Thomas Mann auf Leinwand und Bildschirm: zur deutschen Aneignung seines Erzählwerks in der langen Nachkriegszeit
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| adam_text | Inhalt Abbildungsverzeichnis------ 13 Einleitung------ 17 I Die bundesdeutschen Verfilmungen der Adenauer-Zeit 1 Die Filme der Fünfziger- und Sechzigerjahre und ihre Entstehungsbedingungen------ 45 1.1 1.2 1.3 2 2.1 2.2 3 3.1 3.2 4 4.1 4.2 4.3 4.4 4.4.1 4.4.2 4.4.3 Thomas Mann und die Vergangenheitspolitik------45 Das Engagement Thomas Manns und seiner Entourage------51 Die Repräsentation des Sexuellen und Erika Manns Einflussnahme darauf------55 Die Selektion der verfilmten Texte------ 61 Historische Distanzierung------61 Eskapismus: Die Fernsehadaption von Herr und Hund als Beispiel------66 Reflexe des Kalten Kriegs------ 70 Die Nostalgie nach einem unversehrten Deutschland------70 Die Unterdrückung kapitalismuskritischer Pointen------73 Das Verschwinden jüdischer Figuren------ 78 Die jüdischen Figuren des Frühwerks------78 Doktor Sammet und das »nationale Unterbewusstsein«------81 Beseitigung oder Sanierung weiterer jüdischer Rollen und Identitäten------88 Franz Seitz’ Wälsungenblut------95 Thomas Manns Novelle und ihre Rezeptionsgeschichte-----95 Die Voraussetzungen der Verfilmung und deren Distribution------107 Die systematische Beseitigung antisemitischer Motive----- 113
II Die späteren und spätesten bundesdeutschen Verfilmungen 1 1.1 1.1.1 1.1.2 Franz Seitz’ Doktor Faustus------127 1.1.3 1.2 1.2.1 1.2.2 1.2.3 1.3 1.3.1 1.3.2 2 2.1 2.2 2.3 2.4 3 3.1 3.2 3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4 3.2.5 Doktor Faustus als Exilroman------127 Thomas Manns Exil- im Verhältnis zum Gesamtwerk------127 Die gesamtdeutsche Verfilmungsgeschichte der Exilromane------133 »Gegenwartsgeschehen« im Faustus-Roman------135 Die Beseitigung des Exilcharakters im Film------138 Die Seitz GmbH und die Geschichte der deutschen Thomas-Mann-Verfilmungen------138 Individual- und Künstler- versus Gesellschafts und Zeitroman------140 Katholiken und Schweizer------145 Die Entlastungsstrategien der Verfilmung------148 Die Repräsentation des Zweiten Weltkriegs und die Viktimisierung der Deutschen------148 Die Aussparung des Nationalsozialismus und der Shoah------160 Die Fernsehverfilmungen der Siebziger- und Achtzigerjahre------ 169 Franz Seitz’ Unordnung und frühes Leid------170 Hans W. Geißendörfers Zauberberg------ 176 Herbert Ballmanns und Wolfgang Patzschkes Tristan------183 Franz Peter Wirths Buddenbrooks------187 Heinrich Breioers Buddenbrooks------ 191 Zur Produktions-, Rezeptions- und Vorgeschichte der letzten G roßverfi I m u ng------ 191 Die Ummodelung der Familienrivalität zwischen den Buddenbrooks und den Hagenströms------201 Die Beseitigung jüdischer Markierungen und antisemitischer Spitzen------201 Die Zitate der Ballszene------203 Tony Buddenbrook und Hermann Hagenström als versagtes Liebespaar------210 Die pre-title sequence------ 216 Die Verdoppelung der versagten
Liebe------ 218
4 41 4 2 Bernhard Sinkeis Bekenntnisse des Hochstaplers Felbe Krull------ 225 Die Wiederkehr des Verdrängten in späteren Verfilmungen------ 225 Jüdische Markierungen in Sinkeis Fernsehverfilmung------ 228 4 2,1 Die Frankfurter Prostituierte Rosza------- 230 4.2.2 Der Pariser Hehler Pierre Jean-Pierre alias Jean Pierre alias Blumenberg------ 235 5 5.1 Michael Blumes Heiligendamm------ 251 Präliminarien-------251 5.2 Der Kleiderschrank------ 253 5.3 Autoreferenzielle Hinweise auf Literaturverfilmungen 5.4 Die Modifikation des Personals------ 260 5.5 Die Konkretisation des Handlungsorts------ 264 und den verfilmten Text------ 257 5.6 Die Ortswahl und das Motiv des Siegelrings------- 266 5.7 Die Wiederkehr des Verdrängten out of the doset------ 269 IN Die Thomas-Mann-Verfilmungen der DDR, der Wende -Zeit und der frühen Neunzigerjahre 1 Egon Günthers Lotte in Weimar------ 277 1.1 Präliminarien------ 277 1.1.1 DDR- versus westliche Verfilmungen------- 277 1.1.2 Zu den entstehungs- und ideengeschichtlichen Voraussetzungen des Romans------ 279 1.1.3 Der Exilcharakter und die Rezeptionsgeschichte des Romans------ 282 1.1.4 Luchino Viscontis Morte a Venezia und die Thomas-MannVerfilmungen der DDR------ 285 1.2 1.2.1 Zur Entstehungsgeschichte der Verfilmung------- 289 Das entstehungsgeschichtliche Verhältnis zu Morte a Venezia------ 289 1.2.2 Das Casting der Hauptrollen------ 293 1.2.3 Zu den zeitgeschichtlichen und kulturpolitischen Hintergründen derVerfilmung------ 300
