HipHop aus Österreich: lokale Aspekte einer globalen Kultur
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Bielefeld
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2021
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| adam_text | Inhalt Danksagung............................................................................................................... 7 1. 1.1 1.2 Einleitung........................................................................................................... 9 Vorhaben und Zielsetzung...................................................................................... 9 Forschungsstand und Motivation.............................................................................. 11 2. Theoretische und methodische Ansätze................................................................. 17 2.1 Anforderungen an die Analyse von HipHop-Musik........................................................ 18 2.2 Begriffserläuterung: Transkulturalität und Glokalisierung.............................................20 2.2.1 Transkulturalität und HipHop........................................................................ 20 2.2.2 Glokalisierung............................................................................................ 21 2.2.3 Zusammenfassung: Transkulturalität Glokalisierung....................................... 24 3. 3.1 Geschichte der HipHop-Musik aus Österreich.......................................................... 25 Entstehung und Entwicklung der HipHop-Musik in den USA........................................... 26 3.1.1 HipHop in den 1970er Jahren...................................................................... 27 3.1.2 Old-School- und New-School-HipHop............................................................. 30 3.1.3 Golden era des HipHops:
Conscious/Political HipHop, Gangsta-Rap, Jazz-Rap........ 33 3.1.4 West Coast vs. East Coast, Mainstream-Erfolge und der Siegeszug der South Coast.............................................................. 35 3.2 Die vierphasige Einteilung der österreichischen HipHop-Geschichte............................... 36 3.3 Ursprünge der österreichischen HipHop-Musik - Phase 1 (1981-1993)............................. 37 3.3.1 Falco und die Erste Allgemeine Verunsicherung (E.A.V.)...................................... 37 3.3.2 Die ersten HipHop-Clubs und die Gruppe The Moreaus....................................... 44 3.3.3 Tribe Vibes 8, Dope Beats............................................................................ 46 3.4 Eine österreichische HipHop-Szene entsteht - Phase 2 (1992-1998)............................... 49 3.4.1 Ghetto HipHop Sound System und Gainful Gallivants.......................................... 51 3.4.2 Schönheitsfehlerund die »Duck-Squad-Ära«..... . ............................................ 52 3.4.3 »Die Klasse von 95« - Total Chaos, Texta und Das Dampfende Ei.......................... 53 3.4.4 Das Vermächtnis und Ende von Duck Squad Platten........................................... 55 3.4.5 Aufkommen neuer (alter) HipHop-Labels und-Gruppen...................................... 56
3.4.6 Die aufkeimende HipHop-Szene in Linz......................................................... 57 3.5 Zeit des Aufbruchs und Umbruchs - Phase 3 (1998-2004)........................................ 58 3.5.1 Die »Linzer Torte«.................................................................................... 59 3.5.2 »On the rise«: heimischer HipHop am Ende des Millenniums.............................. 61 3.5.3 Das neue Millennium: die »boombastischen« Jahre......................................... 63 3.5.4 2002: Das Jahr des »Austro-Hop«................................................................ 75 3.5.5 2003 bis 2005: Grundsteine der geographischen und stilistischen Ausdehnung..... 78 3.6 Wachstum, Professionalisierung, Diversifikation - Phase 4 (2005 bis heute)................... 80 3.6.1 Mundart-Rap, Gangsta-/Straßen-Rap, geographische Ausbreitung........................ 81 3.6.2 Instrumental HipHop.................................................................................. 86 3.6.3 Frauen und HipHop................................................................................... 90 3.6.4 Kommerzielle Erfolge und aktuelle Entwicklungen.......................................... 100 3.6.5 Aussichten............................................................................................. 105 4. 4.1 Glokale HipHop-Kultur: Analyse der österreichischen HipHop-Szene und ihrer Musik ... 107 Analyse diverser HipHop-Stile am Beispiel heimischer Vertreterinnen.......................... 108 4.1.1 HipHop-
