La escultura en Lima en la primera mitad del siglo XVII: el grupo de la Sagrada Familia de Pedro Muñoz
This research focused on the formal analysis of the carved polychromed wood sculptures of the Holy Family (1633) located in the chapel of San José in the Lima Cathedral, which was intended, and identified as a work by colonial sculptor Pedro Muñoz de Alvarado. The author introduces the referred scul...
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Lima
Comisión Episcopal de la Liturgia del Perú
2018
Museo de Arte Religioso de la Catedral de Lima 2018 |
| Ausgabe: | Primera edición |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | This research focused on the formal analysis of the carved polychromed wood sculptures of the Holy Family (1633) located in the chapel of San José in the Lima Cathedral, which was intended, and identified as a work by colonial sculptor Pedro Muñoz de Alvarado. The author introduces the referred sculptural group in the context of the sculptural events in Lima at the time, and above all, to determine its plastic originality by a formal comparison between the aforementioned Cathedral sculpture group and the group of sculptures attributed by the specialists to the studied period |
| Beschreibung: | 262 Seiten Illustrationen 25 cm |
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| 505 | 8 | |a Presentación / Cardenal Juan Luis Cipriani Thorne -- Prólogo / Raul Chau -- Introducción -- CAPÍTULO I.-Escultura limeña del siglo XVI -- 1.1 Antecedentes hispanos -- 1.2 La escultura limeña en el siglo XVI. Los comienzos -- 1.2.1 La etapa del Manierismo -- 1.2.2 Corriente italiana -- 1.2.3 Corriente castellana -- 1.2.4 Corriente hispalense clasicista -- 1.2.5 El aporte local andino CAPÍTULO II.- La escultura en Lima en la primera mitad del siglo XVII. Artífices y obras -- 2.1 Un artífice vasco en Lima, Juan Martínez de Arrona -- 2.2 La corriente hispalense y sus primeros representantes: Martín de Oviedo y Martín Alonso de Mesa -- 2.2.1 Martín de Oviedo -- 2.2.2 Martín Alonso de Mesa -- 2.3 El arribo de una nueva generación de artífices a Lima. 2.3.1 Pedro de Noguera -- 2.3.2 Luis Ortiz de Vargas -- 2.3.3 Luis de Espíndola -- 2.3.4 Gaspar de la Cueva -- 2.3.5 Noguera y su círculo -- .. 2.4 La escultura limeña en el segundo cuarto del siglo XVII -- | |
| 505 | 8 | |a 2. 4.1 Pedro Muñoz de Alvarado -- 2.4.2 Juan García Salguero -- 2.4.3 Otros escultores, oficiales y aprendices de escultura -- CAPÍTULO III.- Repertorio escultórico limeño de la primera mitad del siglo XVII. Estudios y documentos -- 3.1 La sillería de coro del convento de Santo Domingo (1603) -- 3.2 La cajonería de la Catedral de Lima (1608) -- 3.3 Los cinco relieves escultóricos de la pasión de la iglesia de la Merced de Lima (1612) -- 3.4 Las esculturas de San Bernardo y San Benito del monasterio de la Santísima Trinidad, en Lurín (1615) -- 3.5 Los relieves de la vida de la Virgen y cuatro esculturas de santos del monasterio de la Concepción (1617-1629) -- 3.6 El Cristo del descendimiento de la iglesia de la Soledad (1620) -- 3.7 La sillería de coro del convento de San Agustín (1620-1625) -- 3.8 La escultura funeraria del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero, en la Catedral (1622) -- | |
| 505 | 8 | |a 3.9 La escultura de San Juan Evangelista de la capilla de Santa Ana de la Catedral (1623) -- 3.10 La sillería de coro de la Catedral (1626-1632) -- 3.11 La escultura del Cristo Crucificado de la sacristía de la Catedral (1636) -- CAPÍTULO IV.- Repertorio escultórico limeños de la primera mitad del siglo XVII. Estudio formal -- 4.1 Algunos relieves de la sillería de coro del convento de Santo Domingo -- 4.2 Algunos relieves de la cajonería de la Catedral -- 4.3 Los relieves de "la Oración en el huerto" y "Cristo con la cruz a cuestas" de la iglesia de la Merced -- 4.4 Las esculturas de San Bernardo y San Benito del Monasterio de la Santísima Trinidad, en Lurín -- 4.5 Los relieves de la vida de la Virgen y cuatro esculturas de santos del monasterio de la Concepción -- 4.6 El Cristo del descendimiento de la Iglesia de la Soledad -- 4.7 Algunos relieves de la sillería de coro del convento de San Agustín -- | |
