Narratologie des Bildes: Zum narrativen Potenzial unbewegter Bilder
Gespeichert in:
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| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln
Herbert von Halem Verlag
2021
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| Ausgabe: | 1st ed |
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| Online-Zugang: | DE-B1533 DE-1052 DE-859 DE-860 |
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| Beschreibung: | 1 Online-Ressource (338 Seiten) |
| ISBN: | 9783869625973 |
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| 505 | 8 | |a Front matter -- Cover -- Impressum -- Danksagung -- Inhalt -- 1. Einleitung -- 2. Was ist ein Bild? -- 2.1 Zur Darstellungsqualität von Bildern -- 2.1.1 Gemeinsamkeiten und Unterschiede bei der Bild- und Umgebungswahrnehmung -- 2.1.2 (Bild-)Wahrnehmung und Informationsverarbeitung -- 2.1.3 Schematisches Wissen -- 2.1.4 Objekterkennung durch schematisches Wissen -- 2.1.5 Skripte als komplexe Situationsschemata -- 2.1.6 Bildverstehen und mentale Perspektiven -- 3. Der Darstellungsmodus: Vom Einzelbild zum seriellen Bild. Beschreibungsmöglichkeiten von Formen der Bildverknüpfung und der strukturierenden Funktion von Rahmungen -- 3.1 Bildverknüpfungen -- 3.1.1 Die kombinatorische Bildverknüpfung -- 3.1.2 Die thematisch organisierte Bildverknüpfung -- 3.1.3 Die sukzessive Bildverknüpfung -- 3.1.4 Die sequenzielle Bildverknüpfung -- 3.1.5 Nicht-seriell verknüpfte Bilder -- 3.2 Unterschiedliche Formen der Rahmung -- 3.2.1 Kontinuierende Rahmung -- 3.2.2 Integrierende Rahmung -- 3.2.3 Separierende Rahmung -- 4. Narrativität und narrative Deutungen in der Narratologie -- 4.1 Narrativität in der strukturalistischen Narratologie -- 4.2 Narrativität in Ansätzen einer ›natürlichen‹ Narratologie -- 4.3 Evozierung erzählter Welten als Kriterium der Narrativität -- 4.4 Ausgewählte Ansätze einer bildbezogenen Narratologie -- 4.4.1 Wendy Steiners Pictorial Narrativity -- 4.4.2 Michael Rantas Ansatz einer schematheoretischen Narratologie des Bildes -- 4.4.3 Werner Wolf: Narratemes, Narrativität und Schematheorie -- 4.5 Zwischenfazit: Zur Übertragbarkeit narratologischer Konzepte auf den Untersuchungsgegenstand -- 5. Funktionen narrativer Deutungen aus Sicht der narrativen Psychologie -- 5.1 Einführung: narrative Psychologie -- 5.2 Selbstbezogene narrative Deutungen: narrative Hypothesen und narrative Interpretationen | |
| 505 | 8 | |a 5.3 Nicht-selbstbezogene narrative Deutungen: narrative Hypothesen und narrative Interpretationen -- 5.4 Die Validität nicht-selbstbezogener narrativer Deutungen -- 5.5 Abstrakte Regelsysteme und ihr Einfluss auf narrative Deutungen -- 5.5.1 Die Bedeutung von Skripten für narrative Deutungen -- 5.5.2 Das Wissen um den Aufforderungscharakter der Umgebung -- 5.5.3 Bewegungswissen und narrative Deutungen -- 5.5.4 Narrative Deutungen und Medien -- 6. Narratives Verstehen und Bilder: Voraussetzungen, Ablauf und medienspezifische Besonderheiten narrativer Bilddeutungen -- 6.1 Narrative Deutungen und die Rekonstruierbarkeit fiktiver Welten: bildspezifische Besonderheiten -- 6.2 Die Unterscheidung fiktiver Welten und fiktiver Situationen -- 6.3 Die Bedeutung von Naturalisierungen für narrative Bilddeutungen -- 6.4 Narrative Deutungen von Bildern und Intersubjektivität -- 7. Zur Bestimmbarkeit narrativer Strukturen in Bildern -- 7.1 Aktivitätsdarstellungen als narrative Strukturen -- 7.1.1 Bewegungsaktivitäten, die einem Transport dienen -- 7.1.2 Bewegungsaktivitäten, die einem Transfer dienen -- 7.1.3 Bewegungsaktivitäten, die einem Krafteffekt dienen -- 7.1.4 Ausdrucksbewegungen als Hinweise auf perzeptive, emotionale, mentale oder kommunikative Aktivitäten -- 7.2 Narrative Strukturen und soziale Kontexte: Teilnehmendenrollen, Bedürfnisse und problemorientierte Verhaltensweisen -- 8. Zur Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern: Narrative Strukturen, Prozessualität und narrative Deutungen -- 8.1 Bildlich vorgegebene Prozessualität -- 8.2 Schematische Rekonstruierbarkeit von Prozessualität -- 8.3 Zur analytischen Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern -- 8.3.1 Prozessualität und narratives Potenzial von Bildern | |
