Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu:
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Book |
| Language: | Polish |
| Published: |
Gdańsk
Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki
2018
Kraków Musica Iagellonica |
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis Register // Personenregister Register // Sachregister Abstract |
| Physical Description: | 256 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm |
| ISBN: | 9788370992279 |
Staff View
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV046034329 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20200116 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 190704s2018 agl| |||| 00||| pol d | ||
| 020 | |a 9788370992279 |9 978-83-7099-227-9 | ||
| 035 | |a (OCoLC)1108177879 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV046034329 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rda | ||
| 041 | 0 | |a pol | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a MUS |q DE-12 |2 fid | ||
| 100 | 1 | |a Kostka, Violetta |e Verfasser |0 (DE-588)1027471846 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu |c Violetta Kostka |
| 264 | 1 | |a Gdańsk |b Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki |c 2018 | |
| 264 | 1 | |a Kraków |b Musica Iagellonica | |
| 300 | |a 256 Seiten |b Illustrationen, Notenbeispiele |c 24 cm | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 546 | |a Zusammenfassung in englischer Sprache | ||
| 600 | 1 | 7 | |a Szymański, Paweł |d 1954- |0 (DE-588)124409490 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Postmoderne |0 (DE-588)4115604-3 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Intertextualität |0 (DE-588)4114051-5 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 689 | 0 | 0 | |a Szymański, Paweł |d 1954- |0 (DE-588)124409490 |D p |
| 689 | 0 | 1 | |a Intertextualität |0 (DE-588)4114051-5 |D s |
| 689 | 0 | 2 | |a Postmoderne |0 (DE-588)4115604-3 |D s |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Literaturverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Register // Personenregister |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000007&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Register // Sachregister |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000009&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 940 | 1 | |q BSB_NED_20200116 | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-031416153 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 090512 |g 438 |
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 090511 |g 438 |
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 0904 |g 438 |
Record in the Search Index
| _version_ | 1804180287591022592 |
|---|---|
| adam_text | Spis treści Wstęp ................................................................................................................................ 9 Część pierwsza: Intertekstualność a postmodernizm..................................... 19 1. Od „klasycznych” do nowych ujęć intertekstualności..........................................19 2. Pierwsze próby uchwycenia poetyki współczesnych, jawnie intertekstualnych wypowiedzi artystycznych....................................................................................... 25 2.1. Charles Jencks o architekturze postmodernistycznej................................. 26 2.2. Michał Głowiński o literaturze Witolda Gombrowicza...........................29 2.3. Linda Hutcheon o sztuce XX wieku............................................................. 32 3. Ryszarda Nycza poetyka intertekstualna nowoczesności i ponowoczesności.. 35 Część druga: Muzyka i poetyka deklarowana Pawła Szymańskiego .... 41 4. Muzyka oddziałująca na zmysły iintelekt.............................................................. 41 5. Poetyka deklarowana..............................................................................................44 5.1. O sztuce i muzyce współczesnej ..................................................................45 5.2. O własnej praktyce kompozytorskiej........................................................... 48 5.3. O słuchaczu.................................................................................................... 56 Część trzecia: Metoda interpretacji utworów Pawła Szymańskiego oparta na teoriach Michaela
Riffaterre’a i Ryszarda Nycza .......................... 59 6. Wykładnik intertekstualności .................................................................................59 7. Interpretant...............................................................................................................65 8. Tekst właściwy nacechowany intertekstualną grą ................................................ 70 Część czwarta: Interpretacje jawnie intertekstualnych kompozycji Pawła Szymańskiego ....................................................................................75 9. Dwie etiudy na fortepian (1986) .......................................................................... 75 9.1. Pierwsza etiuda — rekonfiguracja akordów struktury barokowej............. 76 9.2. Druga etiuda — barokowa melodia na przemian w desynchronizacji i z repetycjami dźwięków.................................................................................87
8 Spis treści 10. Through the Looking Glass. ..Ina. orkiestrę kameralną (1987)......................... 102 10.1. Struktura imitacyjna w stylu barokowym i narzucony na nią abstrakcyjny interpretant....................................................................... 103 10.2. Dialogujące z sobą znaczenia barokowe i nowoczesne......................... 119 W. A Kaleidoscopefor M. C. E. na wiolonczelę (1989)............................................ 126 11.1. Część pierwsza — fuga w stylu J.S. Bacha przekształcona w pięć faz tekstu właściwego .................................................................................... 127 11.2. Część druga — zwielokrotnienia i przekształcenia modelu melodyczno-rytmicznego ........................................................................138 12. Three Pieces na trzy flety proste z akompaniamentem metronomu (1993) . . . 146 12.1. Ślady muzyki średniowiecza i renesansu .................................................146 12.2. Utwór I — desynchronizacja trzech różnych motywów w trójgłosie .. 150 12.3. Utwór II — konstrukcja siedmioelementowa, trzygłosowa................... 153 12.4. Utwór III — desynchronizacja trzech podobnych motywów w trójgłosie ...............................................................................................157 13. Through the Looking Glass... III na klawesyn (1994) ...................................... 161 13.1. Część pierwsza — kadencja dominantowo-toniczna z krytycznym dystansem na jednym manuale ............................................................... 162 13.2. Część druga —
struktura barokowa zdesynchronizowana na dwóch manuałach................................................................................................. 168 14. Compartment 2, Car 7 na wibrafon, skrzypce, altówkę i wiolonczelę (2003) . 180 14.1. Sarabanda w stylu J.S. Bacha jako wykładnik intertekstualny nowego utworu....................................................................................................... 181 14.2. Część pierwsza — trzy fazy rozszerzonej i przekształconej Sarabandy 184 14.3. Część druga — niegramatyczna struktura akordowa i gramatyczne melodie ..................................................................................................... 190 15. Singletrack na fortepian (2005) ........................................................................ 202 15.1. Cztery motywy barokowej proweniencji i abstrakcyjny interpretant .. 204 15.2. Dialog między dwoma planami kompozycji .......................................... 215 Część piąta: Muzyka Pawła Szymańskiego jako przykład poetyki intertekstualnej postmodernizmu.........................................................221 Zakończenie......................................................................................................................231 Bibliografia........................................................................................................................234 Spis przykładów nutowych.............................................................................................. 243 Spis tabel
.......................................................................................................................... 245 Spis fotografii....................................................................................................................246 Indeks nazwisk................................................................................................................. 247 Indeks utworów Pawła Szymańskiego ........................................................................... 251 Summary ..........................................................................................................................253
Bibliografia Literatura cytowana dotycząca intertekstualności, literatury, sztuki i muzyki ogólnie „Algori th m”, hasło w: Random House Webster’s College Dictionary, red. Robert В. Costello, New York 1991, s. 35. Allen Graham, Intertextuality, London 2000. Alpern Adam, Techniquesfor Algorithmic Composition ofMusic (1995) [online], http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/download?doi=10.1.1.23.9364 rep=repl type=pdf [do stęp: 14.12.2017]. Awtuch Anna, Percepcja przestrzeni. Wprowadzenie (2009) [online], http://www.pg.gda.pl/ architektura/userfiles/file/percepcja_l+2+3.pdf [dostęp: 14.12.2017]. „Ażur”, hasło w: Słownikjęzyka polskiego, 1.1, red. Mieczysław Szymczak, Warszawa 1978, s. 107. Balbus Stanisław, Intertekstualnośćaproces historycznoliteracki, Kraków 1990. Balbus Stanisław, Między stylami, Kraków 1993. Barth John, Literatura wyczerpania, przeł. Jacek Wiśniewski, w: Nowa proza amerykańska. Szkice krytyczne, red. Zbigniew Lewicki, Warszawa 1983, s. 38-54. Barthes Roland, Teoria tehtu, przeł. Aleksander Milecki, w: Współczesna teoria badań literackich za granicą. Antologia, oprać. Henryk Markiewicz, t. 4, cz. 2, Kraków 1992, s. 188-207. Bauman Zygmunt, Kubicki Roman, Zeidler-Janiszewska Anna, Zycie w kontehtach. Roz mowy o tym, co za nami i o tym, co przed яятяг , Warszawa 2009. Berger Karol, Potęga smaku. Teoria sztuki, przeł. Anna Tenczyńska, Gdańsk 2008. Bruce Jacob L., Algorithmic Composition as a Model of Creativity (1996) [online], https:// eng.umd.edu/~blj/papers/OrganizedSound.pdf [dostęp: 14.12.2017]. Burkholder J. Peter, Borrowing, w: The New Grove Dictionary
ofMusic and Musicians, voi. 4, red. Stanley Sadie, New York 2001, s. 5-38.
