Catharina Treu (1743 Bamberg - 1811 Mannheim): die Hofmalerin des Kurfürsten Carl Theodor : Studien zu Leben und Werk
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
Ubstadt-Weiher ; Heidelberg ; Stuttgart ; Speyer ; Basel
verlag regionalkultur
[2021]
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| Beschreibung: | Literaturangaben Rezensiert in: Die Pfalz 72 (2021), Heft 2, Seite 19 (Dirk Klose) |
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG
9
VORWORT
12
TEIL
I
1
EINLEITUNG
15
1.1
QUELLENLAGE
21
1.2
FORSCHUNGSSTAND
23
2
DIE
MALERFAMILIE
TREU
35
2.1
MARQUARD
TREU
(1712-1796)-
DER
VATER
DER
KUENSTLERIN
35
2.2
MARIA
ANNA
TREU
(1736
*
1786)
48
2.3
CHRISTOPH
TREU
(1739-1799)
52
2.4
ROSALIE
TREU
(1741-1830)
54
2.5
JOHANN
NICOLAUS
TREU
(1734-1786)
57
2.6
DER
MALERKOLLEGE
JOHANN
CHRISTOPH
FESEL
(1737-1805)
68
2.7
JUGEND
UND
WERDEGANG
VON
CATHARINA
TREU
(1743-1811)
70
2.8
DIE
SITUATION
DER
KUENSTE
AN
DEN
BISCHOFSSITZEN
BAMBERG
UND
WUERZBURG
75
3
FUERSTLICHE
AUFTRAGGEBER
UND
MAEZENE
80
3.1
PFALZGRAF
FRIEDRICH
MICHAEL
IN
BAMBERG
1758 80
3.2
FUERSTBISCHOF
CHRISTOPH
VON
HUTTEN
ZUM
STOLZENBERG
(1743-1770)
84
3.3
EINE
HOFMALERIN
FUER
EINEN
KIRCHENFUERSTEN
86
3.4
DIE
SAMMLUNG
DER
MARKGRAEFIN
CAROLINE
LUISE
VON
BADEN
92
4
IM
DIENST
DES
KURFUERSTEN
CARL
THEODOR
VON
DER
PFALZ
96
4.1
DIE
SITUATION
DER
KUENSTE
AM
HOF
CARL
THEODORS
IN
MANNHEIM
96
4.2
DIE
BERUFUNG
CATHARINA
TREUS
ZUR
KABINETTMALERIN
CARL
THEODORS
1769
102
4.3
MALERINNEN
AM
KURFUERSTLICHEN
HOF
IM
17.
UND
18.
JAHRHUNDERT
112
4.4
KUENSTLERINNEN
IM
DIENST
CARL
THEODORS
121
5
RAHMENBEDINGUNGEN
UND
AUSBILDUNGSCHANCEN
FUER
MALERINNEN
IM
18.
JAHRHUNDERT
134
5.1
DIE
AKADEMIEN
VON
PARIS
UND
LONDON
134
5.2
DIE
PROBLEMATIK
DES
AKTSTUDIUMS
141
5.3
STILLLEBENMALEREI
(AN
DEN
AKADEMIEN)
*
EIN
*NIEDERES
GENRE
*
?
148
6
LAMBERT
KRAEHE
UND
DIE
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
155
6.1
KUENSTLERINNEN
AN
DER
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
158
6.2
DIE
STUDIENREISE
CATHARINA
TREUS
NACH
LONDON
1770
161
6.3
DIE
ERNENNUNG
ZUR
PROFESSORIN
AN
DER
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
170
6.4
DIE
*DEGRADIERUNG
*
ZUM
*EHRENMITGLIED
*
IN
DER
KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG
UND
DIE
FRAGE
DER
LEHRE
179
6.5
LEHRKRAFT
AN
DER
MANNHEIMER
ZEICHNUNGSAKADEMIE?
