Storia del teatro latino:
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| Format: | Book |
| Language: | Italian |
| Published: |
Roma
Carocci editore
ottobre 2020
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| Edition: | 1a edizione |
| Series: | Studi Superiori
1241 : Civiltà classiche |
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| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | índice Abbreviazioni 15 Premessa di Gianna Petrone 17 1. Il teatro a Roma di Salvatore Monda 21 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 1.5. 1.6. 1.7. 1.8. 1.9. Il contesto culturale e le origini del teatro Prime forme di teatro: Fescennini e saturae L’influsso del teatro greco sulle forme drammatiche latine Feste e istituzioni Lo spazio scenico նձperformance e gli attori Maschere, costumi e convenzioni sceniche Musica e metro Dal palcoscenico al libro 21 26 30 35 37 42 46 53 59 2. Il teatro tragico nella Roma repubblicana di Rita Degl’Innocenti Pierini 69 2.1. 2.2. 2.3. Qualcheosservazionepreliminare: storia e metodo Livio Andronico, il pioniere Nevio, “innovatore e conservatore” 69 73 76 7
STORIA DEL TEATRO LATINO 2-4- 2.5. 2.6. 2.7. 3· 3.1. 3.2. 3-3- Il pater Ennius Il doctus Pacuvius Accio Xingeniosus Verso Seneca 79 87 92 99 La commedia d’argomento greco: la tradizione e il suo epilogo di Gianna Petrone Il ruolo della palliata e gli inizi con Livio Andronico La forte impronta di Nevio “comico” e la versatilità di Ennio I poeti minori. Turpilio, ultimo autore IOI IOI 103 107 4· Plauto di Gianna Petrone III 4-і. Il teatro di Plauto nel contesto culturale 4.1.1. Le testimonianze di un successo / 4.1.1. L’attività plautina III nell’ambiente teatrale contemporaneo 4.2. Tra modelli greci e tradizione romana 4.1.1. La storia degli studi / 4.1.1. La traduzione, і prologhi, la poetica 122 4-3- Drammaturgia 130 4.3.1. Forme e comunicazione / 4.3.1. L’inganno, lafabula e lafalla cia / 4.3.3. Il metateatro, і ruoli, і giochi d’improvvisazione 4.4. 140 La mediazione culturale 4.4.1. Personaggi, nomina loquentia, conflitti familiari / 4.4.1. Vivere alla greca / 4.4.3. Una commedia musicale 5· Le commedie plautine di Gianna Petrone 149 5-і. Amphitruo 5.1.1. Trama / 5.1.1. Nota di lettura 149 5.2. Asinaria 152 5.1.1. Trama / 5.1.1. Nota di lettura 8
INDICE 5·3· Aulularia 154 5.3.1· Trama / 5.3.1. Nota di lettura 5·4· Bacchides 157 5.4.1. Trama / 5.4.1. Nota di lettura 5·3· Captivi 160 5.5.1. Trama / 5.5.1. Nota di lettura 5.6. Casina 163 5.6.1. Trama / 5.6.1. Nota di lettura 5·7· Cistellaria 166 5.7.1. Trama / 5.7.1. Nota di lettura 5.8. Curculio 168 5.8.1. Trama / 5.8.1. Nota di lettura 5·9· Epidicus 170 5.9.1. Trama / 5.9.1. Nota di lettura 5-ю. Menaechmi 17г 5.10.1. Trama / 5.10.1. Nota di lettura 5·ΐΐ· Mercator 174 5.11.1. Trama / 5.11.1. Nota di lettura 5.12.. Miles gloriosas 176 5.12л. Trama / 5.12.1. Nota di lettura 5·ΐ3· Mostellaria 179 5.13.1. Trama / 5.13.1. Nota di lettura 5·Η· Persa i8i 5.14.1. Trama / 5.14.1. Nota di lettura 5-Ι5· Poenulus 183 5.15.1. Trama / 5.15.1. Nota di lettura 5·ΐ6. Pseudolus 184 5.16.1. Trama / 5.16.2. Nota di lettura 5·ϊ7· Rudens 187 5.17.1. Trama / 5.17.2. Nota di lettura CO Stiebus 189 5.18.1. Trama / 5.18.2. Nota di lettura 5.19. 191 Trinummus 5.19.1. Trama / 5.19.2. Nota di lettura 9
