Verfügbarkeit: Perfekt unperfekt

Perfekt unperfekt: Elaboration und Imperfektion in der Rhetorik des Designs

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schneller, Annina 1977- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin De Gruyter 2022
Schriftenreihe:	Rhetorik-Forschungen Band 24
Schlagworte:	Kommunikationsdesign Authentizität Ästhetik Sprache Perfektionismus Rhetorik Design Designrhetorik Rhetorische Gestaltungstechniken Designforschung Rhetoric of design rhetoric design techniques design research
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Erscheint auch als Open Access
Beschreibung:	569 Seiten Illustrationen 23 cm x 15.5 cm
ISBN:	9783110677232 3110677237

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adam_text	INHALT EINLEITUNG - 1 TEIL 1 ELABORATION UND IMPERFEKTION IN RHETORIK UND DESIGN: THEORETISCHE VERORTUNG 1 ELABORATION AUSARBEITUNGSSTRATEGIEN UND DAS IDEAL DER PERFEKTION IN DER KLASSISCHEN RHETORIK ---- 11 1.1 EINFUEHRUNG ---- 11 1.2 ZUM BEGRIFF DER ELABORATION - 12 1.2.1 ELABORATION IN DEN KUENSTEN - 12 1.3 ELABORATION IN DER RHETORIK ---- 17 1.3.1 ELABORATION IN DER BAROCKRHETORIK ---- 18 1.4 ELABORATION ALS PRODUKTIONSTECHNISCHE KATEGORIE - 22 1.4.1 ANALOGE AUSARBEITUNGSTECHNIKEN VON RHETORIK UND BILDENDER KUNST -----22 1.4.2 AUSARBEITUNG UND DAS IDEAL DER NACHAHMUNG - 24 1.4.3 AKRIBIE: ELABORATION DURCH PRAEZISION UND SORGFALT ---- 25 1.4.4 EVIDENZ: ELABORATION DURCH DETAILLIERUNG UND ANSCHAULICHKEIT ---- 27 1.4.5 AUSFUEHRLICHKEIT ODER KUERZE? ELABORATION UND ARBEITSTEM PO - 29 1.4.6 AUSFEILEN BIS ZUR PERFEKTION ---- 32 1.5 ORATOR PERFECTUS: ELABORATION UND DIE MEISTERSCHAFT DES REDNERS -----34 1.5.1 AUSDAUER, UEBUNG, BEGEISTERUNG: OHNE FLEISS KEIN PREIS ---- 36 1.5.2 NATURANLAGEN: TALENT, INTELLEKT UND KONSTITUTION ---- 37 1.5.3 ELOQUENZ: DIE UMFASSENDE KOENNERSCHAFT DES REDNERS - 39 1.6 ELOCUTIO: EINE VOLLKOMMENE STILISTISCHE GESTALTUNG) ---- 39 1.6.1 TUGENDEN DES AUSDRUCKS: ELABORATION ALS VERVOLLKOMMNUNG DER FORM ---- 40 1.6.2 ELABORATION DURCH AUSSCHMUECKUNG UND FIGURENDICHTE ---- 41 1.6.3 ELABORATION ALS VERLEIHEN VON GLANZ ---- 43 1.6.4 STILHOEHE: ELABORATION ALS STEIGERUNG DER WIRKUNGS UND AFFEKTINTENSITAET -----44 1.6.5 ELABORATION ALS ABWEICHUNG VON DER NORMALEN REDEWEISE ---- 48 VI ---- INHALT 1.7 DIE GRENZEN DER ELABORATION - UEBEREIFER, GESCHWAETZIGKEIT, KUENSTLICHKEIT ---- 49 1.7.1 UEBERMAESSIGE ODER ZUR SCHAU GESTELLTE AKRIBIE - 49 1.7.2 UEBERTRIEBENE AUSSCHMUECKUNG UND DER HANG ZUM GESUCHTEN ---- 51 1.7.3 UNNATUERLICHE ABWEICHUNG VOM NORMALEN SPRACHGEBRAUCH - 52 1.8 ELABORATION DURCH ANGEMESSENHEIT UND AUSGEWOGENHEIT ---- 54 1.8.1 PREPON: DAS RECHTE MASS ---- 55 1.8.2 APTUM UND DECORUM: DIE PASSENDE FORM DER REDE---- 56 1.8.3 ANPASSUNG AN DEN REDEKONTEXT - 57 1.9 FAZIT ---- 60 2 IM PERFEKTION STRATEGIEN UND WIRKUNGSWEISEN DER NICHT PERFEKTEN REDE - 63 2.1 EINFUEHRUNG -----63 2.2 RAUHEIT: IMPERFEKTIONEN IM REDEFLUSS ---- 66 2.2.1 UNGESCHLIFFEN REDEN: DIE NATURBELASSENHEIT DER SPRACHE - 67 2.2.2 PLOETZLICHER ABBRUCH, UNERWARTETER WECHSEL UND UNVERBUNDENE REDE ALS VERSTAERKUNGSMITTEL - 69 2.2.3 ABSCHWEIFUNG: UEBERFLUESSIGE WORTE ZUR UMLENKUNG DER AUFMERKSAMKEIT - 71 2.2.4 PATINA ODER NEUHEITSEFFEKT DURCH ABWEICHUNGEN VON DER AKTUELL GUELTIGEN REDEWEISE - 72 2.3 DAS ETHOS DER BESCHEIDENHEIT: VOM GEZIELTEN HERABSETZEN DER KUNST ----- 74 2.3.1 BESCHEIDENHEIT UND REDLICHKEIT: ETHOS-WIRKUNGEN DES UNDERSTATEMENT ---- 75 2.3.2 DISSIMULATIO ARTIS: DAS KUNSTVOLLE VERBERGEN DER KUNST ---- 76 2.3.3 STEGREIFREDE: SCHLAGFERTIGKEIT, SPONTANEITAET UND SYMPATHISCHE NACHLAESSIGKEIT - 79 2.3.4 SELBSTTADEL: HERABSETZUNG DER EIGENEN FAEHIGKEITEN ---- 82 2.3.5 SIMULATIO: VERSTELLUNG, IRONIE UND WITZ ZUR EINSCHMEICHELUNG UND ABLENKUNG ---- 84 2.3.6 REGELBRUCH UND ANSPIELUNG: DAS SPIEL MIT DEN ERWARTUNGEN DES PUBLIKUMS ---- 86 2.3.7 AUTHENTIZITAET UND SELBSTAFFIZIERUNG: ALS KAEME DIE REDE AUS INNERSTEM HERZEN ---- 87 2.4 DIE RHETORISCHE FIGUR ALS ABWEICHUNGSMUSTER ---- 89 2.4.1 BARBARISMUS UND SOLOEZISMUS: DER FEINE UNTERSCHIED) ZWISCHEN