187
7
DIE
JAHRE
NACH
DEM
WEGZUG
DES
KURFUERSTLICHEN
HOFES
NACH
MUENCHEN
1778
BIS
ZUM
TOD
DER
KUENSTLERIN
1811
193
7.1
ZWISCHENSPIEL
EHE
199
7.2
PERSOENLICHE
VERLUSTE
UND
MATERIELLE
EINBUSSEN
201
8
DIE
PROBLEMATIK
DER
GEMAELDEKOPIE
209
8.1
ZUR
FUNKTION
DER
GEMAELDEKOPIE
IM
18.
JAHRHUNDERT
209
8.2
GEMAELDEKOPIEN
IM
WERK
DER
MALERFAMILIE
TREU
211
8.3
DAS
STILLLEBEN
VON
ABRAHAM
MIGNON
-
EINE
TREU-KOPIE
NACH
DEM
MEISTER?
212
9
DAS
CEUVRE
CATHARINA
TREUS
219
9.1
AUFTRAGGEBER
UND
KUNDENKREIS
219
9.2
DIE
BILDTHEMEN
220
9.3
BILDFORMATE
223
9.4
DAS
REZEPTIONSSTUECK
FUER
DIE
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
223
9.5
KUENSTLERISCHE
GESTALTUNGSMITTEL
226
9.5.1
BILDTRAEGER
UND
MALWEISE
226
9.5.2
KOMPOSITION
UND
FARBAUSWAHL
228
9.5.3
MOTIVREPERTOIRE
229
9.5.4
VORBILDER
UND
EINFLUESSE
230
9.5.5
ZUM
SYMBOLGEHALT
DER
STILLLEBEN
232
9.5.6
SPAETWERK
234
9.6
WERTUNG
UND
EINORDNUNG
DER
KUENSTLERIN
IN
DIE
STILLLEBENMALEREI
DES
18.
JAHRHUNDERTS
235
10
SCHLUSSBETRACHTUNG
238
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
241
LITERATURVERZEICHNIS
255
TEIL
II
CATALOGUE
RAISONNE
-
DIE
GEMAELDE
VON
CATHARINA
TREU
273 |
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG
9
VORWORT
12
TEIL
I
1
EINLEITUNG
15
1.1
QUELLENLAGE
21
1.2
FORSCHUNGSSTAND
23
2
DIE
MALERFAMILIE
TREU
35
2.1
MARQUARD
TREU
(1712-1796)-
DER
VATER
DER
KUENSTLERIN
35
2.2
MARIA
ANNA
TREU
(1736
*
1786)
48
2.3
CHRISTOPH
TREU
(1739-1799)
52
2.4
ROSALIE
TREU
(1741-1830)
54
2.5
JOHANN
NICOLAUS
TREU
(1734-1786)
57
2.6
DER
MALERKOLLEGE
JOHANN
CHRISTOPH
FESEL
(1737-1805)
68
2.7
JUGEND
UND
WERDEGANG
VON
CATHARINA
TREU
(1743-1811)
70
2.8
DIE
SITUATION
DER
KUENSTE
AN
DEN
BISCHOFSSITZEN
BAMBERG
UND
WUERZBURG
75
3
FUERSTLICHE
AUFTRAGGEBER
UND
MAEZENE
80
3.1
PFALZGRAF
FRIEDRICH
MICHAEL
IN
BAMBERG
1758 80
3.2
FUERSTBISCHOF
CHRISTOPH
VON
HUTTEN
ZUM
STOLZENBERG
(1743-1770)
84
3.3
EINE
HOFMALERIN
FUER
EINEN
KIRCHENFUERSTEN
86
3.4
DIE
SAMMLUNG
DER
MARKGRAEFIN
CAROLINE
LUISE
VON
BADEN
92
4
IM
DIENST
DES
KURFUERSTEN
CARL
THEODOR
VON
DER
PFALZ
96
4.1
DIE
SITUATION
DER
KUENSTE
AM
HOF
CARL
THEODORS
IN
MANNHEIM
96
4.2
DIE
BERUFUNG
CATHARINA
TREUS
ZUR
KABINETTMALERIN
CARL
THEODORS
1769
102
4.3
MALERINNEN
AM
KURFUERSTLICHEN
HOF
IM
17.
