Verfügbarkeit: Deutscher Expressionismus in Frankreich

Deutscher Expressionismus in Frankreich: späte Anerkennung im Pariser Musée national d’art moderne 1960–1978

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Duhem, Sandra (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; München Deutscher Kunstverlag [2021]
Schlagworte:	Musée national d'art moderne > Paris Geschichte 1960-1978 Expressionismus Rezeption Kunstausstellung Kunst Frankreich Deutschland Hochschulschrift
Online-Zugang:	Ausführliche Beschreibung Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	358 Seiten Diagramme 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783422981416 3422981411

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS PROLOG 9 1. EINLEITUNG 13 1.1 DEUTSCHE EXPRESSIONISTISCHE KUNST IN SONDERAUSSTELLUNGEN FRANZOESISCHER MUSEEN 15 1.1.1 EXPRESSIONISMUS IN THEMENAUSSTELLUNGEN 15 1.1.2 MONOGRAFISCHE AUSSTELLUNGEN EXPRESSIONISTISCHER KUENSTLER 16 1.1.3 KULTURPOLITISCHE KONSEQUENZEN TERRITORIALER VERWALTUNGSSTRUKTUREN 17 1.2 FORSCHUNG ZUR EXPRESSIONISMUS-REZEPTION IN FRANKREICH 18 1.3 PERSPEKTIVE DES KULTURTRANSFERS 22 1.4 HERANGEHENSWEISE 25 1.4.1 KUNSTAUSSTELLUNGEN ALS FORSCHUNGSTHEMA 25 1.4.2 AUSSTELLUNGSANALYSE 28 1.4.3 LITERATURTHEORETISCHE ANSATZPUNKTE 29 1.4.4 INTERKULTURELLE HERMENEUTIK VON AUSSTELLUNGEN 30 1.5 RAHMEN DER UNTERSUCHUNG 33 1.5.1 ZEITGESCHICHTLICHER KONTEXT 33 1.5.2 KORPUS 36 1.5.3 AUFBAU DER ARBEIT 41 2. EXPRESSIONISMUS ALS BEGRIFF DER KUNSTKRITIK 45 2.1 HERAUSBILDUNG DES BEGRIFFS 1910-1914 47 2.2 NATIONALISTISCHE VEREINNAHMUNG AB 1914 49 2.3 EXPRESSIONISMUS IN FRANKREICH 1920-1933 55 2.3.1 VORAUSSETZUNGEN FUER DIE FRANZOESISCHE EXPRESSIONISMUS-WAHRNEHMUNG 55 2.3.2 FRANZOESISCHE AESTHETIK DES RETOUR O L'ORDRE 56 2.3.3 DEUTSCHLAND-BERICHTERSTATTUNG IN FRANZOESISCHEN KUNSTZEITSCHRIFTEN 57 2.4 BRANDMARKUNG DES EXPRESSIONISMUS IM NATIONALSOZIALISMUS 59 2.5 KONSTRUKTION EINES FRANZOESISCHEN EXPRESSIONISMUS IN DER 63 FRANZOESISCHEN KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG DER 1940ER-1960ER-JAHRE 2.5.1 KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG IM DIENST DER RUECKGEWINNUNG NATIONALER SELBSTACHTUNG 63 2.5.2 BESTIMMUNG EINES POSTKUBISTISCHEN FRANZOESISCHEN EXPRESSIONISMUS 65 2.5.3 UNIVERSALANSPRUCH DER FRANZOESISCHEN TRADITION IN DER MALEREI 67 2.5.4 NACHHALTIGE WIRKUNG NATIONALISTISCHER KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG 68 2.6 INTEGRATION DES DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS IN DIE INTERNATIONALE KUNSTSZENE NACH 1945 70 2.7 FAZIT ZUR EXPRESSIONISMUS-REZEPTION IN DER KUNSTKRITIK 74 3. EXPRESSIONISMUS IN AUSSTELLUNGEN 77 3.1 AUSSTELLUNGEN ALS MANIFEST ANTI-AKADEMISCHER GESINNUNG 1905-1911 78 3.2 UEBERBLICKSAUSSTELLUNGEN ZUR EXPRESSIONISTISCHEN BEWEGUNG 1912-1913 82 3.3 FRANKREICH UND DIE USA: NICHT-REZEPTION DES EXPRESSIONISMUS VOR DEM ERSTEN WELTKRIEG 85 3.4 PRAEGUNG EINER KUNSTREZEPTION DER MODERNE EX NEGATIVO 1937-1938 88 3.5 REHABILITATION DES EXPRESSIONISMUS IN DEUTSCHLAND 93 3.6 FAZIT ZUM EXPRESSIONISMUS AUS DEUTSCH-FRANZOESISCHER PERSPEKTIVE 97 6 INHALTSVERZEICHNIS 4. ZUSAMMENARBEIT DEUTSCHER UND FRANZOESISCHER KUNSTINSTITUTIONEN 1966-1970 101 4.1 MUSEE NATIONAL D * ART MODERNE IM PALAIS DE TOKYO, PARIS 101 41.1 QUELLEN UND LITERATUR ZUR GESCHICHTE DES MUSEUMS 103 41.2 SAMMLUNGSGESCHICHTE VOR DER GRUENDUNG DES PALAIS DE TOKYO 105 41.3 NEUSTART DER SAMMLUNG IM PALAIS DE TOKYO 106 41.4 MUSEALES KLASSIFIKATIONSKRITERIUM: NATIONALE ABSTAMMUNG 107 4.1.5 ANKAUFSPOLITIK DES MUSEUMS 109 4.1.6 FAZIT 111 4.2 AUSSTELLUNGSLEITUNG HAUS DER KUNST MUENCHEN E. V. 112 4.2.1 DEMOKRATISCHES SELBSTVERSTAENDNIS 112 4.2.2 INTERNATIONALE ZUSAMMENARBEIT 114 4.3 