| 505 | 8 | |a 9. Anwendung des Analyseentwurfs: Narratives Potenzial und narrative Strukturen in unterschiedlichen Bildwerken der Zeitgeschichte -- 9.1 Das nicht-serielle Einzelbild »Die Wahrsagerin« von Georges de La Tour -- 9.1.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.1.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.1.3 Abschlussbemerkungen -- 9.2 Das nicht-serielle Einzelbild »Judith mit dem Kopf des Holofernes« von David Tenier -- 9.2.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.2.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.2.3 Abschlussbemerkungen -- 9.3 Die sukzessive Bildverknüpfung »The Meeting of St. Antony and St. Paul« von Stefano di Giovanni Sassetta -- 9.3.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.3.2 Narrative Deutungen und narratives Potenzial -- 9.3.3 Abschlussbemerkungen -- 9.4 Goyas serielle Bildfolge »Friar Pedro and El Maragato« -- 9.4.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.4.2 Abschlussbemerkungen -- 9.5 Quinos ›stummer‹ Comicstrip »Zapatero« -- 9.5.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.5.2 Abschlussbemerkungen -- 9.6 Thomas Otts wortlose Graphic Novel »Cinema Panopticum« -- 9.6.1 Analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 10. Schlussbetrachtungen -- 11. Literatur- und Medienverzeichnis -- 11.1 Zitierte Bildwerke -- 11.2 Sekundärliteratur -- Back matter -- Buchanzeigen -- Back cover | |
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Beschreibungsmöglichkeiten von Formen der Bildverknüpfung und der strukturierenden Funktion von Rahmungen -- 3.1 Bildverknüpfungen -- 3.1.1 Die kombinatorische Bildverknüpfung -- 3.1.2 Die thematisch organisierte Bildverknüpfung -- 3.1.3 Die sukzessive Bildverknüpfung -- 3.1.4 Die sequenzielle Bildverknüpfung -- 3.1.5 Nicht-seriell verknüpfte Bilder -- 3.2 Unterschiedliche Formen der Rahmung -- 3.2.1 Kontinuierende Rahmung -- 3.2.2 Integrierende Rahmung -- 3.2.3 Separierende Rahmung -- 4. Narrativität und narrative Deutungen in der Narratologie -- 4.1 Narrativität in der strukturalistischen Narratologie -- 4.2 Narrativität in Ansätzen einer ›natürlichen‹ Narratologie -- 4.3 Evozierung erzählter Welten als Kriterium der Narrativität -- 4.4 Ausgewählte Ansätze einer bildbezogenen Narratologie -- 4.4.1 Wendy Steiners Pictorial Narrativity -- 4.4.2 Michael Rantas Ansatz einer schematheoretischen Narratologie des Bildes -- 4.4.3 Werner Wolf: Narratemes, Narrativität und Schematheorie -- 4.5 Zwischenfazit: Zur Übertragbarkeit narratologischer Konzepte auf den Untersuchungsgegenstand -- 5. 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Narratives Verstehen und Bilder: Voraussetzungen, Ablauf und medienspezifische Besonderheiten narrativer Bilddeutungen -- 6.1 Narrative Deutungen und die Rekonstruierbarkeit fiktiver Welten: bildspezifische Besonderheiten -- 6.2 Die Unterscheidung fiktiver Welten und fiktiver Situationen -- 6.3 Die Bedeutung von Naturalisierungen für narrative Bilddeutungen -- 6.4 Narrative Deutungen von Bildern und Intersubjektivität -- 7. Zur Bestimmbarkeit narrativer Strukturen in Bildern -- 7.1 Aktivitätsdarstellungen als narrative Strukturen -- 7.1.1 Bewegungsaktivitäten, die