Verfügbarkeit: Studien zur Antikenrezeption im Werk Andrea Riccios

Studien zur Antikenrezeption im Werk Andrea Riccios:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Grein, Kerstin 1979- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Münster Rhema 2018
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Symbolische Kommunikation und Gesellschaftliche Wertesysteme - Schriftenreihe des Sonderforschungsbereichs 496 Band 50
Schlagworte:	Riccio, Andrea > 1470-1532 Plastik Rezeption Antike Padua Altar Andrea Riccio Antikenrezeption Bildhauer Bronzen Grabmäler Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	260 Seiten, 140 ungezählte Seiten Tafeln Illustrationen
ISBN:	9783868870435

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adam_text	IN H A LT VORWORT ...................................................................................................................... 9 1 EINFUEHRUNG ............................................................................................. 11 1.1 FORTUNA CRITICA: RICCIO IM SPIEGEL DER KUNSTHISTORISCHEN FORSCHUNG ............................................................................................. 12 1.1.1 DIE ANFAENGE DER RICCIO-REZEPTION: DIE PADUANISCHEN GUIDEN .... 13 1.1.2 DIE MODERNE KUNSTGESCHICHTSFORSCHUNG ............................................. 15 1.1.2.1 DIE STATUETTEN UND GEBRAUCHSGERAETE ................................................... 19 1.1.2.2 DIE PLAKETTEN UND MEDAILLEN .................................................................. 21 1.1.2.3 DIE BRONZERELIEFS UND TERRACOTTAFIGUREN .............................................. 23 1.1.2.4 FORSCHUNG ZUR ANTIKENREZEPTION IM WERK RICCIOS ............................. 25 1.1.3 NEUERE FORSCHUNG ZUM WERK RICCIOS ................................................ 29 1.2 RICCIO IM SPIEGEL ZEITGENOESSISCHER DOKUMENTE ............................ 39 1.2.1 LEBEN UND WERK NACH DOKUMENTEN .................................................. 39 1.2.2 DAS GRABMAL DES KUENSTLERS UND SEINE TESTAMENTE ............................ 45 2 DIE WERKE ANDREA RICCIOS IN CHRONOLOGISCHER FOLGE ......................... 51 2.1 DAS GRABMAL FUER PIETRO ROCCABONELLA IN SAN FRANCESCO GRANDE IN PADUA .................................................................................................. 51 2.1.1 REKONSTRUKTION UND QUELLENLAGE .......................................................... 53 2.1.2 WERK ZWEIER KUENSTLER: RICCIO UND BELLANO ......................................... 55 2.2 DIE RELIEFS MIT DARSTELLUNGEN DER KREUZLEGENDE UND DIE SOGENANNTE TABERNAKELTUER, EHERN. SANTA MARIA DEI SERVI IN VENEDIG .................................................................................................. 59 2.2.1 DER AUFTRAGGEBER ................................................................................... 60 2.2.2 DIE RELIEFS MIT DARSTELLUNGEN DER KREUZAUFFINDUNGSLEGENDE............. 61 2.2.2.1 DER TRAUM KONSTANTINS .......................................................................... 62 2 2 . 2.2 DER SIEG KONSTANTINS AN DER MILVISCHEN BRUECKE ................................. 64 2.2.2.3 DIE AUFFINDUNG DES HL. KREUZES .......................................................... 67 2.2.2.4 DIE PRUEFUNG DES HL. KREUZES ................................................................. 69 2.2.3 DIE TABEMAKELTUER ................................................................................... 70 2.2.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 74 2.3 DIE CHORSCHRANKENRELIEFS IN DER BASILICA DEL SANTO IN PADUA .............. 74 2.3.1 DIE GESCHICHTE JUDITHS ........................... 75 2.3.2 DER EINZUG DAVIDS MIT DER BUNDESLADE ............................. 79 2.3.3 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................................. 81 2.4 DER OSTERLEUCHTER IN DER BASILICA DEL SANTO IN PADUA ........................... 82 2.4.1 QUELLENLAGE UND AUFTRAGGEBER ............................................................ 84 2.4.2 DIE FORM DES LEUCHTERS ......................................................................... 85 2.4.3 DER MARMORSOCKEL ................................................................................ 86 2.4.4 DIE MEERWESENRELIEFS ............................................................................ 89 2.4.5 DIE CHRISTOLOGISCHEN SZENEN ................................................................. 94 2.4.6 DIE KARDINALTUGENDEN ........................................................................... 99 2.4.7 DIE ALLEGORISCHEN SZENEN UEBER DEN KARDINALTUGENDEN ....................... 101 2.4.8 DIE OBEREN REGISTER .............................................................................. 103 2.4.9 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................. 105 2.5 DER MOSES-BRUNNEN IN SANTA GIUSTINA IN P A D U A ................................. 