Mikrologien räumlichen Erlebens: Band 3 Photographie und Phänomenologie
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg ; München
Verlag Karl Alber
[2020]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 397 Seiten Illustrationen |
| ISBN: | 9783495491287 |
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HASSE
PHOTOGRAPHIE
UND
PHAENOMENOLOGIE
MIKROLOGIEN
RAEUMLICHEN
ERLEBENS
BAND3
VERLAG
KARL
ALBER
FREIBURG/
MUENCHEN
INHALT
EINLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
TEIL
1:
DAS
PHOTOGRAPHISCHE
BILD
IN
DER
PHAENOMENOLOGIE:
THEORETISCHE ORIENTIERUNGEN
1.
DER
GESELLSCHAFTLICHE
ORT
DER
PHOTOGRAPHIE
21
1.1
PHOTOGRAPHIE ALS AESTHETISCHE PRAXIS IHRER ZEIT . .
22
1.2
ZUR
SITUIERTHEIT THEORETISCHER AUFFASSUNGEN VON
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
1.3 DER GESELLSCHAFTLICHE
ORT
DER IM BILD AUFGEHOBENEN
AFFEKTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
2.
PHOTOGRAPHIE
-
EINE
SPEZIELLE
MIKROLOGIE
DES
WIRKLICHEN
35
2.1
ERFASSUNG DES BESONDEREN UND EINZELNEN . . .
35
2.2
BILD-BEGRIFFE UND -IDEOLOGIEN . . . . . . . . . 38
2.3
DER DISKURSIVE CHARAKTER DER SEGMENTIERENDEN
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
3.
DIE
PHOTOGRAPHIE
IM
FOKUS
DER
(NEUEN)
PHAENOMENOLOGIE
47
3.1 DIE SITUIERTHEIT DER BILDER . . . . . . . . . . . . 48
3.2
DAS EINZELNE IN SEINEM VERHAELTNIS ZUM GANZEN
52
3.3
ERKENNTNISTHEORETISCHE PFADE DER BILDANEIGNUNG .
54
3.4 BILD-BEGEGNUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . 60
3.5 DURCH BILDER DENKEN UND
DAS
UEBEN
DES
HINSEHENS
62
4.
DIE
BEDEUTUNG
DES
TECHNISCHEN . . . . . . . . . . 69
4.1
TECHNIKGESCHICHTE DER PHOTOGRAPHIE . . . . . . .
71
4.2 AUSDRUCKSVERSTEHENDES BILDERLEBEN UND ERKENNTNIS 74
4.3 DAS SCHNELLE UND DAS LANGSAME . .
75
4.4 PHOTOAPPARATE UND IHRE PROGRAMME . . . . . . . .
76
7
INHALT
4.5
DER TECHNISCHE APPARAT IM SPIEGEL VON ZIVILISATIONS-
UND
KULTURKRITIK . .
80
5.
DIE
ZEITLICHKEIT .
85
6.
AUF
DEM
GRAT DER RATIONALITAETEN
93
6.1
DAS EINE UND
DAS
ANDERE -
TRANSRATIONALE BRUECKENSCHLAEGE
IM ALLGEMEINEN .
95
6.2
BILD -
REDE
-
BILD
. . . . . . . .
99
6.3
KOEXISTENZEN . . . . . . . . . . 108
6.4
DAS PUNCTUM BEI ROLAND BARTHES 110
6.5
DIE PRODUKTIVE VERFEHLUNG -
DAS RAUSCHEN 115
6.6
PHAENOMENOLOGISCHE HERAUSFORDERUNGEN 119
7.
DAS
SICHTBARE
UND
DAS
UNSICHTBARE . . .
124
7.1
DAS
LUZIDE,
VERSCHWOMMENE
UND
ENTZOGENE
125
7.2
MIMETISCHE ANNAEHERUNG STATT BILDGLAEUBIGKEIT 129
7.3
DIE DARSTELLUNG
DES
VERDECKTEN-
OPTIONEN UND GRENZEN. 131
8.
PHOTOGRAPHIE
ALS
RESONANZ-
UND
EXPLIKATIONSMEDIUM
135
8.1
DER
BLICK
ALS
RESONANZACHSE 136
8.2 RESONANZ UND
DAS
AEHNLICHE . 142
9. PHOTOGRAPHIE
UND
ATMOSPHAERE
148
9.1
DAS IM
BILD
FIXIERTE UND
DAS
IM LEBEN STROEMENDE 149
9.2
DIE TRANSZENDENZ DER BILDER . . . . . . . . . . 152
9.3
ZUR VERBILDLICHUNG AKTUELLER UND ZUSTAENDLICHER
SITUATIONEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
9.4
DIE PRODUKTION VON BILDERN UND DIE BEDEUTUNG VON
ERINNERUNG, IMAGINATION UND GEFUEHL 158
10. GESTEN
DES
ZEIGENS
. . . . . . . . .