Bibliografia Cook Nicholas, Przewodnik po analizie muzycznej, przeł. Stanisław Będkowski, Kraków 2014. Cope David, The Algorithmic Composer, Madison 2000. Cormen Thomas H., Leiserson Charles E., Rivest Ronald L., Wprowadzenie do algoryt mów, Warszawa 2001. Culler Jonathan, Presupozycje i intertekstualność, przeł. Katarzyna Rosner, „Pamiętnik Lite racki” LXXI, 1980, z. 3, s. 297-312. Czekalski Stanisław, Intertehtualność i malarstwo. Problemy badań nad związkami międzyobrazowymi, Poznań 2006. Dahlhaus Carl, Forma, przeł. Michał Bristiger, „Res Facta” 1970, nr 4, s. 82-91. Denisov Andrei, The Ћеогу ofïntertextuality in Musical Science. Between Ideology of Creati vity and Research Strategy, w: Sociocultural Crossings and Borders. Musical Microhistories, red. Rūta Stanevičiūtė, Rima Povilionienė, Vilnius 2015, s. 429-442. Dziadek Adam, Interpretant—zarys zagadnienia, w: Znajomym gościńcem. Prace ofiarowane Profesorowi Ireneuszowi Opackiemu, red. Tadeusz Stawek, Katowice 1993, s. 215-220. Dziadek Adam, Obrazy i wiersze. Z zagadnień interferencji sztuk w polskiej poezji współ czesnej, Katowice 2004. Dziamski Grzegorz, Copo nowoczesności? Dwie perspektywypostmodernizmu, w: Postmoder nizm. Tehty polskich autorów, red. Maria Anna Potocka, Kraków 2003, s. 21-40. Eco Umberto, Imię róży, przeł. Adam Szymanowski, Warszawa 2004. Eigeldinger Marc, Mythologie et intertextualité, Genève 1987. „Etiuda”, hasło w: Encyklopedia muzyki, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa 1995, s. 243. Fiugajska Beata, Technika dekonstrukcji w twórczości Pawła Mykietyna, Kraków 2012. „Flet”, hasło w:
Encyklopedia muzyki, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa 1995, s. 270. Geminiam Francesco, The Art of Playing on the Violin (London 1751) [online], http:// ks.imslp.info/files/imglnks/usimg/4/42/IMSLP05501-Germniani_art-of-playing. pdf [dostęp: 14.12.2017]. Genette Gerard, Palimpsesty. Literatura drugiego stopnia, przeł. Tomasz Stróżyński, Alek sander Miłecki, Gdańsk 2014. Gloag Kenneth, Postmodernism in Music, Cambridge 2012. Głowiński Michał, Gombrowicz i nadliteratura, Kraków 2002. Głowiński Michał, Intertehtualność, groteska, parabola. Szkice ogólne i interpretacje, red. Ry szard Nycz, („Prace Wybrane” t. V), Kraków 2000. Głowiński Michał, Poetyka, w: Słownik terminów literackich, red. Janusz Sławiński, Wro cław 1988, s. 367. Gołąb Maciej, Spór o granice poznania dzieła muzycznego,ΉroHsw 2003. Gołąb Maciej, Muzyczna moderna w XX wieku. Między kontynuacją, nowością a zmianą fonosystemu, Wrocław 2011. Granat-Janki Anna, Twórczość Stanisława Krupowicza w perspektywie intertehtualnej, w: Analiza dzieła muzycznego. Historia. Theoria. Praxis, t. 1., red. Dorota Kanafa, Wro cław 2010, s. 163-184. Harnoncourt Nikolaus, Dialog muzyczny. Rozważania o Monteverdim, Bachu i Mozarcie, przeł. Magdalena Czajka, Warszawa 1999, s. 9-24. Heimonen Panu, How Do Music-Analytical Concepts Acquire Their Meaning? ïntertextuality as an Element in Music Analysis, w: Music: Function and Value. Proceedings of the 11th 235
236 Bibliografia International Congress on Musical Signification, 27IX — 2 X2010 Kraków, red. Teresa Małecka, Małgorzata Pawłowska, vol. 1, Kraków 2013, s. 196-207. Нејшеј Andrzej, Muzyka w literaturze. Perspektywy komparatystyki interdyscyplinarnej, Kraków 2012. Humięcka-Jakubowska Justyna, Intuicja czy scjentyzm: Stockhausen — Ligeti — Nono — Berio —Xenakis — Grisey, Poznań 2013. Hutcheon Linda, Teoria parodii. Lekcja sztuki XX wieku, przeł. Agnieszka Wojtanowska, Witold Wojtowicz, wstęp Witold Wojtowicz, Wrocław 2007. Idee modernizmu ipostmodernizmu wpoetyce kompozytorskiej i w refleksji o muzyce, red. Alicja Jarzębska, Jadwiga Paja-Stach, Kraków 2007. „Interferencja”, hasło w: Słownikjęzyka polskiego, t. 1, red. Mieczysław Szymczak, Warsza wa 1979, s. 799. Jabłoński Maciej, Muzykajako znak. Wokół semiotyki muzyki Eero Tarastiego, Poznań 1999. Jarecka Dorota, Siady z polskich miasteczek, „Gazeta Wyborcza” 2016,24 lutego, s. 16. Jarzębska Alicja, Pojęcie tonalności w teorii muzyki, „Muzyka” 1994, nr 2, s. 47-62. Jarzębska Akcja, Teoria muzyki w świetle nauk poznawczych. Adaptacja koncepcji schematu poznawczego do analizy muzyki Strawińskiego, w: Muzykologia u progu trzeciego tysiąc lecia. Teoria i praktyka, red. Ludwik Bielawski i zespół, Warszawa 2000, s. 206-242. Jencks Charles,Architekturapostmodernistyczna, przeł. Barbara Gadomska, Warszawa 1987. Jencks Charles, Architektura późnego modernizmu i inne eseje, przeł. Barbara Gadomska, Warszawa 1989. Jenny Laurent, Strategiaformy, przeł. Krystyna i Jerzy Faliccy, „Pamiętnik Literacki” 1988, t. 79, z. 1, s. 264-295.
