El plano expandido: Ampliaciones del cine digital
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| Published: |
Madrid
Editorial Fragua
2020
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194 |
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| adam_text | índice Prólogo.........................................................................9 Introducción............................................................. 11 Capítulo 1 Secuencialización de imágenes.............................. 19 Capítulo 2 Movimiento espacial congelado.............................31 Capítulo 3 Referencia gravitatoria.......................................... 39 Capítulo 4 El plano cenital........................................................ 51 Capítulo 5 El plano Dios............................................................ 65 Capítulo 6 Películas de un solo plano...................................... 77 6.1. El corazón de las tinieblas. Orson Welles..80 6.2. La soga. Alfred Hitchcock...........................84 6.3. Continuum. Javier Aguirre...........................87 6.4. El area rusa. Aleksandr Sokurov................ 90 6.5. Birdman. Gonzalez Iñárritu......................... 93 6.6. Victoria. Sebastian Schipper........................95 6.7.1917. Sam Mendes....................................... 97 6.8. Películas con destacables planos secuencia.99
Capítulo 7 La Pantalla partida.................................................. 105 7.1. La influencia del vídeo en la pantalla partida... 115 7.2. Las nuevas tecnologías y la pantalla partida.... 125 7.3. Otros campos audiovisuales.............................. 133 Notas............................................................................139 Citas............................................................................. 145 Figuras......................................................................... 146 Bibliografía................................................................. 156
fraguacomumcadón, n° 194 Vivimos inmersos en dos coordenadas: el tiempo y el espacio. Es tas dos coordenadas determinan también nuestro arte. Y es que atender a un relato, leer un libro, contemplar un cuadro, escu char música, asistir al teatro, o ver cine, es replantear siempre ese tiempo y ese espacio. Algunas de las cuestiones fúndamentales del tiempo y espacio del plano cinematográfico, estarán replanteadas en los recursos cinematográficos que se analizarán aquí. Porque estas coordenadas clásicas del plano han sido hoy rebasa das gracias a las nuevas tecnologías, especialmente por el formato digital. Así, las secuelas de Matrix abusan del movimiento espacial congelado hasta la saciedad; Michel Gondry o Christopher Nolan amplían las referencias gravitatorias; Lars von Trier o Gaspar Noé replantean una y otra vez el plano cenital; Peter Greenaway expan de el recurso de la pantalla partida más allá de la narrativa del cine; y Tarkovski, Haneke, BelaTarr, Kiarostami, o Scorsese sofisticaron el plano secuencia del celuloide, mientras Figgis, Cuarón e Iñárritu amplían hoy sus posibilidades gracias al nuevo cine digital. Ricard Carbonell i Sauri, Doctor en Ciencias de la Información (UCM), Licenciado en Bellas Artes (UB) y Diplomado en cine (ECAM, EICTV), es músico y cineasta. Su obra audiovisual se ha exhibido en más de 150 Festivales internacionales de cine (San Sebastián, San Francisco, Seminci, Sitges...), y se ha mostrado en Centros de Arte contemporáneo tales como ARCO, Georges Pom pidou, KUMU, Transmediale, CCCB, La Tabacalera о La Casa Encendida. Ha ganado premios
en cine de ficción, documental, experimental y animación. Actualmente es profesor de Grado y Máster en el Centro Universitario de Artes TAI (URJC), donde ha sido Jefe de área en Composición de Músicas Contemporáneas.
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índice Prólogo.9 Introducción. 11 Capítulo 1 Secuencialización de imágenes. 19 Capítulo 2 Movimiento espacial congelado.31 Capítulo 3 Referencia gravitatoria. 39 Capítulo 4 El plano cenital. 51 Capítulo 5 El plano Dios. 65 Capítulo 6 Películas de un solo plano. 77 6.1. El corazón de las tinieblas. Orson Welles.80 6.2. La soga. Alfred Hitchcock.84 6.3. Continuum. Javier Aguirre.87 6.4. El area rusa. Aleksandr Sokurov. 90 6.5. Birdman. Gonzalez Iñárritu. 93 6.6. Victoria. Sebastian Schipper.95 6.7.1917. Sam Mendes. 97 6.8. Películas con destacables planos secuencia.99
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fraguacomumcadón, n° 194 Vivimos inmersos en dos coordenadas: el tiempo y el espacio. Es tas dos coordenadas determinan también nuestro arte. Y es que atender a un relato, leer un libro, contemplar un cuadro, escu char música, asistir al teatro, o ver cine, es replantear siempre ese tiempo y ese espacio. Algunas de las cuestiones fúndamentales del tiempo y espacio del plano cinematográfico, estarán replanteadas en los recursos cinematográficos que se analizarán aquí. Porque estas coordenadas clásicas del plano han sido hoy rebasa das gracias a las nuevas tecnologías, especialmente por el formato digital. Así, las secuelas de Matrix abusan del movimiento espacial congelado hasta la saciedad; Michel Gondry o Christopher Nolan amplían las referencias gravitatorias; Lars von Trier o Gaspar Noé replantean una y otra vez el plano cenital; Peter Greenaway expan de el recurso de la pantalla partida más allá de la narrativa del cine; y Tarkovski, Haneke, BelaTarr, Kiarostami, o Scorsese sofisticaron el plano secuencia del celuloide, mientras Figgis, Cuarón e Iñárritu amplían hoy sus posibilidades gracias al nuevo cine digital. Ricard Carbonell i Sauri, Doctor en Ciencias de la Información (UCM), Licenciado en Bellas Artes (UB) y Diplomado en cine (ECAM, EICTV), es músico y cineasta. Su obra audiovisual se ha exhibido en más de 150 Festivales internacionales de cine (San Sebastián, San Francisco, Seminci, Sitges.), y se ha mostrado en Centros de Arte contemporáneo tales como ARCO, Georges Pom pidou, KUMU, Transmediale, CCCB, La Tabacalera о La Casa Encendida. Ha ganado premios
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