Hartmann von Aue: eine literaturwissenschaftliche Einführung
Saved in:
| Other Authors: | |
|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Tübingen
Narr Francke Attempto Verlag
[2021]
|
| Series: | utb
5562 |
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | 400 Seiten Illustrationen 21.5 cm x 15 cm |
| ISBN: | 9783825255626 382525562X |
Staff View
MARC
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| 776 | 0 | 8 | |i Erscheint auch als |n Online-Ausgabe, ePDF |z 978-3-8385-5562-1 |w (DE-604)BV047222921 |
| 776 | 0 | 8 | |i Erscheint auch als |n Online-Ausgabe, e-Pub |z 978-3-8463-5562-6 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
EINLEITUNG
(CORDULA
KROPIK)
..........................................................................
9
A
DICHTER
UND
WERK
1.
LITERATUR
UM
1200.
HARTMANNS
DICHTUNG
IM
LITERATURHISTORISCHEN
KONTEXT
(TIMO
FELBER)
..........................................................................
15
1.1.
WER
WAR
HARTMANN
VON
AUE?
BIOGRAPHISCHER
AUTOR
UND
LITERARISCHE
AUTORBILDER
................................................................
16
1.2.
,
HOEFISCHE*
DICHTUNG.
HARTMANN
UND
DER
LITERATURGESCHICHTLICHE
KONTEXT
...........................................................................................
29
1.3.
FAZIT
..............................................................................................
42
2.
HARTMANNS
TEXTE:
FASSUNGEN
UND
UEBERLIEFERUNG
(ANDREAS
HAMMER)
..............................................................................
45
2.1.
MITTELALTERLICHE
TEXTUALITAET:
ZUM
VERSTAENDNIS
VON
TEXT
UND
AUTORSCHAFT
.....................................................................................
45
2.2.
DIE
UEBERLIEFERUNG
DER
WERKE
HARTMANNS
VON
AUE
..................
49
2.3.
FAZIT
.................................................................................................
78
B
POETOLOGISCHE
ZUGAENGE
I
-
LYRISCHE
UND
RHETORISCHE
FORMEN
3.
GESUNGENE
GESCHICHTEN?
HARTMANNS
LYRIK
(JENS
HAUSTEIN)
.....................................................................................
85
3.1.
UEBERBLICK
.........................................................................................
85
3.2.
NARRATIVITAET
.....................................................................................
96
4.
EIN
STREITGESPRAECH
IM
SCHNITTPUNKT
DER
DISKURSE:
,DIE
KLAGE*
(SUSANNE
KOEBELE)
................................................................................
101
4.1.
,
KLAGE*,
,
BUECHLEIN*,
STREITGESPRAECH? ASPEKTE
DER
UEBERLIEFERUNG
UND
GATTUNGSZUORDNUNG
..............................................................
101
4.2.
SCHWIERIGE
KOHAERENZ:
REIMPAARDIALOG
UND
SCHLUSSGEDICHT
ALS
SELBSTWIDERSPRUECHLICHE
STA?TE-DEMONSTRATION
.....................
106
4.3.
GNADE
VOR
RECHT?
DISKURSINTERFERENZEN
......................................
114
4.4.
REZEPTION
........................................................................................
118
C
POETOLOGISCHE
ZUGAENGE
II
-
HARTMANNS
ERZAEHLUNGEN
5.
VORLAGENBINDUNG
UND
UEBERTRAGUNGSPRAXIS
(BRITTA
BUSSMANN)
................................................................................
123
5.1.
DIE
PROBLEMLAGE:
HARTMANN
UND
SEINE
VORLAGEN
........................
123
5.2.
DIE
FRUEHE
FORSCHUNG
UND
DIE
DEBATTE
UM
HARTMANNS
EIGENSTAENDIGKEIT
............................................................................
129
5.3.
WORSTBROCKS
KONZEPT
DES
WIEDERERZAEHLENS
UND
DIE
AKTUELLE
FORSCHUNG
........................................................................................