107 2.6 DIE MANTELSPENDE DES HL. MARTIN, EHERN. SANTA MARIA DEI SERVI IN VENEDIG ............................................................................................. 109 2.7 DAS GRABMAL DEILA TORRE IN SAN FERMO MAGGIORE ZU VERONA .......... 113 2.7.1 DIE CAPPELLA DEILA TORRE ........................................................................ 115 2.7.2 ARCHITEKTUR UND ORNAMENT ................................................................. 116 2.7.3 DAS BILDPROGRAMM ................................................................................. 122 2.7.3.1 DER DOZIERENDE GELEHRTE ........................................................................ 123 2 . 7.32 DER TOD DES GELEHRTEN .......................................................................... 124 2.7.3.3 DIE TOTENKLAGE ......................................................................................... 126 2.7.3.4 DIE BESTATTUNG ........................................................................................ 127 2J.3.5 DAS OPFER AN AESKULAP .......................................................................... 128 2.7.3.6 DIE UNTERWELT ........................................................................................ 130 2.7.3.7 DAS ELYSIUM ............................................................................................ 131 2.7.3.8 FAMA ........................................................................................................ 133 2.7.4 DIE AUFTRAGGEBER ................................................................................... 135 2.8 DER MAFFEI-ALTAR IN SANFEUFEMIA IN VERONA UND DIE GRABLEGUNG CHRISTI IN DER NATIONAL GALLERY OF ART IN WASHINGTON, D .C ...................................................................................... 143 2.8.1 DER ABSTIEG CHRISTI IN DIE VORHOELLE ..................................................... 145 2.8.2 DIE AUFERSTEHUNG CHRISTI ...................................................................... 146 2.8.3 DIE GRABLEGUNG CHRISTI ......................................................................... 148 2.9 DAS EPITAPH FUER ANTONIO TROMBETTA IN DER BASILICA DEL SANTO IN PADUA .................................................................................................. 151 2.10 DIE STATUETTEN UND GEBRAUCHSGERAETE .................................................. 155 2.10.1 DIE STATUETTEN - WERKE ......................................................................... 156 2.10.1.1 DIE FUNKTIONALEN KLEINBRONZEN ............................................................ 157 2.10.1.2 DIE UNABHAENGIGEN STATUETTEN ............................................................... 160 2.10.1.2.1 DIE SATYRSTATUETTEN .................................................................................. 170 2.10.2 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................. 172 2.11 DIE TERRACOTTEN ...................................................................................... 174 2.11.1 DIE DREI HEILIGENFIGUREN IN SAN CANZIANO IN PADUA ............................ 175 2.11.1.1 DER SOGENANNTE HL. CANTIAN ................................................................. 176 2.11.1.2 DIE SOGENANNTE HL. C ANTIANILLA............................................................... 178 2.11.1.3 DER HL. HIERONYMUS .............................................................................. 179 2.11.1.4 DER URSPRUENGLICHE AUFSTELLUNGSZUSAMMENHANG ................................. 179 2.11.2 DIE BEWEINUNGSGRUPPE, EHERN. SAN CANZIANO IN PADUA .................... 181 2.11.3 DIE MADONNA IN DER SCUOLA DEL SANTO IN PADUA ................................. 183 2.11.4 DIE MADONNA IM J. PAUL GETTY MUSEUM IN LOS ANGELES .................. 185 2.11.5 DIE BUESTEN EINES IMPERATORS UND DER POMONA IN PRIVATBESITZ .......... 186 2.11.6 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 187 3 ZUSAMMENFASSUNG: DAS KUENSTLERISCHE PROFIL ...................................... 189 3.1 ANTIKENREZEPTION UND STILISTISCHE E N TW ICK LU N G ................................... 189 3.1.1 DAS FRUEHWERK ........................................................................................ 190 3.1.2 DIE STILISTISCHE ENTWICKLUNG AB 1500 197 3.2 DER EINFLUSS DER AUFTRAGGEBER - KUNST UND HUMANISMUS IN PADUA UM 1500 ..................................................................................... 215 4 SCHLUSS .................................................................................................... 225 BIBLIOGRAPHIE .............................................................................................................. 231 ABBILDUNGSNACHWEIS .................................................................................................. 253 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ............................................................................................. 255
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