Begeisterte Zuschauer: die Macht des Kinopublikums in der NS-Diktatur
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln
Herbert von Halem Verlag
[2021]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 356 Seiten Illustrationen, Diagramme |
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VORWORT
10
EINLEITUNG
21
I.
UEBER
DAS
NS-GESELLSCHAFTSPROJEKT
1.
WAS
IST
NATIONALSOZIALISMUS?
28
1.1
EINE
RADIKALE
ETABLIERTEN-AUSSENSEITER-FIGURATION
29
1.2
EIN
ESKALIERENDER
PROZESS
39
II.
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
2.
FILMPRAEFERENZEN
UND
MESSMETHODEN
45
2.1
EINE
WAHL
DES
VERGNUEGENS
46
2.2
BEDINGUNGEN
DES
FILMERFOLGS
55
2.3
FILMERFOLGSRANGLISTEN
ALS
MESSINSTRUMENTE
59
3.
BERECHNUNGS-
UND
ANALYSEMETHODEN
DES
FILMERFOLGS
69
3.1
DAS
POPSTAT-VERFAHREN
UND
SEINE
OPTIMIERUNG
69
3.2
ANALYSEMETHODEN
DER
FILMERFOLGSRANGLISTEN
77
4.
BILDUNG
EINER
REPRAESENTATIVEN
STICHPROBE
83
4.1
PROBLEME
DER
STICHPROBENKONSTRUKTION
84
4.2
ZUSAMMENSETZUNG
DER
STICHPROBE
86
4.3
VALIDITAET
DER
STICHPROBE
93
III.
KINOPUBLIKUM,
FILM
WIRTSCHAFT
UND
-POLITIK
5.
FILMPOLITIK
UND
FILMPRODUKTION
102
5.1
POLITISCHE
KONTROLLE
DES
FILMMARKTES
102
5.2
DAS
RENTABILITAETSPROBIEMDER
FILMPRODUKTION
107
5.3
AUFBAU
VON
KONKURRENZ
IM
PRODUKTIONSBEREICH
117
6.
KINOBESUCHER
UND
FILMANBIETER
129
6.1
DIE
WAHL
DER
ZUSCHAUER
129
6.2
KINOBETREIBER
UND
VERLEIHER
138
7.
DEMOGRAFIE
DES
KINOPUBLIKUMS
144
7.1
MERKMALE
DES
KINOPUBLIKUMS
145
7.2
WANDEL
DES
KINOPUBLIKUMS
150
8.
KULTURELLE
DIFFERENZIERUNGEN
DER
FILMPRAEFERENZEN
160
8.1
DAS
PUBLIKUM
IN
ORTEN
UNTERSCHIEDLICHER
GROESSE
160
8.2
ZUSCHAUER
DER
OBEREN
SOZIALEN
SCHICHT
163
8.3
DIE
NAZI-ELITE
IM
KINO
168
8.4
DEUTSCH-JUEDISCHE
KINOBESUCHER
172
9.
GENREPRAEFERENZEN
182
9.1
DISTANZ
ZU
POLITIK
UND
ALLTAGSREALITAET
182
9.2
FILMKOMOEDIEN
185
9.3
AUSRICHTUNG
DER
FILMPRODUKTION
AN
DER
NACHFRAGE
197
10.
PRAEFERENZ
FUER
NS-NAHE
FILME
206
10.1
KLASSIFIZIERUNG
UND
CHARAKTERISIERUNG
206
10.2
ERFOLG
UND
REICHWEITE
215
10.3
GRUENDE
FUER
DEN
ERFOLG
222
11.
HOLLYWOOD
UND
NS-DEUTSCHLAND
231
11.1
ERFOLG
VON
US-FILMEN
232
11.2
HOLLYWOODS
GESCHAEFTSPOLITIK
239
IV.
JENSEITS
DER
NS-DIKTATUR
12.
FILME
DER
NS-ZEIT
AUSSERHALB
DES
NS-STAATES
250
12.1
PRAEFERENZEN
AUSLAENDISCHER
KINOPUBLIKA
250
12.2
PRAEFERENZEN
DES
DEUTSCHEN
PUBLIKUMS
DER
NACHKRIEGSZEIT
260
13.