Jordan-Szymańska Anna, Droga do poznania muzyki. Ucho i umysł, Warszawa 2014. „Kombinatoryka”, hasło w: Słownikjęzyka polskiego, t. 1, red. Mieczysław Szymczak, War szawa 1978, s. 969. Kotoński Włodzimierz, Leksykon współczesnejperkusji, Kraków 1999. Kristeva Juha, Słowo, dialog i powieść, przeł. Wojciech Grajewski, w: Bachtin. Dialog—ję zyk — literatura, red. Eugeniusz Czaplejewicz i Edward Kasperski, Warszawa 1983, s. 394-406. Krok Esni,, Algorytmy dla każdego, Szczecin 2001. Krupowicz Stanisław, [wypowiedź przedrukowana z innego źródła], w: Festiwal muzyki Pawła Szymańskiego. 24 listopada — 1 grudnia 2006, red. Andrzej Chłopecki, Katarzy na Naliwajek, Warszawa 2006, s. 57. Lawson Colin, Stowell Robin, The Historical Performance ofMusic. An Introduction, Cam bridge 1999. Markiewicz Henryk, Wymiary dzieła literackiego, red. Stanisław Balbus, („Prace Wybrane”, t. IV), Kraków 1996. Markiewicz Henryk, Nowe przekroje i zbliżenia. Rozprawy i szkice z wiedzy o literaturze, Warszawa 1974. Mayer Brown Howard, Ongaro Giulio, Ganassi dal Fontego, Sylvestro di, w: The New Grove Dictionary ofMusic and Musicians, red. Stanley Sadie, Oxford-New York 2001, voi. 9, s. 508. Metzer David, Quotation and Cultural Meaning in Twentieth-Century Music, New York 2003.
Bibliografia Meyer Leonard B., Emocja i znaczenie w muzyce, przeł. Antoni Buchner, Karol Berger, Warszawa 1974. Miczka Tadeusz, Wielkie żarcie ipostmodernizm. O grach intertehtualnych w kinie współczes nym, Katowice 1992. Mitosek Zofia, Teorie badań literackich, Warszawa 2012. Moore Brian, Wprowadzenie do psychologii słyszenia, przeł. Aleksander Sęk, Ewa Skrodzka, Warszawa-Poznań 1999. Moraczewski Krzysztof, Sztuka muzyczna jako dziedzina kultury. Próba analizy kulturowe gofunkcjonowania zachodnioeuropejskiej muzyki artystycznej, Poznań 2007. Nycz Ryszard, Tekstowy świat. Poststrukturalizm a wiedza o literaturze, Kraków 2000. Nycz Ryszard, Kulturowa natura, słaby profesjonalizm. Kilka uwag o przedmiocie poznania literackiego i statusie dyskursu literaturoznawczego, w: Kulturowa teoria literatury. Głów ne pojęcia i problemy, red. Michał P. Markowski, Ryszard Nycz, Kraków 2006, s. 5-38. Nycz Ryszard, Poetyka intertehtualna: tradycje i perspektywy, w: Kulturowa teoria literatury. Główne pojęcia i problemy, red. Michał P. Markowski, Ryszard Nycz, Kraków 2012, s. 153-180 (pierwodruk w „Kwartalniku Filozoficznym” 2004, t. 32, z. 3, s. 5-27, dal sze wydanie w KrzysztofPenderecki — muzyka ery intertekstualnej. Studia i interpretacje, red. Mieczysław Tomaszewski, Ewa Siemdaj, Kraków 2005, s. 7-32). Nycz Ryszard, Sylwy współczesne, Kraków 1996. Orawski Piotr, Średniowiecze i renesans (Lekcje muzyki, t. 1), Warszawa 2010. Orr Mary, Intertextuality: Debates and Contexts, Cambridge 2003. „Oscylacja”, hasło w: Słownikjęzyka polskiego, red. Mieczysław Szymczak, Warszawa 1979, t. 2, s.
547. Pasler Jean, Postmodernism, w: The New Grove Dictionary ofMusic and Musicians, red. Stan ley Sadie, voi. 20, Oxford-New York 2001, s. 213-216. „Pentatonika”, hasło w: Encyklopedia muzyki, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa 1995, s. 681. Pfister Manfred, Plow Postmodern is Intertextuality?, w: Intertextuality, red. Heinrich F. Plett, Berlin-New York 1991, s. 207-224. Plett Heinrich F, Intertextualities, w: Intertextuality, red. Heinrich F. Plett, Berlin-New York 1991, s. 3-29. Postmodern Music. Postmodern Thought, red. Judy Lochhead, Joseph Auner, New York-London 2002. „Progresja”, hasło w: Encyklopedia muzyki, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa 1995, s. 722-723. „Reguła”, hasło w: Słownik języka polskiego, red. Mieczysław Szymczak, Warszawa 1979, t. 3, s. 36. Reich Steve, Music as a Gradual Process (1968) [ordine], http://musicgrad.ucsd.edu /~dwd/2014_musicl4/reich.pdf [dostęp: 14.12.2017]. Reimann Aleksandra, Muzyczny styl odbioru — muzyczny interpretant — literacka forma muzyczna, „Przestrzenie Teorii” 2012, nr 17, s. 139-161. Riffaterre Michael, Intertextual Representation. On Mimesis as Interpretive Discourse, “Criti cal Inquiry”, September 1984, voi. 11, nr 1, s. 141-162. Riffaterre Michael, Semiotics ofPoetry, Bloomington-London 1978. 237
238 Bibliografia Riffaterre Michael, Semiotyka ïntertehtualna: interpretant, przeł. Krystyna i Jerzy Faliccy, „Pamiętnik Literacki” 1988, t. 79, z. 1, s. 297-314. Riffaterre Michael, Syllepsis, „Critical Inquiry”, Summer 1980, vol. 6, որ 4, s. 625-638. Riffaterre Michael, Text Production, przeł. Terese Lyons, New York 1983. Ripin Edwin M., [książeczka do albumu płytowego], The Instruments of the Middle Ages and Renaissance. Musica Reservata ofLondon, Vanguard Classics, London 1993. Sachs Curt, Historia instrumentów muzycznych, przeł. Stanisław Olędzki, Kraków 1989. Samson Jim, The Second Ballade. Text and Intertext, w: Muzyka w kontekście kultury, red. Małgorzata Janicka-Słysz, Teresa Małecka, Krzysztof Szwajgier, Kraków 2001, s. 55-64. „Sarabanda”, hasło w: Encyklopedia muzyki, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa 1995, s. 787. Strawiński Igor, Poetyka muzyczna, przeł. Stefan Jarociński, Kraków 1980. Szczecińska Ewa, Topolski Jan, Wywiad — Pawel Mykietyn, „Glissando. Magazyn o mu zyce współczesnej”2010, nr 16, s. 56-67. Szoka Marta, George Crumb. Muzyka onirycznych wizji i magicznychformuł, Łódź 2011. Sztabińska Paulina, Czy rzeczywiście „mniej znaczy nudniej”? Rola geometrii w architekturze postmodernistycznej (2011) [online], http://ihs.uksw.edu.pl/sites/default/files/architektura_znaczen/ksìega_zbìgnìew_bania_25.pdf [dostęp: 14.12.2017]. Taruskin Richard, The Seventeenth and Eighteenth Centuries ( The Oxford History of Western Music, voi. 2), Oxford 2005. Teorie i manifesty architektury współczesnej, red. Charles Jencks, Karl Kropf, przeł. Daniela Szymczak, Warszawa 2013.
Tomaszewski Mieczysław, O muzyce polskiej w perspektywie intertekstualnej. Studia i szkice, Kraków 2005. Topolski Jan, Siemińska Anna, Stanisław Rrupowicz — wywiad, „Glissando. Magazyn o muzyce współczesnej” 2006, nr 9, s. 104—107. Woźniak Jolanta, Polskifolklor muzyczny, Gdańsk 1981. Zabża Janusz, Chaconne, w: Encyklopedia muzyki, red. Andrzej Chodkowski, Warszawa 1995, s. 145-146. Zavarský Ernest,/ S. Bach, przeł. Maria Erhardt-Gronowska, Kraków 1979. Literatura cytowana na temat muzyki Pawła Szymańskiego Celestynowicz Józef Kanty, Bach postmodernistyczny [książeczka do płyty] Dialog. Maciej Grzybowski —piano. Berg, Mykietyn, Bach, Szymański, Schönberg, Universal Music Polska (CD 476 155 7), Polska 2003. Chłopecki Andrzej, [omówienie utworów], w: Festiwal muzyki Pawła Szymańskiego. 24 listopada — 1 grudnia 2006, red. Andrzej Chłopecki, Katarzyna Naliwajek, Warszawa 2006, s. 41,42,100. Chłopecki Andrzej, [książeczka do płyty] Paweł Szymański. Partita III, Lux aeterna, Parti ta IV, Dwie etiudy, Miserere, Accord (ACD 038), Warszawa 1997. Chłopecki Andrzej, [książeczka do płyty] Paweł Szymański. Worksfor Piano. Maciej Grzy bowski. Piano, EMI Classics (CD 0946 3 71878 2 1), Warszawa 2006.
