Die Kunst der Außenseiter: Ausstellungen und Künstlerkarrieren im absolutistischen Paris jenseits der Akademie
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Wallstein Verlag
[2021]
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 408 Seiten Illustrationen 22.2 cm x 14 cm |
| ISBN: | 9783835339071 3835339079 |
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EINLEITUNG
..........................................................................
U
LICHT
UND
SCHATTEN
.................................................................
11
ORTE
DER
SICHTBARKEIT
..............................................................
14
SPURENSUCHE
............................................................................
20
KAPITEL
I:
ALTERNATIVE
KUNSTAUSSTELLUNGEN
IN
PARIS
UND
IHRE
AKTEURE
...............................................................
29
1.1
DIE
BEFREITE
AUSSTELLUNG
UND
DIE
SICHTBARKEIT
DER
ANDEREN
....................................................................
29
1.2
DIE
AELTESTE
KUNSTAUSSTELLUNG
VON
PARIS
UND
DIE
SALONS
DER
ACADEMIE
ROYALE
IM
LOUVRE
..............
34
DIE
GEBURT
DER
KUNSTAUSSTELLUNG
IN
PARIS
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
.............................................................
34
PUBLIKUM
UND
MARKTWERT
-
DIE
PLACE
DAUPHINE
ALS
MOTOR
DER
AKADEMIE-AUSSTELLUNGEN
IM
LOUVRE
...............
39
1.3
DIE
ENTWICKLUNG
DER
KUNSTKRITIK
ZWISCHEN
AKADEMISCHEM
DISKURS
UND
ANONYMEN
PAMPHLETEN
...
50
LA
FONT
DE
SAINT-YENNE,
DIDEROT
UND
DIE
AKADEMISCHE
KUNSTKRITIK
...........................................
50
POLEMIK
UND
POLITIK
..................................................................
54
1.4
RESUEMEE
............................................................................
56
KAPITEL
2:
KONKURRENZEN,
ADAPTIONEN
-
DIE
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
(1649-1776)
ZWISCHEN
HANDWERK
UND
FREIER*
KUNST
............................
57
2.1
DIE
PARISER
KUENSTLER
ZWISCHEN
ZUNFT
UND
HOF
..............
57
2.2
EIN
NEUES
SYSTEM
..............................................................
61
DIE
GRUENDUNGEN
DER
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
(1648)
UND
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
(1649)
YY
YY
YY
YY
61
ARBEIT*
UND
KUNST*
-
SYMBOLISCHE
MACHTPOLITIK
ZWISCHEN
ZUNFT
UND
AKADEMIE
..............................................
66
IDENTITAETSSTIFTENDE
DISKURSE
-
DIE
CONFERENCES
DER
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
UND
DIE
ROLLE
DES
AMATEUR
....
69
6
INHALT
2.3
STATUS,
MONOPOL
UND
KONKURRENZ
...................................
76
THEORIE
UND
PRAXIS
-
DIE
CONCOURS,
DAS
AKTZEICHNEN
UND
DIE
AKADEMISCHE
KUNSTAUSBILDUNG
...................................
76
DIE
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
UND
IHRE
PROTEKTION
DURCH
DIE
FAMILIE
VOYER
D
ARGENSON
......................................
81
2.4
GATTUNGEN,
TECHNIKEN,
KARRIERECHANCEN
-
DIE
AUSSTELLUNGEN
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
..............
83
AUSSTELLUNGSPROFIL
UND
AKTEURE
..............................................
83
HANDLUNGSRAEUME
WEIBLICHEN
KUNSTSCHAFFENS
I
-
INSTITUTIONELLE ANERKENNUNG
VON
KUENSTLERINNEN
....................
88
DIE
BEWERTUNG
DER
AUSSTELLUNGEN
DER
LUKASAKADEMIE
-
VERSUCH
EINER
KRITISCHEN
REVISION
...........................................
90
2.5
NATIONALE
GROESSE
UND
KONTROLLVERLUST
-
DIE
KUNSTPOLITIK
DES
LETZTEN
DIRECTEUR
GENERAL
DES
BAETIMENTS
DU
ROI
UND
DAS
ENDE
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
......................
93
UNGELIEBTE
AKADEMIE*
-
DIE
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
ZWISCHEN
ZUNFT
UND
KOENIGLICHER
KUNSTVERWALTUNG
.................
