En, desde y hacia las Américas: músicas y migraciones transoceánicas
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| Weitere Verfasser: | , , |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish English French Portuguese |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Dykinson, S.L.
[2021]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Collected essays |
| Beschreibung: | XV, 780 Seiten Illustrationen 24 cm |
| ISBN: | 9788413776712 |
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| adam_text | índice Introducción. Musicología y estudios migratorios en, desde y hacia las Américas........... 1 Victoria Eli Rodríguez -Javier Marín-López - Belén Vega Pichaco Preludio 1 España e Hispanoamérica. El encuentro de nuestras músicas. El camino recorrido........................................................................................................... 7 Emilio Casares Rodicio I. Músicas de la América colonial 2 Instrumentos musicales europeos en pueblos originarios de Sudamérica............ Irma Ruiz 3 Descubrir la música del Nuevo Mundo. Estudio interdisciplinar de la Expedición Malaspina (1789-1794)...................................................................................... 31 Gianni Ginesi 4 La migración de prácticas musicales: el tratado de canto de Miguel López Remacha en Puebla de los Angeles (1816)....................................................... 47 Diana Brenscheidt genanntJost 5 Circulación musical y movilidad en los espacios de sociabilidad de La Habana en la segunda mitad del siglo XIX.................................................................... 63 Margarita del Carmen Pearce Pérez 6 Buscadores de la Loma Santa: conservación y difusión del repertorio musical de las misionesjesuitas de Moxos.......................................................................... 83 Liz Antezana 7 La recuperación e implementáción del patrimonio musical misional y su impacto educativo y social: una musicologia viva al servicio de las personas y de las
comunidades................................................................................................. 97 Albina Cuadrado Fernández — VII — 21
índice II. Identidades e imaginarios colectivos 8 Gérmenes musicales africanos en Andalucía yen América: idas y vueltas............ 117 Miguel Angel Berlanga 9 Les migrations sonores entre le Bénin et les Antilles: de la route de l’esclave aux musiques actuelles.................................................................................................... 139 Ezin Pierre Dognon - Nicolas Darbon 10 La maringa, un género transadántico: música afro-hispánica de raíces caribeñas en África Central....................................................................................................... 149 Isabela de Aranzadi 11 La música de gaita en Madrid: procesos de transculturación................................. 169 Katerine Zamora 12 «Esto va a durar dos veranos»: pachangueo, inmigración latinoamericana y asimilación del reggaetón en la España de los 2000................................................. 181 Marina Arias Salvado 13 Encarnar el discurso: los usos del cuerpo en los jóvenes visual kei chilenos (19992012)......................................................................................................................... 199 Stephano Labarca III. Prácticas musicales y discursos transnacionales 14 Apresentando as canções dejose Zapatay Amat (1818-1882)............................... 217 Alberto José Vieira Pacheco 15 Tres danzas andaluzas op. 8 (1912) de Joaquín Turina: América y España en una síntesis parisina......................................................................................................... 233 Tatiana Aráez Santiago 16 Músicos
latinoamericanos en París: un análisis de la Gaceta Musical (1928-1929).. 253 Vera Wolkowicz 17 Circulación de ideas en torno a la identidad musical: el pensamiento crítico de Hilario González en la etapa de Renovación Musical (1942-1947)........................ 267 Yurima Blanco — ѴШ —
índice 18 A ornamentação melódica como elemento de improvisação do choro brasileiro e suas similaridades com a música barroca..................................................... 287 Márcio Modesto - Silvia Maria Pires Cabrera Berg 19 Leo Brouwer y la re-territorialización de un modelo de dirección artistica habanero en la Orquesta de Cordoba (1992-2001)........................................ 309 Iván César Morales Flores IV. Migración y exilio 20 Francisco Mignone (1897-1986) y su estancia europea: ir y venir de identidades culturales......................................................................................................... 327 José Roberto 21 de Paulo Léon J. Simar (1909-1983): a Belgian Composer in Cali (Colombia) as an Example of Migration of European Musicians to Latin America................ 341 Adriana C. Correa 22 En tránsito: asilo y evacuación de artistas en las embajadas de Cuba y Chile durante la Guerra Civil española.................................................................... 355 Atenea Fernández Higuero 23 Diana Pey (1917-1988): exilios y olvido de una compositora republicana............. 371 Carmen Cecilia Pinero Gil 24 Simón Tapia Colman como figura clave del exilio republicano español en México ( 1939-1993) : integración y aportaciones a la cultura musical mexicana... 383 Consuelo Roy Pueyo 25 Lo argentino como fragmento identitario de un músico migrante: el compositor Isidro Maiztegui (1905-1996)........................................................................... 401 María Fouz 26 Interdisciplinariedad artística y memoria:
Catro poemas galegos de Julián Bautista (1951)................................................................................................................ 417 Carlos Villar-Taboada 27 Ramón Sender Barayón: la música como lugar espectral de la memoria.............. Belén Pérez Castillo — IX — 455
índice V. En torno a la canción 28 La «música de proyección folclórica» argentina en España: vicisitudes estéticas y condicionantes políticos................................................................................... 479 Juliana Guerrero 29 El cantautory el intérprete. Alberto Cortez en su discografia (1967-1977)........... 489 Julio Ogas 30 MaríaElena Walsh en Madrid (1974): una reconstrucción hemerográfica............ 511 Mirta Marcela González Barroso 31 La Nueva Canción Latinoamericana en El País y ABC duran te la Transición........ 525 Alicia Pajón Fernández VI. Intercambios transoceánicos del teatro musical 32 Las artes escénicas en Filipinas durante el siglo XIX.............................................. 543 Miguel Luque Talaván 33 La influencia cubana en la música de Manuel Fernández Caballero ( 1835-1906) : de las piezas de salón a la zarzuela................................................................... 561 Nuria Blanco Álvarez 34 La viuda alegre y la opereta vienesa como éxito trasatlántico en España y las Américas.................................................................................. 577 John Koegel 35 Imigração italiana e industria operetísüca entre Europa e América do Sul: o caso de São Paulo (1914-1934)................................................................................. 605 Virgìnia de Almeida Bessa 36 Diálogos entre España y Uruguay: una mirada a la escena del cuplé en los teatros de Montevideo.................................................................................................. 621 Inmaculada Matía Polo —
X