einem Transport dienen -- 7.1.2 Bewegungsaktivitäten, die einem Transfer dienen -- 7.1.3 Bewegungsaktivitäten, die einem Krafteffekt dienen -- 7.1.4 Ausdrucksbewegungen als Hinweise auf perzeptive, emotionale, mentale oder kommunikative Aktivitäten -- 7.2 Narrative Strukturen und soziale Kontexte: Teilnehmendenrollen, Bedürfnisse und problemorientierte Verhaltensweisen -- 8. Zur Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern: Narrative Strukturen, Prozessualität und narrative Deutungen -- 8.1 Bildlich vorgegebene Prozessualität -- 8.2 Schematische Rekonstruierbarkeit von Prozessualität -- 8.3 Zur analytischen Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern -- 8.3.1 Prozessualität und narratives Potenzial von Bildern 9. Anwendung des Analyseentwurfs: Narratives Potenzial und narrative Strukturen in unterschiedlichen Bildwerken der Zeitgeschichte -- 9.1 Das nicht-serielle Einzelbild »Die Wahrsagerin« von Georges de La Tour -- 9.1.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.1.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.1.3 Abschlussbemerkungen -- 9.2 Das nicht-serielle Einzelbild »Judith mit dem Kopf des Holofernes« von David Tenier -- 9.2.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.2.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.2.3 Abschlussbemerkungen -- 9.3 Die sukzessive Bildverknüpfung »The Meeting of St. Antony and St. Paul« von Stefano di Giovanni Sassetta -- 9.3.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.3.2 Narrative Deutungen und narratives Potenzial -- 9.3.3 Abschlussbemerkungen -- 9.4 Goyas serielle Bildfolge »Friar Pedro and El Maragato« -- 9.4.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.4.2 Abschlussbemerkungen -- 9.5 Quinos ›stummer‹ Comicstrip »Zapatero« -- 9.5.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.5.2 Abschlussbemerkungen -- 9.6 Thomas Otts wortlose Graphic Novel »Cinema Panopticum« -- 9.6.1 Analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 10. 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Narrativität und narrative Deutungen in der Narratologie -- 4.1 Narrativität in der strukturalistischen Narratologie -- 4.2 Narrativität in Ansätzen einer ›natürlichen‹ Narratologie -- 4.3 Evozierung erzählter Welten als Kriterium der Narrativität -- 4.4 Ausgewählte Ansätze einer bildbezogenen Narratologie -- 4.4.1 Wendy Steiners Pictorial Narrativity -- 4.4.2 Michael Rantas Ansatz einer schematheoretischen Narratologie des Bildes -- 4.4.3 Werner Wolf: Narratemes, Narrativität und Schematheorie -- 4.5 Zwischenfazit: Zur Übertragbarkeit narratologischer Konzepte auf den Untersuchungsgegenstand -- 5. 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Anwendung des Analyseentwurfs: Narratives Potenzial und narrative Strukturen in unterschiedlichen Bildwerken der Zeitgeschichte -- 9.1 Das nicht-serielle Einzelbild »Die Wahrsagerin« von Georges de La Tour -- 9.1.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.1.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.1.3 Abschlussbemerkungen -- 9.2 Das nicht-serielle Einzelbild »Judith mit dem Kopf des Holofernes« von David Tenier -- 9.2.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.2.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.2.3 Abschlussbemerkungen -- 9.3 Die sukzessive Bildverknüpfung »The Meeting of St. Antony and St. Paul« von Stefano di Giovanni Sassetta -- 9.3.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.3.2 Narrative Deutungen und narratives Potenzial -- 9.3.3 Abschlussbemerkungen -- 9.4 Goyas serielle Bildfolge »Friar Pedro and El Maragato« -- 9.4.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.4.2 Abschlussbemerkungen -- 9.5 Quinos ›stummer‹ Comicstrip »Zapatero« -- 9.5.