Die Tonarten in einstimmigen Melodien bis etwa 1600:
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Wilhelmshaven
Florian Noetzel Verlag
2018
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| adam_text | INHALT
VON
MODIS
....................................................................................................
7
EINFUEHRUNG
.........................................................................................................
9
GRUNDLAGEN
DER
HISTORISCHEN
TONARTENTHEORIE
..................................................
13
GRUNDSAETZLICHES
ZU
DEN
TONARTEN
DER
EINSTIMMIGEN
MELODIEN
IN
DEN
GESANGBUECHERN
EKG,
EG
SOWIE
IN
DER
SAMMLUNG
DAS
DEUTSCHE
KIRCHENLIED
..........................................................................
29
TONARTENANALYSEN
VON
EINFACHEN
MELODIEBEISPIELEN
BIS
ZU
SCHWIERIGEREN,
UNTERTEILT
VON
I.
BIS
V.
...............................................................................
37
I.
MELODIEN,
DIE
MIT
FOLGENDEN
TONARTENMERKMALEN
ZU
BESTIMMEN
SIND:
CANTUS
REGULARIS,
CANTUS
TRANSPOSITUS,
ANFANGS-
UND
SCHLUSSTON
DER
MELODIE
AUF
DER
FINALIS
DER
TONART,
IDEAL
TYPISCHER
OKTAVAMBITUS,
AN
FANG
DER
MELODIE,
QUINT-,
QUART-
UND
OKTAVSPEZIES,
REPERCUSSIO/
REPERCUSSA
UND
CLAUSULAE
PROPRIAE
.........................................................
37
II.
MELODIEN,
DIE
MIT
FOLGENDEN
TONARTENMERKMALEN
ZU
BESTIMMEN
SIND:
CANTUS
REGULARIS,
CANTUS
TRANSPOSITUS,
ANFANGS-
UND
SCHLUSSTON
DER
MELODIE
NICHT
NUR
AUF
DER
FINALIS,
SONDERN
AUCH
AUF
ANDEREN
TOE
NEN,
OKTAVAMBITUS
KANN
GERINGFUEGIG
UEBERSCHRITTEN
WERDEN,
AN
FANG
DER
MELODIE,
QUINT-,
QUART-
UND
OKTAVSPEZIES,
REPERCUSSIO/
REPERCUSSA
UND
CLAUSULAE
PROPRIAE
.........................................................
67
III.
MELODIEN,
DIE
MIT
FOLGENDEN TONARTENMERKMALEN
ZU
BESTIMMEN
SIND:
CANTUS
REGULARIS,
CANTUS
TRANSPOSITUS,
ANFANGS-
UND
SCHLUSSTON
DER
MELODIE
NICHT
NUR
AUF
DER
FINALIS,
SONDERN
AUCH
AUF
ANDEREN
TOENEN,
OKTAVAMBITUS
DER
TONART
KANN
GERINGFUEGIG
UEBERSCHRITTEN
WERDEN,
ANFANG
DER
MELODIE,
QUINT-,
QUART-
UND
OKTAVSPEZIES,
REPERCUSSIO/
REPERCUSSA
SOWIE
CLAUSULAE
PROPRIAE
UND
CLAUSULAE
PEREGRINAE
(AUCH
AUSSERHALB
DES
OKTAVAMBITUS)
........................................................
97
IV.
MELODIEN,
DIE
MIT
FOLGENDEN
TONARTENMERKMALEN
ZU
BESTIMMEN
SIND:
CANTUS
REGULARIS,
CANTUS
TRANSPOSITUS,
ANFANGS-
UND
SCHLUSSTON
DER
MELODIE
NICHT
NUR
AUF
DER
FINALIS,
SONDERN
AUCH
AUF
ANDEREN
TOENEN,
UNVOLLSTAENDIGER
OKTAVAMBITUS
DER
TONART
(TONZAEHLMETHODE),
AN
FANG
DER
MELODIE,
QUINT-
UND
QUARTSPEZIES,
REPERCUSSIO/REPERCUSSA
6
INHALT
SOWIE
CLAUSULAE
PROPRIAE
(AUCH
AUSSERHALB
DER
OKTAVAMBITUS)
UND
CLAUSULAE
PEREGRINAE
............................................................................
121
V.
MELODIEN,
DIE
MIT
FOLGENDEN
TONARTENMERKMALEN
ZU
BESTIMMEN
SIND:
CANTUS
REGULARIS,
CANTUS
TRANSPOSITUS,
ANFANGS-
UND
SCHLUSSTON
DER
MELODIE
NICHT
NUR
AUF
DER
FINALIS,
SONDERN
AUCH
AUF
ANDEREN
TOENEN,
AMBITUS
(AUCH
UNVOLLSTAENDIG),
ANFANG
DER
MELODIE,
QUINT-,
QUART-
UND
OKTAVSPEZIES,
REPERCUSSIO/REPERCUSSA,
CLAUSULAE
PROPRIAE,
CLAUSULAE
PEREGRINAE
(AUCH
AUSSERHALB
DES
OKTAVAMBITUS)
SOWIE
MIXTIO,
COMMIXTIO
UND
CLAUSULA
PEREGRINA
AUF
DER
FINALIS
..........
157
MIXTIO
.................................................................................................
157
COMMIXTIO
............................................................................................
161
CLAUSULA
PEREGRINA
AUF
DER
FINALIS
........................................................
185
SCHLUSSWORT
...........................................................................................................
191
QUELLENVERZEICHNIS
............................................................................................
192
LITERATURVERZEICHNIS
...................................................................................
193
VERZEICHNIS
DER
ORNAMENTE
.................................................................................
194
VERZEICHNIS
DER
ANALYSIERTEN
MELODIEN
.............................................................
195
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