FEHLER UND FIGUR ----- 89 INHALT - - VII 2.4.2 ANAPHER, TAUTOLOGIE, PLEONASMUS: WIEDERHOLUNG UND REDUNDANZ ZUR BEKRAEFTIGUNG UND AFFEKTSTEIGERUNG ---- 93 2.4.3 WEGLASSUNG, ELLIPSE UND UNVOLLSTAENDIGER AUSDRUCK ZUR ERZEUGUNG VON KUERZE UND SPANNUNG ---- 95 2.4.4 HYPERBATON, ANASTROPHE: UMSTELLUNG UND ABWEICHUNG VON DER VORGEGEBENEN ABFOLGE IM SINNE VON GESCHLIFFENHEIT UND TIMING ---- 96 2.4.5 METAPHER, UEBERTRAGUNG UND UNEIGENTLICHE REDE ALS VIELFAELTIGE SCHMUCKMITTEL DER VERANSCHAULICHUNG, UNTERHALTUNG UND GEWITZTHEIT ---- 98 2.5 STILHOEHE: IMPERFEKTION ZUR REGULIERUNG DER INTENSITAET ---- 100 2.5.1 HERVORBRECHENDES PATHOS, KAKOPHONIE UND HAESSLICHKEIT: DIE UNVERFAELSCHT INTENSIVE WIRKUNG DES DISHARMONISCHEN ---- 101 2.5.2 VERHALTENER STIL: DIE BEWUSSTE HERABSENKUNG DER INTENSITAET ---- 103 2.6 FAZIT ---- 104 3 DIE RHETORIK DES AMATEURS DILETTANTISMEN UND VORZUEGE DER UNGESCHLIFFENEN ALLTAGSREDE - 107 3.1 EINFUEHRUNG ---- 107 3.2 DIE ALLTAGSREDE: DER NATUERLICHE REDEFLUSS ---- 108 3.2.1 DIE UMGANGSSPRACHE ALS VORBILD ---- 108 3.2.2 DER REIZ DES UNGEKUENSTELTEN ---- 112 3.2.3 DIE KRAFT DES UNGEHOBELTEN ---- 113 3.2.4 SUBABSURDUS: DER ALLTAGSWITZ ---- 114 3.3 VULGARIS ORATOR: DER LAIENREDNER ALS UNGESCHLIFFENE PERSOENLICHKEIT - 115 3.3.1 NATUERLICHE ELOQUENZ BAR JEDER ZURSCHAUSTELLUNG ---- 115 3.3.2 WARUM GELTEN GEMEINHIN DIE UNSTUDIERTEN ALS BEGABTER? ---- 116 3.3.3 MENSCHLICHKEIT UND EMOTIONALITAET DES SPONTANEN ---- 117 3.4 PURUS SERMO: DIE STILHOEHE DES GEWOEHNLICHEN ---- 119 3.4.1 MAN SOLL SICH NICHT UM DIE REGENRINNE EREIFERN: NIEDRIGER STIL FUER EINFACHE FAELLE UND AUTAGSGESPRAECHE ---- 120 3.4.2 ORNATUS PURUS: SCHLICHTHEIT ALS SCHMUCK UND MERKMAL MORALISCHER INTEGRITAET - 120 3.5 DER BEIFALL DER MENGE: NATUERLICHES GEHOER UND GESCHMACK DES UNGESCHULTEN PUBLIKUMS - 121 3.5.1 MIT BLUEMCHEN GLAENZEN, DIE GLEICH ABFALLEN: DAS DEKORATIVE ALS ERFOLGSFAKTOR ODER FEHLER?---- 123 VIII - INHALT 3.6 3.6.1 3.6.2 3.6.3 3.6.4 3.7 4 4.1 4.2 4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.3 4.3.1 4.3.2 4.3.3 4.3.4 4.4 4.4.1 4.4.2 4.5 5 5.1 5.2 5.2.1 5.2.2 FEHLER ALS ANZEICHEN VON DILETTANTISMUS ---- 124 BARBARISMUS UND VULGARITAET ---- 124 INORNATUS: VOM BLUTLEEREN STIL BIS ZUM KITSCH ---- 126 OHNE FORM UND INHALT: UNFOERMIGER AUSDRUCK, LEERES GEREDE ---- 127 MIXTURA VERBORUM: STILBRUCH, SPRACHLICHE VERMISCHUNG UND STILMIX ---- 128 FAZIT ---- 129 DESIGNRHETORIK RHETORIK ALS HEURISTIK FUER DIE DESIGNTHEORIE UND -PRAXIS - 132 EINFUEHRUNG ---- 132 STAND DER FORSCHUNG: POSITIONEN DER VISUELLEN RHETORIK UND DESIGNRHETORIK - 133 VISUELLE SEMIOTIK: ZEICHEN, CODE, FIGUR ---- 134 VISUAL RHETORIC: PERSUASION UND ARGUMENT, KULTUR UND MEDIUM ---- 139 DESIGN ALS RHETORIK: PRAXISBEZUG, WIRKUNGSINTENTION, ANGEMESSENHEIT - 147 WARUM RHETORIK? ---- 150 RHETORIK JENSEITS DER SPRACHE ---- 151 MANIPULATION, AUFKLAERUNG, IDENTIFIKATION - 155 REINE INFORMATION ALS MYTHOS ---- 159 RHETORIK UND KREATIVITAET - 161 DESIGNRHETORIKAIS HEURISTIK ---- 163 EIN HEURISTISCHER ZUGANG - 164 FUENFWESENSZUEGE VON DESIGNRHETORIK ---- 168 FAZIT ---- 171 DESIGN ZWISCHEN IDEAL UND REGELBRUCH DAS WECHSELSPIEL VON ELABORATION UND IMPERFEKTION IN DER GESCHICHTE DES GRAFIKDESIGNS ---- 174 EINFUEHRUNG ---- 174 DAS RASTER UND SEINE SPRENGUNG: AVANTGARDISTISCHE GRAFIK UM 1920 UND DIE ENTSTEHUNG DES MODERNEN GRAFIKDESIGNS - 177 KUNST UND DESIGN FUER DIE MASSEN, KRIEG UND AUFBRUCH: DAS TURBULENTE ZEITALTER DER AVANTGARDE ---- 177 EXPERIMENT, VERFREMDUNG UND TECHNISCHE ERNEUERUNG: DIE SITUATION IM GRAFIKDESIGN - 180 INHALT - IX 5.2.3 DAS RASTER SPRENGEN: DIE BEFREIUNG DER TYPOGRAFISCHEN ZEICHEN ---- 184 5.2.4 MONTAGE, MATERIALMIX, MANIPULATION: GESTALTERISCHE ANTWORTEN AUF DIE GEBROCHENHEIT DES NEUEN WELTBILDS - 190 5.2.5 REDUKTION, ABSTRAKTION, ASYMMETRIE: DER WEG ZUM MODERNISMUS ---- 193 5.3 POLITUR UND PROVOKATION: CORPORATE DESIGNKULTUR UND DIE DO-IT YOURSELF-GRAFIK DES PUNKROCK AB 1975 ----- 197 5.3.1 NEVER MIND THE BOLLOCKS: PUNK ALS SUBKULTURELLE BEWEGUNG DER REBELLION UND DES CHAOS - 197 5.3.2 ANTI-DESIGN UND