STORIA DEL TEATRO LATINO 5.20. Truculentus 194 5.Z0.1. Trama / 5.20.2. Nota di lettura 5.21. Vidularia 196 6. Cecilio Stazio di Maurizio Massimo Bianco 197 6.1. 6.2. 6.3. Un poeta di mezzo: tra Plauto e Terenzio I frammenti: titoli, trame, temi “La mano di Terenzio sotto il segno stilistico di Plauto” 197 201 205 7. Terenzio di Maurizio Massimo Bianco 209 7.1. Il teatro di Terenzio: una nuova sensibilità artistica fra tradizione e innovazione Successo о insuccesso? Terenzio e il suo pubblico I modelli greci e la tradizione romana La retorica del prologo: tra polemiche e indicazioni programmatiche Argumentum... in agendo Puri sermonis amator: lo stile di Terenzio Una commedia per pensare La ricerca del verisimile Trafabula stataria efabula motoria Le commedie 7.2. 7.3. 7.4. 7.5. 7.6. 7.7. 7.8. 7.9. 7.10. 7.10.1. Andria / 7.10.2. Heautontimommenos / 7.10.3. Eunuchus 7.10.4. Phormio / 7.10.5. Несут / 7.10.6. Adelphoe 8. Lafabula togata di Maurizio Massimo Bianco 8.1. 8.2. La commedia di argomento romano Titinio io 209 212 215 219 223 225 227 231 235 2.38 / 2-45 245 г49
INDICE 8.3. 8.4. Afranio Atta 250 233 9. Lafabula Atellana di Salvatore Monda 255 9.1. 9.2.. 9.3. Le origini Caratteristiche delľAtellana La fase “autoriale” del genere 255 259 261 10. Mimo e pantomimo a Roma di Bernhard Zimmermann 269 юл. Alla ricerca delle forme perdute del teatro latino 10.2. Mimo 10.3. Pantomimo 10.4. Fabula cantata 269 270 27 6 278 11. Il teatro di Seneca ài Alfredo Casamento 281 11.1. Il contesto culturale 281 11.1.1. Passioni teatrali e cultura spettacolare in età imperiale / ii.i.z. For tune (e sfortune) del genere tragico 11.2. I testi 2.84 П.2..1. Un corpus unitario / 11.2.2. Cronologia / 11.2.3. Il rapporto con і modelli 11.3. Le forme del dramma 2-9 2 11.3.1. Il prologo / п.3.2. I cori / п.3.3. I personaggi subalterni / n.3.4. Il messaggero / n.3.5. L’epilogo 11.4. I temi 2.98 11.4.1. Un unico colore / 11.4.2. Il delitto familiare, ilfuror / 11.4.3. Il protagonismo del male e la “fragilità” del bene / 11.4.4. Il potere del tiranno II
STORIA DEL TEATRO LATINO 11.5. Lo stile 305 п.5.1. Una tragedia retorica / 11.5.1. La sentenza / ji.5.3. Riflessi del pantomimo /11.5.4. Un teatro dell’orrido 11.6. Attraverso і secoli 310 12. Le tragedie del corpussenecano ài Alfredo Casamento 317 iz.i. Herculesfurens 317 318 321 323 12.2. Troades 1Z.3. Phoenissae 1Z.4. Medea Phaedra Oedipus 12.7. Agamemnon 12.8. Thyestes 12.9. Hercules Oetaeus 12.10. Octavia 12.5. 12.6. 13. 325 328 330 332 335 337 La fortuna 339 di Elena Rossi Linguanti 13.1. 13.2. Breve premessa di metodo Sulle tracce di Anfitrione 339 340 13.1.1. Plauto, Amphitruo / 13.1.1. Vitale di Blois, Geta / J3.1.3. Geta e Birria / 13.1.4. Lodovico Dolce, Il marito / 13.1.5. Luis Vaz de Camões, Os Enfatriões / 13.1.6. Jean Rotrou, Les Sosies / 13.1.7. Mo lière, Amphitryon / 13.1.8. John Dryden, Amphitryon or, The Two Sosias / 13.1.9. Heinrich von Kleist, Amphitryon / 13.1.10. Jean Gi raudoux, Amphitryon ļ8 / 13.1.11. Cole Porter, Out of This World / 13.1.11. Jean-Luc Godard, Hélas pour moi 13.3. Sulle tracce di Tieste 357 13.3.1. Seneca, Thyestes / 13.3.1. John Crowne, Thyestes / 13.3.3. Pros per Jolyot de Crébillon, Atrée et Thyeste / 13.3.4. Voltaire, Les Pélopides / Ï3.3.5. Ugo Foscolo, Tieste / 13.3.6. Francesco Benedetti, Pelopea / 13.3.7. Tommaso Sgricci, Tieste / 13,3.8. Antonio Viviani, Atreo / 13.3.9. J°sé Maria Pernan, Tyestes / 13.3.10. Hugo Claus, Thyestes / 13.3.11. Sylvano Bussotti, Tieste (la tragedia) II
