Die Musik des Mittelalters: Musikgeschichte
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Darmstadt
wbg Academic
[2019]
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis 1 Die Musik des Mittelalters............................................................................ Traditionen, Geschichtsbilder und die Verortung des Musikalischen................................................................................ 1.2 Anliegen und Themen der musikwissenschaftlichen Mittelalterstudien im Wandel....................................................... 1.3 Aktuelle Fragen und Recherchewerkzeuge.................................... 1.3.1 Faksimile-Abbildungen...................................................... 1.3.2 Kataloge, Sigel, Verzeichnisse............................................. 1.3.3 Nachschlagewerke, Plattformen, Datenbanken.................. 1.3.4 Editionen............................................................................. 9 1.1 2 Notationsformen bis etwa um das Jahr 1200 .................................................... 10 16 17 18 18 19 20 22 23 24 25 2.1 Allgemeiner hinweisende Symbolnotationen................................. 2.2 Detailliert hinweisende Symbolnotationen................................... 2.3 Abbildend hinweisende Notationen.............................................. 2.4 Zu den Transformationen des Notierten angesichts der zunehmenden Verbreitung von Notenlinien................................. 30 3 Transformierte Gesangstraditionen und Textvortragsweisen bis etwa zum Jahr 1200 ..................................................................................... 33 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7 3.8 3.9 3.10 3.11 In der Tradition König Davids: Die Psalmen und von ihnen
ausgehende Gesänge............................................................ Verschiedene Auffassungen der gleichen Melodie........................ Textloser Jubilus und Textierungen............................................... In der Tradition griechischer und römischer Heroen, Sängerinnen und Sänger: Die Verskunst....................................... Aufbau der Messe: Gesänge, Gebete, Lesungen............................ Gesänge des Ordinariums.............................................................. Gesänge des Propriums.................................................................. Aufbau des Stundengebets - Gesänge einschließlich Hymnen, Gebeten, Lesungen........................................................ Gesänge zu weiteren Anlässen....................................................... Gesangs- und Textredaktionen in verschiedenen Choraldialekten.............................................................................. Gesangstraditionen verschiedener Orden und Diözesen......................................................................................... 34 36 42 44 47 48 50 51 53 53 54
6 Inhaltsverzeichnis 4 Spezifische Merkmale der musikalischen Überlieferung im Europa des lateinischen Sprachraums.................................................................................. 57 4.1 Ränder der Kulturräume und Kontaktzonen............................... 4.2 Mehrsprachigkeit und Übersetzungen als Herausforderungen .... 4.3 Neue Vorgaben für die praktischen Tätigkeiten und das Nachdenken................................................ 4.4 Ambivalenzen des Schriftgebrauchs im Vergleich der Kulturräume.................................................................................. 4.5 Neue Singweisen als Errungenschaften oder Mangelerscheinungen?.................................................................. 58 5 Traditionen und Transformationen der Musiktheorie............................................ 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 Elemente der musica: Tonvorrat, Tonbezeichnungen, Intervallabstände und Skalen........................................................ 5.1.1 Sonus - Pythagoras............................................................. 5.1.2 Rechnen mit Proportionen................................................. 5.1.3 Die Tonbuchstaben............................................................ Hexachord..................................................................................... Modus-Tonus.............................................................................. Kriterien für Tonarten bis etwa 1100............................................. Modus und Hexachord: Species-Lehre......................................... 6
Einstimmigkeit und Mehrstimmigkeit bis etwa zum Jahr 1200 .............................. 6.1 . 6.2 6.3 Die ältesten Organa...................................................................... Neues Organum............................................................................ Mehrstimmigkeit in Aquitanien................................................... 58 59 59 60 64 65 65 67 69 72 79 82 83 89 89 92 93 7 Zu den Bezeichnungen von Gesangsbeständen und liturgischen Büchern damals und heute............................................................................................. 95 7.1 Gesangbücher aus dem Mittelalter................................................ 7.2 Neuausgaben im Zuge der Choralforschung sowie von anderen Gesängen......................................................................... 95 97 8 Zur Überlieferung des Gregorianischen Chorals..................................................... 99 8.1 Die Suche nach dem Original........................................................ 8.2 Gustav Jacobsthal........................................................................... 8.3 Johannes Affligemensis................................................................. 103 9 Organum und Conductus.................................................................................... 108 9.1 Notre-Dame-Handschriften......................................................... 9.2 Zweistimmiges Organum „Haec dies“........................................... 9.3 Conductus...................................................................................... 9.4
FormVorstellungen................ 99 104 108 112 115 118
Inhaltsverzeichnis 10 Choral - Organum ֊ Motette......................................................................... 10.1 Organum zum Alleluia „Pascha nostrum“.................................... 10.2 Dreistimmiges Organum............................................................... 10.3 Motette „Gaudeat devotio / Nostrum“.......................................... 124 124 126 130 11 Die isorhythmische Motette - Philippe de Vitry................................................ 11.1 Contrapunctus-und Klausel-Lehre............................................... 136 140 12 Guillaume de Machaut und die französische Chanson......................................... 145 Register............................................................................................................ 154 Bibliographie.......................................... 157 7
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