DAS AUFKOMMEN EINER GRAFISCHEN AMATEURKULTUR ---- 200 5.3.3 LOW-TECH UND XEROX-AESTHETIK: KULT DER ROHHEIT UND DES DILETTANTISMUS ---- 203 5.3.4 CUT-AND-PASTE UND BRICOLAGE: SCHNIPSELN, KLEBEN, KRITZELN ZWISCHEN KINDLICHER BASTELEI UND SUBVERSIVER DROHGEBAERDE ---- 209 5.3.5 RIPPED AND TORN: RISSE, KRATZER, FLECKEN UND FEHLER ALS AUSDRUCK VON AGGRESSIVITAET, PROTEST UND ANARCHIE ---- 213 5.4 DIE GUTE FORM UND IHRE DEKONSTRUKTION: DIE POSTMODERNE GRAFIK AB 1985 ----- 215 5.4.1 POSTMODERNE: DIE AUFLOESUNG VON GEWISSHEIT UND SINNHAFTIGKEIT ---- 215 5.4.2 DISSONANT, ZUFAELLIG UND GEBROCHEN): DIE ABKEHR VOM MODERNISMUS ---- 216 5.4.3 DESKTOP-PUBLISHING: VOM ANTI-STIL ZUR UMWERTUNG DES FEHLERS ---- 219 5.4.4 DRREGULAERE LNKONSISTENZEN : DEKONSTRUKTION UND UNBESTAENDIGKEIT ALS STILMITTEL - 221 5.4.5 UNVERFAELSCHT AUTHENTISCH: PASTICHE, ZITAT UND DIE PROFESSIONELLE ANEIGNUNG DES ALLTAGSDESIGNS ---- 224 5.4.6 IGNORANZ DER REGELN: ZWISCHEN KUNSTLOSIGKEIT UND BERECHNUNG ---- 229 5.4.7 SCHNOERKEL, TRASH UND NARRENTUM: KRITIK UND ENDE DER POSTMODERNEN GESTALTUNGSAERA ---- 230 5.5 PIXELPERFEKTION UND DIE SUCHE NACH EINER AUTHENTIZITAET DES SELBSTGEMACHTEN: DIE HANDMADE-GRAFIK UM 2000 ---- 232 5.5.1 DIE DIGITALISIERUNG UND PERFEKTIONIERUNG DES GRAFIKDESIGNS ---- 232 X - INHALT 5.5.2 VON HAND GEMACHT: INDIVIDUELLE HANDSCHRIFT UND PERSOENLICHE ANSPRACHE ---- 235 5.5.3 DIE SCHEINBARE UNGESCHLIFFENHEIT: DER REIZ DES NICHT GANZ PERFEKTEN ---- 238 5.5.4 UNGESTALT, SYMPATHISCH, AUTHENTISCH: DIE IMITATION DER LAIENGESTALTUNG ---- 243 5.5.5 AMATEURGESTALTUNG: DIE DEMOKRATISIERUNG) DES GRAFIKDESIGNS UND DAS AUFKOMMEN PROFESSIONELLER AMATEURE) - 245 5.5.6 AKTUELLE ENTWICKLUNGEN: ES GIBT KEIN ECHTES IM FALSCHEN ---- 247 5.6 FAZIT ---- 248 TEIL 2 ELABORATION UND IMPERFEKTION IN AKTION: EINE PRAXISBASIERTE UNTERSUCHUNG VON GRAFISCHEN KOMMUNIKATIONSMATERIALIEN AUS LOKALPOLITIK UND GEMEINWESENARBEIT 1 EINFUEHRUNG ---- 255 2 KORPUS UND METHODE MATERIALSAMMLUNG, ANALYSEVERFAHREN UND UNTERSUCHUNGSDESIGN ---- 257 2.1 UNTERSUCHUNGSMATERIAL ---- 257 2.1.1 VISUELLE KOMMUNIKATION IN DER GEMEINWESENARBEIT UND LOKALPOLITIK ---- 258 2.1.2 MATERIALSAMMLUNG UND BESTIMMUNG DES KORPUS ---- 259 2.2 ANALYSEMETHODE ---- 261 2.2.1 RHETORISCHE DESIGNANALYSE: DIE WIRKUNGSINTENTIONALE ANALYSE VON GESTALTUNG - 261 2.2.2 EXPLORATIV-VERGLEICHENDE AUSLEGEORDNUNG ---- 262 2.2.3 DESIGNRHETORISCHE DETAILANALYSEN ---- 265 2.3 DESIGNEXPERIMENT: RESEARCH THROUGH DESIGN ---- 266 2.3.1 EXPERIMENTELLE GESTALTUNG VON DESIGNVARIANTEN UNTERSCHIEDLICHER ELABORATIONSGRADE ---- 267 2.3.2 WIRKUNGSSTUDIE: LEITFADENBASIERTE PERSOENLICHE BEFRAGUNG ---- 267 INHALT - XI 3 RHETORISCHE DESIGNANALYSE AUSLEGEORDNUNG UND DETAILANALYSEN DES UNTERSUCHUNGSMATERIALS ---- 269 3.1 ORDNUNGSPRINZIPIEN UND ELABORATIONSKRITERIEN ---- 269 3.2 UEBERSICHT AUSLEGEORDNUNGEN UND AUSWAHL ----- 274 3.3 GRAFISCHE GESAMTUEBERSICHT - 278 3.4 AUSLEGEORDNUNG LOKALPOLITIK ---- 280 3.4.1 UEBERBLICK UEBER DAS MATERIAL: KOEPFE ZEIGEN VON LINKS BIS RECHTS ---- 280 3.4.2 ZUM VERHAELTNIS VON AMATEUR UND PROFIGESTALTUNG: DAS PROFESSIONELLE MITTELMASS - 283 3.4.3 VERGLEICH STADT, AGGLOMERATION UND LAND: LAENDLICHER KONFORMISMUS UND URBANE ORIGINALITAETSSUCHE - 284 3.4.4 ELABORATION UND ANGEMESSENHEIT: HOHE ANFORDERUNGEN AN ETABLIERTE PARTEIEN, NARRENFREIHEIT FUER PARTEIEN AM RAND ---- 288 3.4.5 IMPERFEKTION: VOLKSNAH ODER UNSERIOES? ---- 301 3.5 AUSLEGEORDNUNG GEMEINWESENARBEIT - 303 3.5.1 UEBERBLICK UEBER DAS MATERIAL: DOMINANZ DER AMATEURGESTALTUNG ---- 303 3.5.2 ZUM VERHAELTNIS VON AMATEUR UND PROFIGESTALTUNG: WORDGESTALTUNG, PROFESSIONELLE EINZELAKTIONEN UND DER VORMARSCH SEMIPROFESSIONELLER GESTALTUNGSFORMEN - 304 3.5.3 VERGLEICH STADT, AGGLOMERATION UND LAND: AGENTURARBEIT AUS DER STADT, DEKORATIVE DRUCKWERKE VON AUSSERHALB ---- 309 3.5.4 ELABORATION UND ANGEMESSENHEIT: MINIMALSTANDARDS UND PROFESSIONELLE VORLAGEN FUER DIE LAIENGESTALTUNG STATT SEMIPROFES SIONELLE CHARAKTERLOSIGKEIT) ---- 312 3.5.5 IMPERFEKTION: VON MANGELNDER SORGFALT BIS ZUM UEBERTRIEBENEN GESTALTUNGSWILLEN ---- 