Van Dyck: Gemälde von Anthonis van Dyck
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München
Hirmer
[2019]
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9 LEIHGEBER
BERNHARD MAAZ
11
HOHE
KUNST, WENN
DIE
KUNST EINFACH WAHR IST
I
ANTHONIS VAN DYCK
BERNHARD MAAZ
14 DANK
MIRJAM NEUMEISTER
21 IM SCHATTEN VON RUBENS? DIE GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK IN DEN
BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN. EINE EINFUEHRUNG IN DIE AUSSTELLUNG
JULIA THOMA
51 EINE LEIDENSCHAFT FUER VAN DYCK. DIE SAMMELTAETIGKEIT DER WITTELSBACHER
JOHANN WILHELM UND MAX EMANUEL
JAN SCHMIDT, EVA ORTNER, MIRJAM NEUMEISTER
73 DER BLICK AUF DAS DETAIL. BEOBACHTUNGEN, FRAGEN, ERGEBNISSE UND
THESEN ZUM MUENCHNER VAN-DYCK-BESTAND
MIRJAM NEUMEISTER
113 KATALOG DER WERKE VON ANTHONIS VAN DYCK UND SEINER WERKSTATT
IN DEN BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN
PETER KLEIN
331 DENDROCHRONOLOGISCHE UNTERSUCHUNGEN
J0RGEN WADUM
336 APOSTEL UND BILDTAFELN KOMMEN IM DUTZEND, SO LAUTET DIE REGEL
SANDRA HOFFMANN
340 FASERBESTIMMUNGEN DER TEXTILEN BILDTRAEGER
ANDREA OBERMEIER, HEIKE STEGE, EVA ORTNER UND JAN SCHMIDT
344 DIE GRUNDIERUNGEN DER GEMAELDE ANTHONIS VAN DYCKS. TENDENZEN IN
FARBIGKEIT UND AUFBAU IN DEN VERSCHIEDENEN WERKPHASEN
358 UEBERSICHT DER SIEGEL
360 UEBERSICHT DER TAFELMACHERZEICHEN UND BRANDSTEMPEL
FABIAN PIUS HUBER
363 VERZEICHNIS DER GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK IN DEN
BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN
FABIAN PIUS HUBER UND LARS ZIEKE
387 KURZKATALOG DER LEIHGABEN
405 BIBLIOGRAFIE
418 BILDNACHWEIS
SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 3
MIRJAM NEUMEISTER (HG.): VAN DYCK
VON OKTOBER 2019 BIS FEBRUAR 2020 WAR DIE ALTE PINAKOTHEK IN MUENCHEN DER
SCHAUPLATZ EINER SENSATIONELLEN
AUSSTELLUNG ZUM FLAEMISCHEN BAROCKMALER ANTHONIS VAN DYCK. IM FOKUS DER
SCHAU STAND DER UMFANGREICHE
EIGENBESTAND DER BAYERISCHEN STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN AN WERKEN VAN
DYCKS, DER NORMALERWEISE AUF
MEHRERE GALERIEN IN BAYERN AUFGETEILT IST. ERGAENZT WURDE DIESER DURCH
ZAHLREICHE HOCHKARAETIGE LEIHGABEN
AUS DEM AUSLAND. BEI DER UEBERWIEGENDEN MEHRZAHL DER AUSGESTELLTEN
ARBEITEN HANDELTE ES SICH UM
UNUMSTRITTENE EIGENHAENDIGE WERKE DES KUENSTLERS, DARUNTER AUCH MEHRERE
HAUPTWERKE. DA DER KURATORIN
MIRJAM NEUMEISTER ABER AUCH DIE VERMITTLUNG VON HAENDESCHEIDUNGSPROBLEMEN
UND FRAGEN, WELCHE DIE
ARBEITSTEILUNG UND FUNKTIONSWEISE DER WERKSTATT VAN DYCKS BETREFFEN, EIN
WICHTIGES ANLIEGEN WAR, WAREN
AUCH EINIGE WERKSTATTARBEITEN ZU SEHEN. AUSSERDEM WAREN MEHRERE ARBEITEN
VON PETER PAUL RUBENS UND EIN
GEMAELDE VON TIZIAN AUSGESTELLT - SIE SOLLTEN VERDEUTLICHEN, DASS DIESE
BEIDEN KUENSTLER BEI DER
HERAUSBILDUNG VON VAN DYCKS STIL EINE WESENTLICHE ROLLE SPIELTEN.