índice VII. Músicas de los siglos XX-XXI: poéticas e ideologías 37 Cultural Mobility, Ernö Râpée and «American Showmanship Scores in German Picture Theatres»............................................................................................. 637 Maria Fuchs 38 Musique Concrète Instrumentale and Coloniality of Knowledge: Helmut Lachenmann, Hausino Valle and the Euro-Normative Bias of New Music Genealogies..................................................................................................... 653 Marcello Messina - Leonardo Vieira Feichas - Letícia Porto Ribeiro 39 El Cimarrón de Hans Werner Henze: Aiea, Caribe y Revolución. Los viajes circulares de la utopía...................................................................................... 669 Manuel J. Ceide 40 Carlos Malcolm: la vuelta poética del compositor al Caribe que rive en él............ 685 Liliana González Moreno 41 El Danzón n.° 2 de Arturo Márquez como transfiguración sugestiva de música sinfónica, danzón estilizado y tradición........................................................... 703 Alfonso Pérez Sánchez 42 Sources of Transnational Cultural Memory in the Oeuvre of Gabriela Frank....... Jelena S. Schiff 727 43 Consideraciones preliminares para el estudio de la diaspora musical venezolana 741 Sonia García - Mariantonia Palacios - Daniel Atilano - Juan Francisco Sans Resúmenes........................................................................................................................ — XI — 759
índice Figuras 1.1. Participantes en la primera reunión para iniciar los trabajos del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. Caracas, Fundación Vicente Emilio Sojo, mayo de 1989. Archivo personal de María Luz González Peña. Foto: José Peñín................................................................................... 13 1.2. Participantes en la primera reunión para iniciar los trabajos del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. Fundación Vicente Emilio Sojo, Caracas, mayo de 1989. Archivo personal de María Luz González Peña. Foto: Ismael Fernández de la Cuesta.................................................. 14 3.1. Antonio Pineda, Baile de Realejo. Tinta sobre papel, 11 x 10,5 cm. Madrid, Museo de América............. 35 3.2. Tomás de Suria Lozano, Baile en la playa de Nutka 1. Tinta sobre papel, 37 x 59 cm. Madrid, Ministerio de Defensa, Archivo del Museo Naval............................................................................................ 36 3.3. Tomás de Suria Lozano, Baile en ¡aplaya de Nutka 2. Tinta sobre papel, 37 x 59 cm. Madrid, Ministerio de Defensa, Archivo del Museo Naval............................................................................................ 37 6.1. Himnario de la Fiesta de San Ignacio. San Ignacio de Moxos, Archivo Musical de Moxos. Foto: Liz Antezana.......................................................................................................................................... 87 6.2. Jerure Bajem para la fiesta de la Santísima Trinidad. San Ignacio de Moxos, Archivo Musical de
Moxos. Foto: Liz Antezana........................................................................................................................... 92 10.1. Trayectorias atlánticas con influencias en la música de Guinea Ecuatorial. Elaboración propia.......... 150 10.2. La Banda de Banapá en 1904. La Ilustración Artística, 6 de marzo de 1905............................................. 155 10.3. La maringa al final del bonkó en la isla de Annobon (Guinea Ecuatorial) en 2009. Foto: Isabela de Aranzadi........................................................................................................................................... 159 10.4. Mujeres corisqueñas saliendo de misa en 1906 o 1907 (Isla de Coriseo próxima a Gabón, en la desembocadura del Muni). Imagen en Saavedra y Magdalena (1910), 187................................ 160 10.5. Desmali y el grupo D’ambô de la Costa. Barrio de Elá Nguema, Malabo, 2007. Foto: Isabela de Aranzadi........................................................................................................................................... 164 13.1. MannequiN, banda chilena de visual kei activa entre 2006 y 2009......................................................... 206 15.1. Joaquín Turina, «Petenera», Tres danzas andaluzas op. 8: propuesta de estructura formal.................... 237 15.2. Joaquín Turina, «Tango», Tres danzas andaluzas op. 8: propuesta de estructura formal........................ 238 15.3. Joaquín Turina, «Zapateado», Tres danzas andaluzas op. 8: propuesta de estructura formal................. 239 15.4. Fusión
de la forma sonata y la forma ternaria de lied en Tres danzas andaluzas op. 8 de Joaquín Turina............................................................................................................................................... 239 17.1. Radioconferencia de Hilario González anunciada en El Crisol, 16 de mayo de 1944............................. 272 17.2. Recibimiento a Marian Anderson en La Habana en 1947 [Gonzalez (izquierda), Anderson y Fleites]. La Habana, Museo Nacional de la Música, Fondo Hilario González, n.° 35-937 273 19.1. José Ignacio La Casa. VIII Bienal de Arte Flamenco. ABC Sevilla, 21 de septiembre de 1994............... 317 21.1. Léon J. Simar’s works organized according to music format.................................................................. 343 21.2. Examples of diplomas obtained by Léon J. Simar in music composition contests. Above: Diploma of the Concours de composition orphéonique (1933). Below: Diplome of the Prime Prix of Fugue granted to Simar in 1932. Simar’s personal archive folder 47-1. Photograph: Adriana C. Correa........ 344 21.3. Example of announcement about a public event in which Léon J. Simar’s pieces would be performed, 1937. Simar’s personal archive folder 47-1. Photograph: Adriana C. Correa........... 346 21.4. Letter by Edmond Glesener, Director of the Belgian Beaux-Arts Institute, 1936. Simar’s personal archive folder 47-3. Photograph: Adriana C. Correa..................................................................... 346 21.5. Examples of advertising posters of Léon J. Simar’s works, 1937. Simar’s personal
archive folder 47-3. Photograph: Adriana C. Correa..................................................................................................... 347 21.6. Example of one volume of Cantemos collection, 1954. Simar’s personal archive, folders 9A and 9B. Photograph: Adriana C. Correa..................................................................................................... 349 21.7. Recording made by Léon J. Simar in Colombia, 1937. Simar’s personal archive folder 39. Photograph: Adriana C. Correa..................................................................................................... 350 25.1. Distribución de la producción musical de Isidro Maiztegui................................................................... — XII — 402
índice 26.1. Julián Bautista, Cairo poemas galegos, cubierta (1951). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane............................................................................................................................................ 420 26.2 Luis Seoane, «MaríaPita», MaríaPita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane.................................................................................................................................... 427 26.3. Luis Seoane, «María Balteira», María Pita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane.................................................................................................................. 428 26.4. Luis Seoane, «Rui Xordo», María Pita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane.................................................................................................................. 429 26.5. Luis Seoane, «O bispo Adaulfo», María Pita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane.................................................................................................................. 430 27.1. Ramón Sender Barayón en su casa de San Francisco (EE. UU.) durante la entrevista mantenida en septiembre de 2019. Foto: Belén Pérez Castillo............................................................................ 457 31.1. Referencias en ABCy ElPaisa artistas de la Nueva Canción Latinoamericana entre 1976 y 1982........ 528 31.2.
