Geschichte des italienischen Films: Cinema Paradiso?
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Marburg
Schüren
[2021]
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Inhalt Vorbemerkung 9 Kapitel 1 Der Stummfilm von 1895 bis in die 191 Oer-Jahre 11 Sozial- und Ideologiegeschichte Italiens um 1900 Anfänge der italienischen Kinematografie 11 14 Peplum: Historien- und Monumentalfilme Cabiria als Höhepunkt des Historienfilms 18 28 Der Divismus Diven Männliche Stars 37 37 45 Kapitel 2 Film und Kino nach dem Ersten Weltkrieg und im Faschismus 49 Historischer Überblick 1918-1945 49 Film und Kino 1918-1945 Mussolini als Filmstar Filme 1918-1929 52 54 55 Neuanfang Ende der 1920er-Jahre 57 Exkurs zum Futurismus Filme der 1930er-Jahre 61 64
Exkurs zur Propaganda im Film Anwachsen der Filmproduktion 1935-1943 Telefoni bianchi und Flucht in die Evasion Italienische Sonderform der Komik Filmtheoretische Diskussionen im Faschismus Kapitel 3 Neorealismus Historische Situation nach dem Ende des ZweitenWeltkriegs Ästhetische Leitlinien des Neorealismus Die Hauptregisseure: Rossellini, Visconti und De Sica Ausformungen des Neorealismus: neorealismo popolare und rosa-neorealismo Episoden- und Omnibus-Filme Resonanz des Neorealismus Kapitel 4 Die 1950er-Jahre Historischer Überblick Erscheinungsformen der Komik Filme der drei großen Neorealisten in den 1950er-Jahren Newcomer: Fellini und Antonioni Kapitel 5 Der Aufbruch des italienischen Kinos um 1960 Historischer Überblick 1960-1980 Film und Kino 1960-1980 Fellinis La dolce vita, Antonionis L’avventura und Viscontis Rocco e i suoi fratelli Weitere Filme von Fellini, Antonioni und Visconti Exkurs zur Zensur Weitere Regisseure nach 1960 Eine neue Filmemachergeneration Das sogenannte Genre-Kino - Komik 6 1 Inhalt 67 69 73 75 75 n 77 79 82 90 93 94 99 99 101 106 109 115 115 118 122 126 135 137 150 154
Weitere Genres Der Italo-Western Filme im Zusammenhang der Studenten- und Arbeiterbewegung 163 166 171 Marco Ferreri und Damiano Damiani 174 Filme der 1970er-Jahre Fellini, Antonioni und Visconti Bernardo Bertolucci und Francesco Rosi Die Gebrüder Taviani, Lina Wertmüller, Liliana Cavani 178 178 189 195 Genres - Der Abschied von der commedia all’italiana 202 Kapitel 6 Krise und Neuanfang des italienischen Kinos 207 Historischer Überblick 1980-2000 207 Film und Kino 1980-2000 Die letzten beiden alten Meister: Fellini und Antonioni 209 211 Die neuen Filme ihrer Nachfolgegeneration 216 Eine junge Filmemacher-Generation: Nuovo Cinema Italiano 227 Die komikerbasierte Komik als Sonderform des italienischen Kinos: Massimo Troisi und Roberto Benigni 249 Rezeption - die Kassenerfolge 260 Kapitel 7 Das Kino der Gegenwart 265 Historischer Überblick 2000-2020 265 Film und Kino 2000-2020 268 Die Filme der direkten Nachfolger der Großen Meisten von 1960 Die Regisseure des Nuovo Cinema Italiano 269 273 Salvatores, Tornatore, Soldini, Virzi, Benigni nach 2000 Die Newcomer nach 2000 283 292 Rezeption - Die Kassenerfolge 309 Schlussbemerkung зіз Literaturverzeichnis Register 315 318 Inhalt I 7
Der italienische Film von den Anfängen bis hente In diesem Buch wird erstmalig in deutscher Sprache die Entwicklung des italienischen Films umfassend von seinen Anfängen 1895 bis heute dargestellt. Dabei liegt ein besonderes Gewicht auf jenen Entwicklungs abschnitten, mit denen die italienische Filmgeschichte ästhetisch maß gebend fur die Weltkinematographie wird: dem Stummfilm der 191 Oer Jahre, dem Neorealismus nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Autoren kino um 1960. Und dann auf der vielfältigen Entwicklung bis heute, die den Filmen aus Italien noch immer einen bedeutenden Rang im interna tionalen Kino garantiert. Die Kapitel werden mit kompakten Beschrei bungen der Politik und Sozialgeschichte Italiens und der institutionellen Entwicklung von Film und Kino eingeleitet, woran sich die Untersuchung der Genres und Filme anschließt. In die Filmanalyse eingeschlossen ist dabei auch der Blick auf die Rezeption durch die Zuschauerinnen. |
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Der italienische Film von den Anfängen bis hente In diesem Buch wird erstmalig in deutscher Sprache die Entwicklung des italienischen Films umfassend von seinen Anfängen 1895 bis heute dargestellt. Dabei liegt ein besonderes Gewicht auf jenen Entwicklungs abschnitten, mit denen die italienische Filmgeschichte ästhetisch maß gebend fur die Weltkinematographie wird: dem Stummfilm der 191 Oer Jahre, dem Neorealismus nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Autoren kino um 1960. Und dann auf der vielfältigen Entwicklung bis heute, die den Filmen aus Italien noch immer einen bedeutenden Rang im interna tionalen Kino garantiert. Die Kapitel werden mit kompakten Beschrei bungen der Politik und Sozialgeschichte Italiens und der institutionellen Entwicklung von Film und Kino eingeleitet, woran sich die Untersuchung der Genres und Filme anschließt. In die Filmanalyse eingeschlossen ist dabei auch der Blick auf die Rezeption durch die Zuschauerinnen. |
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