RUECK-
UND
AUSBLICK
266
DANK
273
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN
277
VERZEICHNIS
DER
GRAFIKEN
280
ANHANG
282
LITERATURVERZEICHNIS
340
Inhalt Vorwort io Einleitung 21 I. ÜBER DAS NS-GESELLSCHAFTSPROJEKT 1. Was ist Nationalsozialismus? 1.1 Eine radikale Etablierten-Außenseiter-Figuration 1.2 Ein eskalierender Prozess II. METHODISCHE GRUNDLAGEN 2. Filmpräferenzen und Messmethoden 2.1 Eine Wahl des Vergnügens 2.2 Bedingungen des Filmerfolgs 2.3 Filmerfolgsranglisten als Messinstrumente 45 46 55 59 3. Berechnungs-und Analysemethoden des Filmerfolgs 3.1 Das POPSTAT-Verfahren und seine Optimierung 3.2 Analysemethoden der Filmerfolgsranglisten 69 69 77 4. Bildung einer repräsentativen Stichprobe 4.1 Probleme der Stichprobenkonstruktion 4.2 Zusammensetzung der Stichprobe 4.3 Validität der Stichprobe 83 84 86 93 28 29 39
III. KINOPUBLIKUM, FILMWIRTSCHAFT UND -POLITIK 5. Filmpolitik und Filmproduktion 5.1 Politische Kontrolle des Filmmarktes 5.2 Das Rentabilitätsproblem der Filmproduktion 5.3 Aufbau von Konkurrenz im Produktionsbereich 102 102 107 117 6. Kinobesucher und Filmanbieter 6.1 Die Wahl der Zuschauer 6.2 Kinobetreiber und Verleiher 129 129 138 7. Demografie des Kinopublikums 7.1 Merkmale des Kinopublikums 7.2 Wandel des Kinopublikums 144 145 150 8. Kulturelle Differenzierungen der Filmpräferenzen 8.1 Das Publikum in Orten unterschiedlicher Größe 8.2 Zuschauer der oberen sozialen Schicht 8.3 Die Nazi-Elite im Kino 8.4 Deutsch-jüdische Kinobesucher 160 160 163 168 172 9. Genrepräferenzen 9.1 Distanz zu Politik und Alltagsrealität 9.2 Filmkomödien 9.3 Ausrichtung der Filmproduktion an der Nachfrage 182 182 185 197 10. Präferenz für NS-nahe Filme 10.1 Klassifizierung und Charakterisierung 10.2 Erfolg und Reichweite 10.3 Gründe für den Erfolg 206 206 215 222 11. Hollywood und NS-Deutschland 11.1 Erfolg von us-Filmen 11.2 Hollywoods Geschäftspolitik 231 232 239
IV. JENSEITS DER NS-DIKTATUR iz. Filme der Ns-Zeit außerhalb des Ns-Staates 12.1 Präferenzen ausländischer Kinopublika 12.2 Präferenzen des deutschen Publikums der Nachkriegszeit 260 13. 266 Rück- und Ausblick 250 250 Dank 273 Verzeichnis der Abbildungen Verzeichnis der Grafiken Anhang 277 280 282 Literaturverzeichnis 340
Neben der staatlichen Regulierung des Filmmarktes werden in diesem Buch vor allem die Filmpräferenzen der Kinobesucher im NS-Staat untersucht, die sich in einer Nachfrage nach bestimmten Filmen ausdrücken. Bis zu 50 Mio. Kinobesucher haben 7,6 Mrd. Eintrittskarten gekauft und damit einige wenige Filme zu überra genden Erfolgen gemacht wie z. B. Zirkus Renz (37 Mio. Karten) oder Operette (30 Mio.). Es war möglich, die Zahl der verkauften Tickets für alle knapp 2.000 in der NS-Zeit gezeigten Filme zu ermitteln und diese nach ihrem Erfolg beim Publikum zu hierarchisieren. Die Film erfolgsranglisten für die Jahre 1933 bis 1945 werden so interpretiert, dass neue Einsichten in die Filmkultur der NS-Zeit gewonnen werden. Das Kino dieser Zeit zeigt sich als eine in einem hohen Maß durch die Marktkräfte bestimmte Institution, in der das Publikum eine erheb liche Macht hatte.