| 505 | 8 | |a 4.8 La escultura funeraria del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero, en la Catedral -- 4.9 La escultura de San Juan Evangelista de la capilla de santa Ana de la Catedral -- 4.10 Algunos relieves de la sillería de coro de la Catedral -- 4.11 La escultura del Cristo Crucificado de la sacristía de la Catedral -- 4.12 Analogías formales -- CAPÍTULO V: El grupo de la Sagrada Familia de Pedro Muñoz de Alvarado y su contexto escultórico limeño -- 5.1 Pedro Muñoz de Alvarado -- 5.2 El grupo de la Sagrada Familia -- 5.3 El relieve de la Santísima Trinidad del templo de la Merced -- Conclusiones -- Anexo -- Firmas de Pedro Muñoz de Alvarado o Prado -- Imágenes | |
| 520 | 3 | |a This research focused on the formal analysis of the carved polychromed wood sculptures of the Holy Family (1633) located in the chapel of San José in the Lima Cathedral, which was intended, and identified as a work by colonial sculptor Pedro Muñoz de Alvarado. The author introduces the referred sculptural group in the context of the sculptural events in Lima at the time, and above all, to determine its plastic originality by a formal comparison between the aforementioned Cathedral sculpture group and the group of sculptures attributed by the specialists to the studied period | |
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|---|---|
| adam_text | AGRADECIMIENTOS
.....................................................
1 1
PRESENTACION
...........................................................
13
.....................................................................
PROLOGO
21
...........................................................
INTRODUCCION
25
CAPITULO
1
.
..............................
ESCULTURA LIMENA
DEL
SIGLO
XVI
55
1.1
ANTECEDENTES HISPANOS
..............................
55
..........
1.2
LA ESCULTURA LIMENA
EN EL SIGLO
XVI
60
...........................
1.2.1 LOS COMIENZOS 60
1.2.2 LA ETAPA
DEL
MANIERISMO
...........
67
.......................
1.2.3
CORRIENTE ITALIANA 68
...................
1.2.4 CORRIENTE CASTELLANA 72
...
1.2.5 CORRIENTE HISPALENSE CLASICISTA 79
1.2.6
EL
APORTE LOCAL ANDINO
................
89
CAPITULO
11.
LA ESCULTURA
EN LIMA EN LA PRIMERA
MITAD
DEL
SIGLO
XVII:
ARTIFICES
Y OBRA
.......
. .
........
.
.. ....
.
. ...
......
.
...
. .
...
.
....
93
2.1 UN
ASTIFICE
VASCO EN LIMA: JUAN MARTINEZ
DE ARRONA
. . . . . . . . .
.
. . .
. .
. .
.
. . , . .
,
. .
.
. . .
.
.
.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
,
. .
93
2.2 LA
COW-ENTE
HISPALENSE
Y
SUS
PRIMEROS
REPRESENTANTES: MARTIN DE OVIEDO
Y
MARTIN
ALONSO DE MESA
............................
.......-....-.-.--
97
2.2.1 MARTIN
DE OVIEDO
.......................
....-.,.....
9
8
2.2.2
MASTIN
ALONSO DE MESA
.......
...
..........
......
99
2.3 EL ARRIBO DE UNA NUEVA GENERACION DE
ARTIFICES
A LIMA
............,.............................-M.
112
2.3.1
PEDRO
DE NOGUERA..
. . . . . . . . .
.
. . . . . . . . .
. .
. . . . . . . . . .
1
12
.
.
2.3.2
LUIS
ORTIZ
DE VARGAS
............................
116
2.3.3
LUIS DE ESPINDOLA
.....
. . . .
. .
. . . . . . .. ........
..
..
1 1
8
2.3.4
GASPAR
DE LA CUEVA
..............................
12
1
2.3.5
NOGUERA
Y
SU CIRCULO
.
...
. . . . . . . . .. . ....
..
.....
..
1
23
2.4 LA ESCULTURA LIMENA EN EL
SEGUNDO
CUARTO
DEL SIGLO XVII
.............................................
125
2.4.1 PEDRO MUNOZ
.........
...
.
...
.......
.
...
........
.
.
125
2.4.2 JUAN GARCIA SALGUERO
.......
...
...
.
.....
...
..
...
137
2.4.3 OTROS
ESCULTORES, OFICIALES
Y
APRENDICES DE ESCULTURA
..
.
....
..
.........
.
.. ...
138
CAPITULO
111.
REPERTORIO
ESCULTORICO LIMENO
DE LA PRIMERA
MITAD
DEL
SIGLO
XVII:
ESTUDIOS
Y DOCUMENTOS
................