Bibliografia Chłopecki Andrzej, [książeczka do płyty] W hołdzie Wandzie Landowskiej. Elżbieta Choj nacka. Klawesyn, Polskie Radio (PRCD 1047), Polskie Nagrania (PNCD 1271), War szawa 2009. Cyz Tomasz,to melodia? Muzyka Pawia Szymańskiego w kilkufragmentach, „Tygodnik Powszechny” 2006, nr 53, s. 15. Cyz Tomasz, Wszyscy jesteśmy równi (2010) [online], www.dwutygodnik.com/artyku1/1472-wszyscy-jestesmy-rowni.html [dostęp: 14.12.2017]. Erhardt Ludwik, Szymański w EMI, „Ruch Muzyczny” 2006,26 listopada, nr 24, s. 40. Gajkowska Ewa, Imaginada w rygorze formuły abstrakcyjnej [rozmowa z P. Szymańskim], ”Ruch Muzyczny” 1993, nr 26, s. 1,3. Gmys Marcin, Fonoteka (I): Zimerman, Anderszewski, Grzybowski, „Zeszyty Literackie” 2004, nr 2 (86), s. 169-174. Granat-Janki Anna, Klasyczne archetypy w dziełach Pawła Szymańskiego, w: Dzieło muzycz ne ijego archetyp. The musical work and its archetype, red. Anna Nowak, Bydgoszcz 2006, s. 237-245. Kominek Mieczysław, Gdzie się mieści dusza? [rozmowa z P. Szymańskim], „Studio” 1996, nr 9, s. 8-11. Kostka Violetta, JDwie etiudy” nafortepian Pawła Szymańskiego. Dwupoziomowość aproblem parodii, „Res Facta Nova. Teksty o muzyce współczesnej” 2014, t. 15 (24), s. 85-99. Kostka Violetta, Intertekstualność w muzyce Pawia Szymańskiego na przykładzie drugiej częś ci „Compartment 2, Car 7” na wibrafon, skrzypce, altówkę i wiolonczelę, w: Analiza dzieła muzycznego. Historia. %eoria. Praxis, red. Anna Granat-Janki i zespół, Wrocław 2016, s. 219-227. Kostka Violetta, Kompozycje algorytmiczne Pawła Szymańskiego. Metoda badawcza ijej za stosowanie do drugiej
z,Dwóch etiud” na fortepian, w: „Forum Muzykologiczne 20122013. Musica ecclesiastica — vêtus et nova , red. Beata Bolesławska-Lewandowska, Pa weł Gancarczyk, Warszawa 2013, s. 129-136. Kostka Violetta, Muzyka Pawia Szymańskiego. Kompozycje algorytmiczne na fortepian, w: Muzyka fortepianowa XVI. Studia i szkice, red. Alicja Kozłowska-Lewna, Renata Skupin, Gdańsk 2015, s. 117-134. Kostka Violetta, Muzyka Pawła Szymańskiego. Nawiązania do tradycji i algorytmiczne kon strukcje w „Preludium i Fudze” nafortepian oraz w „Compartment 2, Car 7” na wibrafon, skrzypce, altówkę i wiolonczelę, w: Sto lat muzykologii polskiej. Historia — Teraźniejszość — Perspektywy, red. Dagmara Lopatowska-Romsvik, Aleksandra Patalas, Kraków 2016, s. 371-378. Kostka Violetta, Paweł Szymańskis Music in the Context of Sociocultural Changes of the Last Decades, w: Sociocultural Crossings and Borders. Musical Microhistories, red. Rūta Stanevičiūtė, Rima Povilionienė, Vilnius 2015, s. 495-509. Kostka Violetta, „Singletrack” na fortepian Pawła Szymańskiego. Algorytm i struktura, „Mu zyka” 2013, nr 4, s. 67-85. Kostka Violetta, „Through the Looking Glass ľ na orkiestrę Pawła Szymańskiego. Algoryt miczna konstrukcja dźwiękowa, w: The Musical Work and Its Creators, red. Anna Nowak, Bydgoszcz 2015, s. 207-218. 239
240 Bibliografia Kostka Violetta, Values ofPaweł Szymański s Music,ж. Music: Function and Value. Proceedings ofthe 11th International Congress on Musical Signification, 27IX—2 X 2010 Kraków, vol. 2, red. Teresa Małecka, Małgorzata Pawłowska, Kraków 2013, s. 605-615. Kostka Violetta, Wartości muzyki Pawła Szymańskiego (2011) [online], www.demusica.pl/ cmsimple/images/file/krytyka_5_kostkal.pdf [dostęp: 14.12.2017]. Krawczyk Dorota, Język i gra czyli o muzyce postmodernistycznej, „Muzyka” 2005, nr 2, s. 79-105. Kwiecińska Agata, Bezczas Szymańskiego, „Ruch Muzyczny” 2014, nr 3, s. 90-91. Łabuś Katarzyna, Krupowicz i Szymański: dwa oblicza surkonwencjonalizmu w polskiej mu zyce współczesnej (2), „Muzyka21”2009, nr 6, s. 30-31. Ługowska Marta, Rozwiązać łamigłówkę... [rozmowa z P. Szymańskim], „Ruch Muzycz ny” 1986, nr 18, s. 3-5. Naliwajek Katarzyna, Modele struktury muzycznej w „Bagatellejur A. W” Pawła Szymańskie go, „Muzyka” 2001, nr 1, s. 61-84. Naliwajek Katarzyna, „Partita IV” Pawła Szymańskiego i jego „utopia podwójności muzyki”, „Przegląd Muzykologiczny” 2004, nr 4, s. 109-145. Naliwajek Katarzyna, [wywiad z P. Szymańskim], w: Festiwal muzyki Pawła Szymańskiego. 24 listopada — 1 grudnia 2006 roku, red. Andrzej Chłopecki, Katarzyna Naliwajek, Warszawa 2006, s. 12-15. Naliwajek-Mazurek Katarzyna, Paweł Szymański. Między konstruktywistyczną iluzją a me taforą niepoznawalnej realności, w: Paweł Szymański. Qudsja Zäher, red. Aleksandra Piętka, Warszawa 2013, s. 10-19. Nikolska Irina, Postmodernizm w interpretacji Pawła Szymańskiego, w: Muzyka polska 1945—1995. Materiały
sesji naukowej, Kraków, 6—10grudnia 1995, red. Teresa Małecka, Krzysztof Droba, Krzysztof Szwajgier, Kraków 1996, s. 297-307. Przech Violetta, Surkonwencjonalizm Pawła Szymańskiego w kontekście estetyki postmoder nizmu (2013) [online], http://www.irbis-nbuv.gov.ua/cgi-bin/irbis_nbuv/cgiirbis_64. exe?C21COM=2 I21DBN=UJRN P21DBN=UJRN IMAGE_FILE_DOWNLOAD=18dmage_file_name=PDF/tsm_2013_3_4.pdf [dostęp: 14.12.2017]. Szczecińska Ewa, Między eklektyzmem a metasztuką [rozmowa z P. Szymańskim] (2007) [ordine], https://www.tygodnikpowszechny.pl/miedzy-eklektyzmcm-a-mctasztuka-138081 [dostęp: 14.12.2017] Szczecińska Ewa [rozmowa z P. Szymańskim], audycja radiowa, Polskie Radio II, War szawa 17.11.2004. Szczepańska-Lange Elżbieta, [recenzja płyty Paweł Szymański. Partita III, Lux aeterna, Partita IV, Dwie etiudy, Miserere, Accord 1997], „Studio” 1998, nr 1 [online], www. cdaccord.com.pl/album.pl.html?acd=038 [dostęp: 14.12.2017]. Szwab Natalia, Wokół muzyki i postawy estetycznej Pawła Szymańskiego, „Res Facta Nova. Teksty o muzyce współczesnej” 2014, t. 15 (24), s. 23-50. Szwarcman Dorota, 40 x Szymański, „Ruch Muzyczny” 2007, nr 1, s. 13-16. Szymański Paweł, A Kaleidoscopefor M. C.E. ” (wersja na skrzypce), w: [książka programo wa] 40. Międzynarodowy Festiwal Muzyki Współczesnej „Warszawska Jesień 97”, War szawa 1997, s. 128-129. Szymański Paweł, Autorefleksja, w: Przemiany techniki dźwiękowej, stylu i estetyki w polskiej muzyce lat 70., red. Leszek Polony, Kraków 1986, s. 291-299.
