Kunst, Kopie, Technik: galvanoplastische Reproduktionen in Kunstgewerbemuseen des 19. Jahrhunderts
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
[2022]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 207 Seiten 44 Illustrationen 24 cm x 17 cm |
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EINLEITUNG
......................................................................................................
9
FORSCHUNGSSTAND
..........................................................................................................
14
QUELLEN
.........................................................................................................................
16
METHODISCHE
ANSAETZE
..................................................................................................
18
STRUKTUR
........................................................................................................................
19
VORAUSSETZUNGEN.
TECHNIK
UND
MUSEUM
....................................................
21
VOM
ZUCKENDEN
FROSCH
ZUR
PERFEKTEN
KOPIE.
ENTWICKLUNG
UND
ANWENDUNGSBEREICHE
DES
GALVANISCHEN
VERFAHRENS
..................................................
21
ANWENDUNG
DES
GALVANISCHEN
VERFAHRENS
IM
KUNSTGEWERBE
(23)
REPRODUKTION
HISTORISCHER
EDELMETALLARBEITEN
(27)
GEWERBEFOERDERUNG
DURCH
GESCHMACKSBILDUNG.
VORBILDERGLAUBE
ALS
DIDAKTISCHES
GRUNDPRINZIP
.........................................................................................
31
KOPIEN
IN
MUSEUMSSAMMLUNGEN
...............................................................................
34
ANNAEHERUNGEN.
ADAPTION
UND
INTEGRATION
VON
GALVANOPLASTISCHEN
REPRODUKTIONEN
IN
DIE
MUSEUMSPRAXIS
......................................................
41
BEWERTEN:
YYMEHR
GEEIGNET,
ALS
JEDE
ANDERE
KUNSTTECHNIK
?
-
BEWERTUNGEN
VON
GALVANOPLASTISCHEN
NACHBILDUNGEN
IM
KONTEXT DER
GEWERBEFOERDERUNG
................
42
WAHRNEHMUNGGALVANOPLASTISCHER
REPRODUKTIONEN
IN
DER
FACHOEFFENTLICHKEIT
(43)
HERSTELLEN:
KUNSTGEWERBEMUSEEN
ALS
PRODUZENTEN
GALVANOPLASTISCHER
NACHBILDUNGEN
...........................................................................................................
52
KOOPERATION
MIT
EXTERNEN
FIRMEN.
DAS
GALVANOPLASTISCHE
ATELIER
DES
OESTERREICHISCHEN
KUNSTGEWERBEMUSEUMS
IN
WIEN
.....................................................................................................................
53
CARL
HAAS,
DER
METALLARBEITER
UND
KUNSTFORSCHER
(57)
YY
ENTWICKLUNG
DESGALVANO
PLASTISCHEN
ATELIERS
(59)
DIE
GALVANOPLASTISCHE
WERKSTATT
ALS
YYHILFSANSTALT
AM
BAYERISCHEN
GEWERBEMUSEUM
IN
NUERNBERG
............................................................................................................................................................
61
DIE
GALVANOPLASTISCHE
WERKSTATT
ALS
LEHRBETRIEB
(64)
AUSSTELLEN:
GALVANOPLASTISCHE
NACHBILDUNGEN
IN
SAMMLUNGS-
UND
AUSSTELLUNGSKONTEXTEN
...............................................................
66
INHALT
INTEGRATION
IN
DIE
MUSTERSAMMLUNG
....................................................................................................................
67
THEORETISCHE
GRUNDLAGEN
DER
SAMMLUNGSSTRUKTUR
(68)
YY
ILLUSTRATION
UND
VOLLSTAENDIGKEIT
(69)
YY
AUFSTELLUNG
ANDERER
KOPIENGATTUNGEN
(72)
YY
DIDAKTISCHE
ERWEITERUNGEN:
VISUELLES
STUDIUM
UND
HAPTISCHES
ERFAHREN
(75)
SEPARIERTE
AUFSTELLUNG
IM
MUSEUM
....................................................................................................................
78
AUFSTELLUNG
IM
RAHMEN
VON
SONDERAUSSTELLUNGEN
....................................................................................
80
YYDARSTELLUNG
DER
WIRKSAMKEIT
DER
KUNSTGEWERBE-MUSEEN
UND
VERWANDTER
INSTITUTE
AUF
DER
WELTAUSSTELLUNG
1873
(80)
YY
INTERNATIONALE
AUSSTELLUNG
VON
ARBEITEN
AUS
EDLEN
METALLEN
UND
REGIERUNGEN
1885
(82)
POPULARISIERUNG
UND
ZWEIFEL
.........................................................................