93
DER
COMTE
D
ANGIVILLER
ALS
DIRECTEUR
GENERAL
DES
BAETIMENTS
UND
SEIN
PATRIOTISCHES
PROJEKT
DER
GRANDS
HOMMES
DE
LA
FRANCE
...........................................
99
DIE
SCHLIESSUNG
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
(1776)
UND
DIE
BEFREIUNG*
DER
KUENSTE
.................................................
106
2.6
PARIS
NACH
DER
SCHLIESSUNG
DER
ZUNFT:
BEFREITE*
KUENSTLER,
DER
KUNSTMARKT
UND
NEUE
KONZEPTE
..............................
109
LIBERTAS
ARTIBUS
RESTITUA
-
DIE
FREIHEIT
DER
KUNST
IST
WIEDER
HERGESTELLT?
...............................................................
109
DER
PARISER
KUNSTMARKT
-
ALTE
FRAGESTELLUNGEN
UND
NEUE
ENTWICKLUNGEN
..........................................................
112
2.7
RESUEMEE
............................................................................
117
KAPITEL
3:
DIE
PROJEKTE
FUER
EIN
KUNSTZENTRUM
IM
COLISEE
-
MODERNITAET,
INTERNATIONALITAET
UND
PARTIZIPATION
ALS
GEGENENTWURF
ZUR
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
..................................................................
119
3.1
NEUE
DYNAMIKEN
AN
NEUEN
ORTEN
................................
119
3.2
VON
DER
THEMSE
AN
DIE
SEINE
-
KULTURTRANSFER
ZWISCHEN
LONDON
UND
PARIS
...........................................
122
LA
DOUCE
EGALITE
-
DIE ENTWICKLUNG
DER
PARISER
VAUXHALL-KULTUR
.......................
122
DAS
COLISEE
UND
DIE
ROLLE
DER
BILDENDEN
KUENSTE
IN
DER
VAUXHALL-KULTUR
............................................................
131
INHALT
7
3.3
KUNST
ODER
KOMMERZ?
DIE
COLISEE-AUSSTELLUNG
VON
1776
...................................
135
EINE
NEUE
AUSSTELLUNG
FUER
DIE
HAUPTSTADT
................................
135
DIE
COLISEE-AUSSTELLUNG
ALS
INTERNATIONALES
KUENSTLERFORUM
UND
DER
PARISER
WILLE-ZIRKEL
....................................................
143
3.4
DIE
ERWEITERTEN
PLAENE
FUER
1777
UND
IHR
BEDROHUNGSPOTENZIAL
FUER
DIE
ACADEMIE
ROYALE
..............
149
DAS
COLISEE
ALS
ALTERNATIVES
KUNSTZENTRUM
DER
HAUPTSTADT
.
.
149
WEIMAR
UND
PARIS
-
MODERNE
KONZEPTE
UND
IDEENTRANSFER
.
.
152
NEU
UND
BEDROHLICH
-
MISSTOENE
UND
OEFFENTLICHE
DEBATTE
...
156
3.5
DAS
ENDE
DER
COLISEE-INITIATIVE
UND
DIE
FOLGEN
...........
164
DAS
COLISEE-VERBOT
..................................................................
164
DER
RECHTSSTREIT,
SEINE
KUNSTPOLITISCHEN
IMPLIKATIONEN
UND
DIE
OEFFENTLICHE
RESONANZ
.................................................
173
3.6
RESUEMEE
............................................................................
181
KAPITEL
4:
KUNST
UND
EXPERIMENT
-
DIE
AUSSTELLUNGEN
IM
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
(1779-1787)
ZWISCHEN
OBJEKTSTUDIUM
UND
INNOVATIVER
KUNSTBETRACHTUNG
....
183
4.1
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
VON
PAHIN
DE
LA
BLANCHERIE
-
EIN
MUSEE
DER
AUFKLAERUNG
UND
SEINE
AKTEURE
..............................................................
185
4.2
KUNSTBETRACHTUNG
ALS
VERGLEICHENDES
OBJEKTSTUDIUM
IM
KONTEXT
DES
AUFGEKLAERTEN
MUSEE
.................................
192
DIE FRUEHEN
WECHSELAUSSTELLUNGEN
...........................................
192
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
ACADEMIE
ROYALE
DES
SCIENCES
.................................................
