Verfügbarkeit: Szenografie :: THWS Bibkatalog

Szenografie: das Kompendium zur vernetzten Gestaltungsdisziplin

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Bibliographische Detailangaben
Weitere Verfasser:	Kiedaisch, Petra 1967- (HerausgeberIn), Marinescu, Sabine (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart avedition [2020]
Schlagworte:	Beleuchtung Dramaturgie Mediendesign Visuelle Kommunikation Präsentation Akustik Ausstellung Exponat Szenografie Fachhochschul-/Hochschulausbildung Szenografen, Studenten, Medienschaffende, Ausstatter von Museen und Ausstellungen, Gestaltung Inszenierung Interaktion Kompendium Medien Museum Aufsatzsammlung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	324 Seiten Illustrationen 31 cm x 23 cm
ISBN:	9783899862850

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adam_text	NUMPF - -A.V^ V V V .;: , . . ; V J ?; . J* ,* ,* , * * *- EXPONATE-VON DEN DINGEN ZUR ORDNUNG S. 68 AUSSTELLUNGSSTUECKE: AURA, ATMOSPHAERE, ERKENNTNIS DR. PABLO V. FRANKENBERG, CURATING CONSULTING S. 76 WELCHE BEDEUTUNG HAT DAS EXPONAT FUER SIE? DR. PABLO V. FRANKENBERG, CURATING CONSULTING S. 77 WELCHE AUFGABEN SOLLTE EIN EXPONAT ERFUELLEN? DR. ANGELIKA NOLLERT, DIE NEUE SAMMLUNG-THE DESIGN MUSEUM S. 78 WANN WAEHLE ICH EIN ANALOGES INTERAKTIVEXPONAT FUER DIE VERMITTLUNG VON INHALTEN? BENJAMIN SCHERKUS UND JOERG SCHERRMANN, ID3D-BERLIN S. 79 WANN IST ES SINNVOLL, DIGITALE EXPONATE ZUM EINSATZ ZU BRINGEN? PROF. JENS DOERING, 2AV S. 80 WIE LASSEN SICH INHALTE IN EIN KINETISCHES EXPONAT UEBERSETZEN? CHRISTOPHER BAUDER, WHITEVOID S. 81 AUF WAS MUSS GEACHTET WERDEN, WENN ES GAR KEINE EXPONATE GIBT UND SIE SPEZIELL ERSTELLT WERDEN MUESSEN? MARKUS BLOCK, KUBIX PRAESENTATIONSMOEBEL - KORRESPONDIERENDE OBJEKTE S. 82 TRAEGER UND EXPONAT: STATEMENT OG/30 EINE WECHSELSEITIGE BEZIEHUNG TOBIAS GEISLER, IM RAUM VAVE SABINE MARINESCU, PLOT ,, HOEFEL S. 98 S. 112 S. 126 S. 136 S. 146 S. 154 S. 162 LICHTPLANUNG-MEHR ALS SICHTBARKEIT AESTHETISIERENDE LICHTGESTALTUNG: DIE KUNST DER KOMPOSITION VON LICHT, RAUM UND INHALT CARLA WILKINS, LICHTVISION DESIGN VISUELLE KOMMUNIKATION-MITTLER ZWISCHEN EXPONAT UND BESUCHER BESUCHERINFORMATION IN AUSSTELLUNGEN: EINE HASSLIEBE AURELIA BERTRON, BERTRON SCHWARZ FREY EVENT MEDIALE ERLEBNIS- RAEUME - ERWEITERTE MOEGLICHKEITEN DER NARRATION MEDIALE VERMITTLUNG: DIE SEMIOTIK VON TECHNISCHEN MEDIEN UND BOTSCHAFTEN PROF. URSULA DREES, HOCHSCHULE DER MEDIEN AKTION 1 1 - INTERAKTION - REAKTION: SCHRITTE ZUM UNVERGESSLICHEN BESUCHERERLEBNIS CHARLOTTE TAMSCHICK, TAMSCHICK MEDIA+SPACE AKTION - INTERAKTION 1 1 - REAKTION: SCHRITTE ZUM UNVERGESSLICHEN BESUCHERERLEBNIS VALENTIN SPIESS, IART AKTION - INTERAKTION - REAKTION 11 : SCHRITTE ZUM UNVERGESSLICHEN BESUCHERERLEBNIS PROF. JOACHIM SAUTER, ART+COM SOUND, GERUCH, GESCHMACK- DIE MACHT DER SINNE AKUSTISCHE SZENOGRAFLE: SOUND ALS UNSICHTBARE DIMENSION RAMON DE MARCO, IDEE UND KLANG MM STATEMENT 07/30 RAPHAEL HOEGLHAMMER, EMYL STATEMENT 08/30 PROF. BARBARA HOLZER, HOLZER KOBLER ARCHITEKTUREN STATEMENT 09/30 ANDREAS HORBELT, FACTS AND FICTION STATEMENT 10/30 PROF. THOMAS HUNDT, JANGLED NERVES STATEMENT 11/30 JULIA IHLS, STAATLICHE HOCHSCHULE FUER GESTALTUNG KARLSRUHE STATEMENT 12/30 ALICJA JELEN UND CLEMENS MUELLER, PLEASE DON T TOUCH STATEMENT 13/30 MICHAEL KELLER, BLACKSPACE STATEMENT 14/30 SVEN KLOMP, SVEN KLOMP SZENOGRAFIE S. 172 OLFAKTORISCHE SZENOGRAFIE: DUFT ALS ERINNERUNGSSTIFTENDE DIMENSION ELKE KIES, MAGIC BOX DUFTREGIE S. 180 GUSTATORISCHE SZENOGRAFIE: GESCHMACK ALS ZU VERINNERLICHENDE DIMENSION JOERG SEILERBECK, RAUMKULINARIK. LABOR FUER ANGEWANDTE ALLTAGSLIEBE. BESUCHERVERHALTEN - DIE WECHSELSEITIGE BEZIEHUNG VON RAUM UND HANDELN S. 192 AUSSTELLUNGEN VERHANDELN: ORTSSPEZIFISCHE EIGENLOGIKEN AUS BESUCHERSICHT VERSTEHEN DR. LUISE REITSTAETTER, UNIVERSITAET WIEN S. 204 STRATEGIE MACHT GEFUEHL MACHT UMSATZ: SENSORISCHE RAUMGESTALTUNG UND DER EINFLUSS AUF DAS KUNDEN- VERHALTEN IM HANDEL SILVIA TALMON, THE STORE DESIGNERS INKLUSION-DIE MOEGLICHKEIT ZUR BESSEREN REZEPTION S. 212 BARRIEREFREIHEIT IN DER SZENOGRAFIE: QUALITAETSSTEIGERUNG FUER ALLE FRANK STEINERT, FRANKE \| STEINERT SICHERHEIT IM MUSEUM-EIN WEITES FELD AN GEFAHRENPOTENZIALEN S. 220 SCHADENSVERHUETUNG: OPTIMALER SCHUTZ DANK SCHLUESSIGER SICHERUNGS- KONZEPTE DR. ASTRID PELLENGAHR, LANDESMUSEUM WUERTTEMBERG ZEIT- UND PROJEKTPLANUNG-STEUERUNG, KOORDINATION UND KONTROLLE S. 238 CONTROLLING: DIE BEDEUTUNG VON PROFESSIONELLEM PROJEKTMANAGEMENT GESA VON GROTE, IGLHAUT+VON GROTE STATEMENT 15/30 PROF. KERSTIN LAUBE, TECHN. UNIVERSITAET BERLIN STATEMENT 16/30 FLORIAN MACHNER UND DAVID ROTH, PRJKTR. STATEMENT 17/30 PROF. DR. HG MERZ, MM + STATEMENT 18/30 DR. CHRISTIAN MIKUNDA, COMMENT MIKUNDA-SCHULZ STATEMENT 19/30 JOHANNES MILLA, MILLA & PARTNER STATEMENT 20/30 JOHANN MOSER, BWM ARCHITEKTEN STATEMENT 21/30 PROF. UWE MUENZING, BUERO MUENZING STATEMENT 22/30 DR. RUTH PRANGEN, ATELIER-4D STATEMENT 23/30 HANS