Sich einen Namen machen: onymische Formen im Szenegraffiti
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|---|---|
| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Tübingen
Narr Francke Attempto
[2020]
|
| Series: | Tübinger Beiträge zur Linguistik
568 |
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| Online Access: | http://www.narr-shop.de/sich-einen-namen-machen.html Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | 404 Seiten Illustrationen 22 cm x 15 cm |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG
............................................................................................................
9
1.
EINLEITUNG
........................................................................................................
11
1.1
ZIELSETZUNG
DER
ARBEIT
.....................................................................
11
1.2
FORSCHUNGSGEGENSTAND
.....................................................................
21
1.3
FORSCHUNGSSTAND
....................................
24
1.3.1
GRAFFITI
ALS
FORSCHUNGSGEGENSTAND
...........................................
24
1.3.2
GRAFFITI
ALS
FORSCHUNGSGEGENSTAND
DER
LINGUISTIK
...................
29
1.3.3
PSEUDONYME
ALS
FORSCHUNGSGEGENSTAND
DER
ONOMASTIK
.........
32
2.
GRAFFITI
.............................................................................................................
38
2.1
EINE
BESTANDSAUFNAHME
....................................................................
40
2.1.1
BILD
UND
SCHRIFT
.........................................................................
40
2.1.2
INTRANSPARENT
............................................................................
43
2.1.3
TRANSGRESSIV
.............................................................................
46
2.1.4
ORTSFEST
UND
EPHEMER
...............................................................
48
2.1.5
OEFFENTLICH
..................................................................................
51
2.1.6
URBAN
........................................................................................
53
2.1.7
ARTEFAKTE
..................................................................................
55
2.1.8
ZUSAMMENFASSUNG
....................................................................
56
2.2
DIE
GESCHICHTLICHE
ENTWICKLUNG
DES
GRAFFITIS
..................................
57
2.2.1
IN-UND
AUFSCHRIFTEN
SEIT
DER
STEINZEIT
......................................
59
2.2.2
DIE
ENTWICKLUNG
DES
SZENEGRAFFITIS
IN
DEN
USA
.......................
61
2.2.3
DIE
ENTWICKLUNG
EINER
SZENE
IN
EUROPA
...................................
66
2.2.4
GRAFFITI
UND
STREET
ART
.............................................................
67
2.2.5
ZUSAMMENFASSUNG
....................................................................
70
2.3
DIE
SZENE
..........................................................................................
70
2.3.1
GRAFFITI
ALS
SZENE
.......................................................................
71
2.3.2
CREWS
ALS
*COMMUNITIES
OF
PRACTICE
*
.......................................
73
2.3.3
SOZIALE
SZENESTRUKTUREN
............................................................
79
2.3.4
SZENETYPISCHES
VOKABULAR
.........................................................
82
2.3.5
HIERARCHIEN
...............................................................................
87
2.3.6
ZUSAMMENFASSUNG
....................................................................
90
6
INHALTSVERZEICHNIS
3.
NAMEN
............................................................................................................
91
3.1.
POSITIONIERUNG
IM
SYSTEM
DER
SPRACHE
............................................
92
3.2
DIE
FUNKTIONEN
DER
NAMEN
..............................................................
94
3.2.1
MONO-
UND
DIREKTREFERENZ
.......................................................
94
3.2.2
INDIVIDUALISIERUNG
....................................................................
99
3.2.3
CHARAKTERISIERUNG
..................................................................
101
3.3
DIE
SEMANTIK
DER NAMEN
.................................................................
106
3.4
EBENEN
ONYMISCHER
MARKIERUNG
....................................................
113
3.4.1
GRAMMATISCHE
MARKIERUNG
DER
NAMEN
...................................
113
3.4.2
GRAPHEMATISCHE
MARKIERUNG
DER
NAMEN
................................
120
3.4.3
GRAPHISCHE
MARKIERUNG
DER
NAMEN
........................................
124
3.5
ZUSAMMENFASSUNG
..........................................................................
129
4.
PSEUDONYME
.................................................................................................
131
4.1
POSITIONIERUNG
IM
SYSTEM
DER
PERSONENNAMEN
..............................
131
4.2
DIE
FUNKTIONEN
DES
PSEUDONYMS
....................................................
135
4.2.1
ZWISCHEN
TARNEN
UND
SICHTBARWERDEN
...................................
135
4.2.2
ZWISCHEN
IDENTIFIZIEREN
UND
CHARAKTERISIEREN
........................
139
4.3
ERKENNTNISINTERESSE
BISHERIGER
UNTERSUCHUNGEN
ZU
PSEUDONYMEN
..................................................................................
142
4.3.1
ZUR
UNTERSUCHUNG
VON
KUENSTLER-,
DECK-
UND
TARNNAMEN
....