BEGLEITET WURDE DIE AUSSTELLUNG VON
EINEM UEBER 400-SEITIGEN KATALOG MIT ZAHLREICHEN PERFEKTEN
REPRODUKTIONEN, IN DEM DIE ERGEBNISSE EINES
MEHRJAEHRIGEN UMFANGREICHEN FORSCHUNGSPROJEKTS ZU VAN DYCK PRAESENTIERT
WERDEN. DAS ZIEL DIESES PROJEKTS
WAR ES, EINEN GENAUEREN EINBLICK IN DEN SCHAFFENSPROZESS BEI VAN DYCK ZU
GEWINNEN. DABEI STAND DIE DURCH
TECHNISCHE UNTERSUCHUNGEN GESTUETZTE ANALYSE DER WERKGENESE IM
VORDERGRUND.
IN IHREM EINLEITENDEN ESSAY GIBT MIRJAM NEUMEISTER EINEN UEBERBLICK UEBER
VAN DYCKS LEBEN, WERK UND DIE
WICHTIGSTEN ERKENNTNISSE DES MUENCHNER FORSCHUNGSPROJEKTS. ANHAND DER
GEGENUEBERSTELLUNG VON DER
TRUNKENE SILEN VON RUBENS UND VAN DYCK ERKLAERT DIE AUTORIN, DASS RUBENS
FUER DEN KUENSTLER ZWAR ZUNAECHST
DER WICHTIGSTE ORIENTIERUNGSPUNKT WAR, ABER DENNOCH BEREITS BEIM
JUGENDLICHEN VAN DYCK EIN SEHR
EIGENSTAENDIGER STIL ERKENNBAR IST (23). DIES LIESS SICH FAST NOCH BESSER
AM BERUEHMTEN
SELBSTBILDNIS AUS DER
WIENER AKADEMIE-GALERIE BEOBACHTEN, DAS VAN DYCK IM ALTER VON NUR 16
JAHREN MALTE. DER VERGLEICH VON
ZWEI VERSIONEN VON CHRISTUS UND DER LAHME DOKUMENTIERT UEBERDIES, DASS
VAN DYCK SEINE KOMPOSITIONEN
SCHRITTWEISE WEITERENTWICKELTE, INDEM ER BEI NEUEN FASSUNGEN IMMER
WIEDER EINZELNE DETAILS MODIFIZIERTE.
UNVERKENNBAR IST HIER DER EINFLUSS DER VENEZIANISCHEN KUNST, DIE DER
KUENSTLER VERMUTLICH SCHON VOR SEINEM
ITALIENAUFENTHALT IN KUNSTSAMMLUNGEN STUDIEREN KONNTE. ZWEI GEZEICHNETE
KOMPOSITIONSENTWUERFE ZU DIESEN
GEMAELDEN BELEGEN ZUDEM, DASS VAN DYCK SEINE WERKE DURCH ZAHLREICHE
ENTWURFSZEICHNUNGEN UND GEMALTE
DETAILSTUDIEN VORBEREITETE. DIESE LETZTENDLICH AUF DIE ITALIENISCHE
KUNST ZURUECKFUEHRBARE PRAXIS HATTE
DER
JUNGE FLAME WOHL BEI RUBENS GELERNT. UNGEFAEHR GLEICHZEITIG ENTSTAND EINE
GRUPPE VON STUDIENKOEPFEN, DIE
CHRISTUS UND DIE APOSTEL ZEIGEN. ALLERDINGS DUERFTE ES SICH BEI IHNEN
NICHT UM EIGENHAENDIGE ARBEITEN HANDELN
- SIE BEZEUGEN, DASS VAN DYCK BEREITS ALS SEHR JUNGER KUENSTLER EINE ART
BETRIEB FUEHRTE, IN DEM MEHRERE
WECHSELNDE MITARBEITER TAETIG WAREN.
