Vergine bella, che di sol vestita: zyklische Vertonungen von Francesco Petrarcas Mariencanzone (1548-1655)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; zürich ; New York
Georg Olms Verlag
[2022]
[Dortmund] Readbox Unipress [2021] |
| Schriftenreihe: | Wissenschaftliche Schriften der WWU Münster. Reihe XVIII
Band 19 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | kostenfrei Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Erscheint auch als Open Access |
| Beschreibung: | VI, 352 Seiten Notenbeispiele 21 cm x 14.8 cm, 4VI, 352 Seiten |
| ISBN: | 9783840502583 9783487162386 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
DANKSAGUNG
III
ABKUERZUNGEN
V
1
METHODISCHE
UND
HISTORISCHE
PRAEMISSEN
1
1.1
DAS
MADRIGAL
ZWISCHEN
PETRARKISMUS
UND
GEGENREFORMATION
1
1.2
QUELLEN
UND
CHRONOLOGIE
11
1.3
FORSCHUNGSSTAND
18
1.4
FRAGESTELLUNG
UND
METHODE:
IMITATIO
UND
INTERTEXTUALITAET
IM
MADRIGAL
22
2
FRANCESCO
PETRARCAS
CANZONE
ALLA
VERGINE
(RVF
366)
35
2.1
PETRARCAS
CAN^ONIERE
UND
DIE
MARIENCANZONE
35
2.2
FORMALE
ANALYSE
DER
MARIENCANZONE
38
2.3
INHALTLICHE
ANALYSE
DER
MARIENCANZONE
42
3
KOMMENTAR,
KONTRAFAKTUR,
NEU-KONTEXTUALISIERUNG:
ZUR
REZEPTION
DER
MARIENCANZONE
IM
16.
JH.
51
3.1
VORBEMERKUNGEN
51
3.2
KOMMENTARE
ZUR
MARIENCANZONE
52
3.3
DIE
CFL/ZYC/ZW-RE-KONTRAFAKTUR
DES
GIROLAMO
MALIPIERO
62
3.4
NACHDICHTUNGEN
DER
MARIENCANZONE
67
3.5
DIE
MARIENCANZONE
IN
GEISTLICHEN
ANTHOLOGIEN
75
3.6
ZUSAMMENFASSUNG
78
4
DIE
AELTESTE
ZYKLISCHE
VERTONUNG
DER
MARIENCANZONE
VON
CIPRIANO
DE
RORE
81
4.1
VEROEFFENTLICHUNGS
UND
DRUCKGESCHICHTE
81
4.2
TEXTKONSTELLATION
83
4.3
WIDMUNGSTRAEGER
86
4.4
MUSIKALISCHE
ANALYSE
VON
DE
RORES
I-GYAE-ZYKLUS
89
4.5
ELEMENTE
DER
MUSIKALISCHEN
ZYKLUSBILDUNG
119
5
DIE
JUENGEREN
VERTONUNGEN
DER
MARIENCANZONE
131
5.1
VORBEMERKUNGEN
131
5.2
DIE
ZWEI-UND
DREISTIMMIGEN
VERTONUNGEN
131
5.2.1
GIOAN
PAIEN
131
5.2.2
GIOVANNI
MATTEO
ASOLA
136
5.2.3
IPPOLITO
BACCUSI
144
5.2.4
GREGORIO
GALLINO
147
INHALT
5.3
DIE
VIERSTIMMIGEN
VERTONUNGEN
148
5.3.1
ALESSANDRO
ROMANO
148
5.3.2
ALESSANDRO
MILLEVILLE
156
5.4
DIE
FUENF-UND
SECHSSTIMMIGEN
VERTONUNGEN
158
5.4.1
VINCENZO
BASTINI
158
5.4.2
GIOVANNI
PIERLUIGI
DA
PALESTRINA
163
5.4.3
ALFONSO
FERRABOSCO
II
VECCHIO
170
5.4.4
FRANCESCO
PORTINARO
176
5.5
ZUSAMMENFASSUNG
181
6
INTERTEXTUALITAET
UND
IMITATIO
IN
DEN
VER^/NE-ZYKLEN
185
6.1
IMITATION
DELLE
PAROLE-,
ZARLINOS
KOMPOSITIONSREGELN
185
6.2
INTERTEXTUELLE
BEZUEGE
ZWISCHEN
DEN
VERTONUNGEN
192
6.2.1
AUF
DER
EBENE
DES
GESAMTEN
ZYKLUS
192
6.2.2
AUF
DER
EBENE
DER
SYNTAKTISCHEN
UND
METRISCHEN
EINHEIT
207
6.2.3
AUF
DER
EBENE
DES
EINZELNEN
WORTES
214
6.3
EXPLIZITE
BEZUEGE
AUF
DE
RORES
VERTONUNG
226
6.3.1
NACHBAU
DER
MUSIKALISCHEN
ARCHITEKTUR
226
6.3.2
STANZENBEGINN
ALS
REFERENZPUNKT
240
6.3.3
MOTIVISCHE
ZITATE
259
7
FAZIT
281
VERZEICHNISSE
287
NOTENBEISPIELE
287
TABELLEN
289
ABBILDUNGEN
291
QUELLEN
UND
LITERATURVERZEICHNIS
293
MUSIKALISCHE
QUELLEN
293
MUSIKALISCHE
EDITIONEN
298
MUSIKTHEORIE
300
LITERARISCHE
QUELLEN
302
LITERARISCHE
EDITIONEN
308
KATALOGE
UND
VERZEICHNISSE
310
SEKUNDAERLITERATUR
311
LEXIKONARTIKEL
328
ANHANG
331
TEXT
DER
MARIENCANZONE
MIT
DEUTSCHER
UEBERSETZUNG
331
MADRIGALVERTONUNGEN
EINZELNER
STANZEN
DER
MARIENCANZONE
338
LAUDEN
MIT
DEM
TEXTINCIPIT
YYVERGINE
340
VERTONUNGEN
VON
MUTMASSLICHEN
NACHDICHTUNGEN
DER
MARIENCANZONE
345
II
|
| adam_txt |
INHALT
DANKSAGUNG
III
ABKUERZUNGEN
V
1
METHODISCHE
UND
HISTORISCHE
PRAEMISSEN
1
1.1
DAS
MADRIGAL
ZWISCHEN
PETRARKISMUS
UND
GEGENREFORMATION
1
1.2
QUELLEN
UND
CHRONOLOGIE
11
1.3
FORSCHUNGSSTAND
18
1.4
FRAGESTELLUNG
UND
METHODE:
IMITATIO
UND
INTERTEXTUALITAET
IM
MADRIGAL
22
2
FRANCESCO
PETRARCAS
CANZONE
ALLA
VERGINE
(RVF
366)
35
2.1
PETRARCAS
CAN^ONIERE
UND
DIE
MARIENCANZONE
35
2.2
FORMALE
ANALYSE
DER
MARIENCANZONE
38
2.3
INHALTLICHE
ANALYSE
DER
MARIENCANZONE
42
3
KOMMENTAR,
KONTRAFAKTUR,
NEU-KONTEXTUALISIERUNG:
ZUR
REZEPTION
DER
MARIENCANZONE
IM
16.