AKTEURE IM DEUTSCH-FRANZOESISCHEN KUNSTAUSTAUSCH 115 4.3.1 JEAN CASSOU 116 4.3.2 KURT MARTIN 118 4.3.3 BERNARD DORIVAL 119 4.3.4 LEOPOLD REIDEMEISTER 121 4.3.5 JEAN LEYMARIE 122 4.3.6 PAUL VOGT 123 4.3.7 PETER A. ADE 124 4.4 DEUTSCH-FRANZOESISCHES SPANNUNGSFELD DER INSTITUTIONEN UND MITTLER 126 4.4.1 INSTITUTIONELLE ZWAENGE AM MUSEE NATIONAL D * ART MODERNE 126 4.4.2 HANDLUNGSSPIELRAEUME DER FRANZOESISCHEN CHEFKONSERVATOREN 127 4.4.3 EIGENDYNAMIKEN EINER FOEDERALEN KULTURVERWALTUNG 128 4.4.4 DEUTSCH-FRANZOESISCHE KOMMUNIKATION 129 5. FALLBEISPIEL I: DIE AUSSTELLUNG LES SOURCES DU XX E SIEDE, PARIS 1960-1961 131 5.1 KONZEPT DER AUSSTELLUNG 131 5.2 INTERNATIONALER FOKUS 133 5.3 DARGESTELLTER ZEITABSCHNITT 135 5.4 BEITRAEGE DER EUROPAEISCHEN PARTNERLAENDER 136 5.5 GEPLANTER AUSSTELLUNGSPARCOURS 140 5.6 AUSSTELLUNGSKATALOG 141 5.7 DARSTELLUNG DES EXPRESSIONISMUS IM DEUTSCHSPRACHIGEN KONTEXT 141 5.8 EUROPAEISCHE ANSPRUECHE UND NATIONALE VERORTUNGEN 146 5.9 FAZIT 147 6. FALLBEISPIEL II: DIE AUSSTELLUNG LE FAUVISMEFRANCAIS ET 151 LES DEBUTS DE L * EXPRESSIONNISME ALLEMAND, PARIS/MUENCHEN 1966 6.1 DIPLOMATISCHER KONTEXT 151 6.2. AUSSTELLUNGSKONZEPT 156 6.2.1 LEITGEDANKEN 156 6.2.2 WERKE * 159 6.2.3 INFORMATIONEN ZUM AUSSTELLUNGSPARCOURS 161 6.3 KATALOG 165 6.3.1 DEUTSCH-FRANZOESISCHE ZUSAMMENARBEIT 165 6.3.2 FRANZOESISCHER KATALOGBEITRAG: VORTEILSNAHME 168 6.3.3 DEUTSCHER KATALOGBEITRAG: VERPASSTE CHANCE 173 6.4 INSTITUTIONSINTERNE REZEPTION 178 6.4.1 GEWANDELTE PERSPEKTIVE IM MUSEE NATIONAL D * ART MODERNE 178 6.4.2 BEKRAEFTIGUNG DES EIGENEN STANDPUNKTES AM HAUS DER KUNST 182 6.4.3 EINSCHAETZUNG DES KULTURTRANSFERS AN DER DEUTSCHEN BOTSCHAFT 183 6.5 OEFFENTLICHE RESONANZ 185 6.5.1 AUSSTELLUNGSBESUCHE 185 6.5.2 PRESSEKOMMENTARE 186 6.6 FAZIT 199 INHALTSVERZEICHNIS 7 7. FALLBEISPIEL III: DIE AUSSTELLUNG L * EXPRESSIONNISME EUROPEEN, MUENCHEN/PARIS 1970 205 7.1 EINORDNUNGDER AUSSTELLUNGIN DEN FORSCHUNGSZUSAMMENHANG 205 7.2 EXPRESSIONISMUS ALS LEBENSGEFUEHL IN EUROPA 207 7.2.1 NATIONALE PERSPEKTIVEN AUF EIN EUROPAEISCHES PHAENOMEN 208 7.2.2 HISTORISCHES ALIBI: EXPRESSIONISMUS IN DER GALERIE HERWARTH WALDENS 209 7.2.3 EXPRESSIONISMUS ALS UEBERGANGSPHAENOMEN IN FRANKREICH 210 7.2.4 URDEUTSCHE WURZELN DES EXPRESSIONISMUS 212 7.2.5 NIEDERLAENDISCHE VATERSCHAFT : EUROPAEISCHER EINFLUSS VAN GOGHS 214 7.3 DIE MUENCHNER AUSSTELLUNGAUS DER SICHT DER KRITIK 216 7.4 DIE PARISER AUSSTELLUNGSDISPOSITION 218 7.5 BEDINGUNGEN DER AUSSTELLUNGSKONZEPTION 224 7.5.1 STRATEGIEN DER DEUTSCHEN ORGANISATOREN 224 7.5.2 EINFLUSSFAKTOREN BEI DER WERKAUSWAHL 225 7.5.3 DEUTSCH-FRANZOESISCHES DIPLOMATISCHES VERHAELTNIS 226 7.6 FRANZOESISCHE PRESSERESONANZ 227 7.6.1 KRITIK AM EXPRESSIONISMUS-KONZEPT 227 7.6.2 KOMMENTARE ZUM DEUTSCHEN BEITRAG 229 7.6.3 SPEKULATIONEN ZUR AUSWAHL DER EXPONATE 230 7.6.4 REFLEXIONEN UEBER DIE FRANZOESISCHE REZEPTION DES DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS 231 7.7 FAZIT 233 8. INTERNATIONALISIERUNG INSTITUTIONELLER KUNSTREZEPTION IN FRANKREICH AB 197 7 239 8.1 DIE EROEFFNUNG DES CENTRE GEORGES POMPIDOU 1977 240 8.1.1 AUSSTELLUNGSZYKLUS ZUR EROEFFNUNG 243 8.1.2 PARIS-MOSCOU-BERLIN: EIN GESCHEITERTES AUSSTELLUNGSPROJEKT 246 8.2 FALLBEISPIEL IV: DIE AUSSTELLUNG PARIS-BERLIN, PARIS 1978 248 8.2.1 AUSSTELLUNGSORGANISATION 248 8.2.2 INTERDISZIPLINAERES AUSSTELLUNGSKONZEPT 253 8.2.3 AUSSTELLUNGSRUNDGANG 262 8.2.4 STELLUNG DES EXPRESSIONISMUS IM AUSSTELLUNGSKONZEPT 282 8.2.5 SCHARNIERFUNKTION VON PARIS-BERLIN IN DER MUSEALEN REZEPTIONSGESCHICHTE 285 9. VERGLEICHENDE SCHLUSSBETRACHTUNGEN 293 9.1 BILANZ DER VORGEHENSWEISE 293 9.2 WIRKUNGSFACETTEN VON KUNSTWERKEN IN AUSSTELLUNGEN 294 9.2.1 DISKURSWERT DER KUNSTWERKE 295 9.2.2 EIGENWERT DER