Cine arthouse latinoamericano: la articulación local-global en el cine contemporáneo
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München
AVM.edition
2019
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|---|---|
| adam_text | INDICE
GENERAL
AGRADECIMIENTOS
.............................................................................................
7
CINE
ARTHOUSE
LATINOAMERICANO
POST-NACIONAL,
INDEPENDIENTE,
ACADEMICO:
DESPLAZAMIENTOS
Y
RESISTENCIAS
DEL
CINE
.............................................................................................................
N
I.
EL
VALOR
MEDIATICO
DEL
CINE
Y
LA
DIVERSIDAD
CULTURAL
EN
LA
GLOBALIZACION
COMO
SITUARSE
EN
LA
GLOBALIZACION?
................................................................
23
EL
VALOR
MEDIATICO:
LA
POPULARIDAD
DE
LA
TELEVISION
Y
LA
WEB
AUDIOVISUAL
VERSUS
LA
CINEFILIA
.............................................................................................
27
LA
CREATIVIDAD
A
NIVEL
LOCAL
FRENTE
A
LAS
POLITICAS
DE
LA
CULTURA
..........................
33
CONCEPTUALIZAR
LA
RELACION
ENTRE
EL
ESPACIO
CULTURAL
Y
LA
ESTETICA
DEL
CINE:
LOS
OBJETIVOS
DEL GIRO
TRANSDISCIPLINARIO
................................................................
37
II.
RECONSTRUIR
EL
CINE
ARTE
EN
COLABORACION
CON
LOS
FOROS
INTERNACIONALES
LA
CAIDA
DEL
SECTOR
CINEMATOGRAFICO
EN
AMERICA
LATINA
EN
LOS
ANOS
1990
Y
LA
DISPARIDAD
ENTRE
LA
PRODUCCION
Y
LA
DISTRIBUCION
DEL
CINE
CONTEMPORANEO
...
43
LA
JUSTEZA
DEL
CINE
INDEPENDIENTE
...................................................................
51
SOLITARIOS:
LOS
NUEVOS
MODELOS
INTERNACIONALES
................................................
61
LOS
NUEVOS
FESTIVALES
DE CINE
Y
LA
DIVERSIFICACION
DE
LOS
PROGRAMAS
DE
APOYO
.
73
CUAL
ES
EL
VALOR
DE
LO
NUEVO?
UNA
DISCUSION
TOMANDO
COMO
EJEMPLO
LA
OPERA
PRIMA
EN
LA
COPRODUCCION
INTERNACIONAL:
LUCRECIA
MARTEL,
CLAUDIA
LLOSA,
TANIA
HERMIDA,
ENRIQUE
RIVERO,
RODRIGO
MORENO
..........................................
81
III.
RECONSIDERAR
LA
COMUNICACION
EN
EL
CINE
ARTE:
LA
PERCEPCION
AL
SERVICIO
DE
LA
DIVERSIDAD
ESTETICA
DISCONTINUIDADES
ENTRE
LA
PERCEPCION
Y
LA
COMPRENSION:
LA
DISPOSICION
DEL
AFECTO
................................................................................................................
93
LISANDRO
ALONSO
Y
LA
RECEPCION
DE
LA
IMAGEN
VOLUMINOSA
EN
EL
CINE
INDEPENDIENTE
POSTNACIONAL
.............................................................................
107
EL
KAIROS
DEL
MOMENTO
Y
LA
DENSIDAD
ATMOSFERICA
...............................................
119
LAURA
CITARELLA
Y
VERONICA
LLINAS:
CONSIDERAR
LAS
CONDICIONES
DEL
PROCESO
PRODUCTIVO
PARA
LA
PERCEPCION
DEL
CLIMA
CINEMATOGRAFICO
................................
129
SUZANA
AMARAL
Y
LA
HABILIDAD
DE
SUMERGIRSE
EN
EL
ACTO
DE
SENTIR
EL
MUNDO
.
.
137
EL
RECOMIENZO
DE
CADA
INSTANTE:
EL
CAMINANTE
DE
ERYK
ROCHA
..........................
143
EL
PENSAMIENTO
NOMADA
Y
EL
CINE
COMO
HERRAMIENTA
DE
INVESTIGACION
....
155
IV.
REPENSAR
LA
AUTONOMIA
DE
LA
IMAGEN:
EL
CINE
ARTE
Y
LA
IMAGEN-CONTEMPLACION
LA
INMERSION
EN
EL
PENSAMIENTO
Y
EL
ENCUENTRO
CON
LA
OBRA
DE
ARTE
................
163
LA
CONDICION
HUMANA
Y
EL
COMPROMISO
POLITICO-SOCIAL:
LA
DIFERENCIACION
ENTRE
AISTHESIS
Y
TECHNE
...................................................................................
169
LOS
VALORES
DEL
ACONTECIMIENTO
Y
DEL
VACIO
PARA
EL
MODO
ARTISTICO:
ENTRE
LA
LEGIBILIDAD
Y
LA
AUTONOMIA
ESTETICA
...................................................................
173
INSPIRARSE
EN
LA
POETICA
DEL
CINE
EUROPEO,
ASIATICO
Y
LATINOAMERICANO:
JULIAN
HERNANDEZ
ENTRE
LA
DINAMICA
DEL
DESEO
Y
LA
CONTEMPLACION
DEL
AMOR
.............
179
CARLOS
REYGADAS:
LA
CONTEMPLACION
DEL
CICLO
DE
LA
VIDA
Y
LAS
RESONANCIAS
DEL
SER
EN
EL
MUNDO
................................................................................................
195
V.
REMODELAR
LA
PANTALLA
GRANDE:
ESTABLECER
UN
PLAN
DE
CONSISTENCIA
PARA
LA
INDETERMINACION
DE
LA
IMAGEN
AUDIOVISUAL
EN EL
CINE
DE
LA
PERICIA
DEL
PLANO
AL
PLAN
DE
CONSISTENCIA
................................................
225
MARCELO
GOMES
Y
CAO
GUIMARAES:
LA
DIVISION
DE
LA
PANTALLA
.............................
235
MARIANO
COHN
Y
GASTON
DUPRAT:
DEL
PLAN
DE
HIBRIDACION
AL
JUEGO
ADVERTIDO
CON
LAS
LIMITACIONES
DE
LA
INDUSTRIA
DEL
ARTE
...................................................
251
VI.
PERSPECTIVAS
DEL
CINE
ARTHOUSE
EN
AMERICA
LATINA
EL
EJEMPLO
Y
LA
TENDENCIA
...................................................................................
265
INCENTIVOS
DE
LA
COPRODUCCION
INTERNACIONAL
VS.
EL
MANIFIESTO
OPOSITOR:
LOS
CASOS
DE
NETO
VILLALOBOS
Y
EL
PAMPERO
CINE
...................................................
267
PAZ
ENCINA:
LA
ORALIDAD
GUARANI,
EL
SUBTEXTO
ESPANOL
Y
LA
CONCENTRACION
DE
LA
IMAGEN
.............................................................................................................
273
CONCLUSION:
EL
PRESENTE
Y
FUTURO
DEL CINE
ARTHOUSE
EN
AMERICA
LATINA
.............
281
APENDICE
EL
CORPUS
DE
120
LARGOMETRAJES
PARA
LA
CONCEPCION
DEL
CINE
ARTE
EN
AMERICA
LATINA
................................................................................................................
289
BIBLIOGRAFIA
.......................................................................................................
293
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