196
DIE
CORRESPONDANCE
ALS
FORUM
JENSEITS
DER
GATTUNGSGRENZEN:
DER
KUENSTLER
UND
ERFINDER ARNAUD
VINCENT
DE
MONTPETIT
.
.
.
198
4.3
DIE
POPULARISIERUNG
DES
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
AUTONOMISIERUNG
DER
KUNSTAUSSTELLUNGEN
....
207
DIE
FUNKTION
DER
NEUEN
KUNSTAUSSTELLUNGEN
UND
IHRE
AKTEURE
.....................................................................
207
ALTE
UNBEKANNTE:
DIE
KUENSTLER
LORTA
UND
MAUPERIN
BEI
DEN
PARISER
KUNSTAUSSTELLUNGEN
........................................
213
DER
AUSSTELLUNGSRAUM
ALS
BUEHNE:
JOHANN
ANTON
DE
PETERS
UND
FRANZ
PETER
JOSEPH
KYMLI
.................................................
215
4.4
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
................
219
8
INHALT
DIE
KARRIERE
EINES
VERSCHMAEHTEN:
JOSEPH
DUCREUX
TETES
D
EXPRESSION
IM
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
.................
219
HANDLUNGSRAEUME
WEIBLICHEN
KUNSTSCHAFFENS
II
-
ADELAIDE
LABILLE-GUIARD
UND
ELISABETH
VIGEE-LEBRUN
AUF
DEM
WEG
IN
DIE
ACADEMIE
ROYALE
......................................
226
KUENSTLER
DER
ACADEMIE
ROYALE
IM
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
..............................................
236
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
KOENIGLICHE
KUNST
VERWALTUNG:
VERGEBLICHES
WERBEN
UM
ANERKENNUNG
...............
249
4.5
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
AN
DER
SCHWELLE
ZUM
MODERNEN
AUSSTELLUNGSHAUS
.......................................
246
IMPROVISATION
UND
ERSTE
SCHRITTE:
EIN
UEBERBLICK
UEBER
DAS
WERK
DER
KUENSTLERFAMILIEN
RESTOUT
UND
HALLE
...........................
246
UNGELIEBTE
OEFFENTLICHKEIT:
CLAUDE
JOSEPH
VERNET
UND
DIE
ERSTE
MONOGRAFISCHE
RETROSPEKTIVE
EINES
LEBENDEN
KUENSTLERS
.............................................................
249
DIE
UEBERBLICKSAUSSTELLUNG
ZUR
FRANZOESISCHEN
SCHULE
UND
DER
GOUET
PATRIOTIQUE
...............................................................
254
ESKALATION:
AUSSTELLUNGSMONOPOL
UND
NATIONALKUNST
ALS
KONFLIKTFELDER
MIT
DER
KOENIGLICHEN
KUNSTVERWALTUNG
.
.
.
269
4.6
RESUEMEE
............................................................................
278
KAPITEL
5:
IDEAL
UND
ELEND
-
DIE
JUNGEN
KUENSTLERINNEN
UND
KUENSTLER
DER
EXPOSITIONS
DE
LA
JEUNESSE
(UM
1759-1791)
.
.
281
5.1
EINE
AUSSTELLUNG
ERFINDET
SICH
NEU
.................................
281
5.2
DIE
AUSSTELLUNGEN DER
PLACE
DAUPHINE
ALS
FORUM
DER
KUENSTLERJUGEND
(UM
1759-1788)
...........
283
[...]
ZU
FOERDERLICH
FUER
DIE
JUNGEN
KUENSTLER
UM
NICHT
LOBEND
ERWAEHNT
ZU
WERDEN
-
KUNSTKRITIK
UND
PAEDAGOGISCHER
AUFTRAG
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
....................
283
DIE
AUSSTELLUNG
ALS
ARENA
.......................................................
287
5.3
HANDLUNGSRAEUME
WEIBLICHEN
KUNSTSCHAFFENS
III
-
DIE
JUNGEN
KUENSTLERINNEN
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
.
.
.
292
BERUFSKUENSTLERINNEN
UND
OEFFENTLICHKEIT
IM
18.
JAHRHUNDERT
.
.
292
ADELAIDE
LABILLE-GUIARDS
MUSENHORT
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
..........................................................
298
5.4
KONKURRENZ
UND
DEBATTE
.................................................