KUNSTWERKE 295 9.2.3 AUSSTELLUNGSWERT DER KUNSTWERKE 296 9.2.4 WECHSELWIRKUNGEN 296 9.3 PROJEKT AUSSTELLUNG 298 9.3.1 MACHT DER INSTITUTIONEN 298 9.3.2 EINFLUSSMOEGLICHKEITEN INDIVIDUELLER MITTLER 300 9.4 WIRKUNGEN TYPOLOGISCHER MUSTER 301 9.4.1 AUSSTELLUNGSGATTUNGEN UND GATTUNGEN IN DER AUSSTELLUNG 301 9.4.2 SPRACHLICHE KULTUR UND KULTURELLE SPRACHEN 303 9.4.3 INTERKULTURELLE ANALYSE DER ERZAEHLEBENEN IN DEN AUSSTELLUNGEN 304 9.5 KULTURHISTORISCHE DIMENSION DER UNTERSUCHUNG 307 10. LITERATURVERZEICHNIS 309 10.1 QUELLEN 309 10.2 SEKUNDAERLITERATUR 329 11. ABBILDUNGEN 347 DANK 357 BILDNACHWEIS 359 Inhaltsverzeichnis Prolog 9 1. Einleitung із 1.1 Deutsche „expressionistische“ Kunst in Sonderausstellungen französischer Museen 1.1.1 .Expressionismus" in Themenausstellungen 1.1.2 Monografische Ausstellungen „expressionistischer“ Künstler 11.3 Kulturpolitische Konsequenzen territorialer Verwaltungsstrukturen 1.2 Forschung zur Expressionismus-Rezeption in Frankreich 1.3 Perspektive des Kulturtransfers 1.4 Herangehensweise 1.4.1 Kunstausstellungen als Forschungsthema 14.2 Ausstellungsanalyse 1.4.3 Literaturtheoretische Ansatzpunkte 1.4.4 Interkulturelle Hermeneutik von Ausstellungen 1.5 Rahmen der Untersuchung 1.5.1 Zeitgeschichtlicher Kontext 1.5.2 Korpus 1.5.3 Aufbau der Arbeit 15 15 16 17 18 22 25 25 28 29 30 33 33 36 41 2. „Expressionismus“ als Begriff der Kunstkritik 45 2.1 Herausbildung des Begriffs 1910-1914 2.2 Nationalistische Vereinnahmungabl914 2.3 Expressionismus in Frankreich 1920-1933 2.3.1 Voraussetzungen für die französische Expressionismus-Wahrnehmung 2.3.2 Französische Ästhetik des retour ä l'ordre 2.3.3 Deutschland-Berichterstattung in französischen Kunstzeitschriften 2.4 Brandmarkung des Expressionismus im Nationalsozialismus 2.5 Konstruktion eines französischen „Expressionismus“ in der französischen Kunstgeschichtsschreibung der 1940er-1960er-Jahre 2.5.1 Kunstgeschichtsschreibung im Dienst der Rückgewinnung nationaler Selbstachtung 2.5.2 Bestimmung eines postkubistlschen französischen „Expressionismus" 2.5.3 Universalanspruch der französischen Tradition In der Malerei 2.5.4 Nachhaltige Wirkung nationalistischer Kunstgeschichtsschreibung 2.6 Integration des deutschen Expressionismus in die internationale Kunstszene nach 1945 2.7 Fazit zur Expressionismus-Rezeption in der Kunstkritik 47 49 55 55 56 57 59 63 63 65 67 68 70 74 3. „Expressionismus“ in Ausstellungen 77 3.1 Ausstellungen als Manifest anti-akademischer Gesinnung 1905-1911 3.2 Überblicksausstellungen zur expressionistischen Bewegung 1912-1913 78 82 3.3 Frankreich und die USA: Nicht-Rezeption des Expressionismus vor dem Ersten Weltkrieg 3.4 Prägung einer Kunstrezeption der Moderne ex negativo J937-1938 3.5 Rehabilitation des Expressionismus in Deutschland 3.6 Fazit zum Expressionismus aus deutsch-französischer Perspektive 85 88 93 97 б Inhaltsverzeichnis 4. Zusammenarbeit deutscher und französischer Kunstinstitutionen 1966-1970 ιοί 4.1 Musée national d’art moderne im Palais de Tokyo, Paris 4.1.1 Quellen und Literatur zur Geschichte des Museums 4.12 Sammlungsgeschichte vor der Gründung des Palais de Tokyo 4.1.3 Neustart der Sammlung im Palais de Tokyo 4.1.4 Museales Klassifikationskriterium: nationale Abstammung 4.1.5 Ankaufspolitik des Museums 4.1.6 Fazit 4.2 Ausstellungsleitung Haus der Kunst München e. V. 4.2.1 Demokratisches Selbstverständnis 4.2.2 Internationale Zusammenarbeit 4.3 Akteure im deutsch-französischen Kunstaustausch 4.3.1 Jean Cassou 4.3.2 Kurt Martin 4.3.3 Bernard Dorival 4.3.4 Leopold Reidemeister 4.3.5 Jean Leymarie 4.3.6 Paul Vogt 4.3.7 Peter A. Ade 101 103 105 106 107 109 Ш 112 112 114 115 116 118 119 121 122 123 124 4.4 4.4.1 4.4.2 4.4.3 