Subgenres.................................................................................... 108 4.1.2 BoomBap................................................................................................ 110 4.1.3 Trap/Cloud-Rap........................................................................................ 149 4.1.4 Gangsta-/Straßen-Rap (vs. Mundart- und Slangsta-Rap).................................... 197 4.1.5 Fazit: HipHop-Stile................................................................................... 258 4.2 Das Lokale im Globalen: Glokalisierungsstrategien in der österreichischen HipHop-Musik................................................................... 263 4.2.1 Musikalische Glokalisierung im österreichischen HipHop.................................. 264 4.2.2 Lokale Aspekte in österreichischen Rap-Texten ............................................. 273 4.2.3 Fazit: das Lokale im Globalen..................................................................... 284 5. Resümee......................................................................................................... 287 6. Best of Listen österreichischer HipHop-Musik...................................................... 293 6.1 Austrorap Top 21: Die essentiellen Tracks der 90er by Flip (Texta, Tonträger Records)..... 293 6.2 20 (+2) österreichische Rap Meilensteine by The Message Magazine.............................. 294 6.3 20 herausragende HipHop-Alben -EPs aus Österreich (alphabetisch) by Trishes(FM4 Tribe
Vibes)................................................................................. 294 7. Quellenverzeichnis............................................................................................ 297 7.1 7.2 7.3 7.4 Literatur......................................................................................................... 297 Video- und Audioverzeichnis.................................................................................319 Zitierte Liedtexte...............................................................................................322 Interviews........................................................................................................ 326 Abbildungsverzeichnis............................................................................................. 327 Index..................................................................................................................... 329
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Inhalt Danksagung. 7 1. 1.1 1.2 Einleitung. 9 Vorhaben und Zielsetzung. 9 Forschungsstand und Motivation. 11 2. Theoretische und methodische Ansätze. 17 2.1 Anforderungen an die Analyse von HipHop-Musik. 18 2.2 Begriffserläuterung: Transkulturalität und Glokalisierung.20 2.2.1 Transkulturalität und HipHop. 20 2.2.2 Glokalisierung. 21 2.2.3 Zusammenfassung: Transkulturalität Glokalisierung. 24 3. 3.1 Geschichte der HipHop-Musik aus Österreich. 25 Entstehung und Entwicklung der HipHop-Musik in den USA. 26 3.1.1 HipHop in den 1970er Jahren. 27 3.1.2 Old-School- und New-School-HipHop. 30 3.1.3 Golden era des HipHops:
Conscious/Political HipHop, Gangsta-Rap, Jazz-Rap. 33 3.1.4 West Coast vs. East Coast, Mainstream-Erfolge und der Siegeszug der South Coast. 35 3.2 Die vierphasige Einteilung der österreichischen HipHop-Geschichte. 36 3.3 Ursprünge der österreichischen HipHop-Musik - Phase 1 (1981-1993). 37 3.3.1 Falco und die Erste Allgemeine Verunsicherung (E.A.V.). 37 3.3.2 Die ersten HipHop-Clubs und die Gruppe The Moreaus. 44 3.3.3 Tribe Vibes 8, Dope Beats. 46 3.4 Eine österreichische HipHop-Szene entsteht - Phase 2 (1992-1998). 49 3.4.1 Ghetto HipHop Sound System und Gainful Gallivants. 51 3.4.2 Schönheitsfehlerund die »Duck-Squad-Ära«. . . 52 3.4.3 »Die Klasse von '95« - Total Chaos, Texta und Das Dampfende Ei. 53 3.4.4 Das Vermächtnis und Ende von Duck Squad Platten. 55 3.4.5 Aufkommen neuer (alter) HipHop-Labels und-Gruppen. 56
3.4.6 Die aufkeimende HipHop-Szene in Linz. 57 3.5 Zeit des Aufbruchs und Umbruchs - Phase 3 (1998-2004). 58 3.5.1 Die »Linzer Torte«. 59 3.5.2 »On the rise«: heimischer HipHop am Ende des Millenniums. 61 3.5.3 Das neue Millennium: die »boombastischen« Jahre. 63 3.5.4 2002: Das Jahr des »Austro-Hop«. 75 3.5.5 2003 bis 2005: Grundsteine der geographischen und stilistischen Ausdehnung. 78 3.6 Wachstum, Professionalisierung, Diversifikation - Phase 4 (2005 bis heute). 80 3.6.1 Mundart-Rap, Gangsta-/Straßen-Rap, geographische Ausbreitung. 81 3.6.2 Instrumental HipHop. 86 3.6.3 Frauen und HipHop. 90 3.6.4 Kommerzielle Erfolge und aktuelle Entwicklungen. 100 3.6.5 Aussichten. 105 4. 4.1 Glokale HipHop-Kultur: Analyse der österreichischen HipHop-Szene und ihrer Musik . 107 Analyse diverser HipHop-Stile am Beispiel heimischer Vertreterinnen. 108 4.1.1 HipHop-
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