145
3.1
LA SILLERIA
DE CORO DEL CONVENTO
DE SANTO
DOMINGO
(1 603)
.
.
.
. .
.
. . . . . . . . . . . . . . . . .
.
. .
.
. . . .
. .
. .
.
..
.
. . .
146
3.2
LA CAJONERIA
DE LA CATEDRAL DE LIMA (1608)
..
147
3.3 LOS CINCO RELIEVES ESCULTORICOS DE LA
PASION
-
DE LA IGLESIA
DE LA
MERCED DE LIMA (1 6 12).
.
. .
35
1
3.4 LAS
ESCULTURAS DE
SAN BERNARDO
Y
SAN
BENITO
DEL
MONASTERIO DE LA SANTISIMA
TRINIDAD
EN LURFN
(1615)
............................................
152
3.5 LOS
RELIEVES
DE LA VIDA DE LA VIRGEN
Y
CUATRO
ESCULTURAS
DE SANTOS
DEL
MONASTERIO
DE LA
CONCEPCION (1 6 17-
1 629)
...
. . . . . . . . . .
.
. . . .
..
. .
..
.
. .
.
154
3.6 EL
CRISTO DEL DESCENDIMIENTO
DE LA IGLESIA
.
DE LA SOLEDAD
(1 620)
...................................
157
3.7 LA SILLERIA DE CORO DEL CONVENTO
DE
.............................
SAN
AGUSTIN (1 620-1
625)
158
3.8 LA ESCULTURA FUNERARIA
DEL ARZOBISPO
BARTOLOME
............
LOBO GUERRERO
EN LA CATEDRAL
(1622)
163
3.9 LA ESCULTURA DE
SAN JUAN EVANGELISTA
DE LA
CAPILLA
DE SANTA ANA DE LA CATEDRAL (1623)
..
165
3.10
LA SILLERIA DE CORO DE LA CATEDRAL
................................................
(1
626-
1632) 166
3.1 1 LA ESCULTURA
DEL
CRISTO
CRUCFICADO
DE LA
......................
SACRISTIA
DE LA CATEDRAL
(1 636)
17 1
CAPITULO
IV.
REPERTORIO
ESCULTORICO LIMENO
DE LA PRIMERA MITAD
DEL
SIGLO
XVII:
ESTUDIO
FORMAL
...............................
173
4.1 ALGUNOS RELIEVES DE LA SILLERIA
DE CORO
...................
DEL CONVENTO DE SANTO
DOMINGO
173
4.2
ALGUNOS
RELIEVES DE LA CAJONERIA
DE
....................................................
LA CATEDRAL 1 8 1
4.3 LOS RELIEVES DE LA
ORACION EN EL HUERTO
Y
CRISTO
CON LA CRUZ
A CUESTAS
DE LA IGLESIA
DE LA MERCED
........................................
184
4.4 LAS ESCULTURAS
DE
SAN BERNARDO
Y
SAN
BENITO
DEL
MONASTERIO DE LA SANTISIMA
........................................
TRINIDAD
EN LURIN 186
4.5 LOS
RELIEVES DE LA VIDA DE LA VIRGEN
Y
CUATRO
ESCULTURAS DE SANTOS
DEL MONASTERIO
DE LA
.................................................
CONCEPCION 187
4.6
EL
CRISTO
DEL DESCENDIMIENTO
DE LA IGLESIA
DE LA SOLEDAD
...............................................
196
4.7 ALGUNOS
RELIEVES DE LA SILLERIA
DE CORO DEL
............................
CONVENTO
DE SAN
AGUSTIN 198
4.8 LA ESCULTURA FUNERARIA
DEL ARZOBISPO
......
BARTOLOME
LOBO GUERRERO
EN LA CATEDRAL
201
4.9 LA ESCULTURA DE
SAN
JUAN EVANGELISTA
DE LA
.............
CAPILLA DE SANTA ANA DE LA CATEDRAL
204
4.10 ALGUNOS RELIEVES DE LA SILLERIA
DE CORO
.............................................
DE LA CATEDRAL 205
4.1
1
LA ESCULTURA DEL
CRISTO
CRUCIJICADO
DE LA
...............................
SACRISTIA DE LA CATEDRAL 210
4.12
ANALOGIAS FORMALES
....................................
213
CAPITULO
V
.
EL GRUPO DE LA SAGRADA
FAMILIA
DE PEDRO MUNOZ
Y
SU
........................................
CONTEXTO
ESCULTORICO LIMENO
235
5.1 EL
GMPO DE LA
SAGRADA FAMILIA
....................