4.4.4 126 126 127 128 129 Deutsch-französisches Spannungsfeld der Institutionen und Mittler Institutioneile Zwänge am Musée national d’art moderne Handlungsspielräume der französischen Chefkonservatoren Eigendynamiken einer föderalen Kulturverwaltung Deutsch-französische Kommunikation 5. Fallbeispiel I: die Ausstellung Les Sources du XXe siècle, Paris 1960-1961 131 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 5.6 5.7 5.8 5.9 131 133 135 136 140 141 141 146 147 Konzept der Ausstellung Internationaler Fokus Dargestellter Zeitabschnitt Beiträge der europäischen Partnerländer Geplanter Ausstellungsparcours Ausstellungskatalog Darstellung des Expressionismus im deutschsprachigen Kontext Europäische Ansprüche und nationale Verortungen Fazit 6. Fallbeispiel II: die Ausstellung Le Fauvisme français et les débuts de l’Expressionnisme allemand, Paris/München 1966 151 6.1 Diplomatischer Kontext 6.2. Ausstellungskonzept 6.2.1 Leitgedanken 6.2.2 Werke 6.2.3 Informationen zum Ausstellungsparcours 6.3 Katalog 6.3.1 Deutsch-französische Zusammenarbeit 6.3.2 Französischer Katalogbeitrag: Vorteilsnahme 6.3.3 Deutscher Katalogbeitrag: „Verpasste Chance“ 6.4 Institutionsinterne Rezeption 6.4.1 Gewandelte Perspektive Im Musée national d'art moderne 6.4.2 Bekräftigung des eigenen Standpunktes am Haus der Kunst 6.4.3 Einschätzung des Kulturtransfers an der Deutschen Botschaft 6.5 Öffentliche Resonanz 6.5.1 Ausstellungsbesuche 6.5.2 Pressekommentare 6.6 Fazit 151 156 156 159 161 165 165 168 173 178 178 182 183 185 185 186 199 Inhaltsverzeichnis 7. Fallbeispiel III: die Ausstellung L'Expressionnisme européen, München/Paris 1970 205 71 Einordnung der Ausstellung in den Forschungszusammenhang 7.2 Expressionismus als Lebensgefühl in Europa 7"‘\ Nationale Perspektiven auf ein europäisches Phänomen 72 2 Motorisches Alibi: „Expressionismus" in der Galerie Herwarth Waldens 72 3 Expressionismus als Übergangsphänomen in Frankreich 72.4 „Urdeutsche“ Wurzeln des Expressionismus 72 5 Niederländische „Vaterschaft“: europäischer Einfluss van Goghs 7.3 Die Münchner Ausstellung aus der Sicht der Kritik 7.4 Die Pariser Ausstellungsdisposition 7.5 Bedingungen der Ausstellungskonzeption 7.5.1 Strategien der deutschen Organisatoren 7.5.2 Einfiussfaktoren bei der Werkauswahl 7.5.3 Deutsch-französisches diplomatisches Verhältnis 7.6 Französische Presseresonanz 7.6.1 Kritik am Expressionismus-Konzept 7.6.2 Kommentare zum deutschen Beitrag 7.6.3 Spekulationen zur Auswahl der Exponate 7.6.4 Reflexionen über die französische Rezeption des deutschen Expressionismus 205 207 208 209 210 212 214 216 218 224 224 225 226 227 227 229 230 231 ' 7.7 Fazit 233 8. Internationalisierung institutioneller Kunstrezeption in Frankreich ab 197 7 239 8.1 Die Eröffnung des Centre Georges Pompidou 1977 8.1.1 Ausstellungszyklus zur Eröffnung 8.1.2 Paris-Moscou-Berlin: ein gescheitertes Ausstellungsprojekt 8.2 Fallbeispiel IV: die Ausstellung Paris-Berlin, Paris 1978 8.2.1 Ausstellungsorganisation 8.2.2 Interdisziplinäres Ausstellungskonzept 8.2.3 Ausstellungsrundgang 8.2.4 Steilung des Expressionismus im Ausstellungskonzept 8.2.5 Scharnierfunktion von Paris-Berlin in der musealen Rezeptionsgeschichte 240 243 246 248 248 253 262 282 285 9. Vergleichende Schlussbetrachtungen 293 9.1 Bilanz der Vorgehensweise 9.2 Wirkungsfacetten von Kunstwerken in Ausstellungen 9.2.1 Diskurswert der Kunstwerke 9.2.2 Eigenwert der Kunstwerke 9.2.3 Aussteüungswert der Kunstwerke 9.2.4 Wechselwirkungen 9.3 Projekt „Ausstellung“ 9.3.1 Macht der Institutionen 9.3.2 Einflussmöglichkeiten individueller Mittler 9.4 Wirkungen typologischer Muster 9.4.1 Ausstellungsgattungen und Gattungen in der Ausstellung 9.4.2 Sprachliche Kultur und kulturelle Sprachen 9.4.3 Interkulturelle Analyse der Erzählebenen in den Ausstellungen 9.5 Kulturhistorische Dimension der Untersuchung 293 294 295 295 296 296 298 298 300 301 301 303 304 307 10. Literaturverzeichnis 309 10.1 Quellen 10.2 Sekundärliteratur 309 329 11. Abbildungen 347 Dank 357 Bildnachweis 359