UND
18.
JAHRHUNDERT
112
4.4
KUENSTLERINNEN
IM
DIENST
CARL
THEODORS
121
5
RAHMENBEDINGUNGEN
UND
AUSBILDUNGSCHANCEN
FUER
MALERINNEN
IM
18.
JAHRHUNDERT
134
5.1
DIE
AKADEMIEN
VON
PARIS
UND
LONDON
134
5.2
DIE
PROBLEMATIK
DES
AKTSTUDIUMS
141
5.3
STILLLEBENMALEREI
(AN
DEN
AKADEMIEN)
*
EIN
*NIEDERES
GENRE
*
?
148
6
LAMBERT
KRAEHE
UND
DIE
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
155
6.1
KUENSTLERINNEN
AN
DER
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
158
6.2
DIE
STUDIENREISE
CATHARINA
TREUS
NACH
LONDON
1770
161
6.3
DIE
ERNENNUNG
ZUR
PROFESSORIN
AN
DER
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
170
6.4
DIE
*DEGRADIERUNG
*
ZUM
*EHRENMITGLIED
*
IN
DER
KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG
UND
DIE
FRAGE
DER
LEHRE
179
6.5
LEHRKRAFT
AN
DER
MANNHEIMER
ZEICHNUNGSAKADEMIE?
187
7
DIE
JAHRE
NACH
DEM
WEGZUG
DES
KURFUERSTLICHEN
HOFES
NACH
MUENCHEN
1778
BIS
ZUM
TOD
DER
KUENSTLERIN
1811
193
7.1
ZWISCHENSPIEL
EHE
199
7.2
PERSOENLICHE
VERLUSTE
UND
MATERIELLE
EINBUSSEN
201
8
DIE
PROBLEMATIK
DER
GEMAELDEKOPIE
209
8.1
ZUR
FUNKTION
DER
GEMAELDEKOPIE
IM
18.
JAHRHUNDERT
209
8.2
GEMAELDEKOPIEN
IM
WERK
DER
MALERFAMILIE
TREU
211
8.3
DAS
STILLLEBEN
VON
ABRAHAM
MIGNON
-
EINE
TREU-KOPIE
NACH
DEM
MEISTER?
212
9
DAS
CEUVRE
CATHARINA
TREUS
219
9.1
AUFTRAGGEBER
UND
KUNDENKREIS
219
9.2
DIE
BILDTHEMEN
220
9.3
BILDFORMATE
223
9.4
DAS
REZEPTIONSSTUECK
FUER
DIE
KUNSTAKADEMIE
DUESSELDORF
223
9.5
KUENSTLERISCHE
GESTALTUNGSMITTEL
226
9.5.1
BILDTRAEGER
UND
MALWEISE
226
9.5.2
KOMPOSITION
UND
FARBAUSWAHL
228
9.5.3
MOTIVREPERTOIRE
229
9.5.4
VORBILDER
UND
EINFLUESSE
230
9.5.5
ZUM
SYMBOLGEHALT
DER
STILLLEBEN
232
9.5.6
SPAETWERK
234
9.6
WERTUNG
UND
EINORDNUNG
DER
KUENSTLERIN
IN
DIE
STILLLEBENMALEREI
DES
18.
JAHRHUNDERTS
235
10
SCHLUSSBETRACHTUNG
238
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
241
LITERATURVERZEICHNIS
255
TEIL
II
CATALOGUE
RAISONNE
-
DIE
GEMAELDE
VON
CATHARINA
TREU
273 |
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