236
5.2 EL RELIEVE DE LA
SANTISIMA TRINIDAD
DEL
.....................................
TEMPLO
DE LA MERCED 250
CONCLUSIONES
............................................................
253
...............................................................
BIBLIOGRAFIA
256
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Los comienzos -- 1.2.1 La etapa del Manierismo -- 1.2.2 Corriente italiana -- 1.2.3 Corriente castellana -- 1.2.4 Corriente hispalense clasicista -- 1.2.5 El aporte local andino CAPÍTULO II.- La escultura en Lima en la primera mitad del siglo XVII. Artífices y obras -- 2.1 Un artífice vasco en Lima, Juan Martínez de Arrona -- 2.2 La corriente hispalense y sus primeros representantes: Martín de Oviedo y Martín Alonso de Mesa -- 2.2.1 Martín de Oviedo -- 2.2.2 Martín Alonso de Mesa -- 2.3 El arribo de una nueva generación de artífices a Lima. 2.3.1 Pedro de Noguera -- 2.3.2 Luis Ortiz de Vargas -- 2.3.3 Luis de Espíndola -- 2.3.4 Gaspar de la Cueva -- 2.3.5 Noguera y su círculo -- .. 2.4 La escultura limeña en el segundo cuarto del siglo XVII -- </subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2=" "><subfield code="a">2. 4.1 Pedro Muñoz de Alvarado -- 2.4.2 Juan García Salguero -- 2.4.3 Otros escultores, oficiales y aprendices de escultura -- CAPÍTULO III.- Repertorio escultórico limeño de la primera mitad del siglo XVII. Estudios y documentos -- 3.1 La sillería de coro del convento de Santo Domingo (1603) -- 3.2 La cajonería de la Catedral de Lima (1608) -- 3.3 Los cinco relieves escultóricos de la pasión de la iglesia de la Merced de Lima (1612) -- 3.4 Las esculturas de San Bernardo y San Benito del monasterio de la Santísima Trinidad, en Lurín (1615) -- 3.5 Los relieves de la vida de la Virgen y cuatro esculturas de santos del monasterio de la Concepción (1617-1629) -- 3.6 El Cristo del descendimiento de la iglesia de la Soledad (1620) -- 3.7 La sillería de coro del convento de San Agustín (1620-1625) -- 3.8 La escultura funeraria del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero, en la Catedral (1622) -- </subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2=" "><subfield code="a">3.9 La escultura de San Juan Evangelista de la capilla de Santa Ana de la Catedral (1623) -- 3.10 La sillería de coro de la Catedral (1626-1632) -- 3.11 La escultura del Cristo Crucificado de la sacristía de la Catedral (1636) -- CAPÍTULO IV.- Repertorio escultórico limeños de la primera mitad del siglo XVII. Estudio formal -- 4.1 Algunos relieves de la sillería de coro del convento de Santo Domingo -- 4.2 Algunos relieves de la cajonería de la Catedral -- 4.3 Los relieves de "la Oración en el huerto" y "Cristo con la cruz a cuestas" de la iglesia de la Merced -- 4.4 Las esculturas de San Bernardo y San Benito del Monasterio de la Santísima Trinidad, en Lurín -- 4.5 Los relieves de la vida de la Virgen y cuatro esculturas de santos del monasterio de la Concepción -- 4.6 El Cristo del descendimiento de la Iglesia de la Soledad -- 4.7 Algunos relieves de la sillería de coro del convento de San Agustín -- </subfield></datafield><datafield tag="505" ind1="8" ind2=" "><subfield code="a">4.8 La escultura funeraria del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero, en la Catedral -- 4.9 La escultura de San Juan Evangelista de la capilla de santa Ana de la Catedral -- 4.10 Algunos relieves de la sillería de coro de la Catedral -- 4.11 La escultura del Cristo Crucificado de la sacristía de la Catedral -- 4.12 Analogías formales -- CAPÍTULO V: El grupo de la Sagrada Familia de Pedro Muñoz de Alvarado y su contexto escultórico limeño -- 5.1 Pedro Muñoz de Alvarado -- 5.2 El grupo de la Sagrada Familia -- 5.3 El relieve de la Santísima Trinidad del templo de la Merced -- Conclusiones -- Anexo -- Firmas de Pedro Muñoz de Alvarado o Prado -- Imágenes</subfield></datafield><datafield tag="520" ind1="3" ind2=" "><subfield code="a">This research focused on the formal analysis of the carved polychromed wood sculptures of the Holy Family (1633) located in the chapel of San José in the Lima Cathedral, which was intended, and identified as a work by colonial sculptor Pedro Muñoz de Alvarado. 