adam_txt	INHALTSVERZEICHNIS PROLOG 9 1. EINLEITUNG 13 1.1 DEUTSCHE EXPRESSIONISTISCHE KUNST IN SONDERAUSSTELLUNGEN FRANZOESISCHER MUSEEN 15 1.1.1 EXPRESSIONISMUS IN THEMENAUSSTELLUNGEN 15 1.1.2 MONOGRAFISCHE AUSSTELLUNGEN EXPRESSIONISTISCHER KUENSTLER 16 1.1.3 KULTURPOLITISCHE KONSEQUENZEN TERRITORIALER VERWALTUNGSSTRUKTUREN 17 1.2 FORSCHUNG ZUR EXPRESSIONISMUS-REZEPTION IN FRANKREICH 18 1.3 PERSPEKTIVE DES KULTURTRANSFERS 22 1.4 HERANGEHENSWEISE 25 1.4.1 KUNSTAUSSTELLUNGEN ALS FORSCHUNGSTHEMA 25 1.4.2 AUSSTELLUNGSANALYSE 28 1.4.3 LITERATURTHEORETISCHE ANSATZPUNKTE 29 1.4.4 INTERKULTURELLE HERMENEUTIK VON AUSSTELLUNGEN 30 1.5 RAHMEN DER UNTERSUCHUNG 33 1.5.1 ZEITGESCHICHTLICHER KONTEXT 33 1.5.2 KORPUS 36 1.5.3 AUFBAU DER ARBEIT 41 2. EXPRESSIONISMUS ALS BEGRIFF DER KUNSTKRITIK 45 2.1 HERAUSBILDUNG DES BEGRIFFS 1910-1914 47 2.2 NATIONALISTISCHE VEREINNAHMUNG AB 1914 49 2.3 EXPRESSIONISMUS IN FRANKREICH 1920-1933 55 2.3.1 VORAUSSETZUNGEN FUER DIE FRANZOESISCHE EXPRESSIONISMUS-WAHRNEHMUNG 55 2.3.2 FRANZOESISCHE AESTHETIK DES RETOUR O L'ORDRE 56 2.3.3 DEUTSCHLAND-BERICHTERSTATTUNG IN FRANZOESISCHEN KUNSTZEITSCHRIFTEN 57 2.4 BRANDMARKUNG DES EXPRESSIONISMUS IM NATIONALSOZIALISMUS 59 2.5 KONSTRUKTION EINES FRANZOESISCHEN EXPRESSIONISMUS IN DER 63 FRANZOESISCHEN KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG DER 1940ER-1960ER-JAHRE 2.5.1 KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG IM DIENST DER RUECKGEWINNUNG NATIONALER SELBSTACHTUNG 63 2.5.2 BESTIMMUNG EINES POSTKUBISTISCHEN FRANZOESISCHEN EXPRESSIONISMUS 65 2.5.3 UNIVERSALANSPRUCH DER FRANZOESISCHEN TRADITION IN DER MALEREI 67 2.5.4 NACHHALTIGE WIRKUNG NATIONALISTISCHER KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG 68 2.6 INTEGRATION DES DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS IN DIE INTERNATIONALE KUNSTSZENE NACH 1945 70 2.7 FAZIT ZUR EXPRESSIONISMUS-REZEPTION IN DER KUNSTKRITIK 74 3. EXPRESSIONISMUS IN AUSSTELLUNGEN 77 3.1 AUSSTELLUNGEN ALS MANIFEST ANTI-AKADEMISCHER GESINNUNG 1905-1911 78 3.2 UEBERBLICKSAUSSTELLUNGEN ZUR EXPRESSIONISTISCHEN BEWEGUNG 1912-1913 82 3.3 FRANKREICH UND DIE USA: NICHT-REZEPTION DES EXPRESSIONISMUS VOR DEM ERSTEN WELTKRIEG 85 3.4 PRAEGUNG EINER KUNSTREZEPTION DER MODERNE EX NEGATIVO 1937-1938 88 3.5 REHABILITATION DES EXPRESSIONISMUS IN DEUTSCHLAND 93 3.6 FAZIT ZUM EXPRESSIONISMUS AUS DEUTSCH-FRANZOESISCHER PERSPEKTIVE 97 6 INHALTSVERZEICHNIS 4. ZUSAMMENARBEIT DEUTSCHER UND FRANZOESISCHER KUNSTINSTITUTIONEN 1966-1970 101 4.1 MUSEE NATIONAL D * ART MODERNE IM PALAIS DE TOKYO, PARIS 101 41.1 QUELLEN UND LITERATUR ZUR GESCHICHTE DES MUSEUMS 103 41.2 SAMMLUNGSGESCHICHTE VOR DER GRUENDUNG DES PALAIS DE TOKYO 105 41.3 NEUSTART DER SAMMLUNG IM PALAIS DE TOKYO 106 41.4 MUSEALES KLASSIFIKATIONSKRITERIUM: NATIONALE ABSTAMMUNG 107 4.1.5 ANKAUFSPOLITIK DES MUSEUMS 109 4.1.6 FAZIT 111 4.2 AUSSTELLUNGSLEITUNG HAUS DER KUNST MUENCHEN E. V. 112 4.2.1 DEMOKRATISCHES SELBSTVERSTAENDNIS 112 4.2.2 INTERNATIONALE ZUSAMMENARBEIT 114 4.3 AKTEURE IM DEUTSCH-FRANZOESISCHEN KUNSTAUSTAUSCH 115 4.3.1 JEAN CASSOU 116 4.3.2 KURT MARTIN 118 4.3.3 BERNARD DORIVAL 119 4.3.4 LEOPOLD REIDEMEISTER 121 4.3.5 JEAN LEYMARIE 122 4.3.6 PAUL VOGT 123 4.3.7 PETER A. ADE 124 4.4 DEUTSCH-FRANZOESISCHES SPANNUNGSFELD DER INSTITUTIONEN UND MITTLER 126 4.4.1 INSTITUTIONELLE ZWAENGE AM MUSEE NATIONAL D * ART MODERNE 126 4.4.2 HANDLUNGSSPIELRAEUME