Tipos de artículos periodísticos de ABCy ElPais que tratan sobre la Nueva Canción Latinoamericana 530 33.1. Número de zarzuelas estrenadas en Madrid entre 1861 y 1872, según los datos aportados por Emilio Casares (1996-1997, 72-118).......................................................................................................... 562 33.2. Mulata de rumbo según Landaluze (1881, 32)....................................................................................... 571 34.1. Anuncio de la compañía en gira Merry Widow de Henry Savage, destacando la moda del sombrero de La viuda alegre, Natchez Democrat (Natchez, Mississippi), 1 de noviembre de 1908 ........................ 595 34.2. Caricatura de la moda del sombrero de La viuda alegre, «Getting Over the Difficulty» («Superación la dificultad»), Punch (Londres), 14 de octubre de 1908, del ilustrador George Morrow (1869-1955) .... 596 34.3. Postal del «Vals de La viuda alegre», con Donald Brian como el Conde Danilo, alrededor de 1908 (colección de John Koegel). Brian fue el primer Conde Danilo en el estreno de Nueva York... 596 34.4. Partitura de «Charming Women» de La viuda alegre, Chicago Sunday Examiner, 15 de marzo de 1908. Universidad de Indiana, Sam DeVincent Collection ofAmerican Sheet Music. Arreglo a partir de Die lustige Witwe, Acto II, n.° 9, Marsch-Septett, «Weiber, Weiber» 597 34.5. Postal con autògrafo, Recuerdo de Esperanza İris, La Habana, 22 de junio de 1911. Colección de John
Koegel............................................................................................................................................. 597 34.6. Postai con caricatura de Esperanza Iris, de Manuel Tovar Siles (1875-1935), Madrid, 1920. Colección deJohn Koegel............................................................................................................................... 598 34.7. Caricatura de una producción de Die lustige Witwe en un teatro cervecero alemán de la ciudad de Nueva York. New York Times, 16 de febrero de 1908, V9................................................................. 598 34.8. «Since My Mariutch Learned “The Merry Widow Waltz”» de Bert Fitzgibbon; portada de la partimra. Nueva York: Witmark, 1908............................................................................................................ 599 34.9. Burlesque de La viuda alegre de joe Weber, Charles J. Ross como el Príncipe Dandilo; póster, Nueva York, 1908. Washington D.C., Library of Congress, Prints and Photographs Division............. 600 35.1. Nacionalidade das companhias teatrais estrangeiras que se apresentaram em São Paulo, 1914-1934 (em número de recitas)................................................................................................................. 608 35.2. Gêneros de teatro musicado representados por companhias estrangeiras em São Paulo, 1914-1934 (em número de recitas)................................................................................................................. 609 36.1. Programa de mano. Montevideo, Archivo
CIDDAE. Pro 1156a.............................................................. 624 36.2. La Goya. En letra manuscrita: «A la comisión directiva del Teatro Solís un recuerdo de Aurora Μ. Jauffret La Goya». Montevideo, Archivo CIDDAE. Fot. 0899 627 36.3. Tòrtola Valencia. Montevideo, Archivo CIDDAE, Fot. 0797 .................................................................... 627 36.4. La Argentinita, 16 de mayo de 1935. Montevideo, Archivo CIDDAE, Fot. 0055................................... 632 37.1. Piotr I. Tchaikovsky, «Humoresque». Ernö Râpée, Motion Picture Moods for Pianists and Organists: A Rapid-Reference Collection ofSelected Pieces. New York: Schirmer, Beaufort Books, 1924. Berlin, Deutsche Kinemathek...................................................................................................................................... 639 37.2. Ernö Râpée, «Mother Themes», Encyclopedia ofMusicfor Pictures. New York: Belwin Inc., 1925. Berlin, Deutsche Kinemathek..................................................................................................................... 639 — XIII —
índice 39.1. Puesta en escena de El Cimarrón de H. W. Henze (Sanjuan, Puerto Rico, 2013), vision de escenario.. 670 39.2. Grupos Cimarrón. Arriba: Alea 21 en 2013. Abajo: Hans Werner Henze y el grupo Cimarrón en 1970 ............................................................................................................................................................. 681 39.3. Final simbólico de la puesta en escena de El Cimarrón, en el Festival «Flores y balas», con Manuel J. Ceide alzando la partitura................................................................................................................ 683 40.1. Cartel, programa general y programa del concierto de la VII edición del Festival «Flores y balas», San Juan (Puerto Rico), 2019.................................................................................................................. 687 40.2. Rafael Aponte-Ledée, Victoria Eli y Carlos Malcolm (de izquierda a derecha) en el Conservatorio de Música de Puerto Rico en marzo de 2019. Foto: Liliana González............................................... 688 40.3. Difusión de la obra «Matábora del hombre malo», en Nuevas obras de compositores cubanos. Música. Boletín, 91 (Casa de las Américas, 1981)............................................................................. 698 40.4. Carlos Malcolm durante los ensayos del ciclo de canciones Un son para niños antillanos y de la obra Benny Moré Redivivo para cuarteto de cuerdas. En el piano Mayté Aboy, invitada al Festival. Foto: Liliana