323 3.6 RHETORISCHE DETAILANALYSEN: LOKALPOLITIK ---- 326 3.6.1 PROFESSIONELL, SAUBER, ZEITGEMAESS - UND LANGWEILIG? WAHLPROSPEKT SOZIALDEMOKRATISCHE PARTEI (SP) LAENGGASSE FELSENAU - 326 3.6.2 SERIOES UND KONSERVATIV - MIT VERMEINTLICH SPONTANEM ANSTRICH: WAHLPROSPEKT BUERGERLICH-DEMOKRATISCHE PARTEI (BDP) SCHUEPFEN ---- 332 3.6.3 UEBERFRACHTETE BIEDERKEIT: WAHLPROSPEKT EVANGELISCHE VOLKSPARTEI (EVP) ZOLLIKOFEN ---- 337 XII - INHALT 3.6.4 UNKONVENTIONELL ODER DILETTANTISCH? WAHLPROSPEKT JUNGE ALTERNATIVE (JA!) BERN ---- 342 3.6.5 GEWITZTE LAIENGESTALTUNG ODER PROFESSIONELLES ZITAT: AUSHANG JUNGE ALTERNATIVE (JA!) BERN ---- 348 3.6.6 UEBERBORDENDER DILETTANTISMUS: FLUGBLATT GRUENE FREIE LISTE (GFL) ZOLLIKOFEN ---- 353 3.7 RHETORISCHE DETAILANALYSEN: GEMEINWESENARBEIT - 359 3.7.1 FUNKTION KOMMT VOR EMOTION: FLUGBLATT KERZENZIEHEN ROEMISCH KATHOLISCHE PFARREI ZOLLIKOFEN - 359 3.7.2 AUTHENTISCH ODER UNSERIOES? AUSHANG MAEDCHENTREFF BERN ---- 365 3.7.3 SYMPATHISCHE NUECHTERNHEIT: FLUGBLATT FREIWILLIGE FEUERWEHR ZOLLIKOFEN ---- 371 3.7.4 PLATTITUEDEN DER FREUNDLICHKEIT: BROSCHUERE SENIORENSOMMER DER STADTBERNER KIRCHEN - 377 3.7.5 SEMIPROFESSIONELLER GESTALTUNGSUEBERSCHWANG: PLAKAT JUGENDGOTTESDIENST REFORMIERTE KIRCHGEMEINDE SCHUEPFEN ---- 385 3.7.6 PROFESSIONELLE VERFEHLUNGEN: INFORMATIONSKARTE KINDERTAGESSTAETTE CRESCENDO BERN - 391 3.8 GESTALTUNGSSPIELRAUM ELABORATION UND IMPERFEKTION - 396 4 ELABORATIONSTYPEN TYPOLOGISIERUNG DES MATERIALS NACH ELABORATIONSFAKTOREN - 403 5 IMPERFEKTIONEN SAMMLUNG DER FEHLER, ABWEICHUNGEN, DILETTANTISMEN UND WIRKUNGS HYPOTHESEN ---- 406 6 DESIGNBASIERTE STUDIE DIE GESTALTETEN ELABORATIONSVARIANTEN IM TEST ---- 416 6.1 DIE VARIANTEN IM UEBERBLICK: ELABORATIONSMERKMALE UND WIRKUNGSHYPOTHESEN ---- 416 6.1.1 DESIGNVARIANTEN WAHLPROSPEKT BDP ---- 417 6.1.2 DESIGNVARIANTEN AUSHANG MAEDCHENTREFF ---- 420 6.1.3 DESIGNVARIANTEN FLUGBLATT FREIWILLIGE FEUERWEHR ----- 424 6.2 RESULTATE DESIGNVARIANTEN WAHLPROSPEKT BDP - 428 6.2.1 WIRKUNGEN: DILETTANTISCH, DURCHSCHNITTLICH ODER PROFILIERT ---- 429 6.2.2 ERKENNBARKEIT: VON GLASKLAR BIS UNHANDLICH - 438 INHALT - XIII 6.2.3 PROFESSIONALITAET: VON KEINEM SUPERGRAFIKER GESTALTET ODER HANDGEMACHT? ---- 438 6.2.4 ANGEMESSENHEIT: GESTALTUNG FUER DAS KAFF ODER GESTALTERISCHER ANSPRUCH? ---- 439 6.2.5 ZU ELABORIERT? DIE VARIANTEN IM VERGLEICH ---- 442 6.3 RESULTATE DESIGNVARIANTEN AUSHANG MAEDCHENTREFF ---- 446 6.3.1 WIRKUNGEN: ZWISCHEN IMPROVISIERT, NIEDERSCHWELLIG UND SERIOES ---- 446 6.3.2 ERKENNBARKEIT: ORDNUNGSSINN VERSUS NEUHEITSWERT ---- 453 6.3.3 PROFESSIONALITAET: UNSORGFAELTIGE LAIENGESTALTUNG - ODER JEMAND, DER SICH AUSKENNT ---- 454 6.3.4 ANGEMESSENHEIT: ZU KINDLICH ODER ZU UNTERKUEHLT - LAIENGESTALTUNG KOENNTE PASSEN ---- 455 6.3.5 DISPARATE BEURTEILUNGEN: WAS SPRICHT DIE MAEDCHEN AN? DIE VARIANTEN IM VERGLEICH ---- 459 6.4 RESULTATE DESIGNVARIANTEN FLUGBLATT FREIWILLIGE FEUERWEHR ---- 463 6.4.1 WIRKUNGEN: LOKALKOLORIT, ACTION, ESPRIT ---- 463 6.4.2 ERKENNBARKEIT: KLARHEIT AUF DEN ERSTEN BLICK - ODER ATTRAKTIVES SCHRIFTBILD ---- 470 6.4.3 PROFESSIONALITAET: AUTHENTIZITAET VERSUS SUBTILITAET ---- 471 6.4.4 ANGEMESSENHEIT: WIRKT GUT, FUNKTIONIERT ABER NICHT ---- 473 6.4.5 KNALLIG ODER BEWAEHRT? DIE VARIANTEN IM VERGLEICH ---- 474 7 FAZIT ---- 479 TEIL 3 SYNTHESE UND AUSBLICK: ZUSAMMENFUEHRUNGDER ERKENNTNISSE AUS THEORIE UND PRAXIS 1 SYNTHESE DIE ZUSAMMENHAENGE VON ELABORATION UND IMPERFEKTION IN RHETORIK UND DESIGN ---- 487 1.1 ELABORATION, PERFEKTION UND GESCHLIFFENHEIT ---- 487 1.2 IMPERFEKTION UND DAS PARADOX DER AUTHENTIZITAET ---- 494 1.3 AMATEURGESTALTUNG UND DIE VORZUEGE DES DILETTANTISMUS ---- 502 2 AUSBLICK ---- 506 2.1 IMPLIKATIONEN FUER DIE DESIGNTHEORIE UND -PRAXIS - 506 XIV - INHALT 2.2 2.2.1 2.2.2 2.3 IMPLIKATIONEN FUER DIE LITERATURWISSENSCHAFT UND -PRODUKTION - 512 DIE KRITISCHE GRENZE VON FEHLER UND FIGUR - 513 DIE ZERSTOERUNG DER SCHOENEN REDE - 516 SCHLUSS ---- 520 VERZEICHNISSE UND ANHANG 1 1.1 1.2 LITERATURVERZEICHNIS - 525 SIGLENVERZEICHNIS DER ANTIKEN TEXTE - 525 BIBLIOGRAFIE ---- 526 2 2.1 2.2 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN UND GRAFIKEN - 539 ABBILDUNGEN ---- 539 GRAFIKEN ---- 541 3 3.1 3.1.1 3.1.2 3.2 3.3 ANHANG ---- 543 UNTERSUCHUNGSMATERIAL GESAMTKORPUS - 543 LOKALPOLITIK ---- 543 GEMEINWESENARBEIT - 548 ANALYSERASTER RHETORISCHE DETAILANALYSEN - 557 LEITFADEN UND FRAGEBOGEN WIRKUNGSSTUDIE - 560 REGISTER ---- 563