DER FRANZOESISCHEN CHEFKONSERVATOREN 127 4.4.3 EIGENDYNAMIKEN EINER FOEDERALEN KULTURVERWALTUNG 128 4.4.4 DEUTSCH-FRANZOESISCHE KOMMUNIKATION 129 5. FALLBEISPIEL I: DIE AUSSTELLUNG LES SOURCES DU XX E SIEDE, PARIS 1960-1961 131 5.1 KONZEPT DER AUSSTELLUNG 131 5.2 INTERNATIONALER FOKUS 133 5.3 DARGESTELLTER ZEITABSCHNITT 135 5.4 BEITRAEGE DER EUROPAEISCHEN PARTNERLAENDER 136 5.5 GEPLANTER AUSSTELLUNGSPARCOURS 140 5.6 AUSSTELLUNGSKATALOG 141 5.7 DARSTELLUNG DES EXPRESSIONISMUS IM DEUTSCHSPRACHIGEN KONTEXT 141 5.8 EUROPAEISCHE ANSPRUECHE UND NATIONALE VERORTUNGEN 146 5.9 FAZIT 147 6. FALLBEISPIEL II: DIE AUSSTELLUNG LE FAUVISMEFRANCAIS ET 151 LES DEBUTS DE L * EXPRESSIONNISME ALLEMAND, PARIS/MUENCHEN 1966 6.1 DIPLOMATISCHER KONTEXT 151 6.2. AUSSTELLUNGSKONZEPT 156 6.2.1 LEITGEDANKEN 156 6.2.2 WERKE * 159 6.2.3 INFORMATIONEN ZUM AUSSTELLUNGSPARCOURS 161 6.3 KATALOG 165 6.3.1 DEUTSCH-FRANZOESISCHE ZUSAMMENARBEIT 165 6.3.2 FRANZOESISCHER KATALOGBEITRAG: VORTEILSNAHME 168 6.3.3 DEUTSCHER KATALOGBEITRAG: VERPASSTE CHANCE 173 6.4 INSTITUTIONSINTERNE REZEPTION 178 6.4.1 GEWANDELTE PERSPEKTIVE IM MUSEE NATIONAL D * ART MODERNE 178 6.4.2 BEKRAEFTIGUNG DES EIGENEN STANDPUNKTES AM HAUS DER KUNST 182 6.4.3 EINSCHAETZUNG DES KULTURTRANSFERS AN DER DEUTSCHEN BOTSCHAFT 183 6.5 OEFFENTLICHE RESONANZ 185 6.5.1 AUSSTELLUNGSBESUCHE 185 6.5.2 PRESSEKOMMENTARE 186 6.6 FAZIT 199 INHALTSVERZEICHNIS 7 7. FALLBEISPIEL III: DIE AUSSTELLUNG L * EXPRESSIONNISME EUROPEEN, MUENCHEN/PARIS 1970 205 7.1 EINORDNUNGDER AUSSTELLUNGIN DEN FORSCHUNGSZUSAMMENHANG 205 7.2 EXPRESSIONISMUS ALS LEBENSGEFUEHL IN EUROPA 207 7.2.1 NATIONALE PERSPEKTIVEN AUF EIN EUROPAEISCHES PHAENOMEN 208 7.2.2 HISTORISCHES ALIBI: EXPRESSIONISMUS IN DER GALERIE HERWARTH WALDENS 209 7.2.3 EXPRESSIONISMUS ALS UEBERGANGSPHAENOMEN IN FRANKREICH 210 7.2.4 URDEUTSCHE WURZELN DES EXPRESSIONISMUS 212 7.2.5 NIEDERLAENDISCHE VATERSCHAFT : EUROPAEISCHER EINFLUSS VAN GOGHS 214 7.3 DIE MUENCHNER AUSSTELLUNGAUS DER SICHT DER KRITIK 216 7.4 DIE PARISER AUSSTELLUNGSDISPOSITION 218 7.5 BEDINGUNGEN DER AUSSTELLUNGSKONZEPTION 224 7.5.1 STRATEGIEN DER DEUTSCHEN ORGANISATOREN 224 7.5.2 EINFLUSSFAKTOREN BEI DER WERKAUSWAHL 225 7.5.3 DEUTSCH-FRANZOESISCHES DIPLOMATISCHES VERHAELTNIS 226 7.6 FRANZOESISCHE PRESSERESONANZ 227 7.6.1 KRITIK AM EXPRESSIONISMUS-KONZEPT 227 7.6.2 KOMMENTARE ZUM DEUTSCHEN BEITRAG 229 7.6.3 SPEKULATIONEN ZUR AUSWAHL DER EXPONATE 230 7.6.4 REFLEXIONEN UEBER DIE FRANZOESISCHE REZEPTION DES DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS 231 7.7 FAZIT 233 8. INTERNATIONALISIERUNG INSTITUTIONELLER KUNSTREZEPTION IN FRANKREICH AB 197 7 239 8.1 DIE EROEFFNUNG DES CENTRE GEORGES POMPIDOU 1977 240 8.1.1 AUSSTELLUNGSZYKLUS ZUR EROEFFNUNG 243 8.1.2 PARIS-MOSCOU-BERLIN: EIN GESCHEITERTES AUSSTELLUNGSPROJEKT 246 8.2 FALLBEISPIEL IV: DIE AUSSTELLUNG PARIS-BERLIN, PARIS 1978 248 8.2.1 AUSSTELLUNGSORGANISATION 248 8.2.2 INTERDISZIPLINAERES AUSSTELLUNGSKONZEPT 253 8.2.3 AUSSTELLUNGSRUNDGANG 262 8.2.4 STELLUNG DES EXPRESSIONISMUS IM AUSSTELLUNGSKONZEPT 282 8.2.5 SCHARNIERFUNKTION VON PARIS-BERLIN IN DER MUSEALEN REZEPTIONSGESCHICHTE 285 9. VERGLEICHENDE SCHLUSSBETRACHTUNGEN 293 9.1 BILANZ DER VORGEHENSWEISE 293 9.2 WIRKUNGSFACETTEN VON KUNSTWERKEN IN AUSSTELLUNGEN 294 9.2.1 DISKURSWERT DER KUNSTWERKE 295 9.2.2 EIGENWERT DER KUNSTWERKE 295 9.2.3 AUSSTELLUNGSWERT DER KUNSTWERKE 296 9.2.4 WECHSELWIRKUNGEN 296 9.3 PROJEKT AUSSTELLUNG 298 9.3.1 MACHT DER INSTITUTIONEN 298 9.3.2 EINFLUSSMOEGLICHKEITEN INDIVIDUELLER MITTLER 300 9.4 WIRKUNGEN TYPOLOGISCHER MUSTER 301 9.4.1 AUSSTELLUNGSGATTUNGEN UND GATTUNGEN IN DER AUSSTELLUNG 301 9.4.2 SPRACHLICHE KULTUR UND KULTURELLE SPRACHEN 303 9.4.3 INTERKULTURELLE