308
DER
KAMPF
UM
SICHTBARKEIT
....................................................
308
MISOGYNE
KRITIK
UND
SATIRE
-
MAUCERTS
DARSTELLUNG
DER
PLACE
DAUPHINE
VON
1784
.................................................
313
INHALT
9
[D]IESE
NEUE
MANIE,
MALERIN
ZU
WERDEN
-
DIE
DEBATTE
UM
DEN
BERUF
DER
MALERIN
IM
JONRNAL
GENERAL
DE
FRANCE
(1785)
.....................................
315
5.5
DIE
PLACE
DAUPHINE
ALS
ORT
DER
UTOPIEN
......................
329
HISTORIENMALERINNEN
UND
DER
TRAUM
VON
GRIECHENLAND
.
.
.
329
DIE
LETZTEN
JAHRE
BEI
LEBRUN
(1789-1791)
-
KONTINUITAETEN,
ZAESUREN,
AUFBRUCHE
........................................
336
5.6
RESUEMEE
............................................................................
336
SCHLUSS
................................................................................
344
INSZENIERUNG,
EXPERIMENT
UND
DIVERSIFIZIERUNG
DES
KUNSTBEGRIFFS
.......................................................................
344
NEUE
AKTEURE,
NEUE
KONKURRENZEN
......................................
347
ANERKENNUNG
UND
KARRIERE
...................................................
348
UMKAEMPFTE
FREIHEIT
...........................................................
349
GESCHLECHTERVERHAELTNISSE
......................................................
351
PARIS
UND
EUROPA
....................................................................
331
KUNST
UND
REVOLUTION
...........................................................
352
DANK
........................................................................................
354
APPENDIX
..........................................................................
356
BIBLIOGRAFIE
.......................................................................
376
UNPUBLIZIERTE
QUELLEN
...........................................................
376
PUBLIZIERTE
QUELLEN
(UNTER
BERUECKSICHTIGUNG
SPAETERER
EDITIONEN)
......................
378
AUKTIONSKATALOGE
...................................................................
382
ZEITUNGEN
UND
ZEITSCHRIFTEN
DES
18.
JAHRHUNDERTS
..............
383
FORSCHUNGSLITERATUR
.................................................................
384
AUSSTELLUNGSKATALOGE
..............................................................
399
NACHSCHLAGEWERKE/ONLINE-RESSOURCEN
..............................
399
ABBILDUNGSNACHWEIS
.................................................................
402
PERSONENREGISTER
.......................................................................
403
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
.
U
LICHT
UND
SCHATTEN
.
11
ORTE
DER
SICHTBARKEIT
.
14
SPURENSUCHE
.
20
KAPITEL
I:
ALTERNATIVE
KUNSTAUSSTELLUNGEN
IN
PARIS
UND
IHRE
AKTEURE
.
29
1.1
DIE
BEFREITE
AUSSTELLUNG
UND
DIE
SICHTBARKEIT
DER
ANDEREN
.
29
1.2
DIE
AELTESTE
KUNSTAUSSTELLUNG
VON
PARIS
UND
DIE
SALONS
DER
ACADEMIE
ROYALE
IM
LOUVRE
.
34
DIE
GEBURT
DER
KUNSTAUSSTELLUNG
IN
PARIS
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
.
34
PUBLIKUM
UND
MARKTWERT
-
DIE
PLACE
DAUPHINE
ALS
MOTOR
DER
AKADEMIE-AUSSTELLUNGEN
IM
LOUVRE
.
39
1.3
DIE
ENTWICKLUNG
DER
KUNSTKRITIK
ZWISCHEN
AKADEMISCHEM
DISKURS
UND
ANONYMEN
PAMPHLETEN
.
50
LA
FONT
DE
SAINT-YENNE,
DIDEROT
UND
DIE
AKADEMISCHE
KUNSTKRITIK
.
50
POLEMIK
UND
POLITIK
.
54
1.4
RESUEMEE
.
56
KAPITEL
2:
KONKURRENZEN,
ADAPTIONEN
-
DIE
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
(1649-1776)
ZWISCHEN
HANDWERK
UND
FREIER*
KUNST
.
57
2.1
DIE
PARISER
KUENSTLER
ZWISCHEN
ZUNFT
UND
HOF
.
57
2.2
EIN
NEUES
SYSTEM
.
