La compositora asturiana María Teresa Prieto (1895-1982): creación y añoranza en el México del siglo XX
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Oviedo (Asturias)
Universidad de Oviedo
[2020]
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| adam_text | Índice Prólogo, Emilio Casares......................................................................................................... 11 Preámbulo, María Encina Cortizo y Ramón Sobrino: La utilidad de lo inútil................... 15 Agradecimientos.................................................................................................................... 17 Abreviaturas utilizadas......................................................................................................... 19 1. UNA VIDA PARA LA MÚSICA: DESCUBRIR LA FIGURA DE LA COMPOSITORA MARÍA TERESA PRIETO (1895-1982)................................................................................. 21 1.1. La necesidad de un estudio sobre María Teresa................................................... 21 1.2. Fortuna historiogràfica de una mujer compositora............................................ 24 1.3. La reconstrucción de una vida: reflexiones preliminares de la autora............... 36 1.4. Tras las huellas de la historia: las fuentes del estudio........................................ 38 1.4.1. Fondos españoles........................................................................................ 38 1.4.2. Fondos mexicanos....................................................................................... 39 2. LOS AÑOS INICIALES: ORÍGENES DE UNA VIDA MUSICAL (1895-1936)......................... 43 2.1. La personalidad de María Teresa............................................................................ 43 2.2. Primeros años e inicio de las lecciones musicales con Saturnino del
Fresno en Oviedo (1895-1931)................................................................................................ 47 2.3. Continuación de estudios en Madrid: la música modal de Benito García de la Parra (1931-1936)..................................................................................................... 56 3. MÉXICO, TIERRA DE ACOGIDA (1936-1941).................................................................... 61 3.1. La saga de los Prieto en México............................................................................. 61 3.2. La decisión de partir: María Teresa, camino de México en 1936 ........................ 64 3.3. El México del exilio: una tierra de esperanza con nuevos horizontes artísticos 67 3.4. El inicio de la nueva vida en casa de su hermano Carlos: refugio de la España exiliada y faro cultural en el México de los años cuarenta.................................. 70 3.5. El magisterio de Manuel M. Ponce (1937-1939)................................................... 75
3.6. Seis Melodias para voz y piano (1938-1941): buscando un nuevo lenguaje..... 3.6.1. En Ias palmas de Ia noche у Donaire (1838)...................................... 3.6.2. Canción de cuna (1941).................................................................. 3.6.3. Pastoral (s.f.).................................................................................. 3.6.4. Cautiva (1940)............................................................................... 3.6.5. Aito pinar (1939)............................................................................ 3.6.6. Interpretaciones del ciclo completo................................................ 3.7. Impresión Sinfónica (1940): primera obra para orquesta............................... 76 78 84 87 89 91 92 93 4. CARLOS CHÁVEZ Y LA CONSOLIDACIÓN DEL LENGUAJE SINFÓNICO (1942-1945).... 97 4.1. Sinfonía n° 1: Sinfonía Asturiana (1942-1943)............................................. 4.2. El poema sinfónico Chichén-Itzá (1944)...................................................... 4.3. Sinfonía n° 2: Sinfonía breve (1945)........................................................... 98 105 110 5. NUEVOS HORIZONTES COMPOSITIVOS (1946-1949).............................................. 117 5.1. Darius Milhaud en América........................................................................ 5.2 María Teresa, alumna de Milhaud................................................................ 5.3. Variación y Fuga para orquesta (1946): el camino hacia Milhaud.................. 5.4. Primera presencia en
España..................................................................... 5.5. Oda Celeste (1947): un poema sinfónico con pretexto poético....................... 5.6. Regreso al intimismo vocal: de las tres canciones a las Odas Celestes (19471949) para voz y piano............................................................................. 5.6.1. Oda Celeste para voz y piano.......................................................... 5.6.2. Cantad, pájaros............................................................................. 5.6.3. Mirando las altas cumbres............................................................... 5.6.4. Le colibri y Les peupliers de Kéranroux............................................. 5.7. Adagio y Fuga (1948) ............................................................................... 117 122 124 127 129 134 136 137 139 141 144 6. INTERMEDIO DE TRANSICIÓN: EL CULTIVO DE LA MODALIDAD (1949-1953)............ 151 6.1. Sinfonía de la Danza Prima (1949-1951)..................................................... 6.2. Canciones modales (1952-1957)................................................................. 6.2.1. 5/ ves el ciervo herido y Sonatina..................................................... 6.2.2. De Extremadura a León................................................................... 6.2.3. Esta verde hierba............................................................................ 6.2.4. Cristo en la tarde............................................................................ 6.2.5. ¿Quién dijo