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.5.2 Abschlussbemerkungen -- 9.6 Thomas Otts wortlose Graphic Novel »Cinema Panopticum« -- 9.6.1 Analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 10. 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| spelling | Veits, Andreas Verfasser aut Narratologie des Bildes Zum narrativen Potenzial unbewegter Bilder 1st ed Köln Herbert von Halem Verlag 2021 ©2021 1 Online-Ressource (338 Seiten) txt rdacontent c rdamedia cr rdacarrier Description based on publisher supplied metadata and other sources Front matter -- Cover -- Impressum -- Danksagung -- Inhalt -- 1. Einleitung -- 2. Was ist ein Bild? -- 2.1 Zur Darstellungsqualität von Bildern -- 2.1.1 Gemeinsamkeiten und Unterschiede bei der Bild- und Umgebungswahrnehmung -- 2.1.2 (Bild-)Wahrnehmung und Informationsverarbeitung -- 2.1.3 Schematisches Wissen -- 2.1.4 Objekterkennung durch schematisches Wissen -- 2.1.5 Skripte als komplexe Situationsschemata -- 2.1.6 Bildverstehen und mentale Perspektiven -- 3. Der Darstellungsmodus: Vom Einzelbild zum seriellen Bild. Beschreibungsmöglichkeiten von Formen der Bildverknüpfung und der strukturierenden Funktion von Rahmungen -- 3.1 Bildverknüpfungen -- 3.1.1 Die kombinatorische Bildverknüpfung -- 3.1.2 Die thematisch organisierte Bildverknüpfung -- 3.1.3 Die sukzessive Bildverknüpfung -- 3.1.4 Die sequenzielle Bildverknüpfung -- 3.1.5 Nicht-seriell verknüpfte Bilder -- 3.2 Unterschiedliche Formen der Rahmung -- 3.2.1 Kontinuierende Rahmung -- 3.2.2 Integrierende Rahmung -- 3.2.3 Separierende Rahmung -- 4. Narrativität und narrative Deutungen in der Narratologie -- 4.1 Narrativität in der strukturalistischen Narratologie -- 4.2 Narrativität in Ansätzen einer ›natürlichen‹ Narratologie -- 4.3 Evozierung erzählter Welten als Kriterium der Narrativität -- 4.4 Ausgewählte Ansätze einer bildbezogenen Narratologie -- 4.4.1 Wendy Steiners Pictorial Narrativity -- 4.4.2 Michael Rantas Ansatz einer schematheoretischen Narratologie des Bildes -- 4.4.3 Werner Wolf: Narratemes, Narrativität und Schematheorie -- 4.5 Zwischenfazit: Zur Übertragbarkeit narratologischer Konzepte auf den Untersuchungsgegenstand -- 5. Funktionen narrativer Deutungen aus Sicht der narrativen Psychologie -- 5.1 Einführung: narrative Psychologie -- 5.2 Selbstbezogene narrative Deutungen: narrative Hypothesen und narrative Interpretationen 5.3 Nicht-selbstbezogene narrative Deutungen: narrative Hypothesen und narrative Interpretationen -- 5.4 Die Validität nicht-selbstbezogener narrativer Deutungen -- 5.5 Abstrakte Regelsysteme und ihr Einfluss auf narrative Deutungen -- 5.5.1 Die Bedeutung von Skripten für narrative Deutungen -- 5.5.2 Das Wissen um den Aufforderungscharakter der Umgebung -- 5.5.3 Bewegungswissen und narrative Deutungen -- 5.5.4 Narrative Deutungen und Medien -- 6. Narratives Verstehen und Bilder: Voraussetzungen, Ablauf und medienspezifische Besonderheiten narrativer Bilddeutungen -- 6.1 Narrative Deutungen und die Rekonstruierbarkeit fiktiver Welten: bildspezifische Besonderheiten -- 6.2 Die Unterscheidung fiktiver Welten und fiktiver Situationen -- 6.3 Die Bedeutung von Naturalisierungen für narrative Bilddeutungen -- 6.4 Narrative Deutungen von Bildern und Intersubjektivität -- 7. Zur Bestimmbarkeit narrativer Strukturen in Bildern -- 7.1 Aktivitätsdarstellungen als narrative Strukturen -- 7.1.1 Bewegungsaktivitäten, die einem Transport dienen -- 7.1.2 Bewegungsaktivitäten, die einem Transfer dienen -- 7.1.3 Bewegungsaktivitäten, die einem Krafteffekt dienen -- 7.1.4 Ausdrucksbewegungen als Hinweise auf perzeptive, emotionale, mentale oder kommunikative Aktivitäten -- 7.2 Narrative