133
5.4.
HARTMANNS
BEARBEITUNGSVERFAHREN
............................................
136
5.5.
BEARBEITUNGSTENDENZEN
IN
DEN
DREI
UEBERTRAGUNGEN
..................
141
6.
KOMPOSITION
UND
ERZAEHLWELT
(CORDULA
KROPIK)
................................................................................
149
6.1.
EXEMPLARISCHE
TEXTBEOBACHTUNGEN
..............................................
149
6.2.
HARTMANNS KOMPOSITIONSTECHNIK
................................................
152
6.3.
DIE
AEVENTIURE
UND
ANDERE
WELTLENKENDE
INSTANZEN
....................
153
6.4.
DOPPELWEG
.....................................................................................
160
6.5.
QUESTE
UND
QUAESTIO
......................................................................
167
6.6.
FAZIT
................................................................................................
173
7.
POETOLOGISCHE
FIKTION
UND
SELBSTREFLEXION
DES
ERZAEHLENS
(HAIKO
WANDHOFF)
..............................................................................
175
7.1.
NUR
EINE
FRAGE
DER
EHRE?
KALOGREANT,
IWEIN
UND
DIE
LOGIK
DES
WIEDERERZAEHLENS
......................................................................
177
7.2.
AEVENTIURE,
WAZ
IST
DAZ?
DER
,
IWEIN
ALS
FALSCH
VERSTANDENER
,EREC
*
................................................................................................
182
7.3.
LUNETES
(ER-)FINDUNGEN:
EIN
UNSIHTIGER
GEIST
OEFFNET
DER
ERZAEHLUNG
TUER
UND
TOR
..................................................................
184
7.4.
MINNE-VERGESSENHEIT:
WARUM
DER
HOF
KEIN
ORT
FUER
LIEBESGESCHICHTEN
IST
....................................................................
188
7.5.
LIEBESWERBUNG
ODER
HOFLITERATUR?
DIE
DOPPELTE
ADRESSIERUNG
DES
LOEWENRITTERROMANS
.................................................................
190
7.6.
FAZIT
................................................................................................
195
8.
HARTMANNS
ERZAEHLER
(MARKUS
GREULICH)
..............................................................................
197
8.1.
ZUR
NARRATOLOGISCHEN
KATEGORIE
DES
,
ERZAEHLERS
4
........................
198
8.2.
AUTORSIGNATUR
UND
ERZAEHLER
IN
DEN
HOEFISCH-RELIGIOESEN
VERSERZAEHLUNGEN
...........................................................................
201
8.3.
EXPERIMENT
UND
REFLEXION:
AUTORSIGNATUR
UND
ERZAEHLER
IN
DEN
ARTUSROMANEN
.......................................................................
210
8.4.
FAZIT
................................................................................................
218
D
THEMATISCHE
ZUGAENGE
9.
MAENNER
UND
FRAUEN
(SERAINA
PLOTKE)
..................................................................................
223
9.1.
ASPEKTE
MAENNLICHER
UND
WEIBLICHER
AGENCY
.............................
225
9.2.
FOKALISIERUNG,
FIGURENPIVILEGIERUNG
UND
DOING
GENDER
............
233
10.
LIEBE
UND
GESELLSCHAFT
(DOROTHEA
KLEIN)
................................................................................
243
10.1.
DER
HOF
ALS
KULTURELLES
ZENTRUM
..............................................
244
10.2.
DER
HOF
ALS
HERRSCHAFTLICHES
ZENTRUM
.........................................
248
10.3.
GEWALT
ALS
BESTANDTEIL
ADLIGER
LEBENSFORM
..................................
251
10.4.
EHRE
ALS
LEITWERT
DER HOEFISCHEN
GESELLSCHAFT
..............................
253
10.5.
EIN
WEITERES
ORDNUNGSMUSTER:
DIE
EHE
......................................
255
10.6.
LIEBE
...........................................................................................
