Szenografie: das Kompendium zur vernetzten Gestaltungsdisziplin
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Stuttgart
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EXPONATE-VON DEN DINGEN
ZUR ORDNUNG
S. 68 AUSSTELLUNGSSTUECKE:
AURA, ATMOSPHAERE, ERKENNTNIS
DR. PABLO V. FRANKENBERG,
CURATING CONSULTING
S. 76 WELCHE BEDEUTUNG HAT DAS
EXPONAT FUER SIE?
DR. PABLO V. FRANKENBERG,
CURATING CONSULTING
S. 77 WELCHE AUFGABEN SOLLTE EIN
EXPONAT ERFUELLEN?
DR. ANGELIKA NOLLERT, DIE NEUE
SAMMLUNG-THE DESIGN MUSEUM
S. 78 WANN WAEHLE ICH EIN ANALOGES
INTERAKTIVEXPONAT FUER DIE
VERMITTLUNG VON INHALTEN?
BENJAMIN SCHERKUS UND
JOERG SCHERRMANN, ID3D-BERLIN
S. 79 WANN IST ES SINNVOLL, DIGITALE
EXPONATE ZUM EINSATZ ZU BRINGEN?
PROF. JENS DOERING, 2AV
S. 80 WIE LASSEN SICH INHALTE IN EIN
KINETISCHES EXPONAT UEBERSETZEN?
CHRISTOPHER BAUDER, WHITEVOID
S. 81 AUF WAS MUSS GEACHTET WERDEN,
WENN ES GAR KEINE EXPONATE
GIBT UND SIE SPEZIELL ERSTELLT
WERDEN MUESSEN?
MARKUS BLOCK, KUBIX
PRAESENTATIONSMOEBEL -
KORRESPONDIERENDE OBJEKTE
S. 82 TRAEGER UND EXPONAT:
STATEMENT OG/30
EINE WECHSELSEITIGE BEZIEHUNG TOBIAS GEISLER,
IM RAUM
VAVE
SABINE MARINESCU, PLOT
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HOEFEL
S. 98
S. 112
S. 126
S. 136
S. 146
S. 154
S. 162
LICHTPLANUNG-MEHR ALS SICHTBARKEIT
AESTHETISIERENDE LICHTGESTALTUNG:
DIE KUNST DER KOMPOSITION VON LICHT,
RAUM UND INHALT
CARLA WILKINS, LICHTVISION DESIGN
VISUELLE KOMMUNIKATION-MITTLER
ZWISCHEN EXPONAT UND BESUCHER
BESUCHERINFORMATION IN AUSSTELLUNGEN:
EINE HASSLIEBE
AURELIA BERTRON, BERTRON SCHWARZ FREY
EVENT MEDIALE ERLEBNIS-
RAEUME - ERWEITERTE MOEGLICHKEITEN
DER NARRATION
MEDIALE VERMITTLUNG:
DIE SEMIOTIK VON TECHNISCHEN MEDIEN
UND BOTSCHAFTEN
PROF. URSULA DREES, HOCHSCHULE DER MEDIEN
AKTION
1
'
1
- INTERAKTION - REAKTION:
SCHRITTE ZUM UNVERGESSLICHEN
BESUCHERERLEBNIS
CHARLOTTE TAMSCHICK,
TAMSCHICK MEDIA+SPACE
AKTION - INTERAKTION
1
'
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- REAKTION:
SCHRITTE ZUM UNVERGESSLICHEN
BESUCHERERLEBNIS
VALENTIN SPIESS, IART
AKTION - INTERAKTION - REAKTION
11
:
SCHRITTE ZUM UNVERGESSLICHEN
BESUCHERERLEBNIS
PROF. JOACHIM SAUTER, ART+COM
SOUND, GERUCH, GESCHMACK-
DIE MACHT DER SINNE
AKUSTISCHE SZENOGRAFLE: SOUND ALS
UNSICHTBARE DIMENSION
RAMON DE MARCO, IDEE UND KLANG
MM
STATEMENT 07/30
RAPHAEL HOEGLHAMMER,
EMYL
STATEMENT 08/30
PROF. BARBARA HOLZER,
HOLZER KOBLER ARCHITEKTUREN
STATEMENT 09/30
ANDREAS HORBELT,
FACTS AND FICTION
STATEMENT 10/30
PROF. THOMAS HUNDT,
JANGLED NERVES