González.............................................................................................................................. 699 Ejemplos musicales 8.1. Análisis tonal de la sonoridad mixolidia hispano-americana, según Bofill-Calero..................................... 131 8.2. Análisis modal de la sonoridad mixolidia hispano-americana, según Berlanga.......................................... 131 8.3. Añadidos cadencíales modernos en la sonoridad mixolidia hispanoamericana........................................ 132 9.1. Le laghia en Martinique: rythme du tibwa sur lequel se cale le tanbuyen................................................ 142 14.1. José Zapatay Amat, Canção do exilio, início da melodia............................................................................ 227 15.1. Antonio Pozo, «El Mochuelo»: petenera «Me acuerdo de ti más veces...» (transcripción propia del audio incluido en www.flamencopolis.com)................................................................................... 244 15.2. Joaquín Turina, «Petenera», Tres danzas andaluzas op. 8, cc. 34-65......................................................... 245 16.1. Manuel Μ. Ponce, Song, cc. 1-8.................................................................................................................. 259 16.2. Alejandro García Cañirla, Danza Lucumí, mano izquierda, cc. 1-8......................................................... 260 18.1. Solo do samba «Orgulho e Agonia», ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 1 a 5. Fonte: os autores 298 18.2. Trecho do solo do samba «Notícia»,
ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 6 a 10. Fonte: os autores............................................................................................................................................. 300 18.3. Trecho do solo do samba «Degraus da Vida», ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 11. Fonte: os autores.............................................................................................................................. 300 18.4. Trecho do solo do samba «Eu e as Flores», ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 12. Fonte: os autores............................................................................................................................................. ЗОЇ 25.1. Isidro Maiztegui, Calandria, Acto II, Cuadro 5, n.° 12, cc. 13-17............................................................. 409 25.2. Isidro Maiztegui, Calandria, n.° 1, Preludio, «Tiempo de Huella (Alegre)», cc. 1-4............................... 410 25.3. Isidro Maiztegui, Arrastrando el ala, Gato, cc. 46-49 ................................................................................. 412 25.4. Isidro Maiztegui, Escarceo criollo (Pequeña Fantasía), Introducción.......................................................... 414 26.1. Julián Bautista, «María Pita», Cairo poemas galegas (1946), segundo interludio pianístico (cc. 40-47).... 444 26.2. Julián Bautista, «María Pita», Cafro poemas galegos (1946), Final (cc. 61-65).......................................... 445 26.3. Julián Bautista, «O touro...», Cairo poemas galegos (1946), cc.
30-37...................................................... 446 26.4. Julián Bautista, «ARui Xordo», Cateo poemas galegos (1946), cc. 29.2-34 ................................................. 447 26.5. Julián Bautista, «María Balteitta», Cairo poemas galegas (1946), fragmento de la introducción (cc. 7.2-20)....................................................................................................................................... 448 26.6. Julián Bautista, «María Balteira», Cateo poemas galegos (1946), fragmento de la sección C (cc. 170-178) 449 38.1. Imitation of a rooster [galo] in Flausino Valle’s Catálogo. Above: original manuscript. Below: digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission......................... 659 38.2. Imitation of a dog [cachorro] in Flausino Valle’s Catálogo. Above: original manuscript. Below: digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission........................ 659 — XIV —
índice 38.3. Descending glissandos over artificial harmonics used to imitate fireworks in Flausino Valle’s PaiJoão. Digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission.............. 660 38.4. Fingertaps on the body of the violin to reproduce drums in Flausino Valle’s PaiJoão. Digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission......................................... 660 Tablas 5.1. Roles de los músicos en los espacios de sociabilidad institucionalizada de La Habana en la segunda mitad del XIX................................................................................................................................. 71 14.1. José Zapata y Amat: canções localizadas................................................................................................... 231 14.2. Transcrições porJosé Zapata y Amat........................................................................................................ 232 17.1. Publicaciones y colaboraciones periodísticas de Hilario González (1942-1947).................................... 271 17.2. Artículos de Hilario González dedicados a la Orquesta Filarmónica de La Habana en «Nuestra música» (1944-1945)...................................................................................................................... 275 21.1. Awards achieved by Léon J. Simarin contests carried outin Belgium between 1932 and 1939, and in Colombia after 1948 ....................................................................................................................... 345
21.2. LéonJ. Simar’s artistic output written before and after his migration to Colombia.............................. 351 21.3. Léon J. Simar’s original works vs arrangemente written before and after his arrival to Colombia......... 351 29.1. LPs de Alberto Cortez editados por Hispavox entre 1967 y 1977............................................................ 500 29.2. Canciones de Alberto Cortez que recurren de forma directa a la nostalgia........................................... 505 29.3. Instrumentación de Mike Ribas de «Mi país» de Alberto Cortez............................................................ 507 ЗО. 1. Referencias a Mana Elena Walsh: revisión hemerográfica de 1974 ........................................................ 516 2. Referencias a María Elena Walsh: revisión hemerográfica de 1975 .................................................... 517 30. 34.1. Estrenos de Die lustige V/itwe/La viuda alegre, 1905-1909.......................................................................... 584 34.2. Parodias representadas relacionadas con La viuda alegre, 1906-1914...................................................... 593 35.1. Companhias italianas organizadas em São Paulo que se apresentaram na cidade, 191T1934.............. 616 40.1. Aspectos del entramado biográfico profesional de Carlos Malcolm (I): período de residencia en Cuba (1945-1990)........................................................................................................................... 689 40.2. Aspectos del entramado biográfico profesional de Carlos Malcolm (II): período de