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INHALT
VORWORT
10
EINLEITUNG
21
I.
UEBER
DAS
NS-GESELLSCHAFTSPROJEKT
1.
WAS
IST
NATIONALSOZIALISMUS?
28
1.1
EINE
RADIKALE
ETABLIERTEN-AUSSENSEITER-FIGURATION
29
1.2
EIN
ESKALIERENDER
PROZESS
39
II.
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
2.
FILMPRAEFERENZEN
UND
MESSMETHODEN
45
2.1
EINE
WAHL
DES
VERGNUEGENS
46
2.2
BEDINGUNGEN
DES
FILMERFOLGS
55
2.3
FILMERFOLGSRANGLISTEN
ALS
MESSINSTRUMENTE
59
3.
BERECHNUNGS-
UND
ANALYSEMETHODEN
DES
FILMERFOLGS
69
3.1
DAS
POPSTAT-VERFAHREN
UND
SEINE
OPTIMIERUNG
69
3.2
ANALYSEMETHODEN
DER
FILMERFOLGSRANGLISTEN
77
4.
BILDUNG
EINER
REPRAESENTATIVEN
STICHPROBE
83
4.1
PROBLEME
DER
STICHPROBENKONSTRUKTION
84
4.2
ZUSAMMENSETZUNG
DER
STICHPROBE
86
4.3
VALIDITAET
DER
STICHPROBE
93
III.
KINOPUBLIKUM,
FILM
WIRTSCHAFT
UND
-POLITIK
5.
FILMPOLITIK
UND
FILMPRODUKTION
102
5.1
POLITISCHE
KONTROLLE
DES
FILMMARKTES
102
5.2
DAS
RENTABILITAETSPROBIEMDER
FILMPRODUKTION
107
5.3
AUFBAU
VON
KONKURRENZ
IM
PRODUKTIONSBEREICH
117
6.
KINOBESUCHER
UND
FILMANBIETER
129
6.1
DIE
WAHL
DER
ZUSCHAUER
129
6.2
KINOBETREIBER
UND
VERLEIHER
138
7.
DEMOGRAFIE
DES
KINOPUBLIKUMS
144
7.1
MERKMALE
DES
KINOPUBLIKUMS
145
7.2
WANDEL
DES
KINOPUBLIKUMS
150
8.
KULTURELLE
DIFFERENZIERUNGEN
DER
FILMPRAEFERENZEN
160
8.1
DAS
PUBLIKUM
IN
ORTEN
UNTERSCHIEDLICHER
GROESSE
160
8.2
ZUSCHAUER
DER
OBEREN
SOZIALEN
SCHICHT
163
8.3
DIE
NAZI-ELITE
IM
KINO
168
8.4
DEUTSCH-JUEDISCHE
KINOBESUCHER
172
9.
GENREPRAEFERENZEN
182
9.1
DISTANZ
ZU
POLITIK
UND
ALLTAGSREALITAET
182
9.2
FILMKOMOEDIEN
185
9.3
AUSRICHTUNG
DER
FILMPRODUKTION
AN
DER
NACHFRAGE
197
10.
PRAEFERENZ
FUER
NS-NAHE
FILME
206
10.1
KLASSIFIZIERUNG
UND
CHARAKTERISIERUNG
206
10.2
ERFOLG
UND
REICHWEITE
215
10.3
GRUENDE
FUER
DEN
ERFOLG
222
11.
HOLLYWOOD
UND
NS-DEUTSCHLAND
231
11.1
ERFOLG
VON
US-FILMEN
232
11.2
HOLLYWOODS
GESCHAEFTSPOLITIK
239
IV.
JENSEITS
DER
NS-DIKTATUR
12.
FILME
DER
NS-ZEIT
AUSSERHALB
DES
NS-STAATES
250
12.1
PRAEFERENZEN
AUSLAENDISCHER
KINOPUBLIKA
250
12.2
PRAEFERENZEN
DES
DEUTSCHEN
PUBLIKUMS
DER
NACHKRIEGSZEIT
260
13.