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JULIA IHLS,
STAATLICHE HOCHSCHULE FUER
GESTALTUNG KARLSRUHE
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ALICJA JELEN UND
CLEMENS MUELLER,
PLEASE DON'T TOUCH
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MICHAEL KELLER,
BLACKSPACE
STATEMENT 14/30
SVEN KLOMP,
SVEN KLOMP SZENOGRAFIE
S. 172 OLFAKTORISCHE SZENOGRAFIE:
DUFT ALS ERINNERUNGSSTIFTENDE DIMENSION
ELKE KIES, MAGIC BOX DUFTREGIE
S. 180 GUSTATORISCHE SZENOGRAFIE: GESCHMACK
ALS ZU VERINNERLICHENDE DIMENSION
JOERG SEILERBECK, RAUMKULINARIK.
LABOR FUER ANGEWANDTE ALLTAGSLIEBE.
BESUCHERVERHALTEN - DIE WECHSELSEITIGE
BEZIEHUNG VON RAUM UND HANDELN
S. 192 AUSSTELLUNGEN VERHANDELN:
ORTSSPEZIFISCHE EIGENLOGIKEN AUS
BESUCHERSICHT VERSTEHEN
DR. LUISE REITSTAETTER, UNIVERSITAET WIEN
S. 204 STRATEGIE MACHT GEFUEHL MACHT
UMSATZ: SENSORISCHE RAUMGESTALTUNG
UND DER EINFLUSS AUF DAS KUNDEN-
VERHALTEN IM HANDEL
SILVIA TALMON, THE STORE DESIGNERS
INKLUSION-DIE MOEGLICHKEIT ZUR
BESSEREN REZEPTION
S. 212 BARRIEREFREIHEIT IN DER SZENOGRAFIE:
QUALITAETSSTEIGERUNG FUER ALLE
FRANK STEINERT, FRANKE | STEINERT
SICHERHEIT IM MUSEUM-EIN WEITES
FELD AN GEFAHRENPOTENZIALEN
S. 220 SCHADENSVERHUETUNG: OPTIMALER
SCHUTZ DANK SCHLUESSIGER SICHERUNGS-
KONZEPTE
DR. ASTRID PELLENGAHR, LANDESMUSEUM
WUERTTEMBERG
ZEIT- UND PROJEKTPLANUNG-STEUERUNG,
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S. 238 CONTROLLING: DIE BEDEUTUNG VON
PROFESSIONELLEM PROJEKTMANAGEMENT
GESA VON GROTE, IGLHAUT+VON GROTE
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TECHN. UNIVERSITAET BERLIN
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COMMENT MIKUNDA-SCHULZ
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BWM ARCHITEKTEN
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DR. RUTH PRANGEN,
ATELIER-4D
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HANS DIETER SCHAAL,
ARCHITEKT
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S. 270
KOSTEN- UND HONORARPLANUNG -
DIE LEIDIGE SUCHE NACH DER
RICHTIGEN ZAHL
KALKULIEREN VON AUSSTELLUNGEN:
DIE DIN276 ALS KOSTENREGELWERK
PROF. CHRISTINE KAPPEI,
HOCHSCHULE FUER TECHNIK STUTTGART
KALKULIEREN VON HONORAREN: DIE HOAS
ALS NEUES VERGUETUNGSIEGELWERK
DR. STEFAN KLESSMANN,
MANAGEMENT | BERATUNG | COACHING
DOKUMENTATION-DIE UEBERSET-
ZUNG DREIDIMENSIONALER INHALTE
IN TEXT UND BILD
SZENOGRAFIE IN DEN MEDIEN: TEMPORAERE
PROJEKTE, FESTGEHALTEN FUER DIE EWIGKEIT
JANINA POESCH, PLOT
WIE LASSEN SICH DIE HERAUSFORDE-
RUNGEN EINER FUNDIERTEN DOKUMENTATION
MEISTERN? WORAUF IST (AUCH INTERN)
ZU ACHTEN?