61
DIE
GRUENDUNGEN
DER
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
(1648)
UND
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
(1649)
YY
YY
YY
YY
61
ARBEIT*
UND
KUNST*
-
SYMBOLISCHE
MACHTPOLITIK
ZWISCHEN
ZUNFT
UND
AKADEMIE
.
66
IDENTITAETSSTIFTENDE
DISKURSE
-
DIE
CONFERENCES
DER
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
UND
DIE
ROLLE
DES
AMATEUR
.
69
6
INHALT
2.3
STATUS,
MONOPOL
UND
KONKURRENZ
.
76
THEORIE
UND
PRAXIS
-
DIE
CONCOURS,
DAS
AKTZEICHNEN
UND
DIE
AKADEMISCHE
KUNSTAUSBILDUNG
.
76
DIE
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
UND
IHRE
PROTEKTION
DURCH
DIE
FAMILIE
VOYER
D
'
ARGENSON
.
81
2.4
GATTUNGEN,
TECHNIKEN,
KARRIERECHANCEN
-
DIE
AUSSTELLUNGEN
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
.
83
AUSSTELLUNGSPROFIL
UND
AKTEURE
.
83
HANDLUNGSRAEUME
WEIBLICHEN
KUNSTSCHAFFENS
I
-
INSTITUTIONELLE ANERKENNUNG
VON
KUENSTLERINNEN
.
88
DIE
BEWERTUNG
DER
AUSSTELLUNGEN
DER
LUKASAKADEMIE
-
VERSUCH
EINER
KRITISCHEN
REVISION
.
90
2.5
NATIONALE
GROESSE
UND
KONTROLLVERLUST
-
DIE
KUNSTPOLITIK
DES
LETZTEN
DIRECTEUR
GENERAL
DES
BAETIMENTS
DU
ROI
UND
DAS
ENDE
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
.
93
UNGELIEBTE
AKADEMIE*
-
DIE
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
ZWISCHEN
ZUNFT
UND
KOENIGLICHER
KUNSTVERWALTUNG
.
93
DER
COMTE
D
'
ANGIVILLER
ALS
DIRECTEUR
GENERAL
DES
BAETIMENTS
UND
SEIN
PATRIOTISCHES
PROJEKT
DER
GRANDS
HOMMES
DE
LA
FRANCE
.
99
DIE
SCHLIESSUNG
DER
ACADEMIE
DE
SAINT-LUC
(1776)
UND
DIE
BEFREIUNG*
DER
KUENSTE
.
106
2.6
PARIS
NACH
DER
SCHLIESSUNG
DER
ZUNFT:
BEFREITE*
KUENSTLER,
DER
KUNSTMARKT
UND
NEUE
KONZEPTE
.
109
LIBERTAS
ARTIBUS
RESTITUA
-
DIE
FREIHEIT
DER
KUNST
IST
WIEDER
HERGESTELLT?
.
109
DER
PARISER
KUNSTMARKT
-
ALTE
FRAGESTELLUNGEN
UND
NEUE
ENTWICKLUNGEN
.
112
2.7
RESUEMEE
.
117
KAPITEL
3:
DIE
PROJEKTE
FUER
EIN
KUNSTZENTRUM
IM
COLISEE
-
MODERNITAET,
INTERNATIONALITAET
UND
PARTIZIPATION
ALS
GEGENENTWURF
ZUR
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
.
119
3.1
NEUE
DYNAMIKEN
AN
NEUEN
ORTEN
.
119
3.2
VON
DER
THEMSE
AN
DIE
SEINE
-
KULTURTRANSFER
ZWISCHEN
LONDON
UND
PARIS
.
122
LA
DOUCE
EGALITE
-
DIE ENTWICKLUNG
DER
PARISER
VAUXHALL-KULTUR
.
122
DAS
COLISEE
UND
DIE
ROLLE
DER
BILDENDEN
KUENSTE
IN
DER
VAUXHALL-KULTUR
.
131
INHALT
7
3.3
KUNST
ODER
KOMMERZ?
DIE
COLISEE-AUSSTELLUNG
VON
1776
.
135
EINE
NEUE
AUSSTELLUNG
FUER
DIE
HAUPTSTADT
.
135
DIE
COLISEE-AUSSTELLUNG
ALS
INTERNATIONALES
KUENSTLERFORUM
UND
DER
PARISER
WILLE-ZIRKEL
.