Strukturen und soziale Kontexte: Teilnehmendenrollen, Bedürfnisse und problemorientierte Verhaltensweisen -- 8. Zur Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern: Narrative Strukturen, Prozessualität und narrative Deutungen -- 8.1 Bildlich vorgegebene Prozessualität -- 8.2 Schematische Rekonstruierbarkeit von Prozessualität -- 8.3 Zur analytischen Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern -- 8.3.1 Prozessualität und narratives Potenzial von Bildern 9. Anwendung des Analyseentwurfs: Narratives Potenzial und narrative Strukturen in unterschiedlichen Bildwerken der Zeitgeschichte -- 9.1 Das nicht-serielle Einzelbild »Die Wahrsagerin« von Georges de La Tour -- 9.1.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.1.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.1.3 Abschlussbemerkungen -- 9.2 Das nicht-serielle Einzelbild »Judith mit dem Kopf des Holofernes« von David Tenier -- 9.2.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.2.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.2.3 Abschlussbemerkungen -- 9.3 Die sukzessive Bildverknüpfung »The Meeting of St. Antony and St. Paul« von Stefano di Giovanni Sassetta -- 9.3.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.3.2 Narrative Deutungen und narratives Potenzial -- 9.3.3 Abschlussbemerkungen -- 9.4 Goyas serielle Bildfolge »Friar Pedro and El Maragato« -- 9.4.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.4.2 Abschlussbemerkungen -- 9.5 Quinos ›stummer‹ Comicstrip »Zapatero« -- 9.5.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.5.2 Abschlussbemerkungen -- 9.6 Thomas Otts wortlose Graphic Novel »Cinema Panopticum« -- 9.6.1 Analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 10. Schlussbetrachtungen -- 11. Literatur- und Medienverzeichnis -- 11.1 Zitierte Bildwerke -- 11.2 Sekundärliteratur -- Back matter -- Buchanzeigen -- Back cover Bildtheorie (DE-588)7731060-3 gnd rswk-swf Bildwissenschaft (DE-588)4783825-5 gnd rswk-swf Erzähltheorie (DE-588)4152975-3 gnd rswk-swf Bild (DE-588)4006568-6 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Bild (DE-588)4006568-6 s Bildtheorie (DE-588)7731060-3 s Erzähltheorie (DE-588)4152975-3 s DE-604 Bildwissenschaft (DE-588)4783825-5 s Erscheint auch als Druck-Ausgabe Veits, Andreas Narratologie des Bildes Köln : Herbert von Halem Verlag,c2021 9783869625966 |
| spellingShingle | Veits, Andreas Narratologie des Bildes Zum narrativen Potenzial unbewegter Bilder Front matter -- Cover -- Impressum -- Danksagung -- Inhalt -- 1. Einleitung -- 2. Was ist ein Bild? -- 2.1 Zur Darstellungsqualität von Bildern -- 2.1.1 Gemeinsamkeiten und Unterschiede bei der Bild- und Umgebungswahrnehmung -- 2.1.2 (Bild-)Wahrnehmung und Informationsverarbeitung -- 2.1.3 Schematisches Wissen -- 2.1.4 Objekterkennung durch schematisches Wissen -- 2.1.5 Skripte als komplexe Situationsschemata -- 2.1.6 Bildverstehen und mentale Perspektiven -- 3. Der Darstellungsmodus: Vom Einzelbild zum seriellen Bild. Beschreibungsmöglichkeiten von Formen der Bildverknüpfung und der strukturierenden Funktion von Rahmungen -- 3.1 Bildverknüpfungen -- 3.1.1 Die kombinatorische Bildverknüpfung -- 3.1.2 Die thematisch organisierte Bildverknüpfung -- 3.1.3 Die sukzessive Bildverknüpfung -- 3.1.4 Die sequenzielle Bildverknüpfung -- 3.1.5 Nicht-seriell verknüpfte Bilder -- 3.2 Unterschiedliche Formen der Rahmung -- 3.2.1 Kontinuierende Rahmung -- 3.2.2 Integrierende Rahmung -- 3.2.3 Separierende Rahmung -- 4. Narrativität und narrative Deutungen in der Narratologie -- 4.1 Narrativität in der strukturalistischen Narratologie -- 4.2 Narrativität in Ansätzen einer ›natürlichen‹ Narratologie -- 4.3 Evozierung erzählter Welten als Kriterium