Der Codex des Antonio da Faenza: die Traktatsammlung eines Künstlers im frühen 16. Jahrhundert
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Petersberg
Michael Imhof Verlag
[2019]
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NHALTSVERZEICHNIS
BAND
1-
TEXT
DANK
9
EINLEITUNG
10
GEGENSTAND,
FRAGESTELLUNGEN
UND
VORGEHENSWEISE
10
FORS
CHUNGS
STAND
11
TEIL
I
A
NTONIO
DA
F
AENZA
-
L
EBEN
UND
W
ERK
15
1.1.
ZUR
QUELLENLAGE
16
1.2.
DIE
BIOGRAPHIE
ANHAND
DER
QUELLEN
18
1.2.1.
ANTONIOS
HERKUNFT
UND
ERSTE
LEBENSHAELFTE
(1456/57
*
1494)
18
1.2.2.
ANTONIOS
ARBEITEN
IN
VELLETRI
(1507-1513)
20
1.2.3.
ANCONA,
LORETO
UND
UMGEBUNG
(1513
*
1514)
21
1.2.4.
DIE
JAHRE
IN
MONTELUPONE
*
PATER
GIOVANNI
ANTONIO
DA
CAMERINO
(1516
*
1525)
23
1.2.5.
ZWISCHEN
SANSEVERINO
MARCHE,
FAENZA,
RECANATI,
NORCIA
UND
MACERATA
(1526-1533)
29
1.2.6.
DIE
LETZTEN
JAHRE
IN
FAENZA
(1533
*
1535)
32
1.2.7.
NACH
ANTONIOS
TOD
33
1.3.
ANTONIO
ALS
MALER
35
1.3.1.
DIE
CHRONOLOGIE
DER
BEKANNTEN
ARBEITEN
ANTONIOS
35
1.3.2.
STILANALYSE
36
A)
BILDAUFBAU
UND
KOMPOSITION
36
B)
FIGUREN
36
C)
PHYSIOGNOMIEN
37
D)
BILDHINTERGRUENDE,
BEIWERK
UND
DETAILS
38
E)
FARBEN
39
1.3.3.
EINFLUESSE,
REFLEXE
UND
SPUREN
ZEITGENOESSISCHER
KUNST
IN
ANTONIOS
WERK
39
1.3.4.
DIE
VERLORENEN
ARBEITEN
ANTONIOS
46
1.3.5.
ANTONIOS
RAHMEN
*
GEMALTE
ANTEILE
46
1.3.6.
FAZIT
47
1.4.
ANTONIO
ALS
ARCHITEKT
50
1.4.1.
DAS
TEATRO
DELLA
PASSIONE
IN
VELLETRI
50
1.4.2.
DER
CAMPANILE-ENTWURF
FUER
DIE
KATHEDRALE
VON
FAENZA
57
1.4.3.
ANTONIOS
GEMALTE
UND
GEZEICHNETE
ARCHITEKTUREN
63
1.4.4.
FAZIT
64
1.5.
ANTONIOS
BIBLIOTHEK
65
TEIL
II
D
ER
C
ODEX
DES
A
NTONIO
DA
F
AENZA
69
II.
1.
PROVENIENZ,
ZUSTAND,
INHALT,
ZUSCHREIBUNG
UND
DATIERUNG
DES
CODEX
70
II.
1.1.
PROVENIENZ
70
II.
1.2.
DER
EINBAND
71
II.
1.3.
DIE
EINBANDINNENSEITEN
74
11.
1.4.
DIE
VORSATZBLAETTER
75
II.
1.5.
DER
BUCHBLOCK
*
PAPIER
UND
BINDUNG
75
II.
1.6.
DER
INHALT
77
II.
1.7.
ZUSCHREIBUNG
78
II.
1.8.
DATIERUNG
81
I
5
IL2.
PORTOLANKARTE
83
IL2.1.
BESCHREIBUNG
83
11.2.2.
ORIGINAL
ODER
KOPIE?
87
11.2.3.
DAS
VERHAELTNIS
DER
PORTOLANKARTE
ZUM
CODEX
87
11.2.4.
EINGRENZUNG
DER
VORLAGE
88
11.2.5.
FAZIT
91
11.3.
ARITHMETIK
94
11.3.1.
GESTALTUNG
94
11.
3.2.
STRUKTUR
UND
INHALT
94
11.
3.3.
ANTONIOS
VORLAGEN
95
11.
3.4.
FAZIT
96
11.4.
GEOMETRIE
97
11.4.1.
GESTALTUNG
97
11.4.2.
STRUKTUR
UND
INHALT
97
11.4.3.
ANTONIOS
UMGANG
MIT
SEINEN
VORLAGEN
99
11.4.4.
ANTONIOS
ILLUSTRATIONEN
101
11.4.5.
FAZIT
106
11.
5.
ARCHITEKTUR
107
11.
5.1.
GESTALTUNG
107
11.
5.2.
INHALT
UND
STRUKTUR
108
11.
5.3.
ANTONIOS
VERSTAENDNIS
VOM
BERUF
DES
ARCHITEKTEN
112
11.
5.4.
ANTONIO
UND
VITRUV
113
11.
5.5.
ANTONIOS
TERMINOLOGIE
118
11.
5.6.
ANTONIO
UND
DIE
SAEULENORDNUNGEN
119
11.
5.7.
ANTONIO
UND
DIE
ANTIKE
124
11.