143
3.4
DIE
ERWEITERTEN
PLAENE
FUER
1777
UND
IHR
BEDROHUNGSPOTENZIAL
FUER
DIE
ACADEMIE
ROYALE
.
149
DAS
COLISEE
ALS
ALTERNATIVES
KUNSTZENTRUM
DER
HAUPTSTADT
.
.
149
WEIMAR
UND
PARIS
-
MODERNE
KONZEPTE
UND
IDEENTRANSFER
.
.
152
NEU
UND
BEDROHLICH
-
MISSTOENE
UND
OEFFENTLICHE
DEBATTE
.
156
3.5
DAS
ENDE
DER
COLISEE-INITIATIVE
UND
DIE
FOLGEN
.
164
DAS
COLISEE-VERBOT
.
164
DER
RECHTSSTREIT,
SEINE
KUNSTPOLITISCHEN
IMPLIKATIONEN
UND
DIE
OEFFENTLICHE
RESONANZ
.
173
3.6
RESUEMEE
.
181
KAPITEL
4:
KUNST
UND
EXPERIMENT
-
DIE
AUSSTELLUNGEN
IM
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
(1779-1787)
ZWISCHEN
OBJEKTSTUDIUM
UND
INNOVATIVER
KUNSTBETRACHTUNG
.
183
4.1
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
VON
PAHIN
DE
LA
BLANCHERIE
-
EIN
MUSEE
DER
AUFKLAERUNG
UND
SEINE
AKTEURE
.
185
4.2
KUNSTBETRACHTUNG
ALS
VERGLEICHENDES
OBJEKTSTUDIUM
IM
KONTEXT
DES
AUFGEKLAERTEN
MUSEE
.
192
DIE FRUEHEN
WECHSELAUSSTELLUNGEN
.
192
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
ACADEMIE
ROYALE
DES
SCIENCES
.
196
DIE
CORRESPONDANCE
ALS
FORUM
JENSEITS
DER
GATTUNGSGRENZEN:
DER
KUENSTLER
UND
ERFINDER ARNAUD
VINCENT
DE
MONTPETIT
.
.
.
198
4.3
DIE
POPULARISIERUNG
DES
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
AUTONOMISIERUNG
DER
KUNSTAUSSTELLUNGEN
.
207
DIE
FUNKTION
DER
NEUEN
KUNSTAUSSTELLUNGEN
UND
IHRE
AKTEURE
.
207
ALTE
UNBEKANNTE:
DIE
KUENSTLER
LORTA
UND
MAUPERIN
BEI
DEN
PARISER
KUNSTAUSSTELLUNGEN
.
213
DER
AUSSTELLUNGSRAUM
ALS
BUEHNE:
JOHANN
ANTON
DE
PETERS
UND
FRANZ
PETER
JOSEPH
KYMLI
.
215
4.4
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
ACADEMIE
ROYALE
DE
PEINTURE
ET
DE
SCULPTURE
.
219
8
INHALT
DIE
KARRIERE
EINES
VERSCHMAEHTEN:
JOSEPH
DUCREUX
'
TETES
D
'
EXPRESSION
IM
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
.
219
HANDLUNGSRAEUME
WEIBLICHEN
KUNSTSCHAFFENS
II
-
ADELAIDE
LABILLE-GUIARD
UND
ELISABETH
VIGEE-LEBRUN
AUF
DEM
WEG
IN
DIE
ACADEMIE
ROYALE
.
226
KUENSTLER
DER
ACADEMIE
ROYALE
IM
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
.
236
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
UND
DIE
KOENIGLICHE
KUNST
VERWALTUNG:
VERGEBLICHES
WERBEN
UM
ANERKENNUNG
.
249
4.5
DER
SALON
DE
LA
CORRESPONDANCE
AN
DER
SCHWELLE
ZUM
MODERNEN
AUSSTELLUNGSHAUS
.
246
IMPROVISATION
UND
ERSTE
SCHRITTE:
EIN
UEBERBLICK
UEBER
DAS
WERK
DER
KUENSTLERFAMILIEN
RESTOUT
UND
HALLE
.