163
10.1 ZEIGEN UND SPRECHEN . . . . . . . . . 168
10.2 DER LENKENDE HINWEIS DER BILDUNTERSCHRIFTEN
171
11.
BILDARCHIVE
DER ERINNERUNG . . . . . . . . . .
176
11.1 ZUR ZEITLICHKEIT BILDGESTUETZTER ERINNERUNG . . 178
11.2 DIE DOKUMENTARISCHE PHOTOGRAPHIE ALS SPEZIFISCHES
ERINNERUNGSMEDIUM . . . . . . . . . . . . . . . . 186
8
INHALT
12. ZWISCHEN VERFUEHRUNG UND GABE . . . . . . . . . . 192
12.1 DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD ALS DISSUASIVES MEDIUM 193
12.2 DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD ALS GABE 195
13.
DIE
STADT
UND
DIE
PHOTOGRAPHIE
. .
201
13.1 DIE PHOTOGRAPHIE
UND
DIE
STADT-DIE
STADT
UND
IHRE
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
13.2 DIE PHOTOGRAPHIE DER ARCHITEKTUR
UND
DIE STADT DER
ARCHITEKTURPHOTOGRAPHIE . . . . . . . . 212
14.
BILDER
VERSTEHEN
-
EIN
MIMETISCHER
PROZESS
221
14.1 DIE PHOTOGRAPHIE ALS GEGENSTAND DER INTERPRETATION 222
14.2 DIE METHODISCH HOCH REGULIERTE INTERPRETATION VON
PHOTOGRAPHIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
14.3 DIE PHAENOMENOLOGISCHE AUS-
UND EINDRUCKSMACHT DER
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
14.4 DIE WECKENDE FUNKTION UEBERRASCHENDER BILDER 234
TEIL
II:
DAS
PHOTOGRAPHISCHE
BILD
IN
DER
PHAENOMENOLOGIE:
AUTOPSIEN
IN
FUENF
FELDERN
II.
1
GARAGEN
........
254
II.
2
EIN
STADTQUARTIER
IM
NIEDERGANG
284
II.
3
SCHIFFSHAEUTE
311
11.4
KREMATORIUM
340
II.
5
NATURBEGRAEBNISPLATZ
356
ABSCHLIESSENDE
BEMERKUNGEN
373
LITERATURVERZEICHNIS
377
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
388
STICHWORTVERZEICHNIS
389
9
|
| adam_txt |
JUERGEN
HASSE
PHOTOGRAPHIE
UND
PHAENOMENOLOGIE
MIKROLOGIEN
RAEUMLICHEN
ERLEBENS
BAND3
VERLAG
KARL
ALBER
FREIBURG/
MUENCHEN
INHALT
EINLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
TEIL
1:
DAS
PHOTOGRAPHISCHE
BILD
IN
DER
PHAENOMENOLOGIE:
THEORETISCHE ORIENTIERUNGEN
1.
DER
GESELLSCHAFTLICHE
ORT
DER
PHOTOGRAPHIE
21
1.1
PHOTOGRAPHIE ALS AESTHETISCHE PRAXIS IHRER ZEIT . .
22
1.2
ZUR
SITUIERTHEIT THEORETISCHER AUFFASSUNGEN VON
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
1.3 DER GESELLSCHAFTLICHE
ORT
DER IM BILD AUFGEHOBENEN
AFFEKTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
2.
PHOTOGRAPHIE
-
EINE
SPEZIELLE
MIKROLOGIE
DES
WIRKLICHEN
35
2.1
ERFASSUNG DES BESONDEREN UND EINZELNEN . . .
35
2.2
BILD-BEGRIFFE UND -IDEOLOGIEN . . . . . . . . . 38
2.3
DER DISKURSIVE CHARAKTER DER SEGMENTIERENDEN
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
3.
DIE
PHOTOGRAPHIE
IM
FOKUS
DER
(NEUEN)
PHAENOMENOLOGIE
47
3.1 DIE SITUIERTHEIT DER BILDER . . . . . . . . . . . . 48
3.2
DAS EINZELNE IN SEINEM VERHAELTNIS ZUM GANZEN
52
3.3
ERKENNTNISTHEORETISCHE PFADE DER BILDANEIGNUNG .
54
3.4 BILD-BEGEGNUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . 60
3.5 DURCH BILDER DENKEN UND
DAS
UEBEN
DES
HINSEHENS
62
4.
DIE
BEDEUTUNG
DES
TECHNISCHEN . . . . . . . . . . 69
4.1
TECHNIKGESCHICHTE DER PHOTOGRAPHIE . . . . . . .