Bibliografia Szymański Paweł, From Idea to Sound. A Few Remarks on my Way of Composing, w: From Idea to Sound. Proceedings of the International Musicological Symposium held at Castle Nieborów in Poland, 4-5IX1985, red. Anna Czekanowska, Miloš Velimirovič, Zbig niew Skowron, Warszawa 1993, s. 134-139. Szymański Paweł, [wypowiedzi przedrukowane z różnych źródeł], w: Festiwal muzyki Pawia Szymańskiego. 24 listopada — 1 grudnia 2006, red. Andrzej Chłopecki, Katarzy na Naliwajek, Warszawa 2006, s. 8,23,34,43,54,58,70,70-71,85,102,115. Edycje nutowe interpretowanych utworów Pawła Szymańskiego A KaleidoscopeforM. C.E. for cello, Chester Music Ltd, London 1989. A Kaleidoscopefor M. C.E. for violin, Chester Music Ltd, London 1994. Compartment 2, Car 7 for vibraphone, violin, viola and cello, partytura w postaci wydruku komputerowego dostępna u kompozytora. Dwie etiudy na fortepian. Two Studies for Piano, Brevis, Warszawa 1987. Singletrack [for piano], partytura w postaci wydruku komputerowego dostępna u kompo zytora. Three Pieces for three recorders accompanied by a metronome, Chester Music Ltd, London 1993. Through the Looking Glass. ..I for orchestra, full score, Chester Music Ltd, London 2006. Through the Looking Glass... Ill for harpsichord and string quartet (or solo harpsichord), Chester Music Ltd, London 1994. Two Studies for Piano, Chester Music Ltd, London 1990. Une suite de pièces de clavecin par Mr Szymański, partytura w postaci wydruku komputero wego dostępna u kompozytora. Nagrania interpretowanych utworów Pawła Szymańskiego Cellovator, Dux (CD Dux 0628), Warszawa
2008, Mikołaj Pałosz — wiolonczela. M.in. A Kaleidoscopefor M. C.E. P. Szymańskiego. Dialog. Maciej Grzybowski —piano. Berg, Mykietyn, Bach, Szymański, Schönberg, Universal Music Polska (CD 476 155 7), Polska 2003. M.in. Dwie etiudy P. Szymańskiego. Festiwal muzyki Pawia Szymańskiego [film, 4 płyty DVD], reż. obrazu Mariusz Grzego- rek, prod. Barbara Grzegorek, Polskie Wydawnictwo Audiowizualne, Warszawa 2006. Interpretowane utwory znajdują się na płytach i są w wykonaniach: 1) A Kaleidoscope for M.C.E. — DVD 3, Mikołaj Pałosz; 2) Compartment 2, Car 7 — DVD 1, Kwartet Śląski i KrzysztofJaguszewski; 3) Dwie etiudy — DVD 2, Maciej Grzybowski; 4) Through the Looking Glass. ..I — DVD 3, Orkiestra Muzyki Nowej pod batutą Szymona Bywalca; 5) Through the Looking Glass... III — DVD 4, Władysław Kłosiewicz; 6) Singletrack — DVD 2, Maciej Grzybowski; 7) Une suite de pièces de clavecin par Mr Szymański — DVD 1, Marek Toporowski. Kaleidoscope. Szymon Krzeszowiec — skrzypce, Dux (CD Dux 0688), Warszawa 2009. M.in. A Kaleidoscopefor M. C.E. P. Szymańskiego. 241
242 Bibliografia Małgorzata Sarbak. Harpsichord. Paweł Szymański. Dissociative Counterpoint Disorder, Dux (CD 1332), Warszawa 2016. M.in. Through the Looking Glass... III. Paweł Szymański. Chamber Work. Otwory kameralne. The Silesian String Quartet. Kwartet Śląski, EMI Classics (CD 0946 3 84393 2 5), Warszawa 2006. M.in. Compartment 2, Car 7, partię klarnetu wykonuje KrzysztofJaguszewski. Pawel Szymański. Partita III, Lux aeterna, Partita IV, Dwie etiudy, Miserere, Accord (CD ACD 038), Warszawa 1997. M.in. Dwie etiudy w wykonaniu Szabolcsa Esztényi ego. Paweł Szymański. Works for Piano. Maciej Grzybowski. Piano, EMI Classics (CD 0946 З 71878 2 1), Warszawa 2006. Na płycie: Dwie etiudy, Une suite de pièces de clavecin par Mr Szymański, Singletrack. W hołdzie Wandzie Landowskiej. Elżbieta Chojnacka. Klawesyn, Polskie Radio (PRCD 1047), Polskie Nagrania (PNCD 1271), Warszawa 2009. M.in. Through the Looking Glass... III P. Szymańskiego.
