Der kinematografische Vasari: zur Ästhetik des filmischen Künstlerportraits
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| Published: |
Wien
Verlag für Moderne Kunst
[2019]
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INHALT
7
NORBERT
M.
SCHMITZ'.
EINLEITUNG:
FILMISCHE
KUENSTLERPORTRAETS
ALS
KUNSTFORM
SEITE
II
NORBERT
M.
SCHMITZ'.
UEBERBLICK
UND
GLIEDERUNG
SEITE
48
1.
DAS
KLASSISCHE
BIOPIC
EIN
IDEALTYPUS
SEITE
67
NORBERT
M.
SCHMITZ:
A
STAR
IS
BORN
-
ZUR
GENESE
DES
KUENSTLERFILMS
IN
DEN
FUENFZIGER
JAHREN
SEITE
68
BEAT
WYSS:
JACKSON
POLLOCK
IN
DER
SIXTINA?
MEDIALE
VERFRACHTUNGEN
EINES
KUENSTLERBILDES
SEITE
98
HANS
J.
WULFF:
DER
KUENSTLER
ZWISCHEN
HOFMALEREI
UND
REVOLUTIONAERER
KUNST.
BEMERKUNGEN
ZU
GOYA
(AKA:
GOYA
ODER
DER
ARGE
WEG
DER
E
RKENNTNIS
,
DDR/UDSSR
1971,
KONRAD
WOLF)
SEITE
122
2.
GENDERFRAGEN
SEITE
149
BARBARA
SCHROEDL'.
REMBRANDT
IM
NS-FILM.
DAS
LEIDENDE
GENIE
ALS
VERSPRECHEN
NATIONALEN
UEBERLEBENS
SEITE
150
INHALT
9
THERESA
GEORGEN:
HYSTERISCH,
EXALTIERT,
VERZWEIFELT.
DIE
FILMISCHE
KONSTRUKTION
EINER
KUENSTLERISCHEN
WEIBLICHEN
ATTITUEDE
SEITE
178
3.
KUENSTLERBIOGRAFIEN
ALS
FILMISCHE
PROGRAMMATIK
SEITE
199
NORBERT
M.
SCHMITZ:
DER
FILMKUENSTLER
ALS
IKONENMALER
-
ANDREJ
RUBLJOW
VON
ANDREJ
TARKOWSKIJ
SEITE
200
ANDRE
WENDLER:
CARAVAGGIO
:
KUENSTLER,
BILD,
FILM
SEITE
241
MARCUS
STIGLEGGER:
DISTORSIONEN.
JOHN
MAYBURYS
LOVE
IS
THE
DEVIL
-
STUDY
FOR
A
PORTRAIT
OF
FRANCIS
BACON
UND
FRANCIS
BACONS
EINFLUSS
AUF
DEN
FILM
SEITE
259
4.
AUSGAENGE
AUS
DER
BIOGRAFIE
SEITE
285
THOMAS
MEDER:
HOPPERESKES
-
OHNE
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FILME
-
WIE
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SEITE
286
ANHANG
SEITE
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