Nachromantische Exzentrik: literarische Konfigurationen des Gewöhnlichen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Wallstein Verlag
[2019]
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EINLEITUNG
.......................................................................................................
9
1.
ROMANTISCHE
EXZENTRIK.
DIE
AESTHETISCHE
KONFIGURATION
DES
GEWOEHNLICHEN
BEI
NOVALIS
13
1.1.
ALLE
POESIE
UNTERBRICHT
DEN
GEWOEHNLICHEN
ZUSTAND.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
SUBJEKTIVES
WAHRNEHMUNGSPHAENOMEN
.
.
17
1.2.
MITTELMAESSIGE
UND
SELBST
SCHLECHTE
LECTUERE,
[...]
DAS
IST
IHRE
SACHE.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
GESELLSCHAFTLICHER
HABITUS
..................
25
1.3.
KEIN
STAAT
IST
MEHR
ALS
FABRIK
VERWALTET
WORDEN.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
POLITISCHER
NORMALISMUS
.....................
31
1.4.
TRIVIALISIERUNG
DES
GOETTLICHEN
UND
APOTHEOSIREN
DES
GEMEINEN.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
DAS
PROFANE
.............................................
40
1.5.
PHILISTER
LEBEN
NUR
EIN
ALLTAGSLEBEN.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
FIGURENTYPOLOGISCHE
SCHABLONE
....
45
1.6.
GESCHMEIDIGE
PROSA
IST
MEIN
FROMMER
WUNSCH.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
STILPRINZIP
.............................................
54
1.7.
GEGEN
WILHELM
MEISTERS
LEHRJAHRE.
DAS
GEWOEHNLICHE
ALS
KATEGORIE
GATTUNGSPOETISCHER
REFLEXION
60
1.8.
DAHER
IST
DER
VERWORRENE
SO
PROGRESSIV.
DIE
GENESE
DES
ROMANTISCHEN
AUS
DEM
VERWORRENEM
UND
DEM
GEORDNETEM
...................................................................
64
2.
DER
SONDERLINGSTYPUS
ALS
FIGURATION
NACHROMANTISCHER
POETIKEN
71
2.1.
HUMORISTISCHE
SUBJEKTIVITAET.
JEAN
PAUL:
DES
LUFTSCHIFFERS
GIANNOZZO
SEEBUCH
(1801)
...
72
2.1.1.
PHILISTERKRITIK
UND
FRAGMENTE
.............................................
73
2.1.2.
DAS
KOMISCHE
.........................................................................
77
2.1.3.
WUT
UND
MITLEID
......................................................................
83
2.1.4.
DER
HEISSLUFTBALLON
ALS
BETT
UND
URHUETTE
........................
89
2.2.
EIN
HELD
DER
GEMUETLICHKEIT?
E.T.A.
HOFFMANN:
MEISTER
FLOH
(1821)
.......................................
95
2.2.1.
ROMANTISCHE
REMINISZENZEN
................................................
97
2.2.2.
EIN
DIALEKTISCHER
GEWOHNHEITSBEGRIFF
.................................
103
2.2.3.
DER
RAUM
DES
PRIVATEN
..........................................................
108
2.2.4.
DAS
VOLK
DER
FLOEHE
UND
DIE
AGONISTISCHE
POSITION
............
114
5
2.3.
LITERARISCHE
VERNEHMLASSUNG.
JEREMIAS
GOTTHELF:
HANS
JOGGELI
DER
ERBVETTER
(1848)
............
122
2.3.1.
EXZENTRISCHES
MASSHALTEN
UND
SPRACHLICHE
EXALTATION
...
125
2.3.2.
IRONIE
UND
EXZENTRIK
.............................................................
129
2.3.3.
DER
POLITISCHE
ZEITDISKURS
....................................................
137
2.3.4.
POETIK
DER
VERNEHMLASSUNG
.................................................
141
3.
CYNISCHE
EXZENTRIK
ALS
POETOLOGISCHE
STRATEGIE
........................
147
3.1.
DIE
TUECKE
DES
SUBJEKTS.