Indeks nazwisk A C Adler, Dankmar 28 Allen, Graham 21,24,25 Alpėm, Adam 69,70 Armatys,Anna 181 Awtuch, Anna 135 Carroll, Lewis 126,161 Celestynowicz, Józef Kanty 100,101 Chęćka, Anna 18 Chlopecki, Andrzej 42,43,51,68,79, 180,207,220 Chojnacka, Elżbieta 161 Chopin, Fryderyk 76 Cook, Nicholas 13 Cope, David 69,70 Cormen, Thomas H. 69 CullerJonathan 9,20 Cyz,Tomasz 43,44,100,101 Czekalski, Stanisław 21 В Bachjohann Sebastian 50,51,127,128, 129,133,181,182 Bachiin, Michail 37 Balbus, Stanislaw 12,21 Barthes, Roland 20,21,22,23,25 Barth, John 16 Bauman, Zygmunt 16 Bykowski, Krzysztof 126 Berger, Karol 13,71,229 Berio, Luciano 10 Blecharz, Wojciech 146 Bloom, Harold 23,25 Bocheński, Józef Maria 54 Bondara, Robert 203 Boullée, Etienne-Louis 28 Brucejacob L. 70 Brunelleschi, Filippo 28 Burkholder, J. Peter 14 Bywalec, Szymon 102 D Dahlhaus, Carl 63 Dällenbach, Luden 23 Debray-Genette, Raymonde 23 Denisov, Andrei 14 Denisów, Edison 10 DerridaJacques 12,23 Dudajustyna 181 Dumanowska, Aneta 181 Dziadek, Adam 65 Dziamski, Grzegorz 16
248 Indeks nazwisk E I Eco, Umberto 16,45,56,74 Eigeldinger, Marc 21,24 Erhardt, Ludwik 182,220 Escher, Maurits Cornells 145 Esztényi, Szabolcs 75 Isozaki, Arata 27 Ives, Charles 222 F Fiugaj ska, Beata 12 Foss, Lucas 47 Frescobaldi, Girolamo 47 Freud, Sigmund 22 Fritz, Theresa 146 G Gajkowska, Ewa 47,49,52,54,56 Ganassi, Silvestro 148 Geminiani, Francesco 133 Genette, Gerard 20,21,22,23,25,223 Gloag, Kenneth 222 Głowiński, Michał 13,15,16,20,29-32, 33,37,67,68 Gmys, Marcin 101 Goldberger, Paul 28 Gołąb, Maciej 12,63,205,222 Gombrowicz, Witold 30,31,32 Granat-Janki, Anna 11,14,16 Graves, Michael 27 Grzybowski, Maciej 50,75,76,181,202 Gubajdulina, Sofija 10 H Haenggli, Urs 146 Hamon, Philippe 62 Hanslick, Eduard 54 Harnoncourt, Nikolaus 147,148 Heimonen, Panu 68 Hejmej, Andrzej 18,21,22,23,24,25 Hollein, Hans 27 Hopper, Edward 202 Humięcka-Jakubowska, Justyna 63 Hutcheon, Linda 16,32-35,37,39,40, 53,56,182 J Jabłoński, Maciej 71 Jaguszewski, Krzysztof 181 Jarecka, Dorota 68 Jarzębska, Alicja 82 Jencks, Charles 16,26-28,37 Jenny, Laurent 20,23 Jędrzejczyk, Piotr 18 Johnson, Philip 28 Jordan-Szymańska, Anna 71,219 Joyce, James 20 К Kagel, Mauricio 10 Kilar, Wojciech 10 King, Alonzo 180 Kivy, Peter 149 Kłosiewicz, Władysław 161 Kominek, Mieczysław 46,50,54,57,58 Kostka, Violetta 44 Kotłowska, Beata 18 Kotoński, Włodzimierz 45,116 Krajewski, Marcin 18 Krawczyk, Dorota 42,43 Kristeva, Julia 19,20,21,22,23,25 Krok, Ewa 69 Krupowicz, Stanisław 47,48,69,79 Krzeszowiec, Szymon 127 Kubicki, Roman 16 Kwiecińska, Agata 49,231 L Lachenmann, Helmut 47 Lautréamont, Comte de 20 Lawson,
Colin 149 Lebhart, Walter 75 Ledoux, Claude Nicolas 28 Leiserson, Charles E. 69 Lévi-Strauss, Claude 31
Indeks nazwisk Ligeti, György 146 Liszt, Ferenc 76 Lutosławski, Witold 56,76 Ł Labus, Katarzyna 79 Ługowska, Marta 47,53 M Magritte, René 47 Mahler, Gustav 222 Maier, Hans-Christoph 146 Mallarmé, Stéphane 20 Mann, Tomasz ЗО Markiewicz, Henryk 20,21,29 Mayer Brown, Howard 148 Messiaen, Olivier 113 Metzer, David 14 Meyer, Leonard В. 71,72,73,74 Miczka, Tadeusz 21 Mitosek, Zofia 19,60,65,67,68 Monighetti, Ivan 126 Moore, Brian 139 Moraczewski, Krzysztof 16,73,74,222 Mozart, Wolfgang Amadeus 46 Mykietyn, Paweł 12,101 N Naliwajek (Naliwajek-Mazurek), Katarzy na 10,42,45,49,51,53,54,55,181 Nikolska, Irina 9,10,222,229 Norwid, Cyprian Kamil 67 Nowak, Anna 18 Nowicki, Paweł 181 Nycz, Ryszard 13,14,15,16,17,21,25, 29,32,35-40,60-64,67,221,222 Nyman, Michael 74,222 О Ockeghem, Johannes 55 Orawski, Piotr 148 Orr, Mary 21,24 Owczynik, Krzysztof 146 P Pałosz, Mikołaj 127 Pascal, Blaise 20 Pasler, Jean 222 Peirce, Charles Sanders 65 Penderecki, Krzysztof 74,222 Pfister, Manfred 25 Piotrowski, Grzegorz 18 Plett, Heinrich F. 21,24,25 Popinigis, Danuta 18 Praetorius, Michael 148 Prioris, Johannes 148 Przech, Violetta 11,18 R Reich, Steve 135 Reimann, Aleksandra 65 Ricoeur, Paul 25 Riemann, Hugo 63 Riffaterre, Michael 14,17,20,21,22,23, 25,59-60,62,64-70,72,74 Ripin, Edwin M. 149 Rivest, Ronald L. 69 Rorty, Richard 74 Rosen, Charles 13 Rossi, Aldo 27 Roussel, Raymond 20 Rovsing-Olsen, Poul 130 S Sachs, Curt 147,148 Samson,Jim 14 Sarbak, Malgorzata 161 Schnittke, Alfred 10,146 Schönberg, Arnold 45 Siemińska, Anna 69 Sławiński,Janusz 12 Sollers, Philippe 20 Stahl-Erlenmaier, Beate 146 Stella,
Frank 68 Stirling, James 27 Strawiński, Igor 15,50,222 Sullivan, Louis H. 28 249
250 Indeks nazwisk Szczecińska, Ewa 47,48,50,52,53,55, 102 Szczedrin, Rodion 10 Szczepańska-Lange, Elżbieta 43 Szoka, Marta 14 Sztabińska, Paulina 26 Szwab, Natalia 11,50,53,58 Szwarcman, Dorota 42,182 T Tamskin, Richard 183 Tomaszewski, Mieczysław 12,14,15,21 Topolski, Jan 69,102 Tredici, David Del 126 Trzęsiok, Marcin 18 U Urbaniak, Jacek 146 V Vauvenargues, Luc de Clapiers de 20 Venturi, Robert 27 Vivaldi, Antonio 51 W Webern, Anton 10,55 Welsch, Wolfgang 37 Woźniak, Jolanta 158 Z Zabża, Janusz 183 Zavarský Ernest 182 Zeidler-Janiszewska, Anna 16
Indeks utworów Pawła Szymańskiego Bagatellefir A. W. na skrzypce, klarnet, saksofon tenorowy i fortepian 10 Compartment 2, Car 7 {Przedział 2, wa gon 7) na wibrafon, skrzypce, altówkę i wiolonczelę 16,17,180-202,223, 224,227-229 Dwie etiudy {Two Studies) na fortepian 12,16,17,42,43,75-102,168,228 Pierwsza etiuda 7,76—87,89,101, 162,191,224,228 Druga etiuda 7, 83,86—101,151,152, 172,175,176,178,211,224-226,229 A Fugue {Fuga) na fortepian 11,130 Inparadisum deducant te Angeli... na chór męski 41 A Kaleidoscopefor M. C.E. na wiolonczelę 9,17,126-146,223,224,226,227, 230 A Kaleidoscopefor M. C.E. na skrzypce 126,127 Koncert na fortepian i orkiestrę 41 Lux aeterna na głosy i instrumenty 42, 43,75 Miserere na głosy i instrumenty 41-43,75 Partita II na orkiestrę 42 Partita III na klawesyn amplifikowany i orkiestrę 9,42,43,75,79 Partita IVna orkiestrę 10-12,42,43,75 Preludium i Fuga na fortepian 130 quasi una sinfonietta na orkiestrę 11,12,41 Qudsja Zäher, opera 41,49 Recalling a Serenade na klarnet, dwoje skrzypiec, altówkę i wiolonczelę 9, 11,41 Singletrack na fortepian 9,16,17,41, 93, 202-220,224,225,229 Sonata na 9 (27) skrzypiec, 1 (3) kontrabas i perkusję 55,223 Sonat(in)a na fortepian 11 Une suite de pièces de clavecin par Mr Szy mański 50,51,181-183,224 4. Sarabande 50,181—186,188,189, 192,224,227 Three Pieces na trzy flety proste z akom paniamentem metronomu 17,92, 146-160,224,226-228 Through the Looking Glass. ..I na orkiestrę kameralną 17,102-126,161,168, 169,223,224,226,228 Through the Looking Glass... III na klawesyn i kwartet smyczkowy (lub klawesyn solo)