INDICE Bibliografìa Indice dei nomi Gli autori
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índice Abbreviazioni 15 Premessa di Gianna Petrone 17 1. Il teatro a Roma di Salvatore Monda 21 1.1. 1.2. 1.3. 1.4. 1.5. 1.6. 1.7. 1.8. 1.9. Il contesto culturale e le origini del teatro Prime forme di teatro: Fescennini e saturae L’influsso del teatro greco sulle forme drammatiche latine Feste e istituzioni Lo spazio scenico նձperformance e gli attori Maschere, costumi e convenzioni sceniche Musica e metro Dal palcoscenico al libro 21 26 30 35 37 42 46 53 59 2. Il teatro tragico nella Roma repubblicana di Rita Degl’Innocenti Pierini 69 2.1. 2.2. 2.3. Qualcheosservazionepreliminare: storia e metodo Livio Andronico, il pioniere Nevio, “innovatore e conservatore” 69 73 76 7
STORIA DEL TEATRO LATINO 2-4- 2.5. 2.6. 2.7. 3· 3.1. 3.2. 3-3- Il pater Ennius Il doctus Pacuvius Accio Xingeniosus Verso Seneca 79 87 92 99 La commedia d’argomento greco: la tradizione e il suo epilogo di Gianna Petrone Il ruolo della palliata e gli inizi con Livio Andronico La forte impronta di Nevio “comico” e la versatilità di Ennio I poeti minori. Turpilio, ultimo autore IOI IOI 103 107 4· Plauto di Gianna Petrone III 4-і. Il teatro di Plauto nel contesto culturale 4.1.1. Le testimonianze di un successo / 4.1.1. L’attività plautina III nell’ambiente teatrale contemporaneo 4.2. Tra modelli greci e tradizione romana 4.1.1. La storia degli studi / 4.1.1. La traduzione, і prologhi, la poetica 122 4-3- Drammaturgia 130 4.3.1. Forme e comunicazione / 4.3.1. L’inganno, lafabula e lafalla cia / 4.3.3. Il metateatro, і ruoli, і giochi d’improvvisazione 4.4. 140 La mediazione culturale 4.4.1. Personaggi, nomina loquentia, conflitti familiari / 4.4.1. Vivere alla greca / 4.4.3. Una commedia musicale 5· Le commedie plautine di Gianna Petrone 149 5-і. Amphitruo 5.1.1. Trama / 5.1.1. Nota di lettura 149 5.2. Asinaria 152 5.1.1. Trama / 5.1.1. Nota di lettura 8
INDICE 5·3· Aulularia 154 5.3.1· Trama / 5.3.1. Nota di lettura 5·4· Bacchides 157 5.4.1. Trama / 5.4.1. Nota di lettura 5·3· Captivi 160 5.5.1. Trama / 5.5.1. Nota di lettura 5.6. Casina 163 5.6.1. Trama / 5.6.1. Nota di lettura 5·7· Cistellaria 166 5.7.1. Trama / 5.7.1. Nota di lettura 5.8. Curculio 168 5.8.1. Trama / 5.8.1. Nota di lettura 5·9· Epidicus 170 5.9.1. Trama / 5.9.1. Nota di lettura 5-ю. Menaechmi 17г 5.10.1. Trama / 5.10.1. Nota di lettura 5·ΐΐ· Mercator 174 5.11.1. Trama / 5.11.1. Nota di lettura 5.12. Miles gloriosas 176 5.12л. Trama / 5.12.1. Nota di lettura 5·ΐ3· Mostellaria 179 5.13.1. Trama / 5.13.1. Nota di lettura 5·Η· Persa i8i 5.14.1. Trama / 5.14.1. Nota di lettura 5-Ι5· Poenulus 183 5.15.1. Trama / 5.15.1. Nota di lettura 5·ΐ6. Pseudolus 184 5.16.1. Trama / 5.16.2. Nota di lettura 5·ϊ7· Rudens 187 5.17.1. Trama / 5.17.2. Nota di lettura CO Stiebus 189 5.18.1. Trama / 5.18.2. Nota di lettura 5.19. 191 Trinummus 5.19.1. Trama / 5.19.2. Nota di lettura 9
