Märchen im Wandel: Cinderella: eine motivgeschichtliche Untersuchung ausgewählter Aschenputteladaptionen
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Hamburg
Verlag Dr. Kovač
2019
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| Series: | Narrare
Band 7 |
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I.
MAERCHEN
IM
WANDEL
13
II.
EIN
MAERCHEN
UEBERWINDET
ZEIT
UND
RAUM
ODER
EINGRENZUNG
UND
PROBLEMATISIERUNG
17
1.
DAS
ASCHENPUTTELMAERCHEN
17
1.1
ZUM
MAERCHENBEGRIFF
17
1.2
ZUM
ZAUBERMAERCHEN
ASCHENPUTTEL
18
2.
FORSCHUNGSUEBERBLICK
25
2.1
DIE
MAERCHENFORSCHUNG
25
2.2
FORSCHUNGSLITERATUR
ZUM
ASCHENPUTTELMAERCHEN
26
2.3
FORSCHUNGSLITERATUR
ZUM
MAERCHENFILM
29
2.4
FORSCHUNGSLITERATUR
ZU
ASCHENPUTTEIFILMEN
32
3.
ZIELSETZUNG
39
4.
METHODISCHE
ANSAETZE
UND
VORGEHENSWEISE
44
4.1
ANNAEHERUNG
AN
DIE
FILMVERSION
44
4.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
45
4.3
TYPENKATALOG:
ASCHENPUTTEL
510A
ATU
46
4.4
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
VLADIMIR
PROPP
51
4.5
KONSEQUENZEN
FUER
DAS
INTERPRETATIONSVERFAHREN
60
III.
DREI
LITERARISCHE
QUELLEN
ALS
FILMFUNDGRUBEN
62
1.
PERRAULTS
CENDRILLON
OU
LA
PETITE
PANTOUFLE
DE
VERRE
(.
ASCHENPUTTEL
ODER
DER
KLEINE
GLAESERNE
SCHUH)
62
1.1
DIE
MAERCHENVERSION
-
ANNAEHERUNG
UND
SYNOPSIS
62
1.2
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
510A
ATU
67
1.3
DIE
ERZAEHL
STRUKTUR
NACH
PROPP
69
1.4
FAZIT
71
2.
GRIMMS
ASCHENPUTTEL
72
1.1
DIE
MAERCHENVERSION
-
ANNAEHERUNG
UND
ABGRENZUNG
72
1.2
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
510
A
ATU
81
1.3
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
84
1.4
FAZIT
92
3.
NEMCOVAES
O
POPELUSCE
(ASCHENPUTTEL)
93
1.1
DIE
MAERCHENVERSION
-
ANNAEHERUNG
UND
ABGRENZUNG
93
1.2
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
51
OA
ATU
98
1.3
DIE
ERZAEHL
STRUKTUR
NACH
PROPP
100
1.4
FAZIT
103
IV.
WERTUNG
DER
METHODISCHEN
ANSAETZE
UND
DER
VERGLEICHSBASIS
104
V.
ASCHENPUTTEL
IM
RAMPENLICHT
109
1.
FILMAUSWAHL
109
2.
FILMUEBERBLICK
116
2.1
TABELLARISCHE
GEGENUEBERSTELLUNG
DER
AUSGEWAEHLTEN
FILME
116
2.2
TABELLARISCHE
GEGENUEBERSTELLUNG
DER
BEIDEN
PROTAGONISTEN
119
VI.
FILMANALYSEN
121
1.
DISNEYS
CINDERELLA
(1950)
121
1.1
DIE
FILMVERSION
121
1.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
121
1.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
123
1.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
123
1.1.4
ZUR
F
IGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
FIGURENKONSTELLATION
125
1.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
130
1.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
134
1.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
51
0A
ATU
140
1.4
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
142
1.5
FAZIT
144
2.
GENSCHOWS
ASCHENPUTTEL
(1955)
145
2.1
DIE
FILMVERSION
145
2.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
145
2.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
147
2.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
147
2.1.4
ZUR
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
F
IGURENKONSTEL
LATION
148
2.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
155
2.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
158
2.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
51
OA
ATU
166
2.4
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
168
2.5
FAZIT
171
3.
WALTERS
6
THE
GLASS
SLIPPER
(DER
GLAESERNE
PANTOFFEL)
(1955)
172
3.1
DIE
FILMVERSION
172
3.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
172
3.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
173
3.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
173
3.1.4
ZUR
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
FIGURENKONSTELLATION
174
3.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
179
3.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
180
3.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
510A
ATU
184
3.4
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
186
3.5
FAZIT
189
4.
VORLICEKS
TRI
ORISKY
PRO
POPELKU
(
DREI
HASELNUESSE
FUER
ASCHENBROEDEL)
(1974)
190
4.1
DIE
FILMVERSION
190
4.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
190
4.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
192
4.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
192
4.1.4
ZUR
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
F
IGURENKONSTEL
LATION
195
4.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
204
4.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
210
4.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
51
0A
ATU
217
4.4
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
220
4.5
FAZIT
224
5.
BRANDAUERS
ASCHENPUTTEL
(1989)
225
5.1
DIE
FILMVERSION
225
5.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
225
5.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
227
5.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
227
5.1.4
ZUR
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
FIGURENKONSTELLATION
228
5.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
232
5.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
239
5.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
51
OA
ATU
246
5.4
DIE
ERZAEHL
STRUKTUR
NACH
PROPP
248
5.5
FAZIT
252
6.
TENNANTS
EVER
AFTER
(AUF
IMMER
UND
EWIG)
(1998)
253
6.1
DIE
FILMVERSION
253
6.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
253
6.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
256
6.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
257
6.1.4
ZUR
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
FIGURENKONSTELLATION
260
6.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
274
6.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
279
6.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
51
OA
ATU
289
6.4
DIE
ERZAEHL
STRUKTUR
NACH
PROPP
291
6.5
FAZIT
297
7.
ROSMANS
CINDERELLA
STORY
(2004)
298
7.1
DIE
FILMVERSION
298
7.1.1
PERITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
298
7.1.2
EPITEXTE
ZUR
DVD-VERSION
300
7.1.3
METATEXTUELLE
HINWEISE
301
7.1.4
ZUR
FIGURENCHARAKTERISIERUNG
UND
FIGURENKONSTELLATION
302
7.1.5
ZUR
FILMISCHEN
DARSTELLUNG
306
7.2
VERGLEICH
MIT
LITERARISCHEN
ASCHENPUTTELVERSIONEN
7.3
ABWEICHUNGEN
UND
PARALLELEN
ZUM
TYP
510A
ATU
7.4
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
7.5
FAZIT
313
316
318
321
VII.
FILMUEBERGREIFENDE
SCHLUSSBETRACHTUNGEN
322
1.
DIE
FILMVERSIONEN
1.1
HANDLUNGSBEEINFLUSSENDES
FRAUENBILD
-
322
ASCHENPUTTEL
HAT
VIELE
GESICHTER
1.1.1
CHARAKTEREIGENSCHAFTEN
ASCHENPUTTELS:
322
PASSIV
VERSUS
AKTIV
1.1.2
ASCHENPUTTELS
SPRACHE:
324
SPRACHLOSIGKEIT
VERSUS
SPRACHFAEHIGKEIT
329
1.1.3
ASCHENPUTTEL
ALS
PERFEKTE
BRAUT
333
1.1.4
DIE
EHE
ALS
PROBLEMLOESUNG
1.2
WANDLUNGSFAEHIGE
MAENNERROLLE:
*PRINCE
CHARMING
*
-
336
DER
PRINZ
ALS
DER
PERFEKTE
BRAEUTIGAM
1.2.1
DIE
FUNKTION
DES
PRINZEN:
337
RETTER
ODER
GERETTETER?
338
2.
DER
LITERARISCHE
VERGLEICH
342
3.
TYP
510A
ATU
344
4
DIE
ERZAEHLSTRUKTUR
NACH
PROPP
349
5.
ASCHENPUTTEL
-
EIN
MAERCHEN
AUF
IMMER
UND
EWIG!?
356
VIII.
ANHANG
359
1.
VERZEICHNIS
DER
PROPPSCHEN
ABKUERZUNGEN
359
2.
FILMOGRAFIE
367
2.1
ALLGEMEINE
FILMOGRAFIE
367
2.2
FILMOGRAFIE
DER
AUSGEWAEHLTEN
ASCHENPUTTELADAPTIONEN
374
3.
BIBLIOGRAFIE
378 |
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