adam_txt	INHALT EINLEITUNG - 1 TEIL 1 ELABORATION UND IMPERFEKTION IN RHETORIK UND DESIGN: THEORETISCHE VERORTUNG 1 ELABORATION AUSARBEITUNGSSTRATEGIEN UND DAS IDEAL DER PERFEKTION IN DER KLASSISCHEN RHETORIK ---- 11 1.1 EINFUEHRUNG ---- 11 1.2 ZUM BEGRIFF DER ELABORATION - 12 1.2.1 ELABORATION IN DEN KUENSTEN - 12 1.3 ELABORATION IN DER RHETORIK ---- 17 1.3.1 ELABORATION IN DER BAROCKRHETORIK ---- 18 1.4 ELABORATION ALS PRODUKTIONSTECHNISCHE KATEGORIE - 22 1.4.1 ANALOGE AUSARBEITUNGSTECHNIKEN VON RHETORIK UND BILDENDER KUNST -----22 1.4.2 AUSARBEITUNG UND DAS IDEAL DER NACHAHMUNG - 24 1.4.3 AKRIBIE: ELABORATION DURCH PRAEZISION UND SORGFALT ---- 25 1.4.4 EVIDENZ: ELABORATION DURCH DETAILLIERUNG UND ANSCHAULICHKEIT ---- 27 1.4.5 AUSFUEHRLICHKEIT ODER KUERZE? ELABORATION UND ARBEITSTEM PO - 29 1.4.6 AUSFEILEN BIS ZUR PERFEKTION ---- 32 1.5 ORATOR PERFECTUS: ELABORATION UND DIE MEISTERSCHAFT DES REDNERS -----34 1.5.1 AUSDAUER, UEBUNG, BEGEISTERUNG: OHNE FLEISS KEIN PREIS ---- 36 1.5.2 NATURANLAGEN: TALENT, INTELLEKT UND KONSTITUTION ---- 37 1.5.3 ELOQUENZ: DIE UMFASSENDE KOENNERSCHAFT DES REDNERS - 39 1.6 ELOCUTIO: EINE VOLLKOMMENE STILISTISCHE GESTALTUNG) ---- 39 1.6.1 TUGENDEN DES AUSDRUCKS: ELABORATION ALS VERVOLLKOMMNUNG DER FORM ---- 40 1.6.2 ELABORATION DURCH AUSSCHMUECKUNG UND FIGURENDICHTE ---- 41 1.6.3 ELABORATION ALS VERLEIHEN VON GLANZ ---- 43 1.6.4 STILHOEHE: ELABORATION ALS STEIGERUNG DER WIRKUNGS UND AFFEKTINTENSITAET -----44 1.6.5 ELABORATION ALS ABWEICHUNG VON DER NORMALEN REDEWEISE ---- 48 VI ---- INHALT 1.7 DIE GRENZEN DER ELABORATION - UEBEREIFER, GESCHWAETZIGKEIT, KUENSTLICHKEIT ---- 49 1.7.1 UEBERMAESSIGE ODER ZUR SCHAU GESTELLTE AKRIBIE - 49 1.7.2 UEBERTRIEBENE AUSSCHMUECKUNG UND DER HANG ZUM GESUCHTEN ---- 51 1.7.3 UNNATUERLICHE ABWEICHUNG VOM NORMALEN SPRACHGEBRAUCH - 52 1.8 ELABORATION DURCH ANGEMESSENHEIT UND AUSGEWOGENHEIT ---- 54 1.8.1 PREPON: DAS RECHTE MASS ---- 55 1.8.2 APTUM UND DECORUM: DIE PASSENDE FORM DER REDE---- 56 1.8.3 ANPASSUNG AN DEN REDEKONTEXT - 57 1.9 FAZIT ---- 60 2 IM PERFEKTION STRATEGIEN UND WIRKUNGSWEISEN DER NICHT PERFEKTEN REDE - 63 2.1 EINFUEHRUNG -----63 2.2 RAUHEIT: IMPERFEKTIONEN IM REDEFLUSS ---- 66 2.2.1 UNGESCHLIFFEN REDEN: DIE NATURBELASSENHEIT DER SPRACHE - 67 2.2.2 PLOETZLICHER ABBRUCH, UNERWARTETER WECHSEL UND UNVERBUNDENE REDE ALS VERSTAERKUNGSMITTEL - 69 2.2.3 ABSCHWEIFUNG: UEBERFLUESSIGE WORTE ZUR UMLENKUNG DER AUFMERKSAMKEIT - 71 2.2.4 PATINA ODER NEUHEITSEFFEKT DURCH ABWEICHUNGEN VON DER AKTUELL GUELTIGEN REDEWEISE - 72 2.3 DAS ETHOS DER BESCHEIDENHEIT: VOM GEZIELTEN HERABSETZEN DER KUNST ----- 74 2.3.1 BESCHEIDENHEIT UND REDLICHKEIT: ETHOS-WIRKUNGEN DES UNDERSTATEMENT ---- 75 2.3.2 DISSIMULATIO ARTIS: DAS KUNSTVOLLE VERBERGEN DER KUNST ---- 76 2.3.3 STEGREIFREDE: SCHLAGFERTIGKEIT, SPONTANEITAET UND SYMPATHISCHE NACHLAESSIGKEIT - 79 2.3.4 SELBSTTADEL: HERABSETZUNG DER EIGENEN FAEHIGKEITEN ---- 82 2.3.5 SIMULATIO: VERSTELLUNG, IRONIE UND WITZ ZUR EINSCHMEICHELUNG UND ABLENKUNG ---- 84 2.3.6 REGELBRUCH UND ANSPIELUNG: DAS SPIEL MIT DEN ERWARTUNGEN DES PUBLIKUMS ---- 86 2.3.7 AUTHENTIZITAET UND SELBSTAFFIZIERUNG: ALS KAEME DIE REDE AUS INNERSTEM HERZEN ---- 87 2.4 DIE RHETORISCHE FIGUR ALS ABWEICHUNGSMUSTER ---- 89 2.4.1 BARBARISMUS UND SOLOEZISMUS: DER FEINE UNTERSCHIED) ZWISCHEN FEHLER UND FIGUR ----- 89 INHALT - - VII 2.4.2 ANAPHER, TAUTOLOGIE, PLEONASMUS: WIEDERHOLUNG UND REDUNDANZ ZUR BEKRAEFTIGUNG UND AFFEKTSTEIGERUNG ---- 93 2.4.3 WEGLASSUNG, ELLIPSE UND UNVOLLSTAENDIGER AUSDRUCK ZUR ERZEUGUNG VON KUERZE UND SPANNUNG ---- 95 2.4.4 HYPERBATON, ANASTROPHE: UMSTELLUNG UND ABWEICHUNG VON DER VORGEGEBENEN ABFOLGE IM SINNE VON GESCHLIFFENHEIT UND