85
POLITISIERUNG.
GALVANOPLASTISCHE
REPRODUKTIONEN
ALS
INSTRUMENTE
NATIONALER
IDENTITAETSSTIFTUNG
86
EXKLUSIV
FUER
DAS
SOUTH
KENSINGTON
MUSEUM:
DAS
NACHBILDUNGSPROJEKT
YYCOLLEGE
AND
CORPORATION
PLATE
(1873-1881)
.........................................
86
YYTHE
OLD
PLATE
CRA%E
-
ALTE
SCHAETZE
NEU
ENTDECKT.
EIN
EXKURS
ZUR
ENGLISCHEN
MARKEN
FORSCHUNG
(88)
YY
YYREPRODUCTIONS
OF
ANCIENT
PLATE
-
PROJEKTVORBEREITUNG
(89)
YY
PROJEKTSTART:
KONTAKTAUFNAHME
UND
UEBERZEUGUNGSARBEIT
(91)
YY
ZWISCHENBILANZ
UND
PROJEKTUEBERGABE
(93)
YY
PRYEKTABSCHLUSS
UND
BILANZIERUNG
(96)
YY
KOPIEN
IM
DIENST
NATIONALER
IDENTITAETSSTIFTUNG
(100)
FUER
GANZ
EUROPA:
BEWERBUNG
UND
VERBREITUNG
GALVANOPLASTISCHER
NACHBILDUNGEN
AM
MAGYAR
IPARMUEVESZETI
MUZEUM
IN
BUDAPEST
(1884-1885)
............................
103
GOLDSCHMIEDEKUNST
ALS
NATIONALES
KULTURERBE
(104)
YY
DER
KATALOG
DER
NACHBILDUNGEN
-
MEHR
ALS
EIN
SORTIMENTSVERZEICHNIS
(106)
YY
OEFFENTLICHKEIT
SCHAFFT
AUFMERKSAMKEIT
(110)
YY
ZIRKULATION
DERGALVANOPLASTISCHEN
REPRODUKTIONEN
(112)
PERFEKTE
KOPIEN
UND
DER
RUF
NACH
KENNZEICHNUNG
................................................
116
QUALITAET
UM
JEDEN
PREIS
(118)
YY
KENNZEICHNUNGGALVANOPLASTISCHER
MACHBILDUNGEN
(122)
YY
EONDONER
KENNZEICHNUNGSPRAXIS
(124)
YY
ANWENDUNGUND
GESTALTUNG
DER
KENNZEICHNUNG
AN
DER
UNION
CENTRALE
DES
ARTS
DECORATIFS
(125)
PARADIGMENWECHSEL:
VERWECHSLUNGS
UND
FAELSCHUNGSPOTENZIALE
...........................
131
TAEUSCHUNGSPOTENZIALE
(131)
YY
ABWEHRSTRATEGIEN
(135)
YY
DER
ZETTELKATALOG
ALS
EOESUNG
(138)
EPILOG
...........................................................................................................
145
SCHLUSSBETRACHTUNG
.....................................................................................
147
INHALT
ANMERKUNGEN
.............................................................................................
153
EINLEITUNG
...................................................................................................................
153
VORAUSSETZUNGEN
.........................................................................................................
155
ANNAEHERUNGEN
............................................................................................................
158
POPULARISIERUNG
...........................................................................................................
168
EPILOG
...........................................................................................................................
180
QUELLEN
UND
LITERATURVERZEICHNIS
.............................................................
181
ARCHIVALIEN
..................................................................................................................
181
GEDRUCKTE
QUELLEN
.....................................................................................................
184
SEKUNDAERLITERATUR
........................................................................................................
192
ABBILDUNGSNACHWEISE
..................................................................................
205
DANK
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207
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INHALT
EINLEITUNG
.
9
FORSCHUNGSSTAND
.
14
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.
16
METHODISCHE
ANSAETZE
.
18
STRUKTUR
.
19
VORAUSSETZUNGEN.
TECHNIK
UND
MUSEUM
.
21
VOM
ZUCKENDEN
FROSCH
ZUR
PERFEKTEN
KOPIE.
ENTWICKLUNG
UND
ANWENDUNGSBEREICHE
DES
GALVANISCHEN
VERFAHRENS
.
21
ANWENDUNG
DES
GALVANISCHEN
VERFAHRENS
IM
KUNSTGEWERBE
(23)
'REPRODUKTION
HISTORISCHER
EDELMETALLARBEITEN
(27)
GEWERBEFOERDERUNG
DURCH
GESCHMACKSBILDUNG.
VORBILDERGLAUBE
ALS
DIDAKTISCHES
GRUNDPRINZIP
.