der Narrativität -- 4.4 Ausgewählte Ansätze einer bildbezogenen Narratologie -- 4.4.1 Wendy Steiners Pictorial Narrativity -- 4.4.2 Michael Rantas Ansatz einer schematheoretischen Narratologie des Bildes -- 4.4.3 Werner Wolf: Narratemes, Narrativität und Schematheorie -- 4.5 Zwischenfazit: Zur Übertragbarkeit narratologischer Konzepte auf den Untersuchungsgegenstand -- 5. Funktionen narrativer Deutungen aus Sicht der narrativen Psychologie -- 5.1 Einführung: narrative Psychologie -- 5.2 Selbstbezogene narrative Deutungen: narrative Hypothesen und narrative Interpretationen 5.3 Nicht-selbstbezogene narrative Deutungen: narrative Hypothesen und narrative Interpretationen -- 5.4 Die Validität nicht-selbstbezogener narrativer Deutungen -- 5.5 Abstrakte Regelsysteme und ihr Einfluss auf narrative Deutungen -- 5.5.1 Die Bedeutung von Skripten für narrative Deutungen -- 5.5.2 Das Wissen um den Aufforderungscharakter der Umgebung -- 5.5.3 Bewegungswissen und narrative Deutungen -- 5.5.4 Narrative Deutungen und Medien -- 6. Narratives Verstehen und Bilder: Voraussetzungen, Ablauf und medienspezifische Besonderheiten narrativer Bilddeutungen -- 6.1 Narrative Deutungen und die Rekonstruierbarkeit fiktiver Welten: bildspezifische Besonderheiten -- 6.2 Die Unterscheidung fiktiver Welten und fiktiver Situationen -- 6.3 Die Bedeutung von Naturalisierungen für narrative Bilddeutungen -- 6.4 Narrative Deutungen von Bildern und Intersubjektivität -- 7. Zur Bestimmbarkeit narrativer Strukturen in Bildern -- 7.1 Aktivitätsdarstellungen als narrative Strukturen -- 7.1.1 Bewegungsaktivitäten, die einem Transport dienen -- 7.1.2 Bewegungsaktivitäten, die einem Transfer dienen -- 7.1.3 Bewegungsaktivitäten, die einem Krafteffekt dienen -- 7.1.4 Ausdrucksbewegungen als Hinweise auf perzeptive, emotionale, mentale oder kommunikative Aktivitäten -- 7.2 Narrative Strukturen und soziale Kontexte: Teilnehmendenrollen, Bedürfnisse und problemorientierte Verhaltensweisen -- 8. Zur Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern: Narrative Strukturen, Prozessualität und narrative Deutungen -- 8.1 Bildlich vorgegebene Prozessualität -- 8.2 Schematische Rekonstruierbarkeit von Prozessualität -- 8.3 Zur analytischen Bestimmbarkeit eines narrativen Potenzials von Bildern -- 8.3.1 Prozessualität und narratives Potenzial von Bildern 9. Anwendung des Analyseentwurfs: Narratives Potenzial und narrative Strukturen in unterschiedlichen Bildwerken der Zeitgeschichte -- 9.1 Das nicht-serielle Einzelbild »Die Wahrsagerin« von Georges de La Tour -- 9.1.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.1.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.1.3 Abschlussbemerkungen -- 9.2 Das nicht-serielle Einzelbild »Judith mit dem Kopf des Holofernes« von David Tenier -- 9.2.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.2.2 Narratives Potenzial und narrative Deutungen -- 9.2.3 Abschlussbemerkungen -- 9.3 Die sukzessive Bildverknüpfung »The Meeting of St. Antony and St. Paul« von Stefano di Giovanni Sassetta -- 9.3.1 Beschreibung des Bildwerks -- 9.3.2 Narrative Deutungen und narratives Potenzial -- 9.3.3 Abschlussbemerkungen -- 9.4 Goyas serielle Bildfolge »Friar Pedro and El Maragato« -- 9.4.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.4.2 Abschlussbemerkungen -- 9.5 Quinos ›stummer‹ Comicstrip »Zapatero« -- 9.5.1 Bildbeschreibung der seriell verknüpften Bilder und analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 9.5.2 Abschlussbemerkungen -- 9.6 Thomas Otts wortlose Graphic Novel »Cinema Panopticum« -- 9.6.1 Analytische Erfassung der narrativen Deutungen und des narrativen Potenzials -- 10. 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