RUECK-
UND
AUSBLICK
266
DANK
273
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN
277
VERZEICHNIS
DER
GRAFIKEN
280
ANHANG
282
LITERATURVERZEICHNIS
340
Inhalt Vorwort io Einleitung 21 I. ÜBER DAS NS-GESELLSCHAFTSPROJEKT 1. Was ist Nationalsozialismus? 1.1 Eine radikale Etablierten-Außenseiter-Figuration 1.2 Ein eskalierender Prozess II. METHODISCHE GRUNDLAGEN 2. Filmpräferenzen und Messmethoden 2.1 Eine Wahl des Vergnügens 2.2 Bedingungen des Filmerfolgs 2.3 Filmerfolgsranglisten als Messinstrumente 45 46 55 59 3. Berechnungs-und Analysemethoden des Filmerfolgs 3.1 Das POPSTAT-Verfahren und seine Optimierung 3.2 Analysemethoden der Filmerfolgsranglisten 69 69 77 4. Bildung einer repräsentativen Stichprobe 4.1 Probleme der Stichprobenkonstruktion 4.2 Zusammensetzung der Stichprobe 4.3 Validität der Stichprobe 83 84 86 93 28 29 39
III. KINOPUBLIKUM, FILMWIRTSCHAFT UND -POLITIK 5. Filmpolitik und Filmproduktion 5.1 Politische Kontrolle des Filmmarktes 5.2 Das Rentabilitätsproblem der Filmproduktion 5.3 Aufbau von Konkurrenz im Produktionsbereich 102 102 107 117 6. Kinobesucher und Filmanbieter 6.1 Die Wahl der Zuschauer 6.2 Kinobetreiber und Verleiher 129 129 138 7. Demografie des Kinopublikums 7.1 Merkmale des Kinopublikums 7.2 Wandel des Kinopublikums 144 145 150 8. Kulturelle Differenzierungen der Filmpräferenzen 8.1 Das Publikum in Orten unterschiedlicher Größe 8.2 Zuschauer der oberen sozialen Schicht 8.3 Die Nazi-Elite im Kino 8.4 Deutsch-jüdische Kinobesucher 160 160 163 168 172 9. Genrepräferenzen 9.1 Distanz zu Politik und Alltagsrealität 9.2 Filmkomödien 9.3 Ausrichtung der Filmproduktion an der Nachfrage 182 182 185 197 10. Präferenz für NS-nahe Filme 10.1 Klassifizierung und Charakterisierung 10.2 Erfolg und Reichweite 10.3 Gründe für den Erfolg 206 206 215 222 11. Hollywood und NS-Deutschland 11.1 Erfolg von us-Filmen 11.2 Hollywoods Geschäftspolitik 231 232 239
IV. JENSEITS DER NS-DIKTATUR iz. Filme der Ns-Zeit außerhalb des Ns-Staates 12.1 Präferenzen ausländischer Kinopublika 12.2 Präferenzen des deutschen Publikums der Nachkriegszeit 260 13. 266 Rück- und Ausblick 250 250 Dank 273 Verzeichnis der Abbildungen Verzeichnis der Grafiken Anhang 277 280 282 Literaturverzeichnis 340
Neben der staatlichen Regulierung des Filmmarktes werden in diesem Buch vor allem die Filmpräferenzen der Kinobesucher im NS-Staat untersucht, die sich in einer Nachfrage nach bestimmten Filmen ausdrücken. Bis zu 50 Mio. Kinobesucher haben 7,6 Mrd. Eintrittskarten gekauft und damit einige wenige Filme zu überra genden Erfolgen gemacht wie z. B. Zirkus Renz (37 Mio. Karten) oder Operette (30 Mio.). Es war möglich, die Zahl der verkauften Tickets für alle knapp 2.000 in der NS-Zeit gezeigten Filme zu ermitteln und diese nach ihrem Erfolg beim Publikum zu hierarchisieren. Die Film erfolgsranglisten für die Jahre 1933 bis 1945 werden so interpretiert, dass neue Einsichten in die Filmkultur der NS-Zeit gewonnen werden. Das Kino dieser Zeit zeigt sich als eine in einem hohen Maß durch die Marktkräfte bestimmte Institution, in der das Publikum eine erheb liche Macht hatte. |
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Inhaltsverzeichnis