17,107,108,161-180, 224,226-228 ... under the plane tree na taśmę 41 Vibraphone Quartet (zob. Compartment 2, Car 7)
Summary Paweł Szymański (b. 1954) is currently one of the leading Polish composers, his oeuvre encompassing many instrumental (orchestral, chamber and solo), vocal-instrumental and vocal works, one opera, works for tape, and music for stage, film and radio. His greatly admired music contains many aspects of interest to the scholar, but perhaps most intriguing and most important of all is its intertextuality, that is, its reference to texts from the past (intertexts). The intertextuality of this music is of a global character, filling works from beginning to end, yet in many instances it is not as obvious as in the work of other contemporary composers. Since no one has previously devoted an extensive study to this aspect of Szymanski’s music, I have made it the subject of my book entitled Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnejpostmodernizmu [The music of Paweł Szymański in the light of the intertextual poetics of postmodernism]. The book consists of five parts, each comprising — with the exception of the last — several chapters numbered continuously (from 1 to 15). The first part, entitled Tntertekstualność a postmodernizm’ [Intertextuality and postmodernism], is given over to the results of research into intertextuality in general. In the first chapter, I present a general outline of the field of interest, dividing intertextual theories into ‘classic’ (Kristeva, Barthes, Riifaterre, Genette) and new (Eigeldinger, Plett, Allen, Orr, Nycz). In the second chapter, I present the three earliest attempts at capturing the intertextual poetics of our times. I
begin by explaining what the architecture critic Charles Jencks had in mind when he used the term ‘double coding’; I then go on to discuss a singular type of parody employed by Gombrowicz, which Michał Głowiński calls ‘constructive parody’; and I end with a discussion of parody on a wider scale, which, according to Linda Hutcheon, equates to repetition with critical distance. The third chapter summarises Ryszard Nycz’s intertextual poetics of postmodernism, which, compared with the three attempts discussed earlier, is shown from a much broader perspective and covers many more aspects, including the work as an ‘intertextual construct’, the differences between the poetics of postmodernism and modernism, the discursive interference that occurs in the postmodern intertextual construct and the weak ontology of the contemporary work of art.
254 Summary The second part, entitled ‘Muzyka i poetyka deklarowana Pawia Szymańskiego’ [Paweł Szymański’s music and declared poetics], is divided into two chapters. Chapter Four acquaints the reader with certain facts about Szymański’s output. It covers what Szymański calls ‘two-level’ composition technique, his methods for transforming conventional structures, ranging from the strictly algorithmic to the improvised, his musical style, major performances and recordings, and also reviews, from which we learn that Szymańskie music generates unforgettable impressions, acting on both the senses and the intellect, stirs ambiguous associations, holds one’s attention for a long time, fascinates and even hypnotises. The much longer fifth chapter offers the reader a declared poetics, which I elaborated on the basis of the composer’s published statements. Here, the valuable thoughts of this contemporary Polish composer are divided into three groups: on contemporary music and art; on his own compositional practice; on the listener. From what Paweł Szymański says, we learn that he is totally aware of the changes occurring in present-day processes of communication, and also of his own part in those changes. His declared poetics is an intertextual poetics, as is clear from such expressions as meta-reflection, meta-output, distance to tradition, irony and play. The third part is entitled ‘Metoda interpretacji utworów Pawła Szymańskiego oparta na teoriach Michaela Riffaterre’a i Ryszarda Nycza’ [A method for interpreting the works of Paweł Szymański based on the theories of Michael
Riffaterre and Ryszard Nycz]. The adopted method combines aspects taken from the theory propounded by the French literary semiotician Michael Riffaterre and the Polish literary scholar Ryszard Nycz, influenced by Riffaterre, and it was developed in accordance with Charles Rosen’s postulate of studying and interpreting music in terms of the musical thinking that accompanied its composition. Familiar with Paweł Szymanski’s compositional thinking, I established that the scholar requires three categories in order to interpret his overtly intertextual works: intertextual exponent (chapter 6), interpretant (chapter 7) and meaning of the text proper, taking account of intertextual play (chapter 8). These categories, used in the order given above, also constitute the path through which the work is interpreted. The term ‘intertextual exponent’ (Pol. wykładnik intertekstualny), coined by Nycz, denotes the material taken from external texts, but stylised and suitably curtailed, used in the text proper. According to Nycz, exponents can take the form of presuppositions, anomalies or attributions. In the case of Paweł Szymanski’s music, we are dealing with intertextual exponents —which the composer calls ‘structures’ — on two levels: the historical, theoretical structure, which is not heard in its pure form, and the same structure expanded and transformed, which we do hear. The second category — the interpretant — was proposed and explained by Riffaterre. This concerns the link between what was said from the intertext and the rewriting that is the new text. The interpretant is not given;
it must be reconstructed, and that reconstruction may be understood as the discovery of the principles of conversion. The final phase in the adopted research method is to approach the overriding — at times complex — sense of the work. In the case of literature, this involves observing all those places which contain references to other texts, discovering the new meanings which result from those references and incorporating them in the global meaning. In the case of music, the situation is more complicated, since there are many points of view regarding musical meaning. In this work, I adopted a psychologically orientated perspective, which divides musical meanings into autonomous and designative.