IN DEN FRUEHEN 1620ER-JAHREN LEBTE DER MALER IN MEHREREN ITALIENISCHEN
STAEDTEN. ZU DIESER ZEIT ENTFERNTE ER
SICH STILISTISCH IMMER MEHR VON RUBENS UND ORIENTIERTE SICH VOR ALLEM AN
TIZIAN UND VERONESE. DIES GILT AUCH
FUER SUSANNA UND DIE BEIDEN ALTEN, EIN GEMAELDE, DAS ZURECHT ALS EIN
HOEHEPUNKT SEINER FRUEHEN
HISTORIENMALEREI ANGESEHEN WIRD. BEZEICHNEND IST HIER LAUT NEUMEISTER
DIE INTERPRETATION DER BIBLISCHEN
GESCHICHTE ALS EIN PSYCHOLOGISCH VERTIEFTES, MENSCHLICHES DRAMA (33).
NACH SEINER RUECKKEHR AUS ITALIEN
MALTE DER KUENSTLER JEDOCH FAST AUSSCHLIESSLICH PORTRAETS. AUFGRUND SEINES
HOHEN EINFUEHLUNGSVERMOEGENS UND
SEINER DARAUS RESULTIERENDEN FAEHIGKEIT, DIE INDIVIDUELLE PERSOENLICHKEIT
ZU ERFASSEN, WAR ER FUER DIESE
LAUFBAHN GERADEZU PRAEDESTINIERT. CHARAKTERISTISCH IST FUER VAN DYCKS
BILDNISSE FERNER, DASS SEINE MODELLE BEI
ALLEM REPRAESENTATIVEN AUFWAND NIEMALS DER NATUERLICHKEIT ENTBEHREN. AM
EINDRUCKSVOLLSTEN SIND SICHERLICH
SEINE SELBST- UND KUENSTLERBILDNISSE WIE DAS SELBSTBILDNIS DER ALTEN
PINAKOTHEK ODER DAS
PORTRAET DES
BILDHAUERS GEORG PETEL, IN DEM DIE FREUNDSCHAFTLICHE BEZIEHUNG UND
EMOTIONALE NAEHE ZWISCHEN MALER UND
MODELL ZUM TRAGEN KOMMT. 1632 WURDE VAN DYCK AN DEN ENGLISCHEN HOF
BERUFEN, WO ER BIS ZU SEINEM TOD
IM JAHR 1641 WIRKTE UND WICHTIGE GRUNDLAGEN FUER DIE ENGLISCHE
PORTRAETMALEREI DES 18. JAHRHUNDERTS LEGTE.
DIE TECHNISCHEN UNTERSUCHUNGEN, DIE IM ZUGE DES MUENCHNER
VAN-DYCK-PROJEKTS DURCHGEFUEHRT WURDEN,
FUEHRTEN ZU MEHREREN ZU- UND ABSCHREIBUNGEN. SO KONNTE ETWA DAS PORTRAET
VON WILHELM VAN PFALZ-NEUBURG,
DAS ZUVOR ALS WERKSTATTARBEIT GALT, IN DIE KERNGRUPPE DER EIGENHAENDIGEN
ARBEITEN EINGEORDNET WERDEN. VOR
ALLEM ABER WURDE KLAR, DASS DER MALER SEINE WERKE TROTZ SORGFAELTIGER
VORBEREITUNG DURCH ENTWUERFE UND
DETAILSTUDIEN AUCH WAEHREND DER MALERISCHEN AUSFUEHRUNG HAEUFIG KORRIGIERTE
UND BIS ZUM SCHLUSS MIT SEINEN
KOMPOSITIONEN RANG. ALS BILDTRAEGER VERWENDETE VAN DYCK SOWOHL HOLZ ALS
AUCH LEINWAND, WESHALB IM
RAHMEN DES PROJEKTS AUCH SYSTEMATISCHE DENDROCHRONOLOGISCHE
UNTERSUCHUNGEN UND FASERBESTIMMUNGEN
DURCHGEFUEHRT WURDEN. UNGEKLAERT IST JEDOCH, WAS IN KONKRETEN FAELLEN DIE
GRUENDE FUER DIE WAHL EINES
BESTIMMTEN MATERIALS WAREN. DETAILLIERTE UNTERZEICHNUNGEN LASSEN SICH
BEI KEINEM GEMAELDE VAN DYCKS
NACHWEISEN. DIE GRUNDZUEGE DER KOMPOSITION WURDEN MIT WENIGEN PINSELZUEGEN
FESTGELEGT, WOBEI TEILE DIESER
GROBEN SKIZZE MANCHMAL MIT FREIEM AUGE ERKENNBAR SIND. DURCH DEN
VERGLEICH VON UMZEICHNUNGEN KONNTE
ZUDEM NACHGEWIESEN WERDEN, DASS BEI DER SCHRITTWEISEN WEITERENTWICKLUNG
SEINER KOMPOSITIONEN EINE
NICHT GENAUER BESTIMMBARE PAUSTECHNIK ZUM EINSATZ KAM.