acaso...?....................................................................... 6.3. Un estreno en su ciudad natal: Oración de quietud (1953)............................ 152 160 161 166 167 169 171 173 7. HACIA LA MADUREZ COMPOSITIVA (1954-1958)................................................... 177 7.1. Suite Sinfónica (1954): el misterio de la Sinfonía Cantabile desvelado............ 7.1.1. Análisis de la Sinfonía Cantabile, Suite Sinfónica n° 1 (1954).............. 177 182
7.2. Primero concierto monográfico en México (1954) y nuevos estrenos en España 7.3. Regreso a la música de cámara: los dos primeros cuartetos (1954-1956)........ 7.4. El palo verde, suite de ballet (1956): última obra sinfónica de gran formato .... 7.5. Una compositora gana el Premio Samuel Ros (1958): el Cuarteto Modal(1957) 194 198 201 206 8. EL REENCUENTRO CON LA GENERACIÓN DEL 27: RODOLFO HALFFTER Y LA BÚSQUEDA DEL DODECAFON1SMO EN LA DÉCADA DE LOS SESENTA........................................ 217 8.1. La SonataModal(1960) para chelo y orquesta...................................... ....... 8.2. María Teresa, escritora: Pirulín (1962)......................................................... 8.3. El encuentro con el dodecafonismo: Rodolfo Halffter.................................. 8.4. Primeras obras seriales: Tema variado y fuga en estilo dodecafonico (1963) y Veinticuatro Variaciones para piano (1964)................................................. 8.5. Cuadros de la Naturaleza (1965-1967): última obra sinfónica....................... 222 236 9. SUS ÚLTIMOS AÑOS: INTROSPECCIÓN COMPOSITIVA EN LA MÚSICA DE CÁMARA (1966-1982)...................................................................................................... 239 9.1. Cuatro Canciones (1966-1967)................................................................... 9.2. Fuga Post-dodecafónica en Fa menor para instrumentos de aliento (1968)..... 9.3. Últimas canciones y último cuarteto de cuerda (1976).................................. 9.3.1. Córdoba, lejana y sola y Camino: dos canciones sobre poemas de
Lorca de 1973......................................................................................... 9.3.2. Caminante corazón (1974)............................................................. 9.3.3. Coral y Cuarteto de cuerda n°4, en Fa Mayor (1976)......................... 9.3.4. Anoche, cuando dormía (1977)........................................................ 217 219 222 239 251 253 254 258 260 262 10. EL PROCESO POSTUMO DE RECUPERACIÓN DE SU OBRA Y SU MEMORIA: DE 1982 AL SIGLO XXI........ ............................................................................................... 265 10.1. Años ochenta y noventa: acabando un siglo.............................................. 10.2. Recuperando la memoria de Prieto para el siglo XXI................................... 266 269 11. CATÁLOGO DE LA OBRA DE MARÍA TERESA PRIETO............................................ 281 11.1. Música Instrumental............................................................................... 11.1.1. Orquesta sola............................................................................... 11.1.2. Concertantes orquestales.............................................................. 11.1.3. Conjunto instrumental.................................................................. 11.1.3.1. Dos instrumentos............................................................ 11.1.3.2. Cuarteto instrumental (cuerda y viento)............................ 11.1.4. Instrumento solo: piano................................................................ 11.2. Música
vocal.......................................................................................... 11.2.1. Voz solista y orquesta.................................................................. 281 281 284 286 286 286 288 291 291
11.2.2. Voz y piano.................................................................................. 11.2.3. Voz y órgano................................................................................ 11.2.4. Coro a cappella............................................................................. 11.3. Listado alfabètico de obras....................................................................... 11.4. Listado cronològico de obras................................................................... 11.5. Discografia de obras de Prieto................................................................... 294 298 299 300 301 302 12. EPÌLOGO......................................................................................................... 303 Selección Bibliográfica........................................................................................... 307 Ìndice onomástico................................................................................................. 317
