MEDIALE
UEBERTRAGUNGEN
9
TANZ
DER
MAENADEN
10
EKSTASE
UND
ENTWICKLUNG
DES
KONZEPTS
EINES NEUEN
MENSCHEN
10.1
MOTIV
DER
EKSTASE
IN
K
INOGLAZ
(1924)
UND
SEINE
AMBIVALENTE
VERWENDUNG
IV
TANZMANIEN
1908-1914
11
WIE
VOM
TANZ
BEFALLEN
EINE
KULTURELLE
VERORTUNG
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CHOREOMANIE
12
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LAENDLICHEN
MELODRAMEN
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SOZIALKRITIK
UND KOMMERZIELLER
NUTZBARMACHUNG
13
IN-BEWEGUNG-SETZEN.
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UND
KOERPERLICHE
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13.1
INTERMEDIALE
MOBILISIERUNGEN.
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TANZPARKETT
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FILM
UND
WIEDER
ZURUECK
13.2
DIE
KOERPERLICHE
ANSTECKUNG
IN
DER
FILMKOMOEDIE
14
TANGO.
DER
NEUE
KOERPERLICHE AUSDRUCK
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(RUSSISCHEN)
MODERNE
14.1
TANGO
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DISKURS.
SINNBILD
EINES
NEUEN
ZEITALTERS
14.2
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FATALE
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(1914)
14.3
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AVANTGARDISTISCHE
ANVERWANDLUNG
IN
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FUTURISTOV
NO
13
(1913)
V
TANZMANIEN
1915-1918
15
DANSE
MACABRE
15.1
DER
TANZ
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UNTERWELT.
APACHENTAENZE
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KINO
UM
1914/15
15.2
POLA
NEGRI.
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WEIBLICHEN
FILMSTARS
15.3
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TOTENTANZ
ALS
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DER
SOZIALKRITIK
15.4
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JAKOV
PROTAZANOV
UND
IVAN
MOZZUCHIN
15.5
DANSE
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SINNBILD
EINER
AUSGEHENDEN
KINOEPOCHE
16
LGUSCLE
BOGU
(1917).
VERFUEHRUNG
IM
TANZ
DER
GEISSLERSEKTE
145
147
153
157
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165
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253
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INHALT
7
SCHLUSSGEDANKEN
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