ANALYSE DER ERZAEHLEBENEN IN DEN AUSSTELLUNGEN 304 9.5 KULTURHISTORISCHE DIMENSION DER UNTERSUCHUNG 307 10. LITERATURVERZEICHNIS 309 10.1 QUELLEN 309 10.2 SEKUNDAERLITERATUR 329 11. ABBILDUNGEN 347 DANK 357 BILDNACHWEIS 359 Inhaltsverzeichnis Prolog 9 1. Einleitung із 1.1 Deutsche „expressionistische“ Kunst in Sonderausstellungen französischer Museen 1.1.1 .Expressionismus" in Themenausstellungen 1.1.2 Monografische Ausstellungen „expressionistischer“ Künstler 11.3 Kulturpolitische Konsequenzen territorialer Verwaltungsstrukturen 1.2 Forschung zur Expressionismus-Rezeption in Frankreich 1.3 Perspektive des Kulturtransfers 1.4 Herangehensweise 1.4.1 Kunstausstellungen als Forschungsthema 14.2 Ausstellungsanalyse 1.4.3 Literaturtheoretische Ansatzpunkte 1.4.4 Interkulturelle Hermeneutik von Ausstellungen 1.5 Rahmen der Untersuchung 1.5.1 Zeitgeschichtlicher Kontext 1.5.2 Korpus 1.5.3 Aufbau der Arbeit 15 15 16 17 18 22 25 25 28 29 30 33 33 36 41 2. „Expressionismus“ als Begriff der Kunstkritik 45 2.1 Herausbildung des Begriffs 1910-1914 2.2 Nationalistische Vereinnahmungabl914 2.3 Expressionismus in Frankreich 1920-1933 2.3.1 Voraussetzungen für die französische Expressionismus-Wahrnehmung 2.3.2 Französische Ästhetik des retour ä l'ordre 2.3.3 Deutschland-Berichterstattung in französischen Kunstzeitschriften 2.4 Brandmarkung des Expressionismus im Nationalsozialismus 2.5 Konstruktion eines französischen „Expressionismus“ in der französischen Kunstgeschichtsschreibung der 1940er-1960er-Jahre 2.5.1 Kunstgeschichtsschreibung im Dienst der Rückgewinnung nationaler Selbstachtung 2.5.2 Bestimmung eines postkubistlschen französischen „Expressionismus" 2.5.3 Universalanspruch der französischen Tradition In der Malerei 2.5.4 Nachhaltige Wirkung nationalistischer Kunstgeschichtsschreibung 2.6 Integration des deutschen Expressionismus in die internationale Kunstszene nach 1945 2.7 Fazit zur Expressionismus-Rezeption in der Kunstkritik 47 49 55 55 56 57 59 63 63 65 67 68 70 74 3. „Expressionismus“ in Ausstellungen 77 3.1 Ausstellungen als Manifest anti-akademischer Gesinnung 1905-1911 3.2 Überblicksausstellungen zur expressionistischen Bewegung 1912-1913 78 82 3.3 Frankreich und die USA: Nicht-Rezeption des Expressionismus vor dem Ersten Weltkrieg 3.4 Prägung einer Kunstrezeption der Moderne ex negativo J937-1938 3.5 Rehabilitation des Expressionismus in Deutschland 3.6 Fazit zum Expressionismus aus deutsch-französischer Perspektive 85 88 93 97 б Inhaltsverzeichnis 4. Zusammenarbeit deutscher und französischer Kunstinstitutionen 1966-1970 ιοί 4.1 Musée national d’art moderne im Palais de Tokyo, Paris 4.1.1 Quellen und Literatur zur Geschichte des Museums 4.12 Sammlungsgeschichte vor der Gründung des Palais de Tokyo 4.1.3 Neustart der Sammlung im Palais de Tokyo 4.1.4 Museales Klassifikationskriterium: nationale Abstammung 4.1.5 Ankaufspolitik des Museums 4.1.6 Fazit 4.2 Ausstellungsleitung Haus der Kunst München e. V. 4.2.1 Demokratisches Selbstverständnis 4.2.2 Internationale Zusammenarbeit 4.3 Akteure im deutsch-französischen Kunstaustausch 4.3.1 Jean Cassou 4.3.2 Kurt Martin 4.3.3 Bernard Dorival 4.3.4 Leopold Reidemeister 4.3.5 Jean Leymarie 4.3.6 Paul Vogt 4.3.7 Peter A. Ade 101 103 105 106 107 109 Ш 112 112 114 115 116 118 119 121 122 123 124 4.4 4.4.1 4.4.2 4.4.3 4.4.4 126 126 127 128 129 Deutsch-französisches Spannungsfeld der Institutionen und Mittler Institutioneile Zwänge am Musée national d’art moderne Handlungsspielräume der französischen Chefkonservatoren Eigendynamiken einer föderalen Kulturverwaltung Deutsch-französische Kommunikation 5. Fallbeispiel I: die Ausstellung Les Sources du XXe siècle, Paris 1960-1961 131 