260
10.7.
HERKOMMEN
UND
GENEALOGIE
.......................................................
265
10.8.
UMAKZENTUIERUNGEN
IN
DEN
LEGENDENDICHTUNGEN
.....................
266
11.
GOTT
UND
WELT
(ALBRECHT
HAUSMANN)
........................................................................
271
11.1.
WELTLICHES
UND
GEISTLICHES
LEBEN
................................................
272
11.2.
DER
WUNDERLICHE
GOTT
IN
,EREC
*
UND
,GREGORIUS
*
..........................
275
11.3.
WELTLICHES
UND
GEISTLICHES
ERZAEHLEN:
STRUKTURMODELLE
UND
GOTT
ALS
HANDLUNGSINSTANZ
.......................................
283
E
WIRKUNG
12.
KANONISIERUNG:
DICHTER
UEBER
HARTMANN
(SANDRA
LINDEN)
.................................................................................
295
12.1.
WAHRNEHMUNG
UND
WERTSCHAETZUNG
...........................................
295
12.2.
FRUEHE
MOEGLICHKEITEN
DER
BEZUGNAHME
.......................................
297
12.3.
ZWIVELLOP,
DAZ
HONET?
DIE
,
KRONE
4
HEINRICHS
VON
DEM
TUERLIN
.........................................................................................
304
12.4.
KANONISIERUNG
IN
DER
GATTUNGSGESCHICHTE
..............................
309
12.5.
LOB
UND
DOCH
AUCH
TADEL?
EIN
KURZES
FAZIT
................................
315
ISS.
REZEPTION
UND
KONTINUITAET:
DIE
NACHWIRKUNG
VON
HARTMANNS
WERK
(VOLKER
MERTENS)
........................................................................
317
13.1.
HARTMANNS
LIEDER
-
(UN)GELIEBT
....................................................
317
13.2.
HARTMANNS
EPIK
AUF
DEM
WEG
IN
DIE
NEUZEIT
........................
320
13.3.
HARTMANNS
EPIK
IM
19.
JAHRHUNDERT
............................................
325
13.4.
HARTMANN
MODERN
.........................................................................
338
13.5
VERZEICHNIS
DER
GENANNTEN
REZEPTIONSZEUGNISSE
(CHRONOLOGISCH)
....................................................................
348
VERZEICHNIS
DER
HANDSCHRIFTEN
UND
FRAGMENTE
......................................
355
ABGEKUERZT
ZITIERTE
TEXTAUSGABEN
..............................................................
361
SEKUNDAERLITERATUR
........................................................................................
367
BILDNACHWEISE
............................................................................................
393
REGISTER
........................................................................................................
395
|
| adam_txt |
INHALT
EINLEITUNG
(CORDULA
KROPIK)
.
9
A
DICHTER
UND
WERK
1.
LITERATUR
UM
1200.
HARTMANNS
DICHTUNG
IM
LITERATURHISTORISCHEN
KONTEXT
(TIMO
FELBER)
.
15
1.1.
WER
WAR
HARTMANN
VON
AUE?
BIOGRAPHISCHER
AUTOR
UND
LITERARISCHE
AUTORBILDER
.
16
1.2.
,
HOEFISCHE*
DICHTUNG.
HARTMANN
UND
DER
LITERATURGESCHICHTLICHE
KONTEXT
.
29
1.3.
FAZIT
.
42
2.
HARTMANNS
TEXTE:
FASSUNGEN
UND
UEBERLIEFERUNG
(ANDREAS
HAMMER)
.
45
2.1.
MITTELALTERLICHE
TEXTUALITAET:
ZUM
VERSTAENDNIS
VON
TEXT
UND
AUTORSCHAFT
.
45
2.2.
DIE
UEBERLIEFERUNG
DER
WERKE
HARTMANNS
VON
AUE
.
49
2.3.
FAZIT
.
78
B
POETOLOGISCHE
ZUGAENGE
I
-
LYRISCHE
UND
RHETORISCHE
FORMEN
3.