31
KOPIEN
IN
MUSEUMSSAMMLUNGEN
.
34
ANNAEHERUNGEN.
ADAPTION
UND
INTEGRATION
VON
GALVANOPLASTISCHEN
REPRODUKTIONEN
IN
DIE
MUSEUMSPRAXIS
.
41
BEWERTEN:
YYMEHR
GEEIGNET,
ALS
JEDE
ANDERE
KUNSTTECHNIK
"
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-
BEWERTUNGEN
VON
GALVANOPLASTISCHEN
NACHBILDUNGEN
IM
KONTEXT DER
GEWERBEFOERDERUNG
.
42
WAHRNEHMUNGGALVANOPLASTISCHER
REPRODUKTIONEN
IN
DER
FACHOEFFENTLICHKEIT
(43)
HERSTELLEN:
KUNSTGEWERBEMUSEEN
ALS
PRODUZENTEN
GALVANOPLASTISCHER
NACHBILDUNGEN
.
52
KOOPERATION
MIT
EXTERNEN
FIRMEN.
DAS
GALVANOPLASTISCHE
ATELIER
DES
OESTERREICHISCHEN
KUNSTGEWERBEMUSEUMS
IN
WIEN
.
53
CARL
HAAS,
DER
METALLARBEITER
UND
KUNSTFORSCHER
(57)
YY
ENTWICKLUNG
DESGALVANO
PLASTISCHEN
ATELIERS
(59)
DIE
GALVANOPLASTISCHE
WERKSTATT
ALS
YYHILFSANSTALT
"
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BAYERISCHEN
GEWERBEMUSEUM
IN
NUERNBERG
.
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DIE
GALVANOPLASTISCHE
WERKSTATT
ALS
LEHRBETRIEB
(64)
AUSSTELLEN:
GALVANOPLASTISCHE
NACHBILDUNGEN
IN
SAMMLUNGS-
UND
AUSSTELLUNGSKONTEXTEN
.
66
INHALT
INTEGRATION
IN
DIE
MUSTERSAMMLUNG
.
67
THEORETISCHE
GRUNDLAGEN
DER
SAMMLUNGSSTRUKTUR
(68)
YY
ILLUSTRATION
UND
VOLLSTAENDIGKEIT
(69)
YY
AUFSTELLUNG
ANDERER
KOPIENGATTUNGEN
(72)
YY
DIDAKTISCHE
ERWEITERUNGEN:
VISUELLES
STUDIUM
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HAPTISCHES
ERFAHREN
(75)
SEPARIERTE
AUFSTELLUNG
IM
MUSEUM
.
78
AUFSTELLUNG
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RAHMEN
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SONDERAUSSTELLUNGEN
.
80
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DER
WIRKSAMKEIT
DER
KUNSTGEWERBE-MUSEEN
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VERWANDTER
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WELTAUSSTELLUNG
1873
(80)
YY
INTERNATIONALE
AUSSTELLUNG
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ARBEITEN
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REGIERUNGEN
1885
(82)
POPULARISIERUNG
UND
ZWEIFEL
.
85
POLITISIERUNG.
GALVANOPLASTISCHE
REPRODUKTIONEN
ALS
INSTRUMENTE
NATIONALER
IDENTITAETSSTIFTUNG
86
EXKLUSIV
FUER
DAS
SOUTH
KENSINGTON
MUSEUM:
DAS
NACHBILDUNGSPROJEKT
YYCOLLEGE
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CORPORATION
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"
(1873-1881)
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OLD
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NEU
ENTDECKT.
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EXKURS
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(88)
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(91)
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(100)
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NACHBILDUNGEN
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(1884-1885)
.
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GOLDSCHMIEDEKUNST
ALS
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KULTURERBE
(104)
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KATALOG
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NACHBILDUNGEN
-
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ALS
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(106)
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(110)
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REPRODUKTIONEN
(112)
PERFEKTE
KOPIEN
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RUF
NACH
KENNZEICHNUNG
.
116
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JEDEN
PREIS
(118)
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MACHBILDUNGEN
(122)
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EONDONER
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(124)
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GESTALTUNG
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KENNZEICHNUNG
AN
DER
UNION
CENTRALE
DES
ARTS
DECORATIFS
(125)
PARADIGMENWECHSEL:
VERWECHSLUNGS
UND
FAELSCHUNGSPOTENZIALE
.
131
TAEUSCHUNGSPOTENZIALE
(131)
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ABWEHRSTRATEGIEN
(135)
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ZETTELKATALOG
ALS
EOESUNG
(138)
EPILOG
.
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