246
UNGELIEBTE
OEFFENTLICHKEIT:
CLAUDE
JOSEPH
VERNET
UND
DIE
ERSTE
MONOGRAFISCHE
RETROSPEKTIVE
EINES
LEBENDEN
KUENSTLERS
.
249
DIE
UEBERBLICKSAUSSTELLUNG
ZUR
FRANZOESISCHEN
SCHULE
UND
DER
GOUET
PATRIOTIQUE
.
254
ESKALATION:
AUSSTELLUNGSMONOPOL
UND
NATIONALKUNST
ALS
KONFLIKTFELDER
MIT
DER
KOENIGLICHEN
KUNSTVERWALTUNG
.
.
.
269
4.6
RESUEMEE
.
278
KAPITEL
5:
IDEAL
UND
ELEND
-
DIE
JUNGEN
KUENSTLERINNEN
UND
KUENSTLER
DER
EXPOSITIONS
DE
LA
JEUNESSE
(UM
1759-1791)
.
.
281
5.1
EINE
AUSSTELLUNG
ERFINDET
SICH
NEU
.
281
5.2
DIE
AUSSTELLUNGEN DER
PLACE
DAUPHINE
ALS
FORUM
DER
KUENSTLERJUGEND
(UM
1759-1788)
.
283
[.]
ZU
FOERDERLICH
FUER
DIE
JUNGEN
KUENSTLER
UM
NICHT
LOBEND
ERWAEHNT
ZU
WERDEN
-
KUNSTKRITIK
UND
PAEDAGOGISCHER
AUFTRAG
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
.
283
DIE
AUSSTELLUNG
ALS
ARENA
.
287
5.3
HANDLUNGSRAEUME
WEIBLICHEN
KUNSTSCHAFFENS
III
-
DIE
JUNGEN
KUENSTLERINNEN
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
.
.
.
292
BERUFSKUENSTLERINNEN
UND
OEFFENTLICHKEIT
IM
18.
JAHRHUNDERT
.
.
292
ADELAIDE
LABILLE-GUIARDS
MUSENHORT
AUF
DER
PLACE
DAUPHINE
.
298
5.4
KONKURRENZ
UND
DEBATTE
.
308
DER
KAMPF
UM
SICHTBARKEIT
.
308
MISOGYNE
KRITIK
UND
SATIRE
-
MAUCERTS
DARSTELLUNG
DER
PLACE
DAUPHINE
VON
1784
.
313
INHALT
9
[D]IESE
NEUE
MANIE,
MALERIN
ZU
WERDEN
-
DIE
DEBATTE
UM
DEN
BERUF
DER
MALERIN
IM
JONRNAL
GENERAL
DE
FRANCE
(1785)
.
315
5.5
DIE
PLACE
DAUPHINE
ALS
ORT
DER
UTOPIEN
.
329
HISTORIENMALERINNEN
UND
DER
TRAUM
VON
GRIECHENLAND
.
.
.
329
DIE
LETZTEN
JAHRE
BEI
LEBRUN
(1789-1791)
-
KONTINUITAETEN,
ZAESUREN,
AUFBRUCHE
.
336
5.6
RESUEMEE
.
336
SCHLUSS
.
344
INSZENIERUNG,
EXPERIMENT
UND
DIVERSIFIZIERUNG
DES
KUNSTBEGRIFFS
.
344
NEUE
AKTEURE,
NEUE
KONKURRENZEN
.
347
ANERKENNUNG
UND
KARRIERE
.
348
UMKAEMPFTE
FREIHEIT
.
349
GESCHLECHTERVERHAELTNISSE
.
351
PARIS
UND
EUROPA
.
331
KUNST
UND
REVOLUTION
.
352
DANK
.
354
APPENDIX
.
356
BIBLIOGRAFIE
.
376
UNPUBLIZIERTE
QUELLEN
.
376
PUBLIZIERTE
QUELLEN
(UNTER
BERUECKSICHTIGUNG
SPAETERER
EDITIONEN)
.
378
AUKTIONSKATALOGE
.
382
ZEITUNGEN
UND
ZEITSCHRIFTEN
DES
18.
JAHRHUNDERTS
.
383
FORSCHUNGSLITERATUR
.
384
AUSSTELLUNGSKATALOGE
.
399
NACHSCHLAGEWERKE/ONLINE-RESSOURCEN
.
399
ABBILDUNGSNACHWEIS
.
402
PERSONENREGISTER
.
403 |
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