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Índice Prólogo, Emilio Casares. 11 Preámbulo, María Encina Cortizo y Ramón Sobrino: La utilidad de lo inútil. 15 Agradecimientos. 17 Abreviaturas utilizadas. 19 1. UNA VIDA PARA LA MÚSICA: DESCUBRIR LA FIGURA DE LA COMPOSITORA MARÍA TERESA PRIETO (1895-1982). 21 1.1. La necesidad de un estudio sobre María Teresa. 21 1.2. Fortuna historiogràfica de una mujer compositora. 24 1.3. La reconstrucción de una vida: reflexiones preliminares de la autora. 36 1.4. Tras las huellas de la historia: las fuentes del estudio. 38 1.4.1. Fondos españoles. 38 1.4.2. Fondos mexicanos. 39 2. LOS AÑOS INICIALES: ORÍGENES DE UNA VIDA MUSICAL (1895-1936). 43 2.1. La personalidad de María Teresa. 43 2.2. Primeros años e inicio de las lecciones musicales con Saturnino del
Fresno en Oviedo (1895-1931). 47 2.3. Continuación de estudios en Madrid: la música modal de Benito García de la Parra (1931-1936). 56 3. MÉXICO, TIERRA DE ACOGIDA (1936-1941). 61 3.1. La saga de los Prieto en México. 61 3.2. La decisión de partir: María Teresa, camino de México en 1936 . 64 3.3. El México del exilio: una tierra de esperanza con nuevos horizontes artísticos 67 3.4. El inicio de la nueva vida en casa de su hermano Carlos: refugio de la España exiliada y faro cultural en el México de los años cuarenta. 70 3.5. El magisterio de Manuel M. Ponce (1937-1939). 75
3.6. Seis Melodias para voz y piano (1938-1941): buscando un nuevo lenguaje. 3.6.1. En Ias palmas de Ia noche у Donaire (1838). 3.6.2. Canción de cuna (1941). 3.6.3. Pastoral (s.f.). 3.6.4. Cautiva (1940). 3.6.5. Aito pinar (1939). 3.6.6. Interpretaciones del ciclo completo. 3.7. Impresión Sinfónica (1940): primera obra para orquesta. 76 78 84 87 89 91 92 93 4. CARLOS CHÁVEZ Y LA CONSOLIDACIÓN DEL LENGUAJE SINFÓNICO (1942-1945). 97 4.1. Sinfonía n° 1: Sinfonía Asturiana (1942-1943). 4.2. El poema sinfónico Chichén-Itzá (1944). 4.3. Sinfonía n° 2: Sinfonía breve (1945). 98 105 110 5. NUEVOS HORIZONTES COMPOSITIVOS (1946-1949). 117 5.1. Darius Milhaud en América. 5.2 María Teresa, alumna de Milhaud. 5.3. Variación y Fuga para orquesta (1946): el camino hacia Milhaud. 5.4. Primera presencia en
España. 5.5. Oda Celeste (1947): un poema sinfónico con pretexto poético. 5.6. Regreso al intimismo vocal: de las tres canciones a las Odas Celestes (19471949) para voz y piano. 5.6.1. Oda Celeste para voz y piano. 5.6.2. Cantad, pájaros. 5.6.3. Mirando las altas cumbres. 5.6.4. Le colibri y Les peupliers de Kéranroux. 5.7. Adagio y Fuga (1948) . 117 122 124 127 129 134 136 137 139 141 144 6. INTERMEDIO DE TRANSICIÓN: EL CULTIVO DE LA MODALIDAD (1949-1953). 151 6.1. Sinfonía de la Danza Prima (1949-1951). 6.2. Canciones modales (1952-1957). 6.2.1. 5/ ves el ciervo herido y Sonatina. 6.2.2. De Extremadura a León. 6.2.3. Esta verde hierba. 6.2.4. Cristo en la tarde. 6.2.5. ¿Quién dijo
acaso.?. 6.3. Un estreno en su ciudad natal: Oración de quietud (1953). 152 160 161 166 167 169 171 173 7. HACIA LA MADUREZ COMPOSITIVA (1954-1958). 177 7.1. Suite Sinfónica (1954): el misterio de la Sinfonía Cantabile desvelado. 7.1.1. Análisis de la Sinfonía Cantabile, Suite Sinfónica n° 1 (1954). 177 182
7.2. Primero concierto monográfico en México (1954) y nuevos estrenos en España 7.3. Regreso a la música de cámara: los dos primeros cuartetos (1954-1956). 7.4. El palo verde, suite de ballet (1956): última obra sinfónica de gran formato . 7.5. Una compositora gana el Premio Samuel Ros (1958): el Cuarteto Modal(1957) 194 198 201 206 8. EL REENCUENTRO CON LA GENERACIÓN DEL 27: RODOLFO HALFFTER Y LA BÚSQUEDA DEL DODECAFON1SMO EN LA DÉCADA DE LOS SESENTA. 217 8.1. La SonataModal(1960) para chelo y orquesta. . 8.2. María Teresa, escritora: Pirulín (1962). 8.3. El encuentro con el dodecafonismo: Rodolfo Halffter. 8.4. Primeras obras seriales: Tema variado y fuga en estilo dodecafonico (1963) y Veinticuatro Variaciones para piano (1964). 8.5. Cuadros de la Naturaleza (1965-1967): última obra sinfónica. 222 236 9. SUS ÚLTIMOS AÑOS: INTROSPECCIÓN COMPOSITIVA EN LA MÚSICA DE CÁMARA (1966-1982). 239 9.1. Cuatro Canciones (1966-1967). 9.2. Fuga Post-dodecafónica en Fa menor para instrumentos de aliento (1968). 9.3. Últimas canciones y último cuarteto de cuerda (1976). 9.3.1. Córdoba, lejana y sola y Camino: dos canciones sobre poemas de
Lorca de 1973. 9.3.2. Caminante corazón (1974). 9.3.3. Coral y Cuarteto de cuerda n°4, en Fa Mayor (1976). 9.3.4. Anoche, cuando dormía (1977). 217 219 222 239 251 253 254 258 260 262 10. EL PROCESO POSTUMO DE RECUPERACIÓN DE SU OBRA Y SU MEMORIA: DE 1982 AL SIGLO XXI. . 265 10.1. Años ochenta y noventa: acabando un siglo. 10.2. Recuperando la memoria de Prieto para el siglo XXI. 266 269 11. CATÁLOGO DE LA OBRA DE MARÍA TERESA PRIETO. 281 11.1. Música Instrumental. 11.1.1. Orquesta sola. 11.1.2. Concertantes orquestales. 11.1.3. Conjunto instrumental. 11.1.3.1. Dos instrumentos. 11.1.3.2. Cuarteto instrumental (cuerda y viento). 11.1.4. Instrumento solo: piano. 11.2. Música
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