GUIDO MAMCZUR, D'ART DESIGN GRUPPE
AUF WAS MUSS BEI DER FOTOGRAFI-
SCHEN INSZENIERUNG VON FERTIGGESTELL-
TEN PROJEKTEN GEACHTET WERDEN?
WIE GELINGT DAS PERFEKTE FOTO?
DANIEL STAUCH, DANIEL STAUCH PHOTOGRAPHY
WORAUF KOMMT ES AN, WENN EIN
PROJEKT FILMISCH DOKUMENTIERT WIRD?
WO LIEGEN DIE HERAUSFORDERUNGEN
UND WO DIE CHANCEN?
CLAUDIUS BRODMANN, XAILABS
WIE LAESST SICH AUFMERKSAMKEIT
GEWINNEN? UND WIE KOENNEN DIE SOZIALEN
NETZWERKE DAFUER OPTIMAL GENUTZT WERDEN?
CLAUDIA LUXBACHER, ATELIER BRUECKNER
STATEMENT 24/3O
JOERG SCHMIDTSIEFEN,
ARCHIMEDES EXHIBITIONS
STATEMENT 25/30
MATTHIAS SCHNEGG,
GROENLANDBASEL
STATEMENT 26/30
PROF. DR. PAMELA C. SCORZIN,
FACHHOCHSCHULE DORTMUND
STATEMENT 27/30
OTTO JOLIAS STEINER,
STEINER SAMEN SCHWEIZ
S. 273 AUF WAS IST BEI DER PR-ARBEIT ZU
ACHTEN? WIE LAESST SICH UEBER EIN PROJEKT
EINE SPANNENDE GESCHICHTE ERZAEHLEN?
CONSTANZE FROWEIN, TEXT&PR
S. 274 WIE LASSEN SICH NEUE KONZEPTE
UND ARBEITEN IN DIE MEDIEN BRINGEN?
AUF WAS LEGEN JOURNALISTEN WERT?
JANINA POESCH, PLOT
S. 275 WAS WOLLEN WIR IN DER PRESSE UEBER
SZENOGRAFISCHE PROJEKTE LESEN?
WAS BEINHALTET EINE DIFFERENZIERTE
BERICHTERSTATTUNG?
GINA MOSER, GINA MOSER AUSSTELLUNGSDESIGN
EPILOG
S. 278 SZENOGRAFIE IST.
WEITER (DENKEN!
S. 279 25 WEBSITES, 25 MAGAZINE, 75 BUECHER, 100 STU-
DIENGAENGE, 25 INSTITUTIONEN, 50 WETTBEWERBE,
25 VERBAENDE, 25 MESSEN, 50 VERANSTALTUNGEN
APPENDIX
S 302 HERAUSGEBER UND GESTALTER
S. 304 AUTOREN
S 310 CREDITS, BILDNACHWEISE UND FUSSNOTEN
STATEMENT 28/30
TIMOTHY VENTIMIGLIA,
RALPH APPELBAUM
ASSOCIATES
STATEMENT 29/30
STEFAN WEIL,
ATELIER MARKGRAPH
POSTLUDIUM
S 318 SZENOGRAFIE IST.
EIN AUSBLICK VON JEAN-LOUIS VIDIERE ESEPE
S. 324 IMPRESSUM
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