residencia en Polonia (1990-actual)..................................................................................................................... 690 41.1. Danzones compuestos por Arturo Márquez............................................................................................ 706 41.2. Estructura del danzón tradicional........................................................................................................... 708 41.3. Arturo Márquez, Danzón n. ° 2: análisis estructural................................................................................... 710 43.1. Cuentas de Instagram de músicos venezolanos en el extranjero............................................................ 748 43.2. Cuentas de Facebook de músicos venezolanos en el extranjero............................................................. 749 Anexos de los capítulos Anexo 19.1. Obras sinfónicas de las Américas interpretadas por la Orquesta de Córdoba bajo la dirección de Leo Brouwer.............................................................................................................................. 320 Anexo 19.2. Obras de Leo Brouwer interpretadas por la Orquesta de Córdoba durante el periodo de Leo Brouwer........................................................................................................................................... 323 — XV —
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índice Introducción. Musicología y estudios migratorios en, desde y hacia las Américas. 1 Victoria Eli Rodríguez -Javier Marín-López - Belén Vega Pichaco Preludio 1 España e Hispanoamérica. El encuentro de nuestras músicas. El camino recorrido. 7 Emilio Casares Rodicio I. Músicas de la América colonial 2 Instrumentos musicales europeos en pueblos originarios de Sudamérica. Irma Ruiz 3 Descubrir la música del Nuevo Mundo. Estudio interdisciplinar de la Expedición Malaspina (1789-1794). 31 Gianni Ginesi 4 La migración de prácticas musicales: el tratado de canto de Miguel López Remacha en Puebla de los Angeles (1816). 47 Diana Brenscheidt genanntJost 5 Circulación musical y movilidad en los espacios de sociabilidad de La Habana en la segunda mitad del siglo XIX. 63 Margarita del Carmen Pearce Pérez 6 Buscadores de la Loma Santa: conservación y difusión del repertorio musical de las misionesjesuitas de Moxos. 83 Liz Antezana 7 La recuperación e implementáción del patrimonio musical misional y su impacto educativo y social: una musicologia viva al servicio de las personas y de las
comunidades. 97 Albina Cuadrado Fernández — VII — 21
índice II. Identidades e imaginarios colectivos 8 Gérmenes musicales africanos en Andalucía yen América: idas y vueltas. 117 Miguel Angel Berlanga 9 Les migrations sonores entre le Bénin et les Antilles: de la route de l’esclave aux musiques actuelles. 139 Ezin Pierre Dognon - Nicolas Darbon 10 La maringa, un género transadántico: música afro-hispánica de raíces caribeñas en África Central. 149 Isabela de Aranzadi 11 La música de gaita en Madrid: procesos de transculturación. 169 Katerine Zamora 12 «Esto va a durar dos veranos»: pachangueo, inmigración latinoamericana y asimilación del reggaetón en la España de los 2000. 181 Marina Arias Salvado 13 Encarnar el discurso: los usos del cuerpo en los jóvenes visual kei chilenos (19992012). 199 Stephano Labarca III. Prácticas musicales y discursos transnacionales 14 Apresentando as canções dejose Zapatay Amat (1818-1882). 217 Alberto José Vieira Pacheco 15 Tres danzas andaluzas op. 8 (1912) de Joaquín Turina: América y España en una síntesis parisina. 233 Tatiana Aráez Santiago 16 Músicos
latinoamericanos en París: un análisis de la Gaceta Musical (1928-1929). 253 Vera Wolkowicz 17 Circulación de ideas en torno a la identidad musical: el pensamiento crítico de Hilario González en la etapa de Renovación Musical (1942-1947). 267 Yurima Blanco — ѴШ —
índice 18 A ornamentação melódica como elemento de improvisação do choro brasileiro e suas similaridades com a música barroca. 287 Márcio Modesto - Silvia Maria Pires Cabrera Berg 19 Leo Brouwer y la re-territorialización de un modelo de dirección artistica habanero en la Orquesta de Cordoba (1992-2001). 309 Iván César Morales Flores IV. Migración y exilio 20 Francisco Mignone (1897-1986) y su estancia europea: ir y venir de identidades culturales. 327 José Roberto 21 de Paulo Léon J. Simar (1909-1983): a Belgian Composer in Cali (Colombia) as an Example of Migration of European Musicians to Latin America. 341 Adriana C. Correa 22 En tránsito: asilo y evacuación de artistas en las embajadas de Cuba y Chile durante la Guerra Civil española. 355 Atenea Fernández Higuero 23 Diana Pey (1917-1988): exilios y olvido de una compositora republicana. 371 Carmen Cecilia Pinero Gil 24 Simón Tapia Colman como figura clave del exilio republicano español en México ( 1939-1993) : integración y aportaciones a la cultura musical mexicana. 383 Consuelo Roy Pueyo 25 Lo argentino como fragmento identitario de un músico migrante: el compositor Isidro Maiztegui (1905-1996). 401 María Fouz 26 Interdisciplinariedad artística y memoria:
Catro poemas galegos de Julián Bautista (1951). 417 Carlos Villar-Taboada 27 Ramón Sender Barayón: la música como lugar espectral de la memoria. Belén Pérez Castillo — IX — 455
