Heinrich Heines Dichtungsästhetik und Robert Schumanns Liedästhetik:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Rombach Wissenschaft
2020
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaft. Reihe Litterae
Band 243 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 445 Seiten |
| ISBN: | 9783968210063 |
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| adam_text | Inhalt (Band 1) Dank................................................................................................................. 9 Einleitung.................................................................................................. 11 I Poesie als »Seelensprache«: Robert Schumanns liedästhetische Überlegungen und ihr Bezug zur literarischen Romantik............................................. 29 1.1 Das Subjekt als Fluchtpunkt des »Poetischen«........................... 29 1.2 Musik als »Ursprache« und »Gemütherregungskunst«............. 85 II Postromantische Ästhetik: Schumanns Vorlagendichter und der »neue Dichtergeist« einer »neuen deutschen Dichterschule«.............................................. ILI 123 Schumanns dichtungsbezogene Erwägungen zur Entwicklung der Gattung »Lied« im Hinblick auf die von ihm bevorzugt vertonte Lyrik.................................................................................. 123 11.2 Zerrissenheit als subjektiver Ausdrucksgehalt postromantischer Dichtung.......................................................... 136 11.3 154 Das postromantische Weltverhältnis in Heines Lyrik............... 11.4 Gegenwartsbezug und Doppelbödigkeit der lyrischen Selbstaussprache in Heines Dichtung und Schumanns Vertonungen.................................................................................... 169 III Dichtung als Bekenntnis zur Differenzerfahrung: Zur Ästhetik von Heines früher Lyrik................................................ III. 1 Ironie als Medium der »Wahrheit« und der Differenz: Heines Dekonstruktion romantischer
Utopien........................... III.l.l Weltflucht vs. Realitätsbewusstsein: Romantische und postromantische Zerrissenheit............. 177 177 177 III. 1.2 Konstruktive Ironie als Ausdmck romantischen Synthesestrebens................................................................ 183 III. 1.3 Diskrepanz zwischen Kunst und Leben: Heines poetischer Wahrhaftigkeitsanspruch..................... 190 III. 1.4 Heines Ironie als Medium des Widerspruchs und der Dekonstruktion romantischer Utopie............................... 209
III. 1.5 Zum Verhältnis von Ironie und Humor in Heines Dichtung............................................................. 232 III. 1.6 Diskrepanz zwischen Form und Inhalt: Brechung des Volksliedtons als Ausdruck verlorener »Unmittelbarkeit« und Dekonstruktion der romantischen Perspektive auf das Volkslied ............................................ 239 III. 1.7 Dekonstruktion der romantischen Liebeskonzeption .... 261 III.2 Ironie, Maskerade und Uneigentlichkeit als Modi lyrischer Selbstaussprache : Heines Dekonstruktion des Paradigmas der Erlebnisdichtung . 111.2.1 Authentizität und Kalkül.................................................... 279 279 111.2.2 Erlebnischarakter vs. Eigengesetzlichkeit von Heines früher Liebesdichtung......................................................... 291 111.2.3 Krise des poetischen Sprechens und ontologische Krise . . 305 111.2.4 Ununterscheidbarkeit von Antlitz und Maske: Verflechtung von Eigenem und Fremdem......................... 322 IV Vermitdung von Realität und Idealität: Die Verknüpfung von postromantischer Dichtungsästhetik und romantischer Musikästhetik in Schumanns Heine-Vertonungen............................................................................... 339 IV. 1 Das zerrissene Subjekt als Fluchtpunkt musikalischer Gestaltung und Medium des Gegenwartsbezugs....................... 339 IV.2 Der Realitätsbezug in Schumanns Schaffen im Hinblick auf Jean Pauls Humor-Konzeption.................................................... 353 IV.3 Der Stellenwert des Humors in Schumanns
Musikanschauung......................................................................... 372 IV.4 Humor als Medium der ästhetischen Versöhnung mit der Erfahrung der Differenz ............................................................... 379 IV.5 Ambiguität des musikalischen Ausdrucks als Pendant uneigendicher Rede....................................................................... 392 Literaturverzeichnis (Bände 1 2)............................................................. 405
Inhalt (Band 2) Einleitung........................................................................................................ 9 Liederkreis op. 24.............................................................................................. 13 I Morgens steh ich auf und frage...................................................... 20 II Es treibt mich hin, es treibt mich her.............................................. 34 III Ich wandelte unter den Bäumen.................................................... 50 ГѴ Lieb’ Liebchen, leg’s Händchen auf’s Herze mein..................... 64 V Schöne Wiege meiner Leiden........................................................ 75 VI Warte, warte, wilder Schiffrnann.................................................... 93 VII Berg’ und Burgen schau’n herunter.............................................. 115 VIII Anfangs wollt’ ich fast verzagen.................................................... 128 IX Mit Myrthen und Rosen................................................................. 137 Dichterliebe op. 48............................................................................................ I Im wunderschönen Monat Mai...................................................... 165 176 II Aus meinen Thränen spriessen...................................................... 196 III Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne..................................... 206 IV Wenn ich in deine Augen seh’........................................................ 218 V Ich will meine Seele
