Arte come unità del molteplice: i fondamenti critici di Leo Steinberg
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Roma
De Luca Editori d'Arte
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Esordi
|
| Schlagworte: | |
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| Beschreibung: | Daniele Di Cola ha conseguito il Dottorato di ricerca in Storia dell'arte alla Sapienza Università di Roma con una tesi dal titolo "L'arte come unità del molteplice. I fondamenti critici di Leo Steinberg (1920-2011)" (Klappentext) |
| Beschreibung: | 215 Seiten Illustrationen 24 cm |
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|---|---|
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PRESENTAZION
I
7-13
CLAUDIA
CIERI VIA
E
MARCO
RUFFINI
15
INTRODUZIONE
23
LO
GLI ANNI DELLA
FORMAZIONE
TRA EUROPA E STATI UNITI (1920-60)
1.1
.
MOSCA,
BERLINO,
LONDRA:
VICENDE
FAMIGL
I
ARI, FORMAZIONE ARTISTICA E PRIME RIFLESSIONI CRITICHE
[23]
1.2.
L
INSERIMENTO NELL AMBIENTE
INTELLETTUALE
DEGLI EBREI NEWYORCHESI E GLI
SCRITTI
TEORICI DEI
PRIMI ANNI
CINQUANTA
[28]
1.3
.
LA
COLLABORAZIONE CON
ARTS MAGAZINE
E
IL
CONFRONTO CON
LA
SCENA
ARTISTICA CONTEM
PORANEA
[31]
1.4
.
LA
FORMAZIONE ALL LNSTITUTE
OF
FINE
ARTS TRA
ARTE
MEDIEVALE E BAROCCA
[34]
1.5.
LA
TESI DI DOTTORATO: DAL PROGETTO
THE
AFTERLIFE
OF
ROMANESQUE
ART
ALLO
STUD
IO
SUL
BORROMINI [39]
45
II.
ALLA
RICERCA DI
ALTRI CRITERI TRA STORIA E CRITICA (1961-72)
11.1
.
IL
PUBBLICO E
LE
SF
IDE
DELL ARTE DI
OGGI
:
JA
SPER
JOHNS E
LA
POP
ART [45]
IL.2.
AMBIGUITA RAPPRESENTATIVE E MOLTEPLICITA DEI
SIGNIF
ICATI:
RICERCHE
SU
MANTEGNA, TIZIANO
E
VELAZQUEZ
[49]
11.3
.
METAFORE DEL CORPO TRA RODIN E MICHELANGELO [55]
IL.4. SOGGETTIVITA
ED
ESPERIENZA CONTEMPORANEA ATTORNO
AL
1968 [59]
11.5
.
OTHER CRITERIA
:
IL
MODERNISMO DI GREENBERG E
LA
DEFINIZIONE DEL
FLATBED [62]
11.6
.
ALTRI CRITERI PER
PICASSO
:
LES
FEMMES
D
ALGER
E
LES
OEMOISELLES D
AVIGNON [65]
69
III. I
PERICOLI
DELLO
SGUARDO:
GLI ANNI
DELLA
MATURITA
(1973-2011)
111.1
.
LEO
E
LEONARDO
:
UN CONFRONTO
INCESSANTE [69]
111.2.
A DANGEROUS MODEL
TO
FOLLOW
: MICHELANGELO E
IL
FARDELLO DELL INTERPRETAZIONE [71]
111.3
.
TH
E
SEXUALITY
OF
CHRIST IN RENAISSANCE
ART:
ORIGINI, TEMI E DIBATTITI
[75]
111.4
.
COPIA, RIPRODUZIONE, CITAZIONE,
INFLUENZA
:
ALCUNE RIFLESSIONI [81]
111.5
.
IL
CHIASMO DEGLI SGUARDI: OPERE E
SPETTATORI
[86]
111.6
.
STEINBERG
AND THE DOCTORS
:
SUL
RAPPORTO TRA ARTE E
SCIENZA
[89]
111.7
THE MUTE IMAGE
:
LA
TIRANNIA DEI TESTI E L INTELLIGENZA VISIVA
[91]
95
TAVOLE
121
IV.
FORMA,
RAPPRESENTAZIONE,
PIANO PITTORICO
IV1. REVISIONE
ED
EREDITA DEL FORMALISMO:
LE
PRIME RIFLESSIONI TEORICHE [121]
IV.2.
FINESTRE, QUADRI, PIANALI.
LA
DUPLICITY DELLA PITTURA E I SUOI AVVERSARI [130]
IV3.
LE
LINEE
DI
MICHELANGELO E L OCCHIO
DI
STEINBERG [142]
149
V.
MOLTEPLICITA, AMBIGUITA, FORMA SIMBOLICA
V1.
MULTIPLE
X
SYMBOLISM TRA ESEGESI, PSICANALISI E SOVRAINTERPRETAZIONE [149]
V2.
I POTERI DELL AMPHIBOLIA
:
AMBIGUITA, NARRAZIONE, NATURALISMO
[159]
V3.
SIMBOLI INCARNATI
:
CORPO E GESTO TRA NATURALISMO,
REENACTMENT
E TEOLOGIA [166]
177
VI. IMMERSIONE, ATTENZIONE, INTERSOGGETTIVITA
V1.1.
LA
CAPPELLA CERASI COME ESPERIENZA [177]
V1.2.