índice V. En torno a la canción 28 La «música de proyección folclórica» argentina en España: vicisitudes estéticas y condicionantes políticos. 479 Juliana Guerrero 29 El cantautory el intérprete. Alberto Cortez en su discografia (1967-1977). 489 Julio Ogas 30 MaríaElena Walsh en Madrid (1974): una reconstrucción hemerográfica. 511 Mirta Marcela González Barroso 31 La Nueva Canción Latinoamericana en El País y ABC duran te la Transición. 525 Alicia Pajón Fernández VI. Intercambios transoceánicos del teatro musical 32 Las artes escénicas en Filipinas durante el siglo XIX. 543 Miguel Luque Talaván 33 La influencia cubana en la música de Manuel Fernández Caballero ( 1835-1906) : de las piezas de salón a la zarzuela. 561 Nuria Blanco Álvarez 34 La viuda alegre y la opereta vienesa como éxito trasatlántico en España y las Américas. 577 John Koegel 35 Imigração italiana e industria operetísüca entre Europa e América do Sul: o caso de São Paulo (1914-1934). 605 Virgìnia de Almeida Bessa 36 Diálogos entre España y Uruguay: una mirada a la escena del cuplé en los teatros de Montevideo. 621 Inmaculada Matía Polo —
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índice VII. Músicas de los siglos XX-XXI: poéticas e ideologías 37 Cultural Mobility, Ernö Râpée and «American Showmanship Scores in German Picture Theatres». 637 Maria Fuchs 38 Musique Concrète Instrumentale and Coloniality of Knowledge: Helmut Lachenmann, Hausino Valle and the Euro-Normative Bias of New Music Genealogies. 653 Marcello Messina - Leonardo Vieira Feichas - Letícia Porto Ribeiro 39 El Cimarrón de Hans Werner Henze: Aiea, Caribe y Revolución. Los viajes circulares de la utopía. 669 Manuel J. Ceide 40 Carlos Malcolm: la vuelta poética del compositor al Caribe que rive en él. 685 Liliana González Moreno 41 El Danzón n.° 2 de Arturo Márquez como transfiguración sugestiva de música sinfónica, danzón estilizado y tradición. 703 Alfonso Pérez Sánchez 42 Sources of Transnational Cultural Memory in the Oeuvre of Gabriela Frank. Jelena S. Schiff 727 43 Consideraciones preliminares para el estudio de la diaspora musical venezolana 741 Sonia García - Mariantonia Palacios - Daniel Atilano - Juan Francisco Sans Resúmenes. — XI — 759
índice Figuras 1.1. Participantes en la primera reunión para iniciar los trabajos del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. Caracas, Fundación Vicente Emilio Sojo, mayo de 1989. Archivo personal de María Luz González Peña. Foto: José Peñín. 13 1.2. Participantes en la primera reunión para iniciar los trabajos del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. Fundación Vicente Emilio Sojo, Caracas, mayo de 1989. Archivo personal de María Luz González Peña. Foto: Ismael Fernández de la Cuesta. 14 3.1. Antonio Pineda, Baile de Realejo. Tinta sobre papel, 11 x 10,5 cm. Madrid, Museo de América. 35 3.2. Tomás de Suria Lozano, Baile en la playa de Nutka 1. Tinta sobre papel, 37 x 59 cm. Madrid, Ministerio de Defensa, Archivo del Museo Naval. 36 3.3. Tomás de Suria Lozano, Baile en ¡aplaya de Nutka 2. Tinta sobre papel, 37 x 59 cm. Madrid, Ministerio de Defensa, Archivo del Museo Naval. 37 6.1. Himnario de la Fiesta de San Ignacio. San Ignacio de Moxos, Archivo Musical de Moxos. Foto: Liz Antezana. 87 6.2. Jerure Bajem para la fiesta de la Santísima Trinidad. San Ignacio de Moxos, Archivo Musical de
Moxos. Foto: Liz Antezana. 92 10.1. Trayectorias atlánticas con influencias en la música de Guinea Ecuatorial. Elaboración propia. 150 10.2. La Banda de Banapá en 1904. La Ilustración Artística, 6 de marzo de 1905. 155 10.3. La maringa al final del bonkó en la isla de Annobon (Guinea Ecuatorial) en 2009. Foto: Isabela de Aranzadi. 159 10.4. Mujeres corisqueñas saliendo de misa en 1906 o 1907 (Isla de Coriseo próxima a Gabón, en la desembocadura del Muni). Imagen en Saavedra y Magdalena (1910), 187. 160 10.5. Desmali y el grupo D’ambô de la Costa. Barrio de Elá Nguema, Malabo, 2007. Foto: Isabela de Aranzadi. 164 13.1. MannequiN, banda chilena de visual kei activa entre 2006 y 2009. 206 15.1. Joaquín Turina, «Petenera», Tres danzas andaluzas op. 8: propuesta de estructura formal. 237 15.2. Joaquín Turina, «Tango», Tres danzas andaluzas op. 8: propuesta de estructura formal. 238 15.3. Joaquín Turina, «Zapateado», Tres danzas andaluzas op. 8: propuesta de estructura formal. 239 15.4. Fusión
de la forma sonata y la forma ternaria de lied en Tres danzas andaluzas op. 8 de Joaquín Turina. 239 17.1. Radioconferencia de Hilario González anunciada en El Crisol, 16 de mayo de 1944. 272 17.2. Recibimiento a Marian Anderson en La Habana en 1947 [Gonzalez (izquierda), Anderson y Fleites]. La Habana, Museo Nacional de la Música, Fondo Hilario González, n.° 35-937 273 19.1. José Ignacio La Casa. VIII Bienal de Arte Flamenco. ABC Sevilla, 21 de septiembre de 1994. 317 21.1. Léon J. Simar’s works organized according to music format. 343 21.2. Examples of diplomas obtained by Léon J. Simar in music composition contests. Above: Diploma of the Concours de composition orphéonique (1933). Below: Diplome of the Prime Prix of Fugue granted to Simar in 1932. Simar’s personal archive folder 47-1. Photograph: Adriana C. Correa. 344 21.3. Example of announcement about a public event in which Léon J. Simar’s pieces would be performed, 1937. Simar’s personal archive folder 47-1. Photograph: Adriana C. Correa. 346 21.4. Letter by Edmond Glesener, Director of the Belgian Beaux-Arts Institute, 1936. Simar’s personal archive folder 47-3. Photograph: Adriana C. Correa. 346 21.5. Examples of advertising posters of Léon J. Simar’s works, 1937. Simar’s personal
archive folder 47-3. Photograph: Adriana C. Correa. 347 21.6. Example of one volume of Cantemos collection, 1954. Simar’s personal archive, folders 9A and 9B. Photograph: Adriana C. Correa. 349 21.7. Recording made by Léon J. Simar in Colombia, 1937. Simar’s personal archive folder 39. Photograph: Adriana C. Correa. 350 25.1. Distribución de la producción musical de Isidro Maiztegui. — XII — 402
índice 26.1. Julián Bautista, Cairo poemas galegos, cubierta (1951). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane. 420 26.2 Luis Seoane, «MaríaPita», MaríaPita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane. 427 26.3. Luis Seoane, «María Balteira», María Pita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane. 428 26.4. Luis Seoane, «Rui Xordo», María Pita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane. 429 26.5. Luis Seoane, «O bispo Adaulfo», María Pita e tres retratos medioevales (1944). A Coruña, Archivo de la Fundación Luis Seoane. 430 27.1. Ramón Sender Barayón en su casa de San Francisco (EE. UU.) durante la entrevista mantenida en septiembre de 2019. Foto: Belén Pérez Castillo. 457 31.1. Referencias en ABCy ElPaisa artistas de la Nueva Canción Latinoamericana entre 1976 y 1982. 528 31.2.