TIMING ---- 96 2.4.5 METAPHER, UEBERTRAGUNG UND UNEIGENTLICHE REDE ALS VIELFAELTIGE SCHMUCKMITTEL DER VERANSCHAULICHUNG, UNTERHALTUNG UND GEWITZTHEIT ---- 98 2.5 STILHOEHE: IMPERFEKTION ZUR REGULIERUNG DER INTENSITAET ---- 100 2.5.1 HERVORBRECHENDES PATHOS, KAKOPHONIE UND HAESSLICHKEIT: DIE UNVERFAELSCHT INTENSIVE WIRKUNG DES DISHARMONISCHEN ---- 101 2.5.2 VERHALTENER STIL: DIE BEWUSSTE HERABSENKUNG DER INTENSITAET ---- 103 2.6 FAZIT ---- 104 3 DIE RHETORIK DES AMATEURS DILETTANTISMEN UND VORZUEGE DER UNGESCHLIFFENEN ALLTAGSREDE - 107 3.1 EINFUEHRUNG ---- 107 3.2 DIE ALLTAGSREDE: DER NATUERLICHE REDEFLUSS ---- 108 3.2.1 DIE UMGANGSSPRACHE ALS VORBILD ---- 108 3.2.2 DER REIZ DES UNGEKUENSTELTEN ---- 112 3.2.3 DIE KRAFT DES UNGEHOBELTEN ---- 113 3.2.4 SUBABSURDUS: DER ALLTAGSWITZ ---- 114 3.3 VULGARIS ORATOR: DER LAIENREDNER ALS UNGESCHLIFFENE PERSOENLICHKEIT - 115 3.3.1 NATUERLICHE ELOQUENZ BAR JEDER ZURSCHAUSTELLUNG ---- 115 3.3.2 WARUM GELTEN GEMEINHIN DIE UNSTUDIERTEN ALS BEGABTER? ---- 116 3.3.3 MENSCHLICHKEIT UND EMOTIONALITAET DES SPONTANEN ---- 117 3.4 PURUS SERMO: DIE STILHOEHE DES GEWOEHNLICHEN ---- 119 3.4.1 MAN SOLL SICH NICHT UM DIE REGENRINNE EREIFERN: NIEDRIGER STIL FUER EINFACHE FAELLE UND AUTAGSGESPRAECHE ---- 120 3.4.2 ORNATUS PURUS: SCHLICHTHEIT ALS SCHMUCK UND MERKMAL MORALISCHER INTEGRITAET - 120 3.5 DER BEIFALL DER MENGE: NATUERLICHES GEHOER UND GESCHMACK DES UNGESCHULTEN PUBLIKUMS - 121 3.5.1 MIT BLUEMCHEN GLAENZEN, DIE GLEICH ABFALLEN: DAS DEKORATIVE ALS ERFOLGSFAKTOR ODER FEHLER?---- 123 VIII - INHALT 3.6 3.6.1 3.6.2 3.6.3 3.6.4 3.7 4 4.1 4.2 4.2.1 4.2.2 4.2.3 4.3 4.3.1 4.3.2 4.3.3 4.3.4 4.4 4.4.1 4.4.2 4.5 5 5.1 5.2 5.2.1 5.2.2 FEHLER ALS ANZEICHEN VON DILETTANTISMUS ---- 124 BARBARISMUS UND VULGARITAET ---- 124 INORNATUS: VOM BLUTLEEREN STIL BIS ZUM KITSCH ---- 126 OHNE FORM UND INHALT: UNFOERMIGER AUSDRUCK, LEERES GEREDE ---- 127 MIXTURA VERBORUM: STILBRUCH, SPRACHLICHE VERMISCHUNG UND STILMIX ---- 128 FAZIT ---- 129 DESIGNRHETORIK RHETORIK ALS HEURISTIK FUER DIE DESIGNTHEORIE UND -PRAXIS - 132 EINFUEHRUNG ---- 132 STAND DER FORSCHUNG: POSITIONEN DER VISUELLEN RHETORIK UND DESIGNRHETORIK - 133 VISUELLE SEMIOTIK: ZEICHEN, CODE, FIGUR ---- 134 VISUAL RHETORIC: PERSUASION UND ARGUMENT, KULTUR UND MEDIUM ---- 139 DESIGN ALS RHETORIK: PRAXISBEZUG, WIRKUNGSINTENTION, ANGEMESSENHEIT - 147 WARUM RHETORIK? ---- 150 RHETORIK JENSEITS DER SPRACHE ---- 151 MANIPULATION, AUFKLAERUNG, IDENTIFIKATION - 155 REINE INFORMATION ALS MYTHOS ---- 159 RHETORIK UND KREATIVITAET - 161 DESIGNRHETORIKAIS HEURISTIK ---- 163 EIN HEURISTISCHER ZUGANG - 164 FUENFWESENSZUEGE VON DESIGNRHETORIK ---- 168 FAZIT ---- 171 DESIGN ZWISCHEN IDEAL UND REGELBRUCH DAS WECHSELSPIEL VON ELABORATION UND IMPERFEKTION IN DER GESCHICHTE DES GRAFIKDESIGNS ---- 174 EINFUEHRUNG ---- 174 DAS RASTER UND SEINE SPRENGUNG: AVANTGARDISTISCHE GRAFIK UM 1920 UND DIE ENTSTEHUNG DES MODERNEN GRAFIKDESIGNS - 177 KUNST UND DESIGN FUER DIE MASSEN, KRIEG UND AUFBRUCH: DAS TURBULENTE ZEITALTER DER AVANTGARDE ---- 177 EXPERIMENT, VERFREMDUNG UND TECHNISCHE ERNEUERUNG: DIE SITUATION IM GRAFIKDESIGN - 180 INHALT - IX 5.2.3 DAS RASTER SPRENGEN: DIE BEFREIUNG DER TYPOGRAFISCHEN ZEICHEN ---- 184 5.2.4 MONTAGE, MATERIALMIX, MANIPULATION: GESTALTERISCHE ANTWORTEN AUF DIE GEBROCHENHEIT DES NEUEN WELTBILDS - 190 5.2.5 REDUKTION, ABSTRAKTION, ASYMMETRIE: DER WEG ZUM MODERNISMUS ---- 193 5.3 POLITUR UND PROVOKATION: CORPORATE DESIGNKULTUR UND DIE DO-IT YOURSELF-GRAFIK DES PUNKROCK AB 1975 ----- 197 5.3.1 NEVER MIND THE BOLLOCKS: PUNK ALS SUBKULTURELLE BEWEGUNG DER REBELLION UND DES CHAOS - 197 5.3.2 ANTI-DESIGN UND DAS AUFKOMMEN EINER GRAFISCHEN AMATEURKULTUR ---- 200 5.3.3 LOW-TECH UND XEROX-AESTHETIK: KULT DER ROHHEIT UND DES DILETTANTISMUS ---- 203 5.3.4 CUT-AND-PASTE UND BRICOLAGE: SCHNIPSELN, KLEBEN, KRITZELN ZWISCHEN KINDLICHER BASTELEI UND SUBVERSIVER DROHGEBAERDE ---- 209 5.3.5 RIPPED AND TORN: RISSE, KRATZER, FLECKEN UND FEHLER ALS AUSDRUCK VON AGGRESSIVITAET, PROTEST UND ANARCHIE ---- 213 5.4 DIE GUTE FORM UND IHRE