HERVORZUHEBEN IST FERNER AUCH DER BEITRAG JULIA THOMAS UEBER DIE
ENTSTEHUNG DER MUENCHNER VAN-DYCK-
SAMMLUNG, DENN DIE GROSSE FUELLE AN WERKEN DIESES MALERS VERDANKT DIE ALTE
PINAKOTHEK DER
SAMMELLEIDENSCHAFT ZWEIER RIVALISIERENDER VETTERN AUS DEM HAUS
WITTELSBACH: KURFUERST JOHANN WILHELM VON
PFALZ-NEUBURG (1658-1716) UND KURFUERST MAXIMILIAN II. EMANUEL VON BAYERN
(1662-1726). VON DER GROSSEN
ZAHL AN WERKEN, DIE SIE ZUSAMMENTRUGEN, GELTEN HEUTE NOCH 24 ALS
EIGENHAENDIGE ARBEITEN VON DYCKS. IHRE
SAMMLUNGEN WURDEN 1806 VEREINT, NACHDEM 1724 MIT DER WITTELSBACHER
HAUSUNION DIE ERBFOLGE DER
DYNASTIE DER WITTELSBACHER NEU GEREGELT WORDEN WAR. ES IST FASZINIEREND,
THOMAS AUSFUEHRUNGEN ZU FOLGEN,
IN DENEN SIE DARLEGT, DASS DER BESITZ VON WERKEN VAN DYCKS FUER DIESE
BEIDEN KURFUERSTEN NICHT NUR EIN
STATUSSYMBOL WAR, SONDERN VOR ALLEM AUCH UMFANGREICHE GELDMITTEL, GUTE
NETZWERKE UND DAMIT MACHT
ILLUSTRIERTE.