Summary The fourth part is entitled ‘Interpretacje jawnie intertekstualnych kompozycji Pawła Szymańskiego’ [Interpretations of Paweł Szymańskie overtly intertextual compositions], and it is divided into seven chapters (from 9 to 15). It contains detailed interpretations of seven compositions from the years 1986-2005, which are scored for different forces but linked by the use of algorithms: Through the Looking Glass... I for chamber orchestra, Compartment 2, Car 7 for vibraphone, violin, viola and cello, Three Pieces for three recorders and metronome, Two Studies for piano, Singletrack for piano, Through the Looking Glass... Ill for harpsichord, and A Kaleidoscope for M. C.E. for cello. Of those works, five are in two or three movements, giving thirteen movements in all. The interpretation of each of the thirteen movements begins with a presentation of the intertextual exponent, then uncovers the complex interpretant, before concluding with a discussion of the intertextual play, shown first generally and then in detail, from the perspective of musical form. I wish to stress that I arrived at the key intertextual first-level exponents for the present study by means of analysis, without any help from the composer. In discussing eight of the thirteen exponents (one exponent per movement), I appended whole exponents (musical structures); with the other five, distinguished by their large size, I appended several fragments of each. The discussions of particular works are also accompanied by tables of various sorts and extracts from the scores. The fifth and last part of the work,
entitled ‘Muzyka Pawła Szymańskiego jako przykład poetyki intertekstualnej postmodernizmu’ [The music of Paweł Szymański as an example of the intertextual poetics of postmodernism], summarises the research. All the analysed compositions by Paweł Szymański display the work of interconnected compositional rules of two kinds: historical rules and modern, experimental rules devised by the composer, which he calls ‘abstract’. The historical rules concern such aspects as the scales used, the voice leading, the construction of polyphony, the morphology of chords, harmonic progression, cadencing and the construction of musical forms. We deduce their presence on the basis of the first-level historical structures used by the composer — the theoretical structures not heard in all their splendour. These are the following: a Baroque sarabande in the first movement of Compartment 2, Car 7; a Baroque fugue in the first movement of A Kaleidoscopefor M. C.E.·, a four-part Baroque imitative structure in Through the Looking Glass. ..I; a Baroque melodic-harmonic progression in the second movement of Through the Looking Glass... Ill, a long Baroque melody in the Second Study; a short Baroque melody in Singletrack·, a Baroque chord progression in the First Study; another Baroque chord progression in the second movement of Compartment 2, Car 7; a dominant-tonic cadence in the first movement of Through the Looking Glass... Ill; mediaeval-Renaissance motifs in Three Pieces. In only one instance does the initial structure seem less rooted in tradition, namely, the highly symmetrical melodic-
rhythmic figure in the second movement of A Kaleidoscope for M.C.E. All the historical structures are composed by Szymański in accordance with existing models, with the intention of their fhrther transformation. The decision as to which structure was used in a particular piece depended both on the overall concept of that work and also on the forces for which it was scored. Szymanski’s own experimental rules, independent of conventions, cover compositional ideas that relate to expanding and transforming a given historical structure, adapting the expanded structure to the forces employed and ‘decorating’ the material that is ultimately heard. In some works, there are few such rules; in others, they are quite numerous. Each 255
25б Summary work is governed by a different set of rules. They are never written out and can only be cognised by comparing a first-level structure with the text proper. The ideas for expanding and transforming first-level structures are among Paweł Szymański s greatest achievements, and they attest to his extraordinary ability to create previously unknown entities. They vary a great deal, ranging from algorithmic techniques to free techniques. I will focus here on just two of the algorithmic techniques. The first is the desynchronisation of two or three motifs of different length, based on the idea of the lowest common multiple of two or three whole numbers, beneath which are concealed the numbers of notes in particular motifs. We find such desynchronisations in the Second Study, Singletrack, the second movement of Through the Looking Glass... Ill and the first and last of the Three Pieces. The other algorithmic technique involves multiplying the vertical components of an historical structure whilst at the same time spacing them out. We find this technique in Through the Looking Glass... I, the first movement of A Kaleidoscope for M. C.E. and the second movement of Compartment 2, Car 7. The two groups of diametrically different compositional rules applied by Paweł Szymański — the historical and the experimental — result in interesting proper texts. Here, the combinations of materials and techniques of various provenance do not take the form of collages or conglomerates, in which a passage in one style or technique is followed by another in a completely different style or
technique. Instead, they form a musical discourse that extends between attributions and grammatical anomalies, a discourse that is a kind of synthesis of old means and new, in which small elements of various provenance are merged to form an indistinct dialogue between old and new. Each of the works discussed is different in this respect; in each, the intertextual play proceeds vertically and horizontally. The discursive interference that manifests itself on the surface of works is always subordinated to a formal concept. At first glance, these works seem very cohesive and almost indivisible. On closer inspection, however, we notice a number of phases passing into one another without any distinct caesurae. All the works are characterised by a profiled introduction and ending, and the middle phases stand in certain relations with one another. All the phases are distinguished on the basis of changing proportions between traditional and modern means. A more traditional phase, displaying a visible grammatical syntax without any salient modern embellishments, is usually followed by a more modern phase with a non-grammatical syntax and a strong coating of modern adornments. The overtly intertextual works of Paweł Szymański are sufficiently appealing that they continually arouse interest among listeners, bringing new observations and discoveries. Like his works in traditional poetics, they possess ‘compressed’ emotional content; they move the listener. What place do they occupy in contemporary music? We will only find an answer to that question after conducting extensive
comparative research, which is slowly beginning to develop. Translated by John Comber Bayerische Staatsbibliothek V München J
|
| any_adam_object | 1 |
| author | Kostka, Violetta |
| author_GND | (DE-588)1027471846 |
| author_facet | Kostka, Violetta |
| author_role | aut |
| author_sort | Kostka, Violetta |
| author_variant | v k vk |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV046034329 |
| ctrlnum | (OCoLC)1108177879 (DE-599)BVBBV046034329 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>02974nam a2200493 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV046034329</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20200116 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">190704s2018 agl| |||| 00||| pol d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9788370992279</subfield><subfield code="9">978-83-7099-227-9</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)1108177879</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV046034329</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">pol</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">MUS</subfield><subfield code="q">DE-12</subfield><subfield code="2">fid</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Kostka, Violetta</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)1027471846</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu</subfield><subfield code="c">Violetta Kostka</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Gdańsk</subfield><subfield code="b">Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki</subfield><subfield code="c">2018</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Kraków</subfield><subfield code="b">Musica Iagellonica</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">256 Seiten</subfield><subfield code="b">Illustrationen, Notenbeispiele</subfield><subfield code="c">24 cm</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Zusammenfassung in englischer Sprache</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Szymański, Paweł</subfield><subfield code="d">1954-</subfield><subfield code="0">(DE-588)124409490</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Postmoderne</subfield><subfield code="0">(DE-588)4115604-3</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Intertextualität</subfield><subfield code="0">(DE-588)4114051-5</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Szymański, Paweł</subfield><subfield code="d">1954-</subfield><subfield code="0">(DE-588)124409490</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Intertextualität</subfield><subfield code="0">(DE-588)4114051-5</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Postmoderne</subfield><subfield code="0">(DE-588)4115604-3</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Literaturverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Register // Personenregister</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000007&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Register // Sachregister</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000009&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="q">BSB_NED_20200116</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-031416153</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090512</subfield><subfield code="g">438</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090511</subfield><subfield code="g">438</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0904</subfield><subfield code="g">438</subfield></datafield></record></collection> |
| id | DE-604.BV046034329 |
| illustrated | Illustrated |
| indexdate | 2024-07-10T08:33:22Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9788370992279 |
| language | Polish |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-031416153 |
| oclc_num | 1108177879 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 256 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm |
| psigel | BSB_NED_20200116 |
| publishDate | 2018 |
| publishDateSearch | 2018 |
| publishDateSort | 2018 |
| publisher | Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki Musica Iagellonica |
| record_format | marc |
| spelling | Kostka, Violetta Verfasser (DE-588)1027471846 aut Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu Violetta Kostka Gdańsk Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki 2018 Kraków Musica Iagellonica 256 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Zusammenfassung in englischer Sprache Szymański, Paweł 1954- (DE-588)124409490 gnd rswk-swf Postmoderne (DE-588)4115604-3 gnd rswk-swf Intertextualität (DE-588)4114051-5 gnd rswk-swf Szymański, Paweł 1954- (DE-588)124409490 p Intertextualität (DE-588)4114051-5 s Postmoderne (DE-588)4115604-3 s DE-604 Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Literaturverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Register // Personenregister Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000007&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Register // Sachregister Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000009&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract |
| spellingShingle | Kostka, Violetta Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu Szymański, Paweł 1954- (DE-588)124409490 gnd Postmoderne (DE-588)4115604-3 gnd Intertextualität (DE-588)4114051-5 gnd |
| subject_GND | (DE-588)124409490 (DE-588)4115604-3 (DE-588)4114051-5 |
| title | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu |
| title_auth | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu |
| title_exact_search | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu |
| title_full | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu Violetta Kostka |
| title_fullStr | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu Violetta Kostka |
| title_full_unstemmed | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu Violetta Kostka |
| title_short | Muzyka Pawła Szymańskiego w świetle poetyki intertekstualnej postmodernizmu |
| title_sort | muzyka pawla szymanskiego w swietle poetyki intertekstualnej postmodernizmu |
| topic | Szymański, Paweł 1954- (DE-588)124409490 gnd Postmoderne (DE-588)4115604-3 gnd Intertextualität (DE-588)4114051-5 gnd |
| topic_facet | Szymański, Paweł 1954- Postmoderne Intertextualität |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000007&line_number=0004&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=031416153&sequence=000009&line_number=0005&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT kostkavioletta muzykapawłaszymanskiegowswietlepoetykiintertekstualnejpostmodernizmu |