71
4.2 AUSDRUCKSVERSTEHENDES BILDERLEBEN UND ERKENNTNIS 74
4.3 DAS SCHNELLE UND DAS LANGSAME . .
75
4.4 PHOTOAPPARATE UND IHRE PROGRAMME . . . . . . . .
76
7
INHALT
4.5
DER TECHNISCHE APPARAT IM SPIEGEL VON ZIVILISATIONS-
UND
KULTURKRITIK . .
80
5.
DIE
ZEITLICHKEIT .
85
6.
AUF
DEM
GRAT DER RATIONALITAETEN
93
6.1
DAS EINE UND
DAS
ANDERE -
TRANSRATIONALE BRUECKENSCHLAEGE
IM ALLGEMEINEN .
95
6.2
BILD -
REDE
-
BILD
. . . . . . . .
99
6.3
KOEXISTENZEN . . . . . . . . . . 108
6.4
DAS PUNCTUM BEI ROLAND BARTHES 110
6.5
DIE PRODUKTIVE VERFEHLUNG -
DAS RAUSCHEN 115
6.6
PHAENOMENOLOGISCHE HERAUSFORDERUNGEN 119
7.
DAS
SICHTBARE
UND
DAS
UNSICHTBARE . . .
124
7.1
DAS
LUZIDE,
VERSCHWOMMENE
UND
ENTZOGENE
125
7.2
MIMETISCHE ANNAEHERUNG STATT BILDGLAEUBIGKEIT 129
7.3
DIE DARSTELLUNG
DES
VERDECKTEN-
OPTIONEN UND GRENZEN. 131
8.
PHOTOGRAPHIE
ALS
RESONANZ-
UND
EXPLIKATIONSMEDIUM
135
8.1
DER
BLICK
ALS
RESONANZACHSE 136
8.2 RESONANZ UND
DAS
AEHNLICHE . 142
9. PHOTOGRAPHIE
UND
ATMOSPHAERE
148
9.1
DAS IM
BILD
FIXIERTE UND
DAS
IM LEBEN STROEMENDE 149
9.2
DIE TRANSZENDENZ DER BILDER . . . . . . . . . . 152
9.3
ZUR VERBILDLICHUNG AKTUELLER UND ZUSTAENDLICHER
SITUATIONEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
9.4
DIE PRODUKTION VON BILDERN UND DIE BEDEUTUNG VON
ERINNERUNG, IMAGINATION UND GEFUEHL 158
10. GESTEN
DES
ZEIGENS
. . . . . . . . .
163
10.1 ZEIGEN UND SPRECHEN . . . . . . . . . 168
10.2 DER LENKENDE HINWEIS DER BILDUNTERSCHRIFTEN
171
11.
BILDARCHIVE
DER ERINNERUNG . . . . . . . . . .
176
11.1 ZUR ZEITLICHKEIT BILDGESTUETZTER ERINNERUNG . . 178
11.2 DIE DOKUMENTARISCHE PHOTOGRAPHIE ALS SPEZIFISCHES
ERINNERUNGSMEDIUM . . . . . . . . . . . . . . . . 186
8
INHALT
12. ZWISCHEN VERFUEHRUNG UND GABE . . . . . . . . . . 192
12.1 DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD ALS DISSUASIVES MEDIUM 193
12.2 DAS PHOTOGRAPHISCHE BILD ALS GABE 195
13.
DIE
STADT
UND
DIE
PHOTOGRAPHIE
. .
201
13.1 DIE PHOTOGRAPHIE
UND
DIE
STADT-DIE
STADT
UND
IHRE
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
13.2 DIE PHOTOGRAPHIE DER ARCHITEKTUR
UND
DIE STADT DER
ARCHITEKTURPHOTOGRAPHIE . . . . . . . . 212
14.
BILDER
VERSTEHEN
-
EIN
MIMETISCHER
PROZESS
221
14.1 DIE PHOTOGRAPHIE ALS GEGENSTAND DER INTERPRETATION 222
14.2 DIE METHODISCH HOCH REGULIERTE INTERPRETATION VON
PHOTOGRAPHIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
14.3 DIE PHAENOMENOLOGISCHE AUS-
UND EINDRUCKSMACHT DER
PHOTOGRAPHIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
14.4 DIE WECKENDE FUNKTION UEBERRASCHENDER BILDER 234
TEIL
II:
DAS
PHOTOGRAPHISCHE
BILD
IN
DER
PHAENOMENOLOGIE:
AUTOPSIEN
IN
FUENF
FELDERN
II.
1
GARAGEN
.
254
II.
2
EIN
STADTQUARTIER
IM
NIEDERGANG
284
II.
3
SCHIFFSHAEUTE
311
11.4
KREMATORIUM
340
II.
5
NATURBEGRAEBNISPLATZ
356
ABSCHLIESSENDE
BEMERKUNGEN
373
LITERATURVERZEICHNIS
377
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
388
STICHWORTVERZEICHNIS
389
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