DEKONSTRUKTION: DIE POSTMODERNE GRAFIK AB 1985 ----- 215 5.4.1 POSTMODERNE: DIE AUFLOESUNG VON GEWISSHEIT UND SINNHAFTIGKEIT ---- 215 5.4.2 DISSONANT, ZUFAELLIG UND GEBROCHEN): DIE ABKEHR VOM MODERNISMUS ---- 216 5.4.3 DESKTOP-PUBLISHING: VOM ANTI-STIL ZUR UMWERTUNG DES FEHLERS ---- 219 5.4.4 DRREGULAERE LNKONSISTENZEN : DEKONSTRUKTION UND UNBESTAENDIGKEIT ALS STILMITTEL - 221 5.4.5 UNVERFAELSCHT AUTHENTISCH: PASTICHE, ZITAT UND DIE PROFESSIONELLE ANEIGNUNG DES ALLTAGSDESIGNS ---- 224 5.4.6 IGNORANZ DER REGELN: ZWISCHEN KUNSTLOSIGKEIT UND BERECHNUNG ---- 229 5.4.7 SCHNOERKEL, TRASH UND NARRENTUM: KRITIK UND ENDE DER POSTMODERNEN GESTALTUNGSAERA ---- 230 5.5 PIXELPERFEKTION UND DIE SUCHE NACH EINER AUTHENTIZITAET DES SELBSTGEMACHTEN: DIE HANDMADE-GRAFIK UM 2000 ---- 232 5.5.1 DIE DIGITALISIERUNG UND PERFEKTIONIERUNG DES GRAFIKDESIGNS ---- 232 X - INHALT 5.5.2 VON HAND GEMACHT: INDIVIDUELLE HANDSCHRIFT UND PERSOENLICHE ANSPRACHE ---- 235 5.5.3 DIE SCHEINBARE UNGESCHLIFFENHEIT: DER REIZ DES NICHT GANZ PERFEKTEN ---- 238 5.5.4 UNGESTALT, SYMPATHISCH, AUTHENTISCH: DIE IMITATION DER LAIENGESTALTUNG ---- 243 5.5.5 AMATEURGESTALTUNG: DIE DEMOKRATISIERUNG) DES GRAFIKDESIGNS UND DAS AUFKOMMEN PROFESSIONELLER AMATEURE) - 245 5.5.6 AKTUELLE ENTWICKLUNGEN: ES GIBT KEIN ECHTES IM FALSCHEN ---- 247 5.6 FAZIT ---- 248 TEIL 2 ELABORATION UND IMPERFEKTION IN AKTION: EINE PRAXISBASIERTE UNTERSUCHUNG VON GRAFISCHEN KOMMUNIKATIONSMATERIALIEN AUS LOKALPOLITIK UND GEMEINWESENARBEIT 1 EINFUEHRUNG ---- 255 2 KORPUS UND METHODE MATERIALSAMMLUNG, ANALYSEVERFAHREN UND UNTERSUCHUNGSDESIGN ---- 257 2.1 UNTERSUCHUNGSMATERIAL ---- 257 2.1.1 VISUELLE KOMMUNIKATION IN DER GEMEINWESENARBEIT UND LOKALPOLITIK ---- 258 2.1.2 MATERIALSAMMLUNG UND BESTIMMUNG DES KORPUS ---- 259 2.2 ANALYSEMETHODE ---- 261 2.2.1 RHETORISCHE DESIGNANALYSE: DIE WIRKUNGSINTENTIONALE ANALYSE VON GESTALTUNG - 261 2.2.2 EXPLORATIV-VERGLEICHENDE AUSLEGEORDNUNG ---- 262 2.2.3 DESIGNRHETORISCHE DETAILANALYSEN ---- 265 2.3 DESIGNEXPERIMENT: RESEARCH THROUGH DESIGN ---- 266 2.3.1 EXPERIMENTELLE GESTALTUNG VON DESIGNVARIANTEN UNTERSCHIEDLICHER ELABORATIONSGRADE ---- 267 2.3.2 WIRKUNGSSTUDIE: LEITFADENBASIERTE PERSOENLICHE BEFRAGUNG ---- 267 INHALT - XI 3 RHETORISCHE DESIGNANALYSE AUSLEGEORDNUNG UND DETAILANALYSEN DES UNTERSUCHUNGSMATERIALS ---- 269 3.1 ORDNUNGSPRINZIPIEN UND ELABORATIONSKRITERIEN ---- 269 3.2 UEBERSICHT AUSLEGEORDNUNGEN UND AUSWAHL ----- 274 3.3 GRAFISCHE GESAMTUEBERSICHT - 278 3.4 AUSLEGEORDNUNG LOKALPOLITIK ---- 280 3.4.1 UEBERBLICK UEBER DAS MATERIAL: KOEPFE ZEIGEN VON LINKS BIS RECHTS ---- 280 3.4.2 ZUM VERHAELTNIS VON AMATEUR UND PROFIGESTALTUNG: DAS PROFESSIONELLE MITTELMASS - 283 3.4.3 VERGLEICH STADT, AGGLOMERATION UND LAND: LAENDLICHER KONFORMISMUS UND URBANE ORIGINALITAETSSUCHE - 284 3.4.4 ELABORATION UND ANGEMESSENHEIT: HOHE ANFORDERUNGEN AN ETABLIERTE PARTEIEN, NARRENFREIHEIT FUER PARTEIEN AM RAND ---- 288 3.4.5 IMPERFEKTION: VOLKSNAH ODER UNSERIOES? ---- 301 3.5 AUSLEGEORDNUNG GEMEINWESENARBEIT - 303 3.5.1 UEBERBLICK UEBER DAS MATERIAL: DOMINANZ DER AMATEURGESTALTUNG ---- 303 3.5.2 ZUM VERHAELTNIS VON AMATEUR UND PROFIGESTALTUNG: WORDGESTALTUNG, PROFESSIONELLE EINZELAKTIONEN UND DER VORMARSCH SEMIPROFESSIONELLER GESTALTUNGSFORMEN - 304 3.5.3 VERGLEICH STADT, AGGLOMERATION UND LAND: AGENTURARBEIT AUS DER STADT, DEKORATIVE DRUCKWERKE VON AUSSERHALB ---- 309 3.5.4 ELABORATION UND ANGEMESSENHEIT: MINIMALSTANDARDS UND PROFESSIONELLE VORLAGEN FUER DIE LAIENGESTALTUNG STATT SEMIPROFES SIONELLE CHARAKTERLOSIGKEIT) ---- 312 3.5.5 IMPERFEKTION: VON MANGELNDER SORGFALT BIS ZUM UEBERTRIEBENEN GESTALTUNGSWILLEN ---- 323 3.6 RHETORISCHE DETAILANALYSEN: LOKALPOLITIK ---- 326 3.6.1 PROFESSIONELL, SAUBER, ZEITGEMAESS - UND LANGWEILIG? WAHLPROSPEKT SOZIALDEMOKRATISCHE PARTEI (SP) LAENGGASSE FELSENAU - 326 3.6.2 SERIOES UND KONSERVATIV - MIT VERMEINTLICH SPONTANEM ANSTRICH: WAHLPROSPEKT BUERGERLICH-DEMOKRATISCHE PARTEI (BDP) SCHUEPFEN ---- 332 3.6.3 UEBERFRACHTETE BIEDERKEIT: WAHLPROSPEKT EVANGELISCHE VOLKSPARTEI (EVP) ZOLLIKOFEN ---- 