143
4.3.2
ZUR
UNTERSUCHUNG
VON
INTERNETPSEUDONYMEN
......................
145
4.4
ZUSAMMENFASSUNG
..........................................................................
151
5.
NAMEN
IM
GRAFFITI
.........................................................................................
153
5.1
GRAFFITINAMEN
ALS
PSEUDONYME
.......................................................
153
5.2
DIE
SPEZIFIK
DER
GRAFFITINAMEN
.......................................................
156
5.2.1
SCHRIFT-UND
SEHNAMEN
............................................................
157
5.2.2
BUCHSTABEN
ALS
FIGUREN
..........................................................
158
5.2.3
SIGNATUR
UND
KUNSTWERK
.........................................................
161
5.2.4
NAMENVARIATION
.....................................................................
163
5.2.5
SPUREN
VERGANGENER
ANWESENHEIT
.........................................
168
5.2.6
ORTSGEBUNDENE
NAMEN
..........................................................
170
5.2.7
ZUSAMMENFASSUNG
..................................................................
172
5.3
EIN
THEORETISCHER
RAHMEN
ZUR
BESCHREIBUNG
DER
GRAFFITIPSEUDONYME
.........................................................................
173
5.3.1
EIN
MULTIMODALER
ANSATZ
.......................................................
174
5.3.2
EXEMPLIFIZIERUNG:
MULTIMODALE
BEDEUTUNGSGENERIERUNG
IM
GRAFFITI
...............................................................................
178
INHALTSVERZEICHNIS
7
6.
ZUR
INTERPRETATION
DER
SCHRIFTBILDLICHKEIT
......................................................
185
6.1
BEZEICHNUNGEN
ZUR
BEZUGNAHME
AUF
DEN
PHAENOMENBEREICH
.........
186
6.1.1
TYPOGRAPHIE
............................................................................
186
6.1.2
KALLIGRAPHIE
.............................................................................
189
6.1.3
SCHRIFTBILDLICHKEIT
....................................................................
191
6.2
TYPOGRAPHISCH
BZW.
SCHRIFTBILDLICH
VERMITTELTE
BEDEUTUNGEN
........
193
6.2.1
SYSTEMATISIERUNG
UND
THEORETISIERUNG
DES
PHAENOMENBEREICHS
..................................................................
193
6.2.2
SOZIALE
BEDEUTUNG
GRAPHISCHER
MITTEL
....................................
200
6.2.3
ANWENDUNG
AUF
GRAFFITINAMEN:
GRAPHISCHE
MITTEL
ALS
NAMENINDIKATOREN
..................................................................
207
6.3
ZUSAMMENFASSUNG
..........................................................................
211
7.
EMPIRISCHE
UNTERSUCHUNG
DER
GRAFFITIPSEUDONYME
.....................................
213
7.1
KORPUS
.............................................................................................
213
7.2
METHODISCHES
VORGEHEN
..................................................................
220
7.3
FORMENSPEKTRUM
IM
KORPUS
MANNHEIM
.........................................
224
7.3.1
BILDER
.......................................................................................
225
7.3.2
EIGENNAMEN
............................................................................
226
7.3.3
KOMPLEXERE
SPRACHLICHE
STRUKTUREN
.......................................
227
7.3.4
BEWERTENDE
BENENNUNGEN
......................................................
229
7.3.5
SZENEGRAFFITI
............................................................................
231
7.4
NAMEN
ALS
TAGS
...............................................................................
233
7.4.1
DEFORMATION
DER
BUCHSTABEN
..................................................
235
7.4.2
ORNAMENTALE
UND
FIGUERLICHE
GESTALTUNGSELEMENTE
.................
238
7.4.3
ALTERNATION
VON MAJUSKELN
UND
MINUSKELN
...........................
251
7.4.4
INTEGRATION
VON
ZAHLEN
..........................................................
260
7.4.5
KURZWOERTER
MIT
SEMANTISCHEN
MOTIVIERUNGEN
........................
273
7.4.6
ORTHOGRAPHISCHE
ABWEICHUNGEN
............................................
291
7.4.7
SEMANTISCHE
UND
LEXIKALISCHE
MUSTER
....................................
306
7.4.8
ZUSAMMENFASSUNG
..................................................................
326
7.5
NAMEN
IN
KOMPOSITIONEN
...............................................................
330
7.5.1
PIECES
ALS
SCHRIFT-BILD-KOMPOSITIONEN
....................................
332
7.5.2
KOMPLEXE
SCHRIFT-BILD-KOMPOSITIONEN
...................................
352
7.5.3
ZUSAMMENFASSUNG
..................................................................
356
8
INHALTSVERZEICHNIS
8.
FAZIT
UND
AUSBLICK
.......................................................................................
359
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
......................................................................................
371
LITERATURVERZEICHNIS
...........................................................................................
372
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
......................................................................................
403
|
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