STORIA DEL TEATRO LATINO 5.20. Truculentus 194 5.Z0.1. Trama / 5.20.2. Nota di lettura 5.21. Vidularia 196 6. Cecilio Stazio di Maurizio Massimo Bianco 197 6.1. 6.2. 6.3. Un poeta di mezzo: tra Plauto e Terenzio I frammenti: titoli, trame, temi “La mano di Terenzio sotto il segno stilistico di Plauto” 197 201 205 7. Terenzio di Maurizio Massimo Bianco 209 7.1. Il teatro di Terenzio: una nuova sensibilità artistica fra tradizione e innovazione Successo о insuccesso? Terenzio e il suo pubblico I modelli greci e la tradizione romana La retorica del prologo: tra polemiche e indicazioni programmatiche Argumentum. in agendo Puri sermonis amator: lo stile di Terenzio Una commedia per pensare La ricerca del verisimile Trafabula stataria efabula motoria Le commedie 7.2. 7.3. 7.4. 7.5. 7.6. 7.7. 7.8. 7.9. 7.10. 7.10.1. Andria / 7.10.2. Heautontimommenos / 7.10.3. Eunuchus 7.10.4. Phormio / 7.10.5. Несут / 7.10.6. Adelphoe 8. Lafabula togata di Maurizio Massimo Bianco 8.1. 8.2. La commedia di argomento romano Titinio io 209 212 215 219 223 225 227 231 235 2.38 / 2-45 245 г49
INDICE 8.3. 8.4. Afranio Atta 250 233 9. Lafabula Atellana di Salvatore Monda 255 9.1. 9.2. 9.3. Le origini Caratteristiche delľAtellana La fase “autoriale” del genere 255 259 261 10. Mimo e pantomimo a Roma di Bernhard Zimmermann 269 юл. Alla ricerca delle forme perdute del teatro latino 10.2. Mimo 10.3. Pantomimo 10.4. Fabula cantata 269 270 27 6 278 11. Il teatro di Seneca ài Alfredo Casamento 281 11.1. Il contesto culturale 281 11.1.1. Passioni teatrali e cultura spettacolare in età imperiale / ii.i.z. For tune (e sfortune) del genere tragico 11.2. I testi 2.84 П.2.1. Un corpus unitario / 11.2.2. Cronologia / 11.2.3. Il rapporto con і modelli 11.3. Le forme del dramma 2-9 2 11.3.1. Il prologo / п.3.2. I cori / п.3.3. I personaggi subalterni / n.3.4. Il messaggero / n.3.5. L’epilogo 11.4. I temi 2.98 11.4.1. Un unico colore / 11.4.2. Il delitto familiare, ilfuror / 11.4.3. Il protagonismo del male e la “fragilità” del bene / 11.4.4. Il potere del tiranno II
STORIA DEL TEATRO LATINO 11.5. Lo stile 305 п.5.1. Una tragedia retorica / 11.5.1. La sentenza / ji.5.3. Riflessi del pantomimo /11.5.4. Un teatro dell’orrido 11.6. Attraverso і secoli 310 12. Le tragedie del corpussenecano ài Alfredo Casamento 317 iz.i. Herculesfurens 317 318 321 323 12.2. Troades 1Z.3. Phoenissae 1Z.4. Medea Phaedra Oedipus 12.7. Agamemnon 12.8. Thyestes 12.9. Hercules Oetaeus 12.10. Octavia 12.5. 12.6. 13. 325 328 330 332 335 337 La fortuna 339 di Elena Rossi Linguanti 13.1. 13.2. Breve premessa di metodo Sulle tracce di Anfitrione 339 340 13.1.1. Plauto, Amphitruo / 13.1.1. Vitale di Blois, Geta / J3.1.3. Geta e Birria / 13.1.4. Lodovico Dolce, Il marito / 13.1.5. Luis Vaz de Camões, Os Enfatriões / 13.1.6. Jean Rotrou, Les Sosies / 13.1.7. Mo lière, Amphitryon / 13.1.8. John Dryden, Amphitryon or, The Two Sosias / 13.1.9. Heinrich von Kleist, Amphitryon / 13.1.10. Jean Gi raudoux, Amphitryon ļ8 / 13.1.11. Cole Porter, Out of This World / 13.1.11. Jean-Luc Godard, Hélas pour moi 13.3. Sulle tracce di Tieste 357 13.3.1. Seneca, Thyestes / 13.3.1. John Crowne, Thyestes / 13.3.3. Pros per Jolyot de Crébillon, Atrée et Thyeste / 13.3.4. Voltaire, Les Pélopides / Ï3.3.5. Ugo Foscolo, Tieste / 13.3.6. Francesco Benedetti, Pelopea / 13.3.7. Tommaso Sgricci, Tieste / 13,3.8. Antonio Viviani, Atreo / 13.3.9. J°sé Maria Pernan, Tyestes / 13.3.10. Hugo Claus, Thyestes / 13.3.11. Sylvano Bussotti, Tieste (la tragedia) II
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