DEN HAUPTTEIL DER PUBLIKATION BILDET DER VON MIRJAM NEUMEISTER VERFASSTE
KATALOG DER WERKE VON ANTHONIS
VAN DYCK UND SEINER WERKSTATT IN DEN BAYERISCHEN
STAATSGEMAELDESAMMLUNGEN. HIERBEI HANDELT ES SICH ABER
EIGENTLICH NUR UM DIE KATALOGTEXTE. ANGABEN ZU PROVENIENZ UND LITERATUR
WURDEN IN DEN ANHANG
AUSGELAGERT, DER NEBEN EINEM VERZEICHNIS VON VAN DYCKS WERKEN IN BAYERN
AUCH EINEN KURZKATALOG DER
LEIHGABEN ENTHAELT. NEUMEISTER ANALYSIERT HIER AUSFUEHRLICH DIE WERKE,
WOBEI DER SCHWERPUNKT AUF
STILKRITISCHEN BEOBACHTUNGEN UND DEN ERGEBNISSEN DER TECHNISCHEN
UNTERSUCHUNGEN LIEGT, DIE VIELE SCHLUESSE
AUF DIE ENTSTEHUNG DER ARBEITEN UND DEN KREATIVEN PROZESS BEI VAN DYCK
ERLAUBEN. DOCH OBWOHL DIE TEXTE
RECHT LANG SIND UND ZAHLREICHE BRILLANTE BILDANALYSEN BIETEN, ENTHALTEN
SIE KAUM INFORMATIONEN UEBER DIE
FORSCHUNGSGESCHICHTE DER WERKE BEZIEHUNGSWEISE BISHERIGE
FORSCHUNGSMEINUNGEN. DIES IST INSBESONDERE VOR
DEM HINTERGRUND, DASS ES HAEUFIG UM HAENDESCHEIDUNGSFRAGEN GEHT, NICHT
OPTIMAL. DER HAUPTGRUND DAFUER WAR
SICHERLICH PLATZMANGEL, ABER EINEM LESER, DER KEIN VAN-DYCK-SPEZIALIST
IST, WIRD DADURCH DIE
MEINUNGSBILDUNG LEIDER ERSCHWERT. WAS DIE BEIDEN ANGEHAENGTEN
VERZEICHNISSE ANGEHT, DIE UNTER ANDEREM
VON FABIAN PIUS HUBER BEARBEITET WURDEN, IST ANZUMERKEN, DASS SIE SELTEN
ANGABEN ZU NEUERER UND
NEUESTER LITERATUR SEIT ETWA 2010 ENTHALTEN.
DIES SIND JEDOCH NUR WENIGE UNWESENTLICHE KRITIKPUNKTE. INSGESAMT IST
NEUMEISTER UND IHREM TEAM EINE
AEUSSERST BEEINDRUCKENDE PUBLIKATION GELUNGEN, DIE EINE GROSSE FUELLE AN
INFORMATIONEN UND NEUEN
ERKENNTNISSEN BIETET. AUS DIESEM GRUND IST SIE ALS EIN FUNDAMENTALER
BEITRAG ZUR VAN-DYCK-FORSCHUNG
ANZUSEHEN UND WIRD FUER ZUKUENFTIGE STUDIEN OHNE ZWEIFEL EINE WICHTIGE
GRUNDLAGE SEIN. DIE VIELLEICHT
INTERESSANTESTE ERKENNTNIS IST, DASS DIE KUNST VAN DYCKS SOWOHL AUF DIE
VERGANGENHEIT ALS AUCH AUF DIE
ZUKUNFT VERWEIST: BEINAHE UEBERRASCHEND MODERN IST, DASS EIN MALER DES
17. JAHRHUNDERTS SCHON ALS
JUGENDLICHER EINEN SEHR EIGENSTAENDIGEN STIL BESASS UND ANSCHEINEND NICHT
GEZWUNGEN WAR, SEINE MALWEISE
VOLLSTAENDIG DEM STIL SEINES WERKSTATTOBERHAUPTS ANZUPASSEN; NUR KURZE
ZEIT SPAETER FUEHRTE ER JEDOCH EINE
EIGENE WERKSTATT MIT VIELEN MITARBEITERN, WAS WIEDERUM NICHT MIT
MODERNEN KUNSTAUFFASSUNGEN VEREINBAR
IST, SONDERN AN MITTELALTERLICHE MALER-HANDWERKER DENKEN LAESST.
REZENSION UEBER:
MIRJAM NEUMEISTER (HG.): VAN DYCK. GEMAELDE VON ANTHONIS VAN DYCK,
MUENCHEN: HIRMER 2019, 419 S., 495 FARBABB., ISBN
978-3-7774-3336-3, EUR 49,90
REZENSION VON:
ANNA SIMON
WIEN
EMPFOHLENE ZITIERWEISE:
ANNA SIMON: REZENSION VON: MIRJAM NEUMEISTER (HG.): VAN DYCK. GEMAELDE
VON ANTHONIS VAN DYCK, MUENCHEN: HIRMER 2019, IN:
SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 3 [15.03.2020], URL:
HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2020/03/33727.HTML
BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE
EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN. |
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