Die Baǧlama in der Türkei und Europa: Erstes Baǧlama Symposium in Deutschland : Berlin, 14.-15. September 2013
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Berlin
Ries & Erler
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EINLEITUNG
...............................................................................................................
5
BEGRUESSUNG
.............................................................................................................
11
I
TRADITION
UND
GESCHICHTE.................................................................................
15
CIHANGIR
TERZI
KLASSIFIZIERUNG
DER
IN
ANATOLIEN
GESPIELTEN
BAGLAMA-FAMILIE
IN
TERMINOLOGISCHER,
TYPOLOGISCHER
UND
TONRAEUMLICHER
HINSICHT
....................
17
OKAN
MURAT OEZTUERK
DIE
BEFREIUNG
DER
AUSBILDUNG
DER
BAGLAMA
UND
DER
TUERKISCHEN
VOLKS
MUSIK
VON
BELASTENDER
IDEOLOGIE
...............................................................
37
EROL
PARLAK
STANDARDISIERUNG
DER
BAGLAMA
UND
DIE
ENTWICKLUNG
IHRER
NOTATION
VON
DER
REPUBLIKSGRUENDUNG
BIS
ZUR
GEGENWART
.......................................
63
NEVZAT
QIFT^I
BEZEICHNUNGEN
UND
DEFINITIONEN
TRADITIONELLER
LANGHALSLAUTEN
IM
WOERTERBUCH
TUERKTE
SOEZLUEK
DER
TUERKISCHEN
SPRACHGESELLSCHAFT
(TDK)
SEIT
1945
UND
IHRE
REZEPTION
IN
DER
DEUTSCHEN
SPRACH-
UND
MUSIK
FORSCHUNG
.................................................................................................
103
SEVAL
EROGLU
FRAUEN
UND
DAS
SPIEL
DER
BAGLAMA
.........................................................
143
II
DIE
BAGLAMA
IM
WANDEL
...............................................................................
163
SINAN
CEM
EROGLU
DIE
STELLUNG
DER
KOPUZ
IN
DER
TUERKISCHEN
VOLKSMUSIK.............................
165
TANER
AKYOL
BAGLAMA
UND
ZEITGENOESSISCHE
KLASSISCHE
MUSIK
.....................................
179
TOLGAHAN
QOGULU
DIE
UEBERTRAGUNG
VON
SPIELTECHNIKEN
DER
BAGLAMA
AUF
KLASSISCHE
GITARRE
.....................................................................................................
187
INHALT
III
DIE
BAGLAMA
IN
EUROPA
...............................................................................
215
HANDE
SAGLAM
MUSIKALISCHE
VERMITTLUNGSMOEGLICHKEITEN
VON
MIGRANTINNEN
AUS
DER
TUERKEI
IN
OESTERREICH/WIEN
.......................................................................
217
LISELOTTE
SELS
TUERKISCHE
VOLKSMUSIK
UND
DIE
BAGLAMA
IN
GENT
(BELGIEN)
...................
233
RUDDI
SODEMANN
BAGLAMA-UNTERRICHT
AN
OEFFENTLICHEN
MUSIKSCHULEN
IN
DER
BUNDES
REPUBLIK
DEUTSCHLAND
...............................................................................
243
MARTIN
GREVE
DIE
BAGLAMA
IN
DEUTSCHLAND
...................................................................
249
IV
DAS
STUDIUM
DER
BAGLAMA
..........................................................................
261
ALI
KAZIM
AKDAG
STRUKTURPROBLEME
DER
BAGLAMA-AUSBILDUNG
IN
DER
TUERKEI
UND
BAGLAMA-LEHRBUECHER
IM
RAHMEN
DER
LEHRPLAN-ENTWICKLUNG
..............
263
ADNAN
KO$
BAGLAMA-STUDIUM
AM
STAATLICHEN
KONSERVATORIUM
FUER
TUERKISCHE
MUSIK
DER
TECHNISCHEN
UNIVERSITAET
ISTANBUL
...........................................
289
KEMAL
DIN
BAGLAMA-AUSBILDUNG
AN
DER
WORLD
MUSIC
ACADEMY
CODARTS
ROTTERDAM
................................................................................................
305
JOEL
BETTON
DIE
BAGLAMA
ALS
TEIL
DER
HOCHSCHULAUSBILDUNG
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DEUTSCHLAND?
..........
311
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..................................................................................
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