tauchen.......................................................... 227 VI Im Rhein, im heiligen Strome........................................................ 233 VII Ich grolle nicht................................................................................. 246 VIII Und wüssten’s die Blumen die kleinen.......................................... 255 IX Das ist ein Flöten und Geigen........................................................ X Hör’ ich das Liedchen klingen........................................................ 270 XI XII Ein Jüngling liebt ein Mädchen...................................................... Am leuchtenden Sommermorgen.................................................. 281 294 XIII Ich hab’ im Traum geweinet.......................................................... 304 XIV Allnächdich im Traume.................................................................. 315 XV 262 Aus alten Märchen........................................................................... 326 XVI Die alten bösen Lieder.................................................................... 346
Die vier aus der Dichterliebe op. 48 ausgesonderten Lieder................... 369 Dein Angesicht ........................................................................................... 371 Lehn’ deine Wang’...................................................................................... 383 Es leuchtet meine Liebe.............................................................................. 392 Mein Wagen rollet langsam........................................................................ 411 Drei Lieder aus dem TWyrrAew-Liederkreis op. 25...................................... 429 Die Lotosblume........................................................................................... 429 Was will die einsame Thräne..................................................................... 442 Du bist wie eine Blume.............................................................................. 449 Romanzen ....................................................................................................... 465 Belsatzar....................................................................................................... 466 Die beiden Grenadiere................................................................................ 506 Die feindlichen Brüder................................................................................ 535 Abends am Strand...................................................................................... 549 Der arme Peter............................................................................................ 566
Tragödie....................................................................................................... 585 Literaturverzeichnis (Bände 1 2)............................................................. 609
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Inhalt (Band 1) Dank. 9 Einleitung. 11 I Poesie als »Seelensprache«: Robert Schumanns liedästhetische Überlegungen und ihr Bezug zur literarischen Romantik. 29 1.1 Das Subjekt als Fluchtpunkt des »Poetischen«. 29 1.2 Musik als »Ursprache« und »Gemütherregungskunst«. 85 II Postromantische Ästhetik: Schumanns Vorlagendichter und der »neue Dichtergeist« einer »neuen deutschen Dichterschule«. ILI 123 Schumanns dichtungsbezogene Erwägungen zur Entwicklung der Gattung »Lied« im Hinblick auf die von ihm bevorzugt vertonte Lyrik. 123 11.2 Zerrissenheit als subjektiver Ausdrucksgehalt postromantischer Dichtung. 136 11.3 154 Das postromantische Weltverhältnis in Heines Lyrik. 11.4 Gegenwartsbezug und Doppelbödigkeit der lyrischen Selbstaussprache in Heines Dichtung und Schumanns Vertonungen. 169 III Dichtung als Bekenntnis zur Differenzerfahrung: Zur Ästhetik von Heines früher Lyrik. III. 1 Ironie als Medium der »Wahrheit« und der Differenz: Heines Dekonstruktion romantischer
Utopien. III.l.l Weltflucht vs. Realitätsbewusstsein: Romantische und postromantische Zerrissenheit. 177 177 177 III. 1.2 Konstruktive Ironie als Ausdmck romantischen Synthesestrebens. 183 III. 1.3 Diskrepanz zwischen Kunst und Leben: Heines poetischer Wahrhaftigkeitsanspruch. 190 III. 1.4 Heines Ironie als Medium des Widerspruchs und der Dekonstruktion romantischer Utopie. 209
III. 1.5 Zum Verhältnis von Ironie und Humor in Heines Dichtung. 232 III. 1.6 Diskrepanz zwischen Form und Inhalt: Brechung des Volksliedtons als Ausdruck verlorener »Unmittelbarkeit« und Dekonstruktion der romantischen Perspektive auf das Volkslied . 239 III. 1.7 Dekonstruktion der romantischen Liebeskonzeption . 261 III.2 Ironie, Maskerade und Uneigentlichkeit als Modi lyrischer Selbstaussprache : Heines Dekonstruktion des Paradigmas der Erlebnisdichtung . 111.2.1 Authentizität und Kalkül. 279 279 111.2.2 Erlebnischarakter vs. Eigengesetzlichkeit von Heines früher Liebesdichtung. 291 111.2.3 Krise des poetischen Sprechens und ontologische Krise . . 305 111.2.4 Ununterscheidbarkeit von Antlitz und Maske: Verflechtung von Eigenem und Fremdem. 322 IV Vermitdung von Realität und Idealität: Die Verknüpfung von postromantischer Dichtungsästhetik und romantischer Musikästhetik in Schumanns Heine-Vertonungen. 339 IV. 1 Das zerrissene Subjekt als Fluchtpunkt musikalischer Gestaltung und Medium des Gegenwartsbezugs. 339 IV.2 Der Realitätsbezug in Schumanns Schaffen im Hinblick auf Jean Pauls Humor-Konzeption. 353 IV.3 Der Stellenwert des Humors in Schumanns
Musikanschauung. 372 IV.4 Humor als Medium der ästhetischen Versöhnung mit der Erfahrung der Differenz . 379 IV.5 Ambiguität des musikalischen Ausdrucks als Pendant uneigendicher Rede. 392 Literaturverzeichnis (Bände 1 2). 405
Inhalt (Band 2) Einleitung. 9 Liederkreis op. 24. 13 I Morgens steh ich auf und frage. 20 II Es treibt mich hin, es treibt mich her. 34 III Ich wandelte unter den Bäumen. 50 ГѴ Lieb’ Liebchen, leg’s Händchen auf’s Herze mein. 64 V Schöne Wiege meiner Leiden. 75 VI Warte, warte, wilder Schiffrnann. 93 VII Berg’ und Burgen schau’n herunter. 115 VIII Anfangs wollt’ ich fast verzagen. 128 IX Mit Myrthen und Rosen. 137 Dichterliebe op. 48. I Im wunderschönen Monat Mai. 165 176 II Aus meinen Thränen spriessen. 196 III Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne. 206 IV Wenn ich in deine Augen seh’. 218 V Ich will meine Seele
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