Dinge im Film: stummer Monolog, verborgenes Gedächtnis
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EINLEITUNG
.......................................................................................................
1
OKSANA
BULGAKOWA
HISTORISCHE
KONTEXTUALISIERUNG
DER
VOGELBAUER
UND
DAS
KINO
DER
1920ER
JAHRE.
KRITISCHE
DISKURSE
DER
KLASSISCHEN
FILMTHEORIE
ZU
DEN
SYMBOLISCHEN
DINGEN
......................
15
JOERG
SCHWEINITZ
EIN
PUPPENHEIM.
MELODRAMATISCHE
DINGE
AUF
DER
BUEHNE
UND
IM
FILM
...................................................................................................
43
ANNA
MUZA
DIE
FILMISCHE
GEGENWAERTIGKEIT
DER
DINGE.
EIN
ANGEBOT
ZUR
SKEPTISCHEN
VERSOEHNUNG
DES
MODERNEN
SUBJEKTS
MIT
SICH
SELBST
............
59
MARGRIT
TROEHLER
SERGEJ
EISENSTEIN,
SERGEJ
TRETJAKOW
UND
DIE
DISKUSSION
UM
DAS
DING
UND
FILM-DING
.........................................................................
91
OKSANA
BULGAKOWA
JENSEITS
DES
ANTHROPOZENTRISCHEN.
ZUR
REDE
DER
DINGE
IN
FRITZ
LANGS
FILMS
NOIRS
...........................................................................
135
NORBERT
GROB
THINGS
TO
COME.
DINGE
IM
SCIENCE-FICTION-FILM
........................................
147
SIMON
SPIEGEL
VI
INHALTSVERZEICHNIS
OBJEKTE
DER
BEGIERDE.
DINGLICHE
CINEPHILIE
UND
DIE
AUSSTELLUNGSPRAXIS
IM
MUSEE
DU
CINEMA
.............................................
167
ANN-CHRISTIN
EIKENBUSCH
MEDIALE
DINGE
EM
FILM
DIE
FILMISCHE
LEINWAND.
SEMIPERMEABLE
PROJEKTIONSFLAECHE
UND
EPHEMERES
DING
.............................................................................................
197
LAURA
KATHARINA
MUECKE
CRAZY
WALLS.
UEBER
DEN
ZUSAMMENHANG
DER
DINGE
UND
DIE
ENTSCHLUESSELUNG
DES
KRIMINALISTISCHEN
CODES
...........................................
223
PHILIPP
SCHEID
DAS
FENSTER
IM
FILM.
MEDIALE
SCHWELLE
IM
SPANNUNGSFELD
DER
RAEUME
.....................................................................................................
237
NILS
JOENCK
UND
WINONA
WILHELM
DIE
KARTE
IM
FILM.
FUNKTION,
MATERIALITAET
UND
TYPOLOGIE
EINES
RAUMGENERIERENDEN
MEDIUMS
...........................................................
259
ROMAN
MAUER
UND
ELISABETH
SOMMERLAD
DIE
EISENBAHN
IM
FILM.
PROTOKINEMATOGRAFISCHES
PHAENOMEN
UND
MOTIVISCHE
KONSTANTE
.........................................................
285
CHRISTIAN
ALEXIUS
DAS
MIKROFON
IM
FILM.
AUDITIVE
TRANSFORMATIONEN
VON
FIGUREN,
RAUM
UND
ZEIT
.......................................................................
309
VASCO
V.
OCHOA
DAS
MOBILTELEFON.
FORMEN
UND
FUNKTIONEN
IM
FILM
.................................
325
ANDREAS
RAUSCHER
IRONISCHE
DINGE
IM
FILM
DIE
ZIGARETTE
IM
FILM.
POLYVALENZ,
GESTIK
UND
POLITISIERUNG
..................
347
ROMAN
MAUER
DIE
SONNENBRILLE
ZUR
MYSTIFIZIERUNG
UND
ENTHUELLUNG
IM
FILM
................
387
MARYNA
ZAPOROZHETS
INHALTSVERZEICHNIS
VII
DER
REGENSCHIRM
IM
FILM
ALS
ORNAMENT,
ABSCHIRMUNG
UND
ERMAECHTIGUNG
.......................................................................................
403
LEA
NOVER
DER
MACGUFFIN
...
DAS
ANGEDEUTETE
OBJEKT
DER
BEGIERDE
........................
415
LUCAS
CURSTAEDT
DIE
KERZE
IM
FILM
-
(IM)MATERIELLE
MACHT
UND
AMBIVALENZ
DES
DAZWISCHEN
.......................................................................
429
CARINA
SILVIA
MANGER
SPIELZEUG
IM
FILM
ZWISCHEN
MOTIVISCHER
VERDICHTUNG,
KOMMERZIALITAET
UND
NOSTALGIE
.....................................................................
451
MICHAEL
BRODSKI
|
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EINLEITUNG
.
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OKSANA
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KONTEXTUALISIERUNG
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VOGELBAUER
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1920ER
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KLASSISCHEN
FILMTHEORIE
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SYMBOLISCHEN
DINGEN
.
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BUEHNE
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.
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SKEPTISCHEN
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