FRIEDRICH
THEODOR
VISCHER:
AUCH
EINER
(1879)
........................
148
3.1.1.
POLITISCHE
SUBJEKTIVITAET
..........................................................
149
3.1.2.
HUMORISTISCHE
SELBSTSTABILISIERUNG
....................................
155
3.1.3.
DER
KAMPF
DER
STOCKWERKE
.................................................
161
3.1.4.
CYNISMUS
ALS
LITERARISCHES
PRINZIP
....................................
166
3.2.
AGONISTISCHE
ASSIMILATION.
THEODOR
FONTANE:
L
*
ADULTERA
(1882)
..........................................
172
3.2.1.
CYNISCHE
GEMUETLICHKEIT
....................................................
173
3.2.2.
KULTURELLE
AMALGAMIERUNG
.................................................
177
3.2.3.
BIOLOGISCHER
RASSISMUS
UND
PHILISTERKRITIK
........................
183
3.2.4.
DAS
VAN
DER
STRAATEN
*
SCHE
HAUSGESETZ
..............................
188
3.3.
HUMORISTISCHE
INVENTUR.
WILHELM
RAABE
:
STOPFKUCHEN.
EINE
SEE-
UND
MORDGESCHICHTE
(1890)
193
3.3.1.
KONFLIGIERENDE
HANDLUNGSRADIEN
........................................
194
3.3.2.
REGRESSION
UND
MITLEID
..........................................................
196
3.3.3.
ZWIESPAELTIGES
MITLEID
UND
DIALOGISCHE
LEKTUERE
..................
204
3.3.4.
GEUSENWORT
UND
POLITISCHE
EXZENTRIK
.................................
209
4.
AGONISTISCHE
GEWOEHNLICHKEITSKRITIK
MODERNISTISCHER
POETIKEN
217
4.1.
DER
ANGESTELLTE
ALS
NACHROMANTISCHER
EXZENTRIKER.
ROBERT
WALSER:
HELBLINGS
GESCHICHTE
(1913)
...........................
218
4.2.
OBERFLAECHLICHES
GEREDE
UND
UNTERGRUENDIGES
GEWIMMEL.
MARTIN
KESSEL:
HERRN
BRECHERS
FIASKO
(1932)
...........................
225
4.3.
ROBINSON
IM
BOMBENTRICHTER.
HANS
FALLADA:
DER
ALPDRUCK
(1947)
...........................................
233
4.4.
ARCHITEKTONISCHE
AGONISTIK.
WOLFGANG
KOEPPEN:
DAS
TREIBHAUS
(1953)
..............................
241
4.5.
DAS
HERZ
AUF
DER
STIRN.
ULRICH
BECHER:
MURMELJAGD
(1969)
..............................................
249
6
4.6.
REGERS
NOVALIS
GEGEN
HEIDEGGERS
HOELDERLIN.
THOMAS
BERNHARD:
ALTE
MEISTER
(1985)
....................................
256
4.7.
AGONISTISCHE
RELIGIOSITAET.
SIBYLLE
LEWITSCHAROFF:
CONSUMMATUS
(2006)
...........................
267
4.8.
PANIK
!
-
KEINE
PANIK!
BENJAMIN
VON
STUCKRAD-BARRE:
PANIKHERZ
(2016)
.....................
275
5.
FAZIT:
WAS
IST
NACHROMANTISCHE
EXZENTRIK?
.................................
289
5.1.
ROMANTISCHE
EXZENTRIK
................................................................
293
5.2.
HUMORISTISCHE
POETIK
...................................................................
294
5.3.
CYNISCHE
SUBJEKTIVITAET
................................................................
297
5.4.
NACHROMANTISCHER
MODERNISMUS
.............................................
299
5.5.
POLITISCHE
IMPLIKATIONEN
................................................................
300
6.
LITERATUR
.................................................................................................
305
6.1.
SIGLEN
.................................................................................................
305
6.2.
WEITERE
PRIMAERLITERATUR
...................................................................
306
6.3.
THEORIE-
UND
SEKUNDAERLITERATUR
...................................................
308
DANK
................................................................................................................
329
7
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