"Ces mystérieux accords parfaits": trois études sur la musique d'Arnold Schönberg
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Genève
Contrechamps éditions
[2019]
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| adam_text | SOMMAIRE Avant-propos........................................................................................ 9 Avertissement .................................................................................... 17 LA MAIN HEUREUSE, OU: «VOILÀ COMMENT ON FAIT LES BIJOUX!» 1. 2. 3.1 3.2 3.3 4. 5. 6. 7. La lente gestation de l’oeuvre ...................................... L’idéal de la création incarné par l’Homme ................ Le manuscrit 2450 et l’accord a .................................. Du manuscrit CVT à la réalisation des mes. 115-120 ■■ L’accord de douze notes (Hammerschlag) .................... L’accord ε et l’ostinato harmonique (de CV 9V à l’état final) ................................................. Les enjeux de la révision : architecture et statut de l’harmonie ............................... Le choeur final : des premières esquisses à la mise en place du tissu orchestral ......................... La polyphonie chorale des mes. 224-240 ..................... 19 19 27 35 47 56 63 81 96 109 DER WUNSCH DES LIEBHABERS, OU : L’ALLIANCE PARADOXALE DU PENTATONISME ET DE L’ATONALITÉ ................................................................. 1. 2.1 2.2 3. Le choix du poème et du matériau musical ............... Construction de la série et choix de l’inversion........... Symétries et «trompe-l’oreille» (analyse de la strophe I) La forme strophique : variations sur un même agencement.......................................... 4.1 Atonalité et effets de modalité .................................... 4.2 Incidence de l’harmonie sur le mouvement de la phrase
musicale ................................................. 5. Canon final et coda instrumentale ............................. 6.1 À l’autre extrémité du recueil : Unentrinnbar ............. 129 129 134 142 149 161 166 171 181
8 · «Ces mystérieux accords parfaits» 6.2 Du sollst nicht, du mußt: un nouvel équilibre entre polyphonie et harmonie.................................... 193 7.1 Mond und Menschen (1) : série, structure strophique et rôle de la symétrie .................................................. 199 7.2 Mond und Menschen (2) : interaction de l’horizontal et du vertical....................................... 206 TROIS VOLKSLIEDER (1928), VERBUNDENHEIT (1929), DREIMAL TAUSEND JAHRE (1949): MUTATIONS DE LA TECHNIQUE SÉRIELLE 1. Les Volkslieder pour chœur de 1928 : diatonisme, polyphonie et trame motivique .............. 2.1 Schein uns, du liehe Sonne (1) : technique sérielle et matériau diatonique .................. 217 217 221 2.2 Schein uns, du liebe Sonne (2) : modalité et tonalité (déconstruite/reconstruite) ......... 3. Musique ancienne et musique actuelle ...................... 4.1 Es gingen zwei Gespielen gut (1) : une autre variante de la technique sérielle ................. 4.2 Es gingen zwei Gespielen gut (2) : « forme variations » et dramaturgie interne ............... 4.3 La seconde version de Es gingen zwei Gespielen gut (1948) 229 235 244 252 263 5.1 Verbundenheit (1) : échelle dodécatonique et diatonisme modal.................................................... 5.2 Verbundenheit (2) : « ces mystérieux accords parfaits » 274 283 6.1 Dreimal tausend Jahre (1) : le poème de 6.2 6.3 6.4 7.1 7.2 Runes et l’idée d’un «don à Israël» ............................ 292 Dreimal tausend Jahre (2) : enjeux musicaux liés à la construction de la série ..................................
298 Dreimal tausend Jahre (3) : l’articulation interne du 1er volet (distiques 1 et 2) ........................................ 306 Dreimal tausend Jahre (4) : la mise en musique du 3e distique .............................................................. 314 Incidences sur l’œuvre du rapport au sionisme ......... 322 Solitude du compositeur au sein du monde juif......... 331 Index des noms propres........................................................... 343 Index des œuvres de Schönberg ............................................. 347
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SOMMAIRE Avant-propos. 9 Avertissement . 17 LA MAIN HEUREUSE, OU: «VOILÀ COMMENT ON FAIT LES BIJOUX!» 1. 2. 3.1 3.2 3.3 4. 5. 6. 7. La lente gestation de l’oeuvre . L’idéal de la création incarné par l’Homme . Le manuscrit 2450 et l’accord a . Du manuscrit CVT à la réalisation des mes. 115-120 ■■ L’accord de douze notes (Hammerschlag) . L’accord ε et l’ostinato harmonique (de CV 9V à l’état final) . Les enjeux de la révision : architecture et statut de l’harmonie . Le choeur final : des premières esquisses à la mise en place du tissu orchestral . La polyphonie chorale des mes. 224-240 . 19 19 27 35 47 56 63 81 96 109 DER WUNSCH DES LIEBHABERS, OU : L’ALLIANCE PARADOXALE DU PENTATONISME ET DE L’ATONALITÉ . 1. 2.1 2.2 3. Le choix du poème et du matériau musical . Construction de la série et choix de l’inversion. Symétries et «trompe-l’oreille» (analyse de la strophe I) La forme strophique : variations sur un même agencement. 4.1 Atonalité et effets de modalité . 4.2 Incidence de l’harmonie sur le mouvement de la phrase
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