5.8.
ANTONIO
UND
DIE
ZEITGENOESSISCHE
ARCHITEKTUR
125
11.
5.9.
ANTONIOS
ZEICHNUNGEN
127
11.
5.10.
ANTONIO
UND
ZEITGENOESSISCHE
ARCHITEKTURZEICHNUNGEN
130
11.
5.11.
ANTONIOS
PROPORTIONSANGABEN
132
11.
5.12.
FAZIT
*
ANTONIOS
ARCHITEKTURTHEORIE
IM
KONTEXT
SEINER
ZEIT
134
11.
6.
BUCHSTABENKONSTRUKTION
137
11.
6.1.
GESTALTUNG
137
11.6.2.
ANTONIOS
ROTUNDA-ALPHABET
IM
VERGLEICH
137
11.
6.3.
ANTONIOS
ANTIQUA-ALPHABET
IM
VERGLEICH
141
11.6.4.
ANTONIOS
ALPHABETE
IM
KONTEXT
DER
GEOMETRISCH
KONSTRUIERTEN
SCHRIFTEN
DER
RENAISSANCE
142
11.
6.5.
FAZIT
144
11.7.
OPTIK
145
11.
7.1.
GESTALTUNG
145
11.
7.2.
INHALT
UND
MOEGLICHE
VORLAGE
145
11.
7.3.
ZUR
UEBERSETZUNG
147
11.
7.4.
DIE
ZEICHNUNGEN
148
11.7.5.
DER
OPTIKTRAKTAT
IM
KONTEXT
DES
CODEX
UND
ZEITGENOESSISCHER
KUENSTLERSCHRIFTEN
150
11.7.6.
FAZIT
151
11.
8.
PERSPEKTIVE
152
11.
8.1.
GESTALTUNG
152
11.8.2.
INHALT
UND
STRUKTUR
152
11.
8.3.
DAS
PROBLEM
DER
AUTORSCHAFT
155
11.8.4.
DER
KONTEXT:
WEITERE
PERSPEKTIVTRAKTATE
DER
RENAISSANCE
157
11.
8.5.
ANTONIOS
TERMINOLOGIE
158
11.
8.6.
ANTONIOS
VERSION
DER
SCHNITTPUNKT-METHODE
159
6
I
11.
8.7.
WEITERE
GEMEINSAMKEITEN
UND
UNTERSCHIEDE
ZU
ZEITGENOESSISCHEN
PERSPEKTIVTRAKTATEN
161
11.
8.8.
PRAKTISCHE
HILFSMITTEL
DES
MALERS
165
11.
8.9.
DIE
KUNSTTHEORETISCHEN
AUSSAGEN
167
11.8.10.
FAZIT
167
11.
9.
REZEPTSAMMLUNG
169
11.
9.1.
GESTALTUNG
169
11.
9.2.
STRUKTUR
UND
INHALT
169
11.
9.3.
ANTONIOS
SAMMLUNG
IM
KONTEXT
ZEITGENOESSISCHER
RICETTARI
171
11.9.4.
FAZIT
173
11.
10.
DER
CODEX
*
ANTONIOS
PERSOENLICHE
SUMMA
Y
WERKSTATTBUCH
ODER
PUBLIKATIONSVORLAGE?
175
SCHLUSS
179
ANMERKUNGEN
181
A
NHAENGE
203
1.
DOKUMENTE
MIT
ERWAEHNUNG
VON
ANTONIOS
NAMEN
204
2.
ANTONIOS
BUECHER
222
3.
KATALOG
DER
ERHALTENEN
UND
VERLORENEN
GEMAELDE
225
4.
LAGENDIAGRAMME
DES
CODEX
262
5.
KONKORDANZ
ZUR
PORTOLANKARTE
266
6.
KONKORDANZ
ZU
LUCA
PACIOLIS
POLYEDER-DARSTELLUNGEN
276
7.
KONKORDANZ
ZUM
ROTUNDA-ALPHABET
279
8.
KONKORDANZ
ZUM
ANTIQUA-ALPHABET
284
9.
KONKORDANZ
ZU
JOHN
PECHAMS
*PERSPECTIVA
COMMUNIS
*
288
10.
STAMMBAUM
DER
FAMILIE
RIARIO-SANSONI-DELLA
ROVERE
290
V
ERZEICHNISSE
291
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
292
VERZEICHNIS
UNGEDRUCKTER
QUELLEN
293
VERZEICHNIS
GEDRUCKTER
QUELLEN
UND
DER
SEKUNDAERLITERATUR
294
VERZEICHNIS
ABGEKUERZT
ZITIERTER
CODICES
UND
ZEICHNUNGSBUECHER
312
INDEX
DER
PERSONENNAMEN
313
INDEX
DER
ORTS-
UND
MONUMENTNAMEN
318
INDEX
DER
CODICES
UND
ZEICHNUNGSBUECHER
323
ABBILDUNGSNACHWEIS
325
BAND
2
-
EDITION,
KOMMENTAR
DER
ARCHITEKTURZEICHNUNGEN
UND
FAKSIMILE
ALLGEMEINE
VORBEMERKUNG
ZUR
EDITION
335
ARITHMETIK
338
GEOMETRIE
350
ARCHITEKTUR
365
OPTIK
*
572
PERSPEKTIVE
610
REZEPTSAMMLUNG
633
F
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664
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