337 XII - INHALT 3.6.4 UNKONVENTIONELL ODER DILETTANTISCH? WAHLPROSPEKT JUNGE ALTERNATIVE (JA!) BERN ---- 342 3.6.5 GEWITZTE LAIENGESTALTUNG ODER PROFESSIONELLES ZITAT: AUSHANG JUNGE ALTERNATIVE (JA!) BERN ---- 348 3.6.6 UEBERBORDENDER DILETTANTISMUS: FLUGBLATT GRUENE FREIE LISTE (GFL) ZOLLIKOFEN ---- 353 3.7 RHETORISCHE DETAILANALYSEN: GEMEINWESENARBEIT - 359 3.7.1 FUNKTION KOMMT VOR EMOTION: FLUGBLATT KERZENZIEHEN ROEMISCH KATHOLISCHE PFARREI ZOLLIKOFEN - 359 3.7.2 AUTHENTISCH ODER UNSERIOES? AUSHANG MAEDCHENTREFF BERN ---- 365 3.7.3 SYMPATHISCHE NUECHTERNHEIT: FLUGBLATT FREIWILLIGE FEUERWEHR ZOLLIKOFEN ---- 371 3.7.4 PLATTITUEDEN DER FREUNDLICHKEIT: BROSCHUERE SENIORENSOMMER DER STADTBERNER KIRCHEN - 377 3.7.5 SEMIPROFESSIONELLER GESTALTUNGSUEBERSCHWANG: PLAKAT JUGENDGOTTESDIENST REFORMIERTE KIRCHGEMEINDE SCHUEPFEN ---- 385 3.7.6 PROFESSIONELLE VERFEHLUNGEN: INFORMATIONSKARTE KINDERTAGESSTAETTE CRESCENDO BERN - 391 3.8 GESTALTUNGSSPIELRAUM ELABORATION UND IMPERFEKTION - 396 4 ELABORATIONSTYPEN TYPOLOGISIERUNG DES MATERIALS NACH ELABORATIONSFAKTOREN - 403 5 IMPERFEKTIONEN SAMMLUNG DER FEHLER, ABWEICHUNGEN, DILETTANTISMEN UND WIRKUNGS HYPOTHESEN ---- 406 6 DESIGNBASIERTE STUDIE DIE GESTALTETEN ELABORATIONSVARIANTEN IM TEST ---- 416 6.1 DIE VARIANTEN IM UEBERBLICK: ELABORATIONSMERKMALE UND WIRKUNGSHYPOTHESEN ---- 416 6.1.1 DESIGNVARIANTEN WAHLPROSPEKT BDP ---- 417 6.1.2 DESIGNVARIANTEN AUSHANG MAEDCHENTREFF ---- 420 6.1.3 DESIGNVARIANTEN FLUGBLATT FREIWILLIGE FEUERWEHR ----- 424 6.2 RESULTATE DESIGNVARIANTEN WAHLPROSPEKT BDP - 428 6.2.1 WIRKUNGEN: DILETTANTISCH, DURCHSCHNITTLICH ODER PROFILIERT ---- 429 6.2.2 ERKENNBARKEIT: VON GLASKLAR BIS UNHANDLICH - 438 INHALT - XIII 6.2.3 PROFESSIONALITAET: VON KEINEM SUPERGRAFIKER GESTALTET ODER HANDGEMACHT? ---- 438 6.2.4 ANGEMESSENHEIT: GESTALTUNG FUER DAS KAFF ODER GESTALTERISCHER ANSPRUCH? ---- 439 6.2.5 ZU ELABORIERT? DIE VARIANTEN IM VERGLEICH ---- 442 6.3 RESULTATE DESIGNVARIANTEN AUSHANG MAEDCHENTREFF ---- 446 6.3.1 WIRKUNGEN: ZWISCHEN IMPROVISIERT, NIEDERSCHWELLIG UND SERIOES ---- 446 6.3.2 ERKENNBARKEIT: ORDNUNGSSINN VERSUS NEUHEITSWERT ---- 453 6.3.3 PROFESSIONALITAET: UNSORGFAELTIGE LAIENGESTALTUNG - ODER JEMAND, DER SICH AUSKENNT ---- 454 6.3.4 ANGEMESSENHEIT: ZU KINDLICH ODER ZU UNTERKUEHLT - LAIENGESTALTUNG KOENNTE PASSEN ---- 455 6.3.5 DISPARATE BEURTEILUNGEN: WAS SPRICHT DIE MAEDCHEN AN? DIE VARIANTEN IM VERGLEICH ---- 459 6.4 RESULTATE DESIGNVARIANTEN FLUGBLATT FREIWILLIGE FEUERWEHR ---- 463 6.4.1 WIRKUNGEN: LOKALKOLORIT, ACTION, ESPRIT ---- 463 6.4.2 ERKENNBARKEIT: KLARHEIT AUF DEN ERSTEN BLICK - ODER ATTRAKTIVES SCHRIFTBILD ---- 470 6.4.3 PROFESSIONALITAET: AUTHENTIZITAET VERSUS SUBTILITAET ---- 471 6.4.4 ANGEMESSENHEIT: WIRKT GUT, FUNKTIONIERT ABER NICHT ---- 473 6.4.5 KNALLIG ODER BEWAEHRT? DIE VARIANTEN IM VERGLEICH ---- 474 7 FAZIT ---- 479 TEIL 3 SYNTHESE UND AUSBLICK: ZUSAMMENFUEHRUNGDER ERKENNTNISSE AUS THEORIE UND PRAXIS 1 SYNTHESE DIE ZUSAMMENHAENGE VON ELABORATION UND IMPERFEKTION IN RHETORIK UND DESIGN ---- 487 1.1 ELABORATION, PERFEKTION UND GESCHLIFFENHEIT ---- 487 1.2 IMPERFEKTION UND DAS PARADOX DER AUTHENTIZITAET ---- 494 1.3 AMATEURGESTALTUNG UND DIE VORZUEGE DES DILETTANTISMUS ---- 502 2 AUSBLICK ---- 506 2.1 IMPLIKATIONEN FUER DIE DESIGNTHEORIE UND -PRAXIS - 506 XIV - INHALT 2.2 2.2.1 2.2.2 2.3 IMPLIKATIONEN FUER DIE LITERATURWISSENSCHAFT UND -PRODUKTION - 512 DIE KRITISCHE GRENZE VON FEHLER UND FIGUR - 513 DIE ZERSTOERUNG DER SCHOENEN REDE - 516 SCHLUSS ---- 520 VERZEICHNISSE UND ANHANG 1 1.1 1.2 LITERATURVERZEICHNIS - 525 SIGLENVERZEICHNIS DER ANTIKEN TEXTE - 525 BIBLIOGRAFIE ---- 526 2 2.1 2.2 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN UND GRAFIKEN - 539 ABBILDUNGEN ---- 539 GRAFIKEN ---- 541 3 3.1 3.1.1 3.1.2 3.2 3.3 ANHANG ---- 543 UNTERSUCHUNGSMATERIAL GESAMTKORPUS - 543 LOKALPOLITIK ---- 543 GEMEINWESENARBEIT - 548 ANALYSERASTER RHETORISCHE DETAILANALYSEN - 557 LEITFADEN UND FRAGEBOGEN WIRKUNGSSTUDIE - 560 REGISTER ---- 563
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