La chanson dans l'Espagne contemporaine (XIXe-XXIe siècles): variations, appropriations, métamorphoses
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Bruxelles ; Bern ; Berlin ; New York ; Oxford ; Wien
Peter Lang
[2020]
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Table des matières Introduction . 11 Marie Franco et Miguel A. Olmos I. Autour (et détours) de la chanson La canción-espectáculo. 19 Serge Salaün La chanson populaire comme théâtre participatif : de Mercedes Sosa à Triple XXX. 39 John Mulkn Del pop a lo popular solo hay cuatro letras : encuentros con Joaquín Díaz, Luis Delgado, Germán Díaz y Eliseo Parra. 57 Lara López Fernández etJavier Hernández Bravo II. Chansons et combats « Con el tono de. » : canciones patrióticas y emoción liberal en la I Guerra carlista . 77 Marie-Angèle Orobon La marcha de Cádiz ou l’hymne qui ne devait pas marcher . 101 Marie Salgues Músicos cultos y producciones populares : la canción durante la Guerra Civil española. 127 Hélène Frison
8 Table À cor(ps) et à cri ։ le flamenco des Indignés. 143 Mercedes Gômez-Garcia Plata III. Crises de la modernité Lafemme dans la chanson hispanique populaire et de variété : de l’objet décrit au sujet pensant ? . 161 Marie-Catherine Talvikki Chanfreau De pasodobles, jazz, tangos y rumbas : canción, transgresión y alteridad en el teatro cómico-lírico español (1900-1936) . 185 Ceha Alonso Las comunistas del amor : sexe, politique et revues à grand spectacle . 217 Evelyne Ricci La musique yé-yé de l’autre côté des Pyrénées . 233 Palama Otaola La Segunda República a través de sus canciones : Cancionero republicano de Laila Ripoll y Mariano Llorente (2006). 267 Adeline Chaînais La chanson, une pratique de réappropriation du passé traumatique dans El Triángulo azul de Laila Ripoll et Mariano Llorente. 287 Claire Dutoya
Table 9 IV. Enjeux techniques et ESTHÉTIQUES : INTERPRÉTATIONS Acunar y lastimar cantando la Nana del caballo grande . 307 Vindane Tmncart Tentative d’épuisement d’une chanson espagnole contemporaine (Antonio Vega) . 327 СШге Pallas et Miguel A. Olmos Los discos homenaje о « tributo » : ¡ canciones de una generación o un artista en versiones ? . 347 José Rafael Ramos Barranco Le flamenco et le studio d’enregistrement ։ l’influence des techniques héritées de la chanson de variétés sur le modèle du cante jondo (de « El Mochuelo » à Rocío Marquez, 1897—2015) 365 Diego Famié Biographie des auteurs 387 |
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Table des matières Introduction . 11 Marie Franco et Miguel A. Olmos I. Autour (et détours) de la chanson La canción-espectáculo. 19 Serge Salaün La chanson populaire comme théâtre participatif : de Mercedes Sosa à Triple XXX. 39 John Mulkn Del pop a lo popular solo hay cuatro letras : encuentros con Joaquín Díaz, Luis Delgado, Germán Díaz y Eliseo Parra. 57 Lara López Fernández etJavier Hernández Bravo II. Chansons et combats « Con el tono de. » : canciones patrióticas y emoción liberal en la I Guerra carlista . 77 Marie-Angèle Orobon La marcha de Cádiz ou l’hymne qui ne devait pas marcher . 101 Marie Salgues Músicos cultos y producciones populares : la canción durante la Guerra Civil española. 127 Hélène Frison
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Table 9 IV. Enjeux techniques et ESTHÉTIQUES : INTERPRÉTATIONS Acunar y lastimar cantando la Nana del caballo grande . 307 Vindane Tmncart Tentative d’épuisement d’une chanson espagnole contemporaine (Antonio Vega) . 327 СШге Pallas et Miguel A. Olmos Los discos homenaje о « tributo » : ¡ canciones de una generación o un artista en versiones ? . 347 José Rafael Ramos Barranco Le flamenco et le studio d’enregistrement ։ l’influence des techniques héritées de la chanson de variétés sur le modèle du cante jondo (de « El Mochuelo » à Rocío Marquez, 1897—2015) 365 Diego Famié Biographie des auteurs 387 |
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