JH.
51
3.1
VORBEMERKUNGEN
51
3.2
KOMMENTARE
ZUR
MARIENCANZONE
52
3.3
DIE
CFL/ZYC/ZW-RE-KONTRAFAKTUR
DES
GIROLAMO
MALIPIERO
62
3.4
NACHDICHTUNGEN
DER
MARIENCANZONE
67
3.5
DIE
MARIENCANZONE
IN
GEISTLICHEN
ANTHOLOGIEN
75
3.6
ZUSAMMENFASSUNG
78
4
DIE
AELTESTE
ZYKLISCHE
VERTONUNG
DER
MARIENCANZONE
VON
CIPRIANO
DE
RORE
81
4.1
VEROEFFENTLICHUNGS
UND
DRUCKGESCHICHTE
81
4.2
TEXTKONSTELLATION
83
4.3
WIDMUNGSTRAEGER
86
4.4
MUSIKALISCHE
ANALYSE
VON
DE
RORES
I-GYAE-ZYKLUS
89
4.5
ELEMENTE
DER
MUSIKALISCHEN
ZYKLUSBILDUNG
119
5
DIE
JUENGEREN
VERTONUNGEN
DER
MARIENCANZONE
131
5.1
VORBEMERKUNGEN
131
5.2
DIE
ZWEI-UND
DREISTIMMIGEN
VERTONUNGEN
131
5.2.1
GIOAN
PAIEN
131
5.2.2
GIOVANNI
MATTEO
ASOLA
136
5.2.3
IPPOLITO
BACCUSI
144
5.2.4
GREGORIO
GALLINO
147
INHALT
5.3
DIE
VIERSTIMMIGEN
VERTONUNGEN
148
5.3.1
ALESSANDRO
ROMANO
148
5.3.2
ALESSANDRO
MILLEVILLE
156
5.4
DIE
FUENF-UND
SECHSSTIMMIGEN
VERTONUNGEN
158
5.4.1
VINCENZO
BASTINI
158
5.4.2
GIOVANNI
PIERLUIGI
DA
PALESTRINA
163
5.4.3
ALFONSO
FERRABOSCO
II
VECCHIO
170
5.4.4
FRANCESCO
PORTINARO
176
5.5
ZUSAMMENFASSUNG
181
6
INTERTEXTUALITAET
UND
IMITATIO
IN
DEN
VER^/NE-ZYKLEN
185
6.1
IMITATION
DELLE
PAROLE-,
ZARLINOS
KOMPOSITIONSREGELN
185
6.2
INTERTEXTUELLE
BEZUEGE
ZWISCHEN
DEN
VERTONUNGEN
192
6.2.1
AUF
DER
EBENE
DES
GESAMTEN
ZYKLUS
192
6.2.2
AUF
DER
EBENE
DER
SYNTAKTISCHEN
UND
METRISCHEN
EINHEIT
207
6.2.3
AUF
DER
EBENE
DES
EINZELNEN
WORTES
214
6.3
EXPLIZITE
BEZUEGE
AUF
DE
RORES
VERTONUNG
226
6.3.1
NACHBAU
DER
MUSIKALISCHEN
ARCHITEKTUR
226
6.3.2
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ALS
REFERENZPUNKT
240
6.3.3
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ZITATE
259
7
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281
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287
NOTENBEISPIELE
287
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289
ABBILDUNGEN
291
QUELLEN
UND
LITERATURVERZEICHNIS
293
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QUELLEN
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298
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300
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302
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308
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VERZEICHNISSE
310
SEKUNDAERLITERATUR
311
LEXIKONARTIKEL
328
ANHANG
331
TEXT
DER
MARIENCANZONE
MIT
DEUTSCHER
UEBERSETZUNG
331
MADRIGALVERTONUNGEN
EINZELNER
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DER
MARIENCANZONE
338
LAUDEN
MIT
DEM
TEXTINCIPIT
YYVERGINE
"
340
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MUTMASSLICHEN
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