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 5.6 5.7 5.8 5.9 131 133 135 136 140 141 141 146 147 Konzept der Ausstellung Internationaler Fokus Dargestellter Zeitabschnitt Beiträge der europäischen Partnerländer Geplanter Ausstellungsparcours Ausstellungskatalog Darstellung des Expressionismus im deutschsprachigen Kontext Europäische Ansprüche und nationale Verortungen Fazit 6. Fallbeispiel II: die Ausstellung Le Fauvisme français et les débuts de l’Expressionnisme allemand, Paris/München 1966 151 6.1 Diplomatischer Kontext 6.2. Ausstellungskonzept 6.2.1 Leitgedanken 6.2.2 Werke 6.2.3 Informationen zum Ausstellungsparcours 6.3 Katalog 6.3.1 Deutsch-französische Zusammenarbeit 6.3.2 Französischer Katalogbeitrag: Vorteilsnahme 6.3.3 Deutscher Katalogbeitrag: „Verpasste Chance“ 6.4 Institutionsinterne Rezeption 6.4.1 Gewandelte Perspektive Im Musée national d'art moderne 6.4.2 Bekräftigung des eigenen Standpunktes am Haus der Kunst 6.4.3 Einschätzung des Kulturtransfers an der Deutschen Botschaft 6.5 Öffentliche Resonanz 6.5.1 Ausstellungsbesuche 6.5.2 Pressekommentare 6.6 Fazit 151 156 156 159 161 165 165 168 173 178 178 182 183 185 185 186 199 Inhaltsverzeichnis 7. Fallbeispiel III: die Ausstellung L'Expressionnisme européen, München/Paris 1970 205 71 Einordnung der Ausstellung in den Forschungszusammenhang 7.2 Expressionismus als Lebensgefühl in Europa 7"‘\ Nationale Perspektiven auf ein europäisches Phänomen 72 2 Motorisches Alibi: „Expressionismus" in der Galerie Herwarth Waldens 72 3 Expressionismus als Übergangsphänomen in Frankreich 72.4 „Urdeutsche“ Wurzeln des Expressionismus 72 5 Niederländische „Vaterschaft“: europäischer Einfluss van Goghs 7.3 Die Münchner Ausstellung aus der Sicht der Kritik 7.4 Die Pariser Ausstellungsdisposition 7.5 Bedingungen der Ausstellungskonzeption 7.5.1 Strategien der deutschen Organisatoren 7.5.2 Einfiussfaktoren bei der Werkauswahl 7.5.3 Deutsch-französisches diplomatisches Verhältnis 7.6 Französische Presseresonanz 7.6.1 Kritik am Expressionismus-Konzept 7.6.2 Kommentare zum deutschen Beitrag 7.6.3 Spekulationen zur Auswahl der Exponate 7.6.4 Reflexionen über die französische Rezeption des deutschen Expressionismus 205 207 208 209 210 212 214 216 218 224 224 225 226 227 227 229 230 231 ' 7.7 Fazit 233 8. Internationalisierung institutioneller Kunstrezeption in Frankreich ab 197 7 239 8.1 Die Eröffnung des Centre Georges Pompidou 1977 8.1.1 Ausstellungszyklus zur Eröffnung 8.1.2 Paris-Moscou-Berlin: ein gescheitertes Ausstellungsprojekt 8.2 Fallbeispiel IV: die Ausstellung Paris-Berlin, Paris 1978 8.2.1 Ausstellungsorganisation 8.2.2 Interdisziplinäres Ausstellungskonzept 8.2.3 Ausstellungsrundgang 8.2.4 Steilung des Expressionismus im Ausstellungskonzept 8.2.5 Scharnierfunktion von Paris-Berlin in der musealen Rezeptionsgeschichte 240 243 246 248 248 253 262 282 285 9. Vergleichende Schlussbetrachtungen 293 9.1 Bilanz der Vorgehensweise 9.2 Wirkungsfacetten von Kunstwerken in Ausstellungen 9.2.1 Diskurswert der Kunstwerke 9.2.2 Eigenwert der Kunstwerke 9.2.3 Aussteüungswert der Kunstwerke 9.2.4 Wechselwirkungen 9.3 Projekt „Ausstellung“ 9.3.1 Macht der Institutionen 9.3.2 Einflussmöglichkeiten individueller Mittler 9.4 Wirkungen typologischer Muster 9.4.1 Ausstellungsgattungen und Gattungen in der Ausstellung 9.4.2 Sprachliche Kultur und kulturelle Sprachen 9.4.3 Interkulturelle Analyse der Erzählebenen in den Ausstellungen 9.5 Kulturhistorische Dimension der Untersuchung 293 294 295 295 296 296 298 298 300 301 301 303 304 307 10. Literaturverzeichnis 309 10.1 Quellen 10.2 Sekundärliteratur 309 329 11. Abbildungen 347 Dank 357 Bildnachweis 359
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