LE
DUE META DIVISE:
LAS
MENINAS E
LES
DEMOISELLES
D AVIGNON
[187]
VI.3.
TRASFORMAZIONI
:
LA
COSCIENZA
DELL OSSERVATORE,
LA
VITA DELL IMMAGINE
[195]
201
BIBLIOGRAFIA
213
INDICE DEI NOMI
|
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SOMMARIO
PRESENTAZION
I
7-13
CLAUDIA
CIERI VIA
E
MARCO
RUFFINI
15
INTRODUZIONE
23
LO
GLI ANNI DELLA
FORMAZIONE
TRA EUROPA E STATI UNITI (1920-60)
1.1
.
MOSCA,
BERLINO,
LONDRA:
VICENDE
FAMIGL
I
ARI, FORMAZIONE ARTISTICA E PRIME RIFLESSIONI CRITICHE
[23]
1.2.
L
'
INSERIMENTO NELL'AMBIENTE
INTELLETTUALE
DEGLI EBREI NEWYORCHESI E GLI
SCRITTI
TEORICI DEI
PRIMI ANNI
CINQUANTA
[28]
1.3
.
LA
COLLABORAZIONE CON
ARTS MAGAZINE
E
IL
CONFRONTO CON
LA
SCENA
ARTISTICA CONTEM
PORANEA
[31]
1.4
.
LA
FORMAZIONE ALL'LNSTITUTE
OF
FINE
ARTS TRA
ARTE
MEDIEVALE E BAROCCA
[34]
1.5.
LA
TESI DI DOTTORATO: DAL PROGETTO
THE
AFTERLIFE
OF
ROMANESQUE
ART
ALLO
STUD
IO
SUL
BORROMINI [39]
45
II.
ALLA
RICERCA DI
ALTRI CRITERI TRA STORIA E CRITICA (1961-72)
11.1
.
IL
PUBBLICO E
LE
SF
IDE
DELL'ARTE DI
"OGGI"
:
JA
SPER
JOHNS E
LA
POP
ART [45]
IL.2.
AMBIGUITA RAPPRESENTATIVE E MOLTEPLICITA DEI
SIGNIF
ICATI:
RICERCHE
SU
MANTEGNA, TIZIANO
E
VELAZQUEZ
[49]
11.3
.
METAFORE DEL CORPO TRA RODIN E MICHELANGELO [55]
IL.4. SOGGETTIVITA
ED
ESPERIENZA CONTEMPORANEA ATTORNO
AL
1968 [59]
11.5
.
OTHER CRITERIA
:
IL
MODERNISMO DI GREENBERG E
LA
DEFINIZIONE DEL
FLATBED [62]
11.6
.
ALTRI CRITERI PER
PICASSO
:
LES
FEMMES
D
'
ALGER
E
LES
OEMOISELLES D
'
AVIGNON [65]
69
III. I
"PERICOLI"
DELLO
SGUARDO:
GLI ANNI
DELLA
MATURITA
(1973-2011)
111.1
.
LEO
E
LEONARDO
:
UN CONFRONTO
"
INCESSANTE" [69]
111.2.
A DANGEROUS MODEL
TO
FOLLOW
: MICHELANGELO E
IL
FARDELLO DELL'INTERPRETAZIONE [71]
111.3
.
TH
E
SEXUALITY
OF
CHRIST IN RENAISSANCE
ART:
ORIGINI, TEMI E DIBATTITI
[75]
111.4
.
COPIA, RIPRODUZIONE, CITAZIONE,
INFLUENZA
:
ALCUNE RIFLESSIONI [81]
111.5
.
IL
CHIASMO DEGLI SGUARDI: OPERE E
SPETTATORI
[86]
111.6
.
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AND THE DOCTORS
:
SUL
RAPPORTO TRA ARTE E
SCIENZA
[89]
111.7
THE MUTE IMAGE
:
LA
TIRANNIA DEI TESTI E L'INTELLIGENZA VISIVA
[91]
95
TAVOLE
121
IV.
FORMA,
RAPPRESENTAZIONE,
PIANO PITTORICO
IV1. REVISIONE
ED
EREDITA DEL FORMALISMO:
LE
PRIME RIFLESSIONI TEORICHE [121]
IV.2.
FINESTRE, QUADRI, PIANALI.
LA
DUPLICITY DELLA PITTURA E I SUOI AVVERSARI [130]
IV3.
LE
"LINEE"
DI
MICHELANGELO E L'OCCHIO
DI
STEINBERG [142]
149
V.
MOLTEPLICITA, AMBIGUITA, FORMA SIMBOLICA
V1.
MULTIPLE
X
SYMBOLISM TRA ESEGESI, PSICANALISI E SOVRAINTERPRETAZIONE [149]
V2.
I POTERI DELL'AMPHIBOLIA
:
AMBIGUITA, NARRAZIONE, NATURALISMO
[159]
V3.
SIMBOLI INCARNATI
:
CORPO E GESTO TRA NATURALISMO,
REENACTMENT
E TEOLOGIA [166]
177
VI. IMMERSIONE, ATTENZIONE, INTERSOGGETTIVITA
V1.1.
LA
CAPPELLA CERASI COME ESPERIENZA [177]
V1.2.
LE
DUE META DIVISE:
LAS
MENINAS E
LES
DEMOISELLES
D'AVIGNON
[187]
VI.3.
TRASFORMAZIONI
:
LA
COSCIENZA
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LA
VITA DELL'IMMAGINE
[195]
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