Tipos de artículos periodísticos de ABCy ElPais que tratan sobre la Nueva Canción Latinoamericana 530 33.1. Número de zarzuelas estrenadas en Madrid entre 1861 y 1872, según los datos aportados por Emilio Casares (1996-1997, 72-118). 562 33.2. Mulata de rumbo según Landaluze (1881, 32). 571 34.1. Anuncio de la compañía en gira Merry Widow de Henry Savage, destacando la moda del sombrero de La viuda alegre, Natchez Democrat (Natchez, Mississippi), 1 de noviembre de 1908 . 595 34.2. Caricatura de la moda del sombrero de La viuda alegre, «Getting Over the Difficulty» («Superación la dificultad»), Punch (Londres), 14 de octubre de 1908, del ilustrador George Morrow (1869-1955) . 596 34.3. Postal del «Vals de La viuda alegre», con Donald Brian como el Conde Danilo, alrededor de 1908 (colección de John Koegel). Brian fue el primer Conde Danilo en el estreno de Nueva York. 596 34.4. Partitura de «Charming Women» de La viuda alegre, Chicago Sunday Examiner, 15 de marzo de 1908. Universidad de Indiana, Sam DeVincent Collection ofAmerican Sheet Music. Arreglo a partir de Die lustige Witwe, Acto II, n.° 9, Marsch-Septett, «Weiber, Weiber» 597 34.5. Postal con autògrafo, Recuerdo de Esperanza İris, La Habana, 22 de junio de 1911. Colección de John
Koegel. 597 34.6. Postai con caricatura de Esperanza Iris, de Manuel Tovar Siles (1875-1935), Madrid, 1920. Colección deJohn Koegel. 598 34.7. Caricatura de una producción de Die lustige Witwe en un teatro cervecero alemán de la ciudad de Nueva York. New York Times, 16 de febrero de 1908, V9. 598 34.8. «Since My Mariutch Learned “The Merry Widow Waltz”» de Bert Fitzgibbon; portada de la partimra. Nueva York: Witmark, 1908. 599 34.9. Burlesque de La viuda alegre de joe Weber, Charles J. Ross como el Príncipe Dandilo; póster, Nueva York, 1908. Washington D.C., Library of Congress, Prints and Photographs Division. 600 35.1. Nacionalidade das companhias teatrais estrangeiras que se apresentaram em São Paulo, 1914-1934 (em número de recitas). 608 35.2. Gêneros de teatro musicado representados por companhias estrangeiras em São Paulo, 1914-1934 (em número de recitas). 609 36.1. Programa de mano. Montevideo, Archivo
CIDDAE. Pro 1156a. 624 36.2. La Goya. En letra manuscrita: «A la comisión directiva del Teatro Solís un recuerdo de Aurora Μ. Jauffret La Goya». Montevideo, Archivo CIDDAE. Fot. 0899 627 36.3. Tòrtola Valencia. Montevideo, Archivo CIDDAE, Fot. 0797 . 627 36.4. La Argentinita, 16 de mayo de 1935. Montevideo, Archivo CIDDAE, Fot. 0055. 632 37.1. Piotr I. Tchaikovsky, «Humoresque». Ernö Râpée, Motion Picture Moods for Pianists and Organists: A Rapid-Reference Collection ofSelected Pieces. New York: Schirmer, Beaufort Books, 1924. Berlin, Deutsche Kinemathek. 639 37.2. Ernö Râpée, «Mother Themes», Encyclopedia ofMusicfor Pictures. New York: Belwin Inc., 1925. Berlin, Deutsche Kinemathek. 639 — XIII —
índice 39.1. Puesta en escena de El Cimarrón de H. W. Henze (Sanjuan, Puerto Rico, 2013), vision de escenario. 670 39.2. Grupos Cimarrón. Arriba: Alea 21 en 2013. Abajo: Hans Werner Henze y el grupo Cimarrón en 1970 . 681 39.3. Final simbólico de la puesta en escena de El Cimarrón, en el Festival «Flores y balas», con Manuel J. Ceide alzando la partitura. 683 40.1. Cartel, programa general y programa del concierto de la VII edición del Festival «Flores y balas», San Juan (Puerto Rico), 2019. 687 40.2. Rafael Aponte-Ledée, Victoria Eli y Carlos Malcolm (de izquierda a derecha) en el Conservatorio de Música de Puerto Rico en marzo de 2019. Foto: Liliana González. 688 40.3. Difusión de la obra «Matábora del hombre malo», en Nuevas obras de compositores cubanos. Música. Boletín, 91 (Casa de las Américas, 1981). 698 40.4. Carlos Malcolm durante los ensayos del ciclo de canciones Un son para niños antillanos y de la obra Benny Moré Redivivo para cuarteto de cuerdas. En el piano Mayté Aboy, invitada al Festival. Foto: Liliana
González. 699 Ejemplos musicales 8.1. Análisis tonal de la sonoridad mixolidia hispano-americana, según Bofill-Calero. 131 8.2. Análisis modal de la sonoridad mixolidia hispano-americana, según Berlanga. 131 8.3. Añadidos cadencíales modernos en la sonoridad mixolidia hispanoamericana. 132 9.1. Le laghia en Martinique: rythme du tibwa sur lequel se cale le tanbuyen. 142 14.1. José Zapatay Amat, Canção do exilio, início da melodia. 227 15.1. Antonio Pozo, «El Mochuelo»: petenera «Me acuerdo de ti más veces.» (transcripción propia del audio incluido en www.flamencopolis.com). 244 15.2. Joaquín Turina, «Petenera», Tres danzas andaluzas op. 8, cc. 34-65. 245 16.1. Manuel Μ. Ponce, Song, cc. 1-8. 259 16.2. Alejandro García Cañirla, Danza Lucumí, mano izquierda, cc. 1-8. 260 18.1. Solo do samba «Orgulho e Agonia», ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 1 a 5. Fonte: os autores 298 18.2. Trecho do solo do samba «Notícia»,
ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 6 a 10. Fonte: os autores. 300 18.3. Trecho do solo do samba «Degraus da Vida», ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 11. Fonte: os autores. 300 18.4. Trecho do solo do samba «Eu e as Flores», ornamentação de Altamiro Carrilho, ex. 12. Fonte: os autores. ЗОЇ 25.1. Isidro Maiztegui, Calandria, Acto II, Cuadro 5, n.° 12, cc. 13-17. 409 25.2. Isidro Maiztegui, Calandria, n.° 1, Preludio, «Tiempo de Huella (Alegre)», cc. 1-4. 410 25.3. Isidro Maiztegui, Arrastrando el ala, Gato, cc. 46-49 . 412 25.4. Isidro Maiztegui, Escarceo criollo (Pequeña Fantasía), Introducción. 414 26.1. Julián Bautista, «María Pita», Cairo poemas galegas (1946), segundo interludio pianístico (cc. 40-47). 444 26.2. Julián Bautista, «María Pita», Cafro poemas galegos (1946), Final (cc. 61-65). 445 26.3. Julián Bautista, «O touro.», Cairo poemas galegos (1946), cc.
30-37. 446 26.4. Julián Bautista, «ARui Xordo», Cateo poemas galegos (1946), cc. 29.2-34 . 447 26.5. Julián Bautista, «María Balteitta», Cairo poemas galegas (1946), fragmento de la introducción (cc. 7.2-20). 448 26.6. Julián Bautista, «María Balteira», Cateo poemas galegos (1946), fragmento de la sección C (cc. 170-178) 449 38.1. Imitation of a rooster [galo] in Flausino Valle’s Catálogo. Above: original manuscript. Below: digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission. 659 38.2. Imitation of a dog [cachorro] in Flausino Valle’s Catálogo. Above: original manuscript. Below: digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission. 659 — XIV —
índice 38.3. Descending glissandos over artificial harmonics used to imitate fireworks in Flausino Valle’s PaiJoão. Digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission. 660 38.4. Fingertaps on the body of the violin to reproduce drums in Flausino Valle’s PaiJoão. Digital notation processing by Leonardo Vieira Feichas. Reproduced with permission. 660 Tablas 5.1. Roles de los músicos en los espacios de sociabilidad institucionalizada de La Habana en la segunda mitad del XIX. 71 14.1. José Zapata y Amat: canções localizadas. 231 14.2. Transcrições porJosé Zapata y Amat. 232 17.1. Publicaciones y colaboraciones periodísticas de Hilario González (1942-1947). 271 17.2. Artículos de Hilario González dedicados a la Orquesta Filarmónica de La Habana en «Nuestra música» (1944-1945). 275 21.1. Awards achieved by Léon J. Simarin contests carried outin Belgium between 1932 and 1939, and in Colombia after 1948 . 345
21.2. LéonJ. Simar’s artistic output written before and after his migration to Colombia. 351 21.3. Léon J. Simar’s original works vs arrangemente written before and after his arrival to Colombia. 351 29.1. LPs de Alberto Cortez editados por Hispavox entre 1967 y 1977. 500 29.2. Canciones de Alberto Cortez que recurren de forma directa a la nostalgia. 505 29.3. Instrumentación de Mike Ribas de «Mi país» de Alberto Cortez. 507 ЗО. 1. Referencias a Mana Elena Walsh: revisión hemerográfica de 1974 . 516 2. Referencias a María Elena Walsh: revisión hemerográfica de 1975 . 517 30. 34.1. Estrenos de Die lustige V/itwe/La viuda alegre, 1905-1909. 584 34.2. Parodias representadas relacionadas con La viuda alegre, 1906-1914. 593 35.1. Companhias italianas organizadas em São Paulo que se apresentaram na cidade, 191T1934. 616 40.1. Aspectos del entramado biográfico profesional de Carlos Malcolm (I): período de residencia en Cuba (1945-1990). 689 40.2. Aspectos del entramado biográfico profesional de Carlos Malcolm (II): período de
residencia en Polonia (1990-actual). 690 41.1. Danzones compuestos por Arturo Márquez. 706 41.2. Estructura del danzón tradicional. 708 41.3. Arturo Márquez, Danzón n. ° 2: análisis estructural. 710 43.1. Cuentas de Instagram de músicos venezolanos en el extranjero. 748 43.2. Cuentas de Facebook de músicos venezolanos en el extranjero. 749 Anexos de los capítulos Anexo 19.1. Obras sinfónicas de las Américas interpretadas por la Orquesta de Córdoba bajo la dirección de Leo Brouwer. 320 Anexo 19.2. Obras de Leo Brouwer interpretadas por la Orquesta de Córdoba durante el periodo de Leo Brouwer. 323 — XV — |
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