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| spellingShingle | Chuquiray Garibay, Javier La escultura en Lima en la primera mitad del siglo XVII el grupo de la Sagrada Familia de Pedro Muñoz Presentación / Cardenal Juan Luis Cipriani Thorne -- Prólogo / Raul Chau -- Introducción -- CAPÍTULO I.-Escultura limeña del siglo XVI -- 1.1 Antecedentes hispanos -- 1.2 La escultura limeña en el siglo XVI. Los comienzos -- 1.2.1 La etapa del Manierismo -- 1.2.2 Corriente italiana -- 1.2.3 Corriente castellana -- 1.2.4 Corriente hispalense clasicista -- 1.2.5 El aporte local andino CAPÍTULO II.- La escultura en Lima en la primera mitad del siglo XVII. Artífices y obras -- 2.1 Un artífice vasco en Lima, Juan Martínez de Arrona -- 2.2 La corriente hispalense y sus primeros representantes: Martín de Oviedo y Martín Alonso de Mesa -- 2.2.1 Martín de Oviedo -- 2.2.2 Martín Alonso de Mesa -- 2.3 El arribo de una nueva generación de artífices a Lima. 2.3.1 Pedro de Noguera -- 2.3.2 Luis Ortiz de Vargas -- 2.3.3 Luis de Espíndola -- 2.3.4 Gaspar de la Cueva -- 2.3.5 Noguera y su círculo -- .. 2.4 La escultura limeña en el segundo cuarto del siglo XVII -- 2. 4.1 Pedro Muñoz de Alvarado -- 2.4.2 Juan García Salguero -- 2.4.3 Otros escultores, oficiales y aprendices de escultura -- CAPÍTULO III.- Repertorio escultórico limeño de la primera mitad del siglo XVII. Estudios y documentos -- 3.1 La sillería de coro del convento de Santo Domingo (1603) -- 3.2 La cajonería de la Catedral de Lima (1608) -- 3.3 Los cinco relieves escultóricos de la pasión de la iglesia de la Merced de Lima (1612) -- 3.4 Las esculturas de San Bernardo y San Benito del monasterio de la Santísima Trinidad, en Lurín (1615) -- 3.5 Los relieves de la vida de la Virgen y cuatro esculturas de santos del monasterio de la Concepción (1617-1629) -- 3.6 El Cristo del descendimiento de la iglesia de la Soledad (1620) -- 3.7 La sillería de coro del convento de San Agustín (1620-1625) -- 3.8 La escultura funeraria del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero, en la Catedral (1622) -- 3.9 La escultura de San Juan Evangelista de la capilla de Santa Ana de la Catedral (1623) -- 3.10 La sillería de coro de la Catedral (1626-1632) -- 3.11 La escultura del Cristo Crucificado de la sacristía de la Catedral (1636) -- CAPÍTULO IV.- Repertorio escultórico limeños de la primera mitad del siglo XVII. Estudio formal -- 4.1 Algunos relieves de la sillería de coro del convento de Santo Domingo -- 4.2 Algunos relieves de la cajonería de la Catedral -- 4.3 Los relieves de "la Oración en el huerto" y "Cristo con la cruz a cuestas" de la iglesia de la Merced -- 4.4 Las esculturas de San Bernardo y San Benito del Monasterio de la Santísima Trinidad, en Lurín -- 4.5 Los relieves de la vida de la Virgen y cuatro esculturas de santos del monasterio de la Concepción -- 4.6 El Cristo del descendimiento de la Iglesia de la Soledad -- 4.7 Algunos relieves de la sillería de coro del convento de San Agustín -- 4.8 La escultura funeraria del arzobispo Bartolomé Lobo Guerrero, en la Catedral -- 4.9 La escultura de San Juan Evangelista de la capilla de santa Ana de la Catedral -- 4.10 Algunos relieves de la sillería de coro de la Catedral -- 4.11 La escultura del Cristo Crucificado de la sacristía de la Catedral -- 4.12 Analogías formales -- CAPÍTULO V: El grupo de la Sagrada Familia de Pedro Muñoz de Alvarado y su contexto escultórico limeño -- 5.1 Pedro Muñoz de Alvarado -- 5.2 El grupo de la Sagrada Familia -- 5.3 El relieve de la Santísima Trinidad del templo de la Merced -- Conclusiones -- Anexo -- Firmas de Pedro Muñoz de Alvarado o Prado -- Imágenes Heilige Familie (DE-588)118837559 gnd Muñoz, Pedro de Alvarado (DE-588)1174335874 gnd Plastik (DE-588)4046277-8 gnd |
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