DIETER SCHAAL, ARCHITEKT T.WLF S. 246 S. 254 S. 262 S. 267 S. 268 S. 269 S. 270 KOSTEN- UND HONORARPLANUNG - DIE LEIDIGE SUCHE NACH DER RICHTIGEN ZAHL KALKULIEREN VON AUSSTELLUNGEN: DIE DIN276 ALS KOSTENREGELWERK PROF. CHRISTINE KAPPEI, HOCHSCHULE FUER TECHNIK STUTTGART KALKULIEREN VON HONORAREN: DIE HOAS ALS NEUES VERGUETUNGSIEGELWERK DR. STEFAN KLESSMANN, MANAGEMENT \| BERATUNG \| COACHING DOKUMENTATION-DIE UEBERSET- ZUNG DREIDIMENSIONALER INHALTE IN TEXT UND BILD SZENOGRAFIE IN DEN MEDIEN: TEMPORAERE PROJEKTE, FESTGEHALTEN FUER DIE EWIGKEIT JANINA POESCH, PLOT WIE LASSEN SICH DIE HERAUSFORDE- RUNGEN EINER FUNDIERTEN DOKUMENTATION MEISTERN? WORAUF IST (AUCH INTERN) ZU ACHTEN? GUIDO MAMCZUR, D ART DESIGN GRUPPE AUF WAS MUSS BEI DER FOTOGRAFI- SCHEN INSZENIERUNG VON FERTIGGESTELL- TEN PROJEKTEN GEACHTET WERDEN? WIE GELINGT DAS PERFEKTE FOTO? DANIEL STAUCH, DANIEL STAUCH PHOTOGRAPHY WORAUF KOMMT ES AN, WENN EIN PROJEKT FILMISCH DOKUMENTIERT WIRD? WO LIEGEN DIE HERAUSFORDERUNGEN UND WO DIE CHANCEN? CLAUDIUS BRODMANN, XAILABS WIE LAESST SICH AUFMERKSAMKEIT GEWINNEN? UND WIE KOENNEN DIE SOZIALEN NETZWERKE DAFUER OPTIMAL GENUTZT WERDEN? CLAUDIA LUXBACHER, ATELIER BRUECKNER STATEMENT 24/3O JOERG SCHMIDTSIEFEN, ARCHIMEDES EXHIBITIONS STATEMENT 25/30 MATTHIAS SCHNEGG, GROENLANDBASEL STATEMENT 26/30 PROF. DR. PAMELA C. SCORZIN, FACHHOCHSCHULE DORTMUND STATEMENT 27/30 OTTO JOLIAS STEINER, STEINER SAMEN SCHWEIZ S. 273 AUF WAS IST BEI DER PR-ARBEIT ZU ACHTEN? WIE LAESST SICH UEBER EIN PROJEKT EINE SPANNENDE GESCHICHTE ERZAEHLEN? CONSTANZE FROWEIN, TEXT&PR S. 274 WIE LASSEN SICH NEUE KONZEPTE UND ARBEITEN IN DIE MEDIEN BRINGEN? AUF WAS LEGEN JOURNALISTEN WERT? JANINA POESCH, PLOT S. 275 WAS WOLLEN WIR IN DER PRESSE UEBER SZENOGRAFISCHE PROJEKTE LESEN? WAS BEINHALTET EINE DIFFERENZIERTE BERICHTERSTATTUNG? GINA MOSER, GINA MOSER AUSSTELLUNGSDESIGN EPILOG S. 278 SZENOGRAFIE IST... WEITER (DENKEN! S. 279 25 WEBSITES, 25 MAGAZINE, 75 BUECHER, 100 STU- DIENGAENGE, 25 INSTITUTIONEN, 50 WETTBEWERBE, 25 VERBAENDE, 25 MESSEN, 50 VERANSTALTUNGEN APPENDIX S 302 HERAUSGEBER UND GESTALTER S. 304 AUTOREN S 310 CREDITS, BILDNACHWEISE UND FUSSNOTEN STATEMENT 28/30 TIMOTHY VENTIMIGLIA, RALPH APPELBAUM ASSOCIATES STATEMENT 29/30 STEFAN WEIL, ATELIER MARKGRAPH POSTLUDIUM S 318 SZENOGRAFIE IST... EIN AUSBLICK VON JEAN-LOUIS VIDIERE ESEPE S. 324 IMPRESSUM STATEMENT 30/30 SABINE MALINESEN UND JANINA POESCH, PLOT
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