GESUNGENE
GESCHICHTEN?
HARTMANNS
LYRIK
(JENS
HAUSTEIN)
.
85
3.1.
UEBERBLICK
.
85
3.2.
NARRATIVITAET
.
96
4.
EIN
STREITGESPRAECH
IM
SCHNITTPUNKT
DER
DISKURSE:
,DIE
KLAGE*
(SUSANNE
KOEBELE)
.
101
4.1.
,
KLAGE*,
,
BUECHLEIN*,
STREITGESPRAECH? ASPEKTE
DER
UEBERLIEFERUNG
UND
GATTUNGSZUORDNUNG
.
101
4.2.
SCHWIERIGE
KOHAERENZ:
REIMPAARDIALOG
UND
SCHLUSSGEDICHT
ALS
SELBSTWIDERSPRUECHLICHE
STA?TE-DEMONSTRATION
.
106
4.3.
GNADE
VOR
RECHT?
DISKURSINTERFERENZEN
.
114
4.4.
REZEPTION
.
118
C
POETOLOGISCHE
ZUGAENGE
II
-
HARTMANNS
ERZAEHLUNGEN
5.
VORLAGENBINDUNG
UND
UEBERTRAGUNGSPRAXIS
(BRITTA
BUSSMANN)
.
123
5.1.
DIE
PROBLEMLAGE:
HARTMANN
UND
SEINE
VORLAGEN
.
123
5.2.
DIE
FRUEHE
FORSCHUNG
UND
DIE
DEBATTE
UM
HARTMANNS
EIGENSTAENDIGKEIT
.
129
5.3.
WORSTBROCKS
KONZEPT
DES
WIEDERERZAEHLENS
UND
DIE
AKTUELLE
FORSCHUNG
.
133
5.4.
HARTMANNS
BEARBEITUNGSVERFAHREN
.
136
5.5.
BEARBEITUNGSTENDENZEN
IN
DEN
DREI
UEBERTRAGUNGEN
.
141
6.
KOMPOSITION
UND
ERZAEHLWELT
(CORDULA
KROPIK)
.
149
6.1.
EXEMPLARISCHE
TEXTBEOBACHTUNGEN
.
149
6.2.
HARTMANNS KOMPOSITIONSTECHNIK
.
152
6.3.
DIE
AEVENTIURE
UND
ANDERE
WELTLENKENDE
INSTANZEN
.
153
6.4.
DOPPELWEG
.
160
6.5.
QUESTE
UND
QUAESTIO
.
167
6.6.
FAZIT
.
173
7.
POETOLOGISCHE
FIKTION
UND
SELBSTREFLEXION
DES
ERZAEHLENS
(HAIKO
WANDHOFF)
.
175
7.1.
NUR
EINE
FRAGE
DER
EHRE?
KALOGREANT,
IWEIN
UND
DIE
LOGIK
DES
WIEDERERZAEHLENS
.
177
7.2.
AEVENTIURE,
WAZ
IST
DAZ?
DER
,
IWEIN
ALS
FALSCH
VERSTANDENER
,EREC
*
.
182
7.3.
LUNETES
(ER-)FINDUNGEN:
EIN
UNSIHTIGER
GEIST
OEFFNET
DER
ERZAEHLUNG
TUER
UND
TOR
.
184
7.4.
MINNE-VERGESSENHEIT:
WARUM
DER
HOF
KEIN
ORT
FUER
LIEBESGESCHICHTEN
IST
.
188
7.5.
LIEBESWERBUNG
ODER
HOFLITERATUR?
DIE
DOPPELTE
ADRESSIERUNG
DES
LOEWENRITTERROMANS
.
190
7.6.
FAZIT
.
195
8.
HARTMANNS
ERZAEHLER
(MARKUS
GREULICH)
.
197
8.1.
ZUR
NARRATOLOGISCHEN
KATEGORIE
DES
,
ERZAEHLERS
4
.
198
8.2.
AUTORSIGNATUR
UND
ERZAEHLER
IN
DEN
HOEFISCH-RELIGIOESEN
VERSERZAEHLUNGEN
.
201
8.3.
EXPERIMENT
UND
REFLEXION:
AUTORSIGNATUR
UND
ERZAEHLER
IN
DEN
ARTUSROMANEN
.
210
8.4.
FAZIT
.
218
D
THEMATISCHE
ZUGAENGE
9.
MAENNER
UND
FRAUEN
(SERAINA
PLOTKE)
.
223
9.1.
ASPEKTE
MAENNLICHER
UND
WEIBLICHER
AGENCY
.
225
9.2.
FOKALISIERUNG,
FIGURENPIVILEGIERUNG
UND
DOING
GENDER
.
233
10.
LIEBE
UND
GESELLSCHAFT
(DOROTHEA
KLEIN)
.
243
10.1.
DER
HOF
ALS
KULTURELLES
ZENTRUM
.
244
10.2.
DER
HOF
ALS
HERRSCHAFTLICHES
ZENTRUM
.
248
10.3.
GEWALT
ALS
BESTANDTEIL
ADLIGER
LEBENSFORM
.
251
10.4.
EHRE
ALS
LEITWERT
DER HOEFISCHEN
GESELLSCHAFT
.
253
10.5.
EIN
WEITERES
ORDNUNGSMUSTER:
DIE
EHE
.
255
10.6.
LIEBE
.
260
10.7.
HERKOMMEN
UND
GENEALOGIE
.
265
10.8.
UMAKZENTUIERUNGEN
IN
DEN
LEGENDENDICHTUNGEN
.
266
11.
GOTT
UND
WELT
(ALBRECHT
HAUSMANN)
.
271
11.1.
WELTLICHES
UND
GEISTLICHES
LEBEN
.
272
11.2.
DER
WUNDERLICHE
GOTT
IN
,EREC
*
UND
,GREGORIUS
*
.
275
11.3.
WELTLICHES
UND
GEISTLICHES
ERZAEHLEN:
STRUKTURMODELLE
UND
GOTT
ALS
HANDLUNGSINSTANZ
.
283
E
WIRKUNG
12.
KANONISIERUNG:
DICHTER
UEBER
HARTMANN
(SANDRA
LINDEN)
.
295
12.1.
WAHRNEHMUNG
UND
WERTSCHAETZUNG
.
295
12.2.
FRUEHE
MOEGLICHKEITEN
DER
BEZUGNAHME
.
297
12.3.
ZWIVELLOP,
DAZ
HONET?
DIE
,
KRONE
4
HEINRICHS
VON
DEM
TUERLIN
.
304
12.4.
KANONISIERUNG
IN
DER
GATTUNGSGESCHICHTE
.
309
12.5.
LOB
UND
DOCH
AUCH
TADEL?
EIN
KURZES
FAZIT
.
315
ISS.
REZEPTION
UND
KONTINUITAET:
DIE
NACHWIRKUNG
VON
HARTMANNS
WERK
(VOLKER
MERTENS)
.
317
13.1.
HARTMANNS
LIEDER
-
(UN)GELIEBT
.
317
13.2.
HARTMANNS
EPIK
AUF
DEM
WEG
IN
DIE
NEUZEIT
.
320
13.3.
HARTMANNS
EPIK
IM
19.
JAHRHUNDERT
.
325
13.4.
HARTMANN
MODERN
.
338
13.5
VERZEICHNIS
DER
GENANNTEN
REZEPTIONSZEUGNISSE
(CHRONOLOGISCH)
.
348
VERZEICHNIS
DER
HANDSCHRIFTEN
UND
FRAGMENTE
.
355
ABGEKUERZT
ZITIERTE
TEXTAUSGABEN
.
361
SEKUNDAERLITERATUR
.
367
BILDNACHWEISE
.
393
REGISTER
.
395 |
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