1.3 1.3.1 Die politischen Tendenzen des Films------ 304 Die ideologischen Direktiven------- 304 1.3.2 Die Umsetzung der Direktiven------ 310 1.3.3 Judentum und Antisemitismus------315 1.3.4 Subversive Tendenzen------ 321 2 2.1 Peter Vogels Kleiner Herr Friedemann------ 327 Präliminarien------ 327 2.1.1 Raum und Zeit------ 327 2.1.2 Zur Forschungsgeschichte------ 329 2.1.3 2.2 2.2.1 Zur Chronologie der Produktion------- 333 Reverenzen vor der sozialistischen Staatsideologie-------337 Die Systemreverenzen im produktionsgeschichtlichen Aufriss------ 337 2.2.2 Die Schuld der Amme------ 341 2.2.3 Die Rede des Sozialdemokraten------- 351 2.2.4 Die Zitate der Agitationsrede und das Platen-Bild 2.2.5 der DDR-Germanistik------ 357 »Politisierung des Schönen«------- 361 2.3 2.3.1 Subversive Tendenzen------ 367 Die Umdeutung der Platen-Zitate------ 367 2.3.2 2.4 2.4.1 Der kleine Herr Friedemann als politische Parabel------- 371 Reflexe der Wiedervereinigung------ 376 Die rezeptionsgeschichtliche Ausblendung innerdeutscher Animositäten in Thomas Manns Frühwerk------ 376 2.4.2 Die Artikulation innerdeutscher Spannungen im Kleinen Herrn Friedemann und seiner Verfilmung------ 380 2.4.3 Die filmische Profilierung der Gerda von Rinnlingen------ 384 2.4.4 Das Casting der beiden Hauptrollen------ 390 3 3.1 Klaus Maria Brandauers Mario und der Zauberer------ 396 Mario und der Zauberer in der Geschichte der Thomas-MannVerfilmungen------ 396 3.2 Die Erweiterung des in der Novelle Vorgegebenen------ 399 3.3 Die Abwandlung des unhappy endings und die Frauenemanzipation der Neunzigerjahre------ 406
3.4 Thomas Manns Novelle in den diskursgeschichtlichen Kontexten der Zwanzigerjahre------ 410
3 5 3 5,1 3.5.2 3.5.3 3.6 Die filmischen Reminiszenzen an die römische Religion und Mythologie------420 Die antikische Stilisierung der Silvestra und ihre diskursgeschichtlichen Voraussetzungen------420 Cipollas mythische Identität------427 Das Motiv des Feuers------431 Die gender troubles der Verfilmung------433 Résumé-----443 Anhang Abbildungen------ 451 Biblio-, Filmo- und Audiographie------ 469 Quellen------469 Primärliteratur------485 Forschungsliteratur------488 Lexika, Regesten, Bibliographien, Hand- und Wörterbücher------507 Filme, Hörspiele und Hörbücher------508 Register------ 513 Namen------513 Werke Thomas Manns------523 Thomas-Mann-Verfilmungen------524 Dank------ 527
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| spelling | Elsaghe, Yahya 1960- Verfasser (DE-588)129275921 aut Thomas Mann auf Leinwand und Bildschirm zur deutschen Aneignung seines Erzählwerks in der langen Nachkriegszeit Yahya Elsaghe Berlin ; Boston de Gruyter [2019] 525 Seiten 96 Illustrationen txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Mann, Thomas 1875-1955 (DE-588)118577166 gnd rswk-swf Geschichte gnd rswk-swf Film (DE-588)4017102-4 gnd rswk-swf Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd rswk-swf Thomas Mann Vergangenheitsbewältigung Literaturverfilmung Deutsche Wiedervereinigung Mann, Thomas 1875-1955 (DE-588)118577166 p Rezeption (DE-588)4049716-1 s Film (DE-588)4017102-4 s Geschichte z 1\p DE-604 DE-604 Walter de Gruyter GmbH & Co. KG (DE-588)10095502-2 pbl Erscheint auch als Online-Ausgabe, PDF 978-3-11-063850-9 Erscheint auch als Online-Ausgabe, EPUB 978-3-11-063542-3 X:MVB http://www.degruyter.com/search?f_0=isbnissn&q_0